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1、 周二 連貫 1．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 發(fā)展要講節(jié)奏。春生夏長秋收冬藏是自然的節(jié)奏，該發(fā)芽時發(fā)芽，該結果時結果，________。________，________。________。________。________。 ①發(fā)展要講成本。農(nóng)諺講：谷雨前后，種瓜點豆 ②否則就會拔苗助長、竭澤而漁，出現(xiàn)不切實際的“大躍進” ③才有“春種一粒粟，秋收萬顆子” ④改革發(fā)展也如此，要學會依時而動 ⑤這也啟示我們發(fā)展要遵循規(guī)律，不能急于求成 ⑥這說的是谷雨節(jié)喜雨，種豆育秧正是時候，一旦錯過，費時費力，事倍功半 A．②⑥③④⑤① B．③⑤②①⑥④ C．

2、③⑤②⑥①④ D．②⑤③⑥④① 2．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 進入60年代，詩歌面貌發(fā)生了重大轉變，________。________，________：________，________；________，偏重于革命的壯志豪情的抒寫和斗爭精神的表現(xiàn)。 ①詩歌的美學風格的追求經(jīng)歷了一個產(chǎn)生分化又重新整合的過程 ②寫實道路為絕大多數(shù)詩人所放棄 ③另一些詩人以郭小川和賀敬之為代表，將詩與政治時事緊密結合 ④分化主要產(chǎn)生兩種傾向 ⑤一些詩人開始刻意追求優(yōu)美和諧的意境 ⑥努力尋找和創(chuàng)造生活的詩情畫意 A．⑤⑥③①②④ B．②⑤⑥③①④ C．②①④⑤⑥

3、③ D．⑤⑥③①④② 3．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 對生命意義的尋求是人的基本需要。________，________，________，________。________，________，弗蘭克稱之為“存在的挫折”。這種情形發(fā)生在人生的各種逆境或困境之中。 ①人就會感到精神空虛 ②這種情形普遍地存在于當今西方的“富裕社會” ③當這種需要找不到明確的指向時 ④當這種需要有明確的指向卻不可能實現(xiàn)時 ⑤人就會有受挫之感 ⑥弗蘭克稱之為“存在的空虛” A．④①⑥②⑤③ B．④③⑤①⑥② C．③①⑥②④⑤ D．③①④⑥②⑤ 4．在下面一段文字橫線

4、處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 閱讀之始，我們由文本之外進入想象。我們嘗試著搜集足夠的信息來感知文本。________，________，________。________，________。________，但是找尋的意義較為膚淺，只有寬度而無深度。 ①所以我們利用一切可得的線索來生成意義 ②但它也是我們與自身對話的肇始 ③無論是在現(xiàn)實生活還是文本世界中 ④雖然我們盡可能找到了許多線索 ⑤雖然這種猜想并不可靠 ⑥因為可供形成理解的信息很少 A．④②③⑥①⑤ B．③⑤②⑥①④ C．⑥①④②③⑤ D．③④②⑥①⑤ 5．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?

5、　　) 中國書法藝術是中華大地上土生土長、地地道道的民族傳統(tǒng)藝術。________。________，________。________，________，________，是中國傳統(tǒng)文化的精粹體現(xiàn)和輝煌標本。 ①它至今仍是從頭至尾、從里到外 ②始終保持著地道的中國作風與中國氣派 ③在生成和發(fā)展的過程中，它與中國傳統(tǒng)文化始終難解難分 ④唯獨書法藝術的情況不一樣 ⑤當然，中國傳統(tǒng)文化對古往今來中國的人文、歷史乃至一切事物都有深刻的滲透與影響 ⑥但那影響畢竟在逐漸淡化 A．⑤⑥③④①② B．⑤⑥③④②① C．③⑤⑥④①② D．③⑤⑥②①④ 6．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接

6、最恰當?shù)囊豁検?　　) 血紅的夕陽隱去山后，天空純金一般爍亮，眼前一片混沌的金黃。鳴沙山被天邊的霞光勾勒出完美的線條，________，________。________，________，________，________。 ①天低了，地窄了，原野消失，大海沉沒 ②唯有這凝固的沙山 ③如同宇宙洪荒時代的巨型雕塑群 ④如同一座巨大的金字塔 ⑤矗立于塔什拉瑪干沙漠的起點或是盡頭 ⑥在夜色中靜靜蹲伏 A．③⑥①②④⑤ B．③①⑤②④⑥ C．④⑤①②③⑥ D．②③⑥①④⑤ 7．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 到了天池，有人脫口說了一句：“春水碧于藍?！?/p>

7、________。這樣的風景就像在明信片上看到過的一樣。 ①它們長得非常整齊，一棵一棵挨著，依山而上 ②天池的水，就是碧藍碧藍的 ③池水極平靜，雪山和塔松倒映在池水當中 ④上面稍遠處，是雪白的雪山 ⑤山上密密匝匝地布滿了塔松，塔松即云杉 A．②①③⑤④ B．②④⑤①③ C．③②④①⑤ D．③④⑤①② 8.在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 我驚訝美籍華人作家哈金推土機似的敘述方式，笨拙并且轟然作響。________。________。________。________。________。我想這就是一個作家的力量——無論他身在何處，他的寫作永遠從根部開始。

8、 ①我讀了太多隔靴搔癢的中國故事，可是遠離中國的哈金讓我讀出了切膚之痛 ②哈金的寫作是一步一個腳印，每一段敘述都是扎扎實實的 ③而作為同行，我知道迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的 ④在他的小說里，我們讀不到那些聰明作家慣用的回避和跳躍 ⑤這種無力的寫作至今風行，被推崇為寫作的靈氣 A．①④⑤②③ B．①④⑤③② C．②①④⑤③ D．②④⑤③① 9．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 博覽群書的文壇名宿馮亦代贊美說：“宗璞有豐厚的古典文學修養(yǎng)，自己又是個小說家、詩人，________，________；________，這是我輩凡人所不能企及的。

9、她的文章看來平平淡淡，________，________，________?！? ①因此她能把中西古典文學的含義盡化為詩 ②但其中跌宕迂回又不是粗心之人所能把握的 ③從而以之入文 ④只有在讀者的細心體會中豁然開朗 ⑤加之她的敏慧 ⑥而捕捉到她命意之所在 A．③⑥①④②⑤ B．③⑤②⑥①④ C．①②⑥③⑤④ D．①③⑤②④⑥ 10．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 紹興位于寧紹平原西部，是一個具有2400年歷史的文化名城和典型的江南水鄉(xiāng)。這里，湖山錦繡，風光旖旎。________________。游人到這里，不論徒步攀登，還是駕舟輕泛，都可領略山水之靈，

10、盡攬湖光之勝。 A．會稽山層巒疊嶂，群峰如屏；鑒湖水明凈似鏡，碧波萬頃。觀奇石拔地聳天，望石橋如虹似帶 B．會稽山層巒疊嶂，群峰如屏；觀奇石拔地聳天。鑒湖水碧波萬頃，明凈似鏡，望石橋如虹似帶 C．望石橋如虹似帶，觀奇石拔地聳天。鑒湖水碧波萬頃，明凈似鏡；會稽山層巒疊嶂，群峰如屏 D．會稽山層巒疊嶂，群峰如屏；鑒湖水碧波萬頃，明凈似鏡。望石橋如虹似帶，觀奇石拔地聳天 11．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 有時候我在想，如果一個人能像駱駝一樣堅忍不拔，不遺余力，奮力向前，那么你面前就不會有無法跨越的“死亡之?！?。你可以蔑視面前的困難和不利的環(huán)境，_______

11、_________，但那沉甸甸的壯麗的旅程，足以使你感嘆自己擁有著無悔的人生。 A．使自身的力量與勇氣積蓄起來，也許是成功，也許是慘不忍睹的失敗 B．使自身的力量與勇氣積蓄起來，也許是慘不忍睹的失敗，也許是成功 C．積蓄自身的力量與勇氣，也許是成功，也許是慘不忍睹的失敗 D．積蓄自身的力量與勇氣，也許是慘不忍睹的失敗，也許是成功 12．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 大廳是二十世紀初歐洲上流社會的文化活動開展的主要場所。政界要人、藝術家、莊園主等聚集在這里高談闊論，沒有主題，各抒己見，無非是顯示自己的智慧與富有。________________因為這個大廳

12、也著實令人迷亂與陶醉，大廳的集會滿足了他的虛榮心和種種欲望。 A．普魯斯特一旦脫離這個大廳就無法忍受，但他又極其厭煩充塞于大廳的輕薄與無聊。 B．普魯斯特無法忍受自己脫離這個大廳，但他對于充塞于大廳的輕薄與無聊又極其厭煩。 C．普魯斯特極其厭煩充塞于大廳的輕薄與無聊，但他一旦脫離了這個大廳卻又無法忍受。 D．充塞于大廳的輕薄與無聊讓普魯斯特極其厭煩，但他一旦脫離這個大廳卻又無法忍受。 13．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?　　) 一線城市逐步收緊城市人口擴張的趨勢，又存在生活成本高、居住壓力大、環(huán)境污染和交通擁堵等問題，而二、三線城市正在迅猛發(fā)展，所以______

13、__________。 A．“北上廣深”對“90后”大學畢業(yè)生的吸引力正在逐步減弱，二、三線城市正逐漸成為大學生就業(yè)的重心 B．二、三線城市正逐漸成為“90后”大學畢業(yè)生就業(yè)的重心，“北上廣深”對大學生的吸引力正在逐步減弱 C．“90后”大學畢業(yè)生對“北上廣深”的青睞正在逐步減弱，選擇二、三線城市就業(yè)的越來越多 D．“90后”大學畢業(yè)生選擇二、三線城市就業(yè)的越來越多，對“北上廣深”的青睞正在逐步減弱 答案精析 1．B　[通讀所給文段和六句話可知，整個語段可分為兩部分，前一部分說“發(fā)展要講節(jié)奏”，后一部分說“發(fā)展要講成本”。橫線前的語句先是總說“發(fā)展要講節(jié)奏”，然后舉自然界的事例予以

14、說明，所給六句話中②③⑤與“節(jié)奏”有關，應放在前三空，據(jù)此排除A項。③是“該發(fā)芽時發(fā)芽，該結果時結果”的結果，應放在第一空，據(jù)此排除D項。⑥是對①中“谷雨前后，種瓜點豆”的具體解釋，故①在⑥前，據(jù)此排除C項。故選B。] 2．C　[解答此題，結合“轉變”分析，②為首句；結合“分化”分析，①④在一起；結合“一些詩人”“另一些詩人”分析，⑤在③前面；由“刻意追求優(yōu)美和諧的意境”“尋找和創(chuàng)造生活的詩情畫意”分析可知，⑤⑥在一起。綜合分析，C項正確。] 3．C　[解答此題，結合語句內(nèi)容分析，主要是從“當這種需要找不到明確的指向時”“當這種需要有明確的指向”兩個方面來敘述的；①②③⑥主要講“這種需要找

15、不到明確的指向”，結合“精神空虛”“存在的空虛”等判斷，順序應為③①⑥②。結合“弗蘭克稱之為‘存在的挫折’”分析，⑤為末句。綜合分析，C項正確。] 4．B　[從所給語境來看，這段文字圍繞“閱讀之始，我們由文本之外進入想象”展開，闡述的是“閱讀之始”的體會。從標點符號的角度來看，六個句子分為三部分。第一部分包含三個句子；第二部分包含兩個句子；第三部分只有一個句子，而這一個句子又與后文“但是找尋的意義較為膚淺，只有寬度而無深度”連為一個整體。從意思的關聯(lián)角度來看，后面說到“找尋的意義”，且使用了“但是”這一表轉折的關聯(lián)詞，由此可以確定④應放在最后；“雖然”與后文的“但是”構成轉折關系，“我們盡可

16、能找到了許多線索”中的“找到……”與后文的“找尋”相連，這就排除了A、C、D三項。再分析驗證一下：⑤中的“雖然”與②中的“但”構成轉折關系，且②中的“它”是指⑤中的“這種猜想”，⑤②放在一起；⑤“雖然這種猜想并不可靠”是指“無論是在現(xiàn)實生活還是文本世界中”，故③放在⑤前；⑥中的“因為”和①中的“所以”構成因果關系，故這兩句放在一起。] 5．C　[解答此題，既要注意文段中橫線處的上下文語境，又要注意分析題中六句話之間的邏輯關聯(lián)。③的陳述對象為“中國書法藝術”，與文段開頭句的主語保持了一致，并且是一個總括句，領起了下面各句，故③應排在最前面，據(jù)此可排除A、B兩項。②的主語應為①中的“它”，因此①

17、應排在②的前面，據(jù)此可排除D項。] 6．C　[解答排序題，必須緊緊抓住橫線的上下句和句與句之間的邏輯關系推斷，并要看標點。橫線前面句子的主語是“鳴沙山”，而③的中心詞是“雕塑群”，前后不照應，排除A、B兩項。②的中心詞是“沙山”，如果放在前面，則陳述對象不一致，故排除D項。] 7．B　[橫線上內(nèi)容的第一句應該緊承“春水碧于藍”，與“水”有關，②③都與“水”有關，但第③句中還有“雪山和塔松”，在第③句前面應該有對“雪山和塔松”分別解說的內(nèi)容，所以第②句應放在最前面，且第②句中的“就是碧藍碧藍的”內(nèi)容與“春水碧于藍”接應。所以排除C、D兩項。從第③句中的“雪山和塔松”推斷，④⑤句應放在③句的前

18、面；“塔松”是長在“山上(雪山)”的，所以④在⑤的前面；①句又緊承⑤句，是云杉“長得非常整齊，一棵一棵挨著，依山而上”。故選B。] 8．D　[答題時首先從上述內(nèi)容的角度找到一兩組緊密銜接的句子，據(jù)此初步得到答案，然后把答案帶回原文進行進一步的檢驗。此題注意②④⑤、③①銜接緊密不能分開，故選D。] 9．D　[據(jù)上文“小說家”和“詩人”，首句只能選①，體現(xiàn)因果關系；③中的“之”指代①中的內(nèi)容；⑤應在“這是我輩凡人……”之前，與前文構成并列關系；“她的文章看來平平淡淡”，暗示后文有轉折，故選②；④中的“只有”與⑥中的“而”相承。] 10．D　[照應后文的“山水之靈”，所以由山到水，再由水到橋，

19、由橋到石，句子對偶，音韻和諧。] 11．C　[第一句，承接上文，省略了主語“你”，句式一致，不需要“使”字。第二句和第三句的順序，由下文“但那沉甸甸的壯麗的旅程”這一轉折復句判斷，選項結尾句應落在“失敗”上。] 12．D　[銜接題的原則首先是前后表述對象一致，其次是首尾銜接恰當，最后是內(nèi)容和形式與上下文表述重點吻合。橫線后面的語句強調的是大廳“令人迷亂與陶醉”，那么橫線處的內(nèi)容應該強調無法脫離大廳，故排除A、B兩項。C項主語是“普魯斯特”，而上下文都是圍繞“大廳”進行的。故選D。] 13．A　[本題前面先說的是一線大城市，后說的是二、三線城市，所以后面的邏輯關系應該是和前面相對應的，排除B、D兩項。又因為文段的主語是“城市”，所以選項中的主語也應該是“城市”，排除C項。] 7