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九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè) 第一單元 1《祖國(guó)啊我親愛(ài)的祖國(guó)》備課素材 新人教版(通用)

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1、《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》賞析 《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》是舒婷的代表作之一,旨在表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的一種深情。歌頌祖國(guó),這是一個(gè)永恒的主題,歷代詩(shī)人寫(xiě)出了不少佳作。與以往同類(lèi)的詩(shī)作相比,它具有鮮明的時(shí)代特征與個(gè)性特色——既有當(dāng)代青年那迷惘的痛苦與歡欣的希望,又有女兒對(duì)祖國(guó)母親艾艾的不滿與獻(xiàn)身的真情。從十年浩劫中生活過(guò)來(lái)、有著太多的坎坷經(jīng)歷的青年詩(shī)人舒婷,面對(duì)凝聚著深重災(zāi)難和獲得新生的祖國(guó),很自然地產(chǎn)生出一種為個(gè)人的不幸而哀傷、為祖國(guó)的不幸而憂慮,同時(shí)又為個(gè)人與祖國(guó)的未來(lái)充滿信心和希望的憂患意識(shí)與歷史責(zé)任感。這首詩(shī),以一個(gè)普通女工的赤子之心,真摯、委婉地抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)的深情,吹奏出舒婷詩(shī)歌中最動(dòng)人的

2、樂(lè)章。 全詩(shī)立意新穎,感情真摯,一反過(guò)去某些詩(shī)的浮泛與“神話”式的歌頌,從一個(gè)別致的角度來(lái)吟唱祖國(guó)母親的歌。正如詩(shī)中所唱:“我是你簇新的理想,/剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”,詩(shī)人以赤子的目光,掃瞄著祖國(guó)的貧窮與落后,以拳拳的女兒之心,表達(dá)著哀怨的深情:“我是貧困,/我是悲哀。/我是你祖祖輩輩/痛苦的希望啊,/是“飛天”袖間/千百年未落到地面的花朵”,在沉迷的痛苦之后,又表達(dá)出希望的歡欣:“我是你簇新的理想”,“我是你掛著眼淚的笑渦”,“是緋紅的黎明/正在噴薄”。為實(shí)現(xiàn)這美好的希望,詩(shī)人表達(dá)了一種獻(xiàn)身的愿望:“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光,你的自由?!? 為表達(dá)這種赤子的深情,詩(shī)

3、人采用了由低沉緩慢走向高亢迅疾的節(jié)奏。低沉緩慢方能如泣如訴、似哀似怨;高亢迅疾才可熱烈奔放、一往無(wú)前。為表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的交融感與獻(xiàn)身感,全詩(shī)運(yùn)用了主體與客體交錯(cuò)換用、相互交融的手法。主體是詩(shī)人的“我”,客體是“祖國(guó)”,而在全詩(shī)的進(jìn)展中,讓其合二而一——我即是祖國(guó),祖國(guó)也就是我。祖國(guó)是我的痛苦,我是祖國(guó)的悲哀;祖國(guó)是我的迷惘,我是祖國(guó)的希望;我是祖國(guó)的眼淚和笑渦,而祖國(guó)正在我的血肉之軀與心靈上起飛和奔跑。 全詩(shī)無(wú)一字議論,皆以意象描繪,以情貫穿。所選意象既質(zhì)樸又鮮明,既獨(dú)特又貼切,每一個(gè)詞也都與被描繪的景象緊密契合。抒情又非一覽無(wú)余的傾瀉,而很注意其波動(dòng)的節(jié)奏,由悲哀、低沉到欣喜、高昂,又由亢

4、奮到深沉,其中糾結(jié)著悲愴、憂患、熾烈,失望與希望,嘆息與追求等多種復(fù)雜而凝重的感情,體現(xiàn)出詩(shī)人獨(dú)有的委婉幽深、柔美雋永的抒情個(gè)性。 習(xí)慣上,人們將《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》、《致橡樹(shù)》、《這也是一切》、《暴風(fēng)雨過(guò)去之后》這類(lèi)作品稱(chēng)為舒婷詩(shī)歌的“高音區(qū)”。由于它們直接表達(dá)詩(shī)人的政治情緒與時(shí)代理想,因而獲得較多的稱(chēng)譽(yù)與贊許。 舒婷簡(jiǎn)介 原名龔佩瑜,祖籍福建泉州。當(dāng)代女詩(shī)人,朦朧詩(shī)派的代表作家之一?!吨孪饦?shù)》是朦朧詩(shī)潮的代表作之一,與北島、顧城齊名,但事實(shí)上,她的詩(shī)歌更接近上一代載有意味較濃的傳統(tǒng)詩(shī)人,反抗性淡漠了許多。1964年就讀于廈門(mén)一中,1969年至閩西山區(qū)插隊(duì),1972年返回廈門(mén),當(dāng)工

5、人、統(tǒng)計(jì)員、染紗工、焊錫工等等。1979年開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌作品。1980年到福建省文聯(lián)工作,從事專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作。著有詩(shī)集《雙桅船》、《會(huì)唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥(niǎo)》,散文集《心 煙》、《秋天的情緒》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“詩(shī)想”》、《舒婷文集》(3卷)、《真水無(wú)香》等。 舒婷擅長(zhǎng)于自我情感律動(dòng)的內(nèi)省、在把捉復(fù)雜細(xì)致的情感體驗(yàn)方面特別表現(xiàn)出女性獨(dú)有的敏感。情感的復(fù)雜、豐富性常常通過(guò)假設(shè)、讓步等特殊句式表現(xiàn)得曲折盡致。舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規(guī)現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)尖銳深刻的詩(shī)化哲理(《神女峰》、《惠安女子》),并把這種發(fā)現(xiàn)寫(xiě)得既富有思辯力量,又楚楚動(dòng)人。 舒婷詩(shī)歌特有女性的細(xì)膩和敏感,如她對(duì)愛(ài)的細(xì)膩感受

6、,以及對(duì)人生的苦難的體悟,充盈著浪漫主義和理想色彩,對(duì)祖國(guó)、對(duì)人生、對(duì)愛(ài)情、對(duì)土地的愛(ài),既溫馨平和又潛動(dòng)著激情。她的詩(shī)擅長(zhǎng)運(yùn)用比喻、象征、聯(lián)想等藝術(shù)手法表達(dá)內(nèi)心感受,在朦朧的氛圍中流露出理性的思考,朦朧而不晦澀,是浪漫主義和現(xiàn)代主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。 舒婷的詩(shī),有明麗雋美的意象,縝密流暢的思維邏輯,從這方面說(shuō),她的詩(shī)并不“朦朧”。只是多數(shù)詩(shī)的手法采用隱喻、局部或整體象征,很少用直抒告白的方式,表達(dá)的意象有一定的多義性。 朦朧詩(shī)簡(jiǎn)介 朦朧詩(shī)的含義 朦朧詩(shī)是興起于20世紀(jì)70年代末到80年代初,是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩(shī)歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神,打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則

7、一統(tǒng)詩(shī)壇的局面,為詩(shī)歌注入了新的生命力,同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來(lái)了一次意義深遠(yuǎn)的變革。食指、北島、顧城、舒婷、梁小斌、江河、楊煉是朦朧詩(shī)的代表詩(shī)人。他們?cè)谠?shī)作中以現(xiàn)實(shí)意識(shí)思考人的本質(zhì),肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán),注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā),在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法,豐富了詩(shī)的內(nèi)涵,增強(qiáng)了詩(shī)歌的想象空間?!半鼥V詩(shī)”并沒(méi)有形成統(tǒng)一的組織形式,也未曾發(fā)表宣言,然而卻以各自獨(dú)立又呈現(xiàn)出共性的藝術(shù)主張和創(chuàng)作實(shí)績(jī),構(gòu)成一個(gè)“崛起的詩(shī)群”。關(guān)于朦朧詩(shī)曾在當(dāng)時(shí)文壇引起論爭(zhēng)。“朦朧詩(shī)”精神內(nèi)涵的三個(gè)層面是:一是揭露和批判黑暗的社會(huì),二是在黑暗中尋找光明、反思與探求意識(shí)以及濃厚的英雄主義色彩,三是在人道主

8、義基礎(chǔ)上建立起來(lái)的對(duì)“人”的特別關(guān)注?!半鼥V詩(shī)”改寫(xiě)了以往詩(shī)歌單純描摹“現(xiàn)實(shí)”與圖解政策的傳統(tǒng)模式,把詩(shī)歌作為探求人生的重要方式,在哲學(xué)意義上達(dá)到了前所未有的高度。從某種意義上講,“朦朧詩(shī)”的崛起,也是中國(guó)文學(xué)生命之樹(shù)的崛起。 朦朧詩(shī)的思想內(nèi)容 1.朦朧詩(shī)一反傳統(tǒng)的思想模式,追求友愛(ài)和諧的人際關(guān)系和真誠(chéng)善良的人性回歸。 2.朦朧詩(shī)注重自我表現(xiàn)。它之所以給人“新”的感覺(jué),是因?yàn)槌霈F(xiàn)了具有現(xiàn)代青年特點(diǎn)的“自我”。在藝術(shù)上,朦朧詩(shī)開(kāi)始注意到漢語(yǔ)的詩(shī)意特質(zhì),講究精練、暗示、含蓄,講究意象的經(jīng)營(yíng)。即使是理性的思考,觀念的傳達(dá),也能借意象的運(yùn)作而完成。 3.追求社會(huì)的尊重和人的價(jià)值及社會(huì)權(quán)利。首先

9、,對(duì)人的價(jià)值的重新審視,對(duì)人道的強(qiáng)烈的渴望,提供了對(duì)人的價(jià)值的新理解,促進(jìn)了民族的歷史性覺(jué)醒;其次,對(duì)歷史本質(zhì)的新探索,使其創(chuàng)作超越了具體的事件而進(jìn)入了對(duì)抽象內(nèi)涵和事件本質(zhì)的剖析。 4.追求自我的物化和物化的自我:朦朧詩(shī)人對(duì)人與人、人與社會(huì)的關(guān)系作了反傳統(tǒng)的全新剖示,在人與自然的關(guān)系上的反傳統(tǒng)性表現(xiàn)得尤為深刻。他們對(duì)自然固有的屬性和傳統(tǒng)的約定俗成的內(nèi)涵表示了疑義 朦朧詩(shī)的藝術(shù)特征 朦朧詩(shī)的特點(diǎn),可概括為:意象化、象征化、立體化。 1.注重詩(shī)的觀念省略和詩(shī)的主題暗示,使朦朧詩(shī)作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩(shī)人采用這種若隱若現(xiàn)的表現(xiàn)形式,再加上象征、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術(shù)

10、手段的運(yùn)用,從而使作品的主題體現(xiàn)了“不即不離,捉摸不行”的隱約性、“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”的多義性。 2.注重以象征手法為中心的藝術(shù)創(chuàng)作方法,一反傳統(tǒng)的以比喻手法為中心的詩(shī)歌創(chuàng)作方法。詩(shī)人在凝神觀照中,拆除開(kāi)所觀照的對(duì)象,把自己的生命輸送到?jīng)]有生命的生物之中,賦以靜止的生命與靈魂,由物我兩忘進(jìn)到物我同一的境界。這種“移情說(shuō)”應(yīng)用到文藝創(chuàng)作便產(chǎn)生了象征手法。象征附麗并寄托著朦朧詩(shī)人自己漂泊不定的想象,具有著無(wú)可替代的暗指性,常用于表達(dá)多層主題,表達(dá)復(fù)雜感情,表達(dá)抽象的意識(shí)和情緒。 3.注重意象化手法和意象層面的立體組合,常常采用藝術(shù)通感(移覺(jué))手法和藝術(shù)變形手法。 4.注重跳躍性情緒節(jié)奏和自由化的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與韻律,以表達(dá)情緒為目的,以喧泄心靈為宗旨,因而不看重外在結(jié)構(gòu)。不拘于只借助外部的聲音循環(huán)作為詩(shī)的韻律美,而是重視詩(shī)行中的內(nèi)在聲音美以及其他各種內(nèi)在的韻律美。尤其重視把外部的韻律和內(nèi)部的韻律結(jié)合起來(lái),從而使詩(shī)歌的韻律美達(dá)到前所未有的程度

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