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1、國漆器ZhongGuoQiYi中目錄contents2234標(biāo)題自行添加標(biāo)題自行添加標(biāo)題自行添加標(biāo)題一、漆器的制法二，中國漆藝發(fā)展史三、漆器的種類 四、現(xiàn)代漆器的發(fā)展趨勢一、一、漆器的制法漆的產(chǎn)地及性能 生漆在我們國家叫做國漆，也叫土漆、大漆，我們國家使用生漆已有七千多年的歷史了，國外一些國家用它都是從中國慢慢引出去的。在古漢語中，漆被寫作“桼”，這是一個象形字，表示在樹上割了兩刀后，有液體從中流出。現(xiàn)在，很多人都不知道，生漆實際上來源于漆樹。一、一、漆器的制法漆的產(chǎn)地及性能漆樹，屬漆樹科，落葉喬木，高達(dá)20米，有乳汁。中國漆樹分布廣泛，大體在北緯2542，東經(jīng)95125之間的山區(qū)山區(qū)。秦巴山

2、地和云貴高原為漆樹分布集中的地區(qū)。云南、四川、貴州云南、四川、貴州三省三省的產(chǎn)量最多，福建是中國著名漆器產(chǎn)區(qū)。漆樹是中國重要的特用經(jīng)濟(jì)林。漆樹可取蠟，籽可榨油，木材堅實，生長迅速，為天然涂料、油料和木材兼用樹種。一、一、漆器的制法漆的產(chǎn)地及性能“割漆” 漆樹上的口子一、一、漆器的制法制作工藝 一般漆器家具的用材和生產(chǎn)工藝與其它木器家具生產(chǎn)工藝基本相同。高檔漆器產(chǎn)品的框架需采用楠木、紅木、紫檀等名貴材種，雕刻以各種精美的圖案花紋。80年代初，屏風(fēng)木坯由拼木工藝改為夾板壓制工藝。1 1、 涂灰涂灰 涂灰是進(jìn)行裝飾工藝和增加坯胎強(qiáng)度的一道重要工序。灰料分生漆灰、豬血灰和合成灰三種。70年代以前均使用

3、豬血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。 2 2、上灰、上灰（1） 對干木坯表面進(jìn)行去污處理。 （2） 上粗灰。首道工序首道工序調(diào)漆調(diào)漆一、一、漆器的制法制作工藝（3） 打抹、刮裂。刮去干粗灰上的毛刺。（4） 布布、布麻。用料灰將夏布、麻絲貼實于木坯接縫處，以增加接縫處的牢固度。（5） 上細(xì)灰。要求刮得平整，厚薄均勻，并達(dá)到一定厚度。（6） 上漿灰。陰干。（7） 清灰。用砂紙或砂輪打磨，達(dá)到平整，無波浪紋，平磨螺細(xì)產(chǎn)品要加水打磨，將圖案磨顯出來（8） 刮漿。用薄灰料將灰坯孔隙刮平（9） 砂磨。用細(xì)號水砂紙細(xì)磨。珍品要兩三年才珍品要兩三年才能完成能完成3、髹漆。漆器產(chǎn)品多用天然漆。有大木漆、

4、小木漆之分。 （1）上漆。用推光漆或腰果漆，均勻地刷涂（或噴涂、淋涂）于制好的灰坯上（刷涂時要先上后下，再由左向右依次涂刷），下窨房陰干。待實干后，在由砂紙砂磨。然后根據(jù)需要再進(jìn)行髹涂第二次、第三次，等等，方法相同。 （2）推光。漆器制作完成后，需對其表面進(jìn)行推光處理。大件漆器用機(jī)動布盤蘸出光粉或上光臘拋光。小件漆器用布、棉花蘸漿灰、出光粉、菜油反復(fù)推擦。一、一、漆器的制法制作工藝二、中國漆藝發(fā)展史史前 大約在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能制造漆器了。根據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，經(jīng)過化學(xué)方法和光譜分析，其涂料為天然漆。 浙江余姚浙江余姚“河姆渡河姆渡”朱

5、漆木碗朱漆木碗二、中國漆藝發(fā)展史戰(zhàn)國時代夏代之后，漆器品種漸多，在戰(zhàn)國時期，漆器業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，形成長達(dá)五個世紀(jì)的空前繁榮。據(jù)記載，莊子年輕時曾經(jīng)做過管理漆業(yè)的小官。戰(zhàn)國時漆器生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)很大，被國家列入重要的經(jīng)濟(jì)收入，并設(shè)專人管理。漆器生產(chǎn)工序復(fù)雜，耗工耗時，漆器品種又特別繁多，不僅用于裝飾家具，器皿，文具和藝術(shù)品，而且還應(yīng)用于樂器，喪葬用具，兵器等。這時的漆器很昂貴，但新興的諸侯不再熱衷于青銅器，而把興趣轉(zhuǎn)向光亮潔凈、易洗，體輕、隔熱、耐腐、嵌飾彩繪五光十色的漆器，于是，漆器在一定程度上取代了青銅器。漆器在一定程度上取代了青銅器。二、中國漆藝發(fā)展史戰(zhàn)國漆器盒戰(zhàn)國彩繪三角形盞形器戰(zhàn)國龍鳳紋蓋豆二

6、、中國漆藝發(fā)展史漢代漢代漆器也是以黑紅黑紅為主色。漢代是漆器的鼎盛時期，漆器的品種又增加了盒、盤、匣案、耳環(huán)、碟碗、筐、箱、尺、唾壺、面罩、棋盤、凳子、危、幾等，同時，還開創(chuàng)了新的工藝技法，如多彩、針刻、銅扣、貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等多種裝飾手法。 漆器圖案根據(jù)不同的器物，以粗率簡練的線條或繁縟復(fù)雜的構(gòu)圖表現(xiàn)，增強(qiáng)人或動物的動感與力度。黑紅互置的色彩產(chǎn)生光亮、優(yōu)美的特殊效果。在紅與黑交織的畫面上，形成富有音樂感的瑰麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了一個人神共在，琦瑋譎詭、流動飛揚(yáng)、變幻神奇的神話般的世界。二、中國漆藝發(fā)展史漢代銅胎漆器戰(zhàn)爭紋蒜頭瓶湖北江陵鳳凰山167號墓西漢三魚紋耳杯漢代漆器顏色搭配

7、：漢代漆器顏色搭配：紅黑為主紅黑為主安徽省天長市城南鄉(xiāng)三角墟漢墓西漢漆虎子二、中國漆藝發(fā)展史現(xiàn)代現(xiàn)代漆器工藝主要分布于北京、江蘇、揚(yáng)州、上海、四川重慶、福建、山西平遙、貴州大方、甘肅天水、江西宜春、陜西鳳翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或銅胎上髹飾數(shù)十層甚至上百層，再進(jìn)行浮雕，色彩以朱紅為主，風(fēng)格富麗華貴。江蘇揚(yáng)州漆器以鑲嵌螺鈿為其特色，在光線照映下，非常精美。福建脫胎漆器，以其色澤光亮，輕巧美觀，不怕水浸，能耐溫，耐酸堿腐蝕為其特點(diǎn)。四川漆器，多用推光的髹飾技法或以雕填見長，或以研磨繪著稱。此外，還有廈門漆線裝飾，天水的雕填等，都各有不同的藝術(shù)特色。二、中國漆藝發(fā)展史圖解波紋豆波紋豆 春秋時

8、期夏夏商周時期商周時期-雙雙聯(lián)漆杯聯(lián)漆杯西漢彩繪云氣西漢彩繪云氣紋盤紋盤萌芽期（夏商周）成長期（春秋戰(zhàn)國）鼎盛期（秦漢）二、中國漆藝發(fā)展史消長期（三國兩晉南北朝）繁華期（宋元明清） 三國彩繪宮闈宴樂圖漆案明永樂剔紅花卉盞托二、漆藝的種類中國四大漆器 1、福州脫胎漆器福州脫胎漆器的制作方法有兩種：一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同

9、。 2、揚(yáng)州漆器 據(jù)酉陽雜俎、楊太真外傳等書記載，唐玄宗和楊貴紀(jì)曾多次將揚(yáng)州所貢金銀平脫等名貴漆器賜給安祿山和其他臣僚。唐僖宗時，高駢任揚(yáng)州鹽鐵史，為獻(xiàn)媚朝廷，曾一次向長安運(yùn)送揚(yáng)州漆器逾萬件。日本奈良唐招提寺“本尊毗盧舍那佛坐像”、“藥師如來立像”、“千手觀音菩薩立像”均為鑒真弟子揚(yáng)州興云寺僧義靜所造，都是日本的國寶。至元代，揚(yáng)州已成全國漆器制作中心。明清時代是揚(yáng)州漆器歷史上的全盛時期，名家薈萃，諸品具備。清代后期，揚(yáng)州漆器出口外貿(mào)已較興盛，遠(yuǎn)銷歐美等國，年銷量2萬多件，“歲入三萬兩”。二、漆藝的種類 3、平遙推光漆器據(jù)史料記載，平遙推光漆器始于唐朝開元年間，距今已有1200多年歷史。1917

10、年，平遙城內(nèi)漆工喬生瑞、任茂林等六人合資開設(shè)“合成鋪”，從事漆器生產(chǎn)，生產(chǎn)出的漆器質(zhì)地優(yōu)良，風(fēng)格獨(dú)特，大部分產(chǎn)品遠(yuǎn)銷日本、法國等地。1937年，日本侵華后，生產(chǎn)停頓。五十年代后，平遙推光漆器又枯木逢春，大放異彩。 4、成都漆器 成都漆器又稱鹵漆，聞名于世的湖南長沙馬王堆出土的漢代漆器就刻有代表成都生產(chǎn)的“成市草”“成市飽”鉻記，在戰(zhàn)國時期已遠(yuǎn)銷到朝鮮平壤（古樂浪郡），現(xiàn)中國工藝美術(shù)館珍品館已收藏有7件成都漆器工藝品。成都漆器工藝精湛，做工考究，大多工序為手工制作，底胎用質(zhì)地細(xì)膩，脫水處理后的原木，工藝涉及雕、嵌、填、描、推、繪、貼等方法，最具特色的是精細(xì)彩繪、雕花填彩（漆藝精在以刀代筆，將白描

11、十八法運(yùn)用于刀尖）、雕錫暈色絲光（獨(dú)一無二的裝飾方法，金屬材質(zhì)高貴而細(xì)膩，熠熠閃爍的光澤是漆器藝術(shù)的極至魅力)四、現(xiàn)代漆藝發(fā)展趨勢時代的發(fā)展要求現(xiàn)代設(shè)計從成型工藝上簡化以及材料成本的壓縮。而以實用設(shè)計誕生的漆藝，盡管在近現(xiàn)代發(fā)展出來千紋萬華的髹飾技藝，但是復(fù)雜耗時的加工工藝已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會的原則。應(yīng)該看到的是，現(xiàn)代的髹飾技法使一件漆藝作品的裝飾和造型合為一體。作品上的平面裝飾和立體造型往往相互補(bǔ)充，共同為一件作品的主旨服務(wù)。這便形成了現(xiàn)代漆藝作品獨(dú)特的藝術(shù)語言。 由此，從現(xiàn)代漆立體的發(fā)展審視，一個無可爭議的事實是漆藝不得不漸漸從傳統(tǒng)的實用設(shè)計領(lǐng)域?qū)嵱迷O(shè)計領(lǐng)域向著現(xiàn)代純藝術(shù)領(lǐng)域現(xiàn)代純藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展。這是從設(shè)計向藝術(shù)轉(zhuǎn)化的歷史性的跨越過程。