《高中語(yǔ)文美文賞析 大語(yǔ)文名家主題閱讀 朱自清的文學(xué)藝術(shù)與人物評(píng)價(jià)素材》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高中語(yǔ)文美文賞析 大語(yǔ)文名家主題閱讀 朱自清的文學(xué)藝術(shù)與人物評(píng)價(jià)素材（3頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、朱自清的文學(xué)藝術(shù)與人物評(píng)價(jià) 文學(xué)藝術(shù)： 朱自清善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當(dāng)時(shí)微妙的心思。他要無(wú)牽無(wú)掛獨(dú)自享用無(wú)邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗小寧?kù)o”，而追求剎那問(wèn)安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那問(wèn)安寧，為的是暫時(shí)忘卻，這里曲折地反映了他對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的小滿(mǎn)。但作者畢竟小是真正超然，一聽(tīng)到樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，小禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”但他卻又釋然。接

2、著他又想起采蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了鄉(xiāng)思，作者深切而又微妙地反映了他“樂(lè)得暫時(shí)忘記”而又不能“忘記”的萬(wàn)分苦惱的心情。作者一路寫(xiě)景也一路抒情，流連在無(wú)邊荷塘月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫(xiě)景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫(huà)美，而且富有情趣美意境美。 朱自清喜愛(ài)古典詩(shī)詞，對(duì)古典詩(shī)詞非常熟悉。他寫(xiě)散文時(shí)能信手拈來(lái)使詩(shī)詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創(chuàng)造詩(shī)情畫(huà)意的境界。例如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對(duì)秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍(lán)得可愛(ài)，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了?！?/p>

3、…是一條隨意畫(huà)的小規(guī)則的畫(huà)線。”這一段，既有近物的細(xì)致刻畫(huà)，也有遠(yuǎn)景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫(huà)面的主體—月兒，為了寫(xiě)出秦淮河上獨(dú)特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)右面，把沒(méi)有生命的東西寫(xiě)得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫(huà)面優(yōu)美。更可貴的，這并非是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫(huà)面里去了，在那里尋找到了寄托。朱自清要求文學(xué)語(yǔ)言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語(yǔ)言讀起來(lái)使人感到樸實(shí)、自然而又清新，但寫(xiě)景抒情又小失細(xì)膩生動(dòng)而有一種詩(shī)味。 朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫(xiě)活了，例如：《春》寫(xiě)“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)了”。一個(gè)

4、“鉆’字，就表現(xiàn)出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其小知小覺(jué)出現(xiàn)，生動(dòng)的表現(xiàn)了春草的活力，把春給寫(xiě)活了。在《松堂游記寫(xiě)道：“好了，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的”。從前人說(shuō)：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。作者采用擬人化的手法描寫(xiě)姍姍來(lái)遲而又被云半遮的月亮，喻為害羞的鄉(xiāng)卜姑娘。讓人感覺(jué)情趣無(wú)窮。 朱自清愛(ài)用疊詞，造成他散文的節(jié)奏感與韻律美?！逗商猎律酚昧?6個(gè)疊詞，如“田田”、“層層”寫(xiě)荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫(xiě)荷塘的輪廓、形態(tài)“淡淡”、“薄薄”寫(xiě)云霧的輕靈、縹緲，‘遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”、“重重”寫(xiě)荷塘四面樹(shù)叢的茂密，

5、“翁翁郁郁”寫(xiě)樹(shù)色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強(qiáng)了物態(tài)清貌的形象感，而且構(gòu)成鮮明的節(jié)奏，和諧的韻律，富于音樂(lè)美?！稑暉粲袄锏那鼗春印矾B詞則多達(dá)72處?！霸邝鲼龅乃ɡ?，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、‘嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運(yùn)用，以及朱自清先生散文中長(zhǎng)短句的巧妙搭配和兒化語(yǔ)的運(yùn)用，使文章讀起來(lái)錯(cuò)落有致，瑯瑯上口，頗有跌巖回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語(yǔ)言在洗煉中現(xiàn)出多樣化。 朱自清的散文大多篇幅短小，構(gòu)思更見(jiàn)匠心?！侗秤啊窡o(wú)論寫(xiě)人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平實(shí)中卻孕育著極為精巧的構(gòu)思

6、。全文共寫(xiě)了三次背影。第一次，為兒子買(mǎi)橘子而艱難的在月臺(tái)上爬上爬卜的背影，深深的打動(dòng)了作者的心靈，頓時(shí)使“我’獲得了特殊的感覺(jué)。第二次，父親的背影漸漸在來(lái)來(lái)往往的人群中找小到了，猶如電影畫(huà)面慢慢淡去，景越淡情越濃人越遠(yuǎn)心越近。第三次，從信中得知父余困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“清布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。《荷塘月色》在寫(xiě)心中“頗不寧?kù)o”，一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”。《春》從多側(cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼“一年之計(jì)在于春”置于描敘之中，毫無(wú)斧鑿之痕。 人物評(píng)價(jià)： 郁達(dá)夫：“朱自清的散文，能夠貯滿(mǎn)一種詩(shī)意?！? 李廣田：“朱自清的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)?！? 毛澤東：“我們應(yīng)當(dāng)寫(xiě)聞一多頌，寫(xiě)朱自清頌，他們表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概?！? 楊正聲：“同朱自清談話(huà)處事或讀他的文章，印象都是那么誠(chéng)懇、謙虛、溫存、樸素……他文如其人，風(fēng)華從樸素中來(lái)，幽默從忠厚中來(lái)，腆厚從平淡中來(lái)?！? - 3 -