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1、此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來，如有侵權(quán)請告知上傳者立即刪除。資料共分享，我們負責傳遞知識。 正確使用常見的修辭手法------比擬、借代、對偶 一、比擬 1．概念 比擬是把甲事物模擬作乙事物來寫的修辭方式。包括把物當作人來寫(擬人)、把人當作物來寫(擬物)和把此物當作彼物來寫(擬物)等幾種形式。事實上，前一種形式是把事物“人化”，后兩種形式則是把人“物化”或“把甲物乙物化”。 2.種類： 判斷下列比擬句的種類： A．他驕傲自滿，取得一點成績，尾巴就翹得天樣高. （擬物） B．風雨能摧殘櫻花，但是頂風冒雪，櫻花不是也能舒展笑臉么?(擬人) C、杜甫川唱來柳林鋪笑，紅旗飄飄把手招。(擬

2、人) D、指導員講得真來勁兒，嘎子豎起耳朵聽。（擬物） E、老支書直截了當?shù)叵逻_了任務(wù)：“讓你帶一隊人馬把黑龍?zhí)兜乃疇康缴较碌膲巫永飦??！?（擬物） 3、比擬與比喻的主要區(qū)別是： 比擬意在“擬此為彼”，彼此交融，常常體現(xiàn)在動詞上，而擬體始終不出現(xiàn)；比喻意在“以此喻彼”，彼此是兩個不同的事物，常常體現(xiàn)在名詞和名詞短語上，喻體必不可少。 比擬是仿照“擬體”(被模擬的事物)的特征模寫本體．重點在“擬”；比喻是用喻體比方本體，重點在“喻”。 4、比擬的作用 ①感情色彩鮮明；②描繪形象生動；⑧表意更加豐富。 二、借代 l.概念 借代是用機關(guān)的事物來代替所要表達的事物的修辭方式。這種

3、修辭方式不直接說出要說的人或事物。 2．判斷下列借代的種類： (1) 紅眼睛原知道他家里只有一個老娘……用特征代本體。(“紅眼睛”代阿義) (2) 槍桿子里面出政權(quán)。具體代抽象。(“槍桿子”代革命軍隊) (3) 我們的時代需要千千萬萬個雷鋒。專名代泛稱。(“雷鋒”代具有雷鋒精神的人) (4) 一隊紅領(lǐng)巾唱著山歌走下山來。形象代本體。(“紅領(lǐng)巾”代少先隊員) (5) 吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。部分代整體， (“低眉”代“低頭”) (6) 專弄丈墨，為壯士捧腹。結(jié)果代原因。 (“捧腹”是“笑”的結(jié)果) (7) 五十年間萬事空，懶將白發(fā)對青銅。材料代本體。 (“青銅”代鏡子)

4、 （8）你怎么不把龍井沏上。產(chǎn)地代本體（龍井代茶） （9）他一天抽一盒“阿詩瑪”。 牌號代本體（阿詩瑪代煙） 3．借喻與借代的相同點和不同點 (1)相同點： 它們都用一事物代替另一事物，事物本體不出現(xiàn)。 (2)不同點： ①借代的作用是“稱代”．即直接用借體稱代本體，只代不喻；借喻的作用是“比喻”，雖然也有代替的作用，但總是喻中有代。例如“紅旗指處烏云散”中，“紅旗”指人民軍隊，是借代；“烏云”喻黑暗勢力，可還原為明喻，是借喻。 ②構(gòu)成借代的基礎(chǔ)是事物的相關(guān)性，而構(gòu)成借喻的基礎(chǔ)是喻體和本體的相似性，例如： A．我們?nèi)フ夷莻€歪嘴巴算賬。(借代) B．我們?nèi)フ夷莻€寄生蟲算賬。(借喻

5、) ③借代的借體和本體之間的關(guān)系比較固定，如“紅領(lǐng)巾”只代少先隊員：而借喻的喻體和本體之間的關(guān)系是靈活的，如“太陽”可比喻共產(chǎn)黨、新中國、青年等。 ④借喻可改為明喻或暗喻，而借代不能。如，我們可以說“共產(chǎn)黨像太陽”，卻不能說“少先隊員像紅領(lǐng)巾”。 4、借代的作用： ①以簡代繁；②以實代虛；③以奇代凡；④以事代情；⑤引人聯(lián)想；⑥形象突出；⑦特點鮮明；⑧具體生動。 三、對偶 1．概念 對偶是用字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對稱的‘對短語或句子來表達兩個相對或相近意思的修辭方式。古人有《笠翁對韻》，其“一東”韻譜中寫到：“天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙、 日

6、下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。河對漢．綠對紅，雨伯對雷公。煙樓對雪洞，月殿對天宮．……”從這里，我們可以了解一點對偶的常識。 2．判斷下列對偶的種類 (1) 時維九月，序?qū)偃铩?王勃《滕川詞序》) 正對。上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式。 (2) 橫眉冷對千夫指：俯首甘為孺子牛。(魯迅《自嘲》) 反對。上下句意思上相反或相對的對偶形式。 (3) 才飲長沙水，又食武昌魚。(毛澤東《水調(diào)歌頭．游泳》) 串對(流水對)。 上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設(shè)、條件等關(guān)系的對偶形式。

7、 另外，根據(jù)上下句的形式又可以把對偶分為嚴式對偶和寬式對偶。嚴式對偶要求上下兩句字數(shù)相等、同性相對、結(jié)構(gòu)相同、平仄相對、不重復用字。如例句a、b（對聯(lián)屬于嚴對）。寬式對偶，只要達到對嚴式對偶的五條要求的一部分就可以，不很嚴格，如例句C。 3．對偶的結(jié)構(gòu) (1)成分對偶。例如： 然而我的壞處，是在論時事不留面子，砭時弊常取類型，而后者尤與時宜不合。 (2)句子對偶。例如： 松竹梅歲寒三友，桃李杏春暖一家． 4．對偶的作用 ①整齊勻稱，節(jié)奏鮮明；②音調(diào)鏗鏘，有音樂美；③表意凝煉，抒情酣暢；④便于吟誦，易于記憶。 5．對偶與對比的不同點 (1)對偶的基本特點是“對稱”，對比的基本特

8、點是“對立”。 (2)對偶主要是從結(jié)構(gòu)上說的，它要求結(jié)構(gòu)對稱，字數(shù)相等；對比是從意義上說的，它要求意義相反或相近，而不管結(jié)構(gòu)形式如何。 (3)對偶里的“反對”就其意義說是對比，就其形式說是對偶，這是修辭手法的兼類現(xiàn)象。 6、排比與對偶的區(qū)別： ①對稱性與平列式。對偶是兩個語言單位，而排比是三個以上的語言單位。對偶必須對稱。排比要求結(jié)構(gòu)大體相似，字數(shù)要求不甚嚴格。 ②排比經(jīng)常以同一詞語作為彼此的揭示語，使排比互相銜接、給人以緊湊、密集之感。而典型的對偶句。上下兩聯(lián)是不重字的。 ③對偶以要求平仄對仗為準，排比則無此要求。 鞏固練習： 1、讀下面一首元曲。選出理解正確的一項 ( )

9、 秋風遠塞皂雕旗，明月高臺金鳳杯。紅妝肯為蒼生計，女妖嬈能有幾?兩蛾眉千古光輝，漢和番昭君去，越吞吳西子歸。戰(zhàn)馬空肥。 A．“紅妝”、“峨眉”都是“借喻”，喻西施和王昭君，突出了古代美女的特點。 B．“女妖嬈能有幾”是反問，后面寫昭君和西施，表現(xiàn)了兩位女性的偉大。 C、戰(zhàn)馬空肥”一句與“紅妝肯為蒼生計”形成對比，譏諷統(tǒng)治者對強敵不抵抗，不如紅妝女見義勇為。 D．“越吞吳”中的“吞”字，用了擬人的手法，寫出了越國之兇暴貪婪。 (解析）A項不是“借喻”而是“借代”。B項“女妖嬈能有幾?”是設(shè)問。后面以昭君和西施作答。D項“吞”不是擬人。體現(xiàn)的是越國的氣勢之盛。 (答案)C 2、選出

10、能與“綠楊煙外曉寒輕”組成對偶句的一項 ( C ) A．紅豆啄殘鸚鵡粒 B．江流曲似九回腸 C、紅杏枝頭春意鬧 D、暗香浮動夜黃昏 3、下列對聯(lián)中，與橫批“政通人和”最匹配的一副是 ( C ) A．桃紅柳綠看大好河山都成錦繡 春種秋收望無邊土地盡是黃金 B．祛瘟神掃垃圾四海證明辭舊歲 正黨風從民意萬家歡樂迎新春 C．舉大事辦好事干實事群眾滿意 舉賢人薦能人當仆人百姓歡心 D好理論好政策好路線樣樣都好 新國家新社會新人民事事皆新 （必須與“政通人和”照應(yīng)） 4．對下列古詩句中加點的詞語解說錯誤的一項是 ( ) A“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜?！薄昂稀?、“斜

11、”是擬人寫法，把綠樹、青山寫得有人的感情。 B．“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”用“知”、“潛”把春雨人格化，寫成有知覺、有靈性的東西。 C．“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”“氣蒸”、“波撼”是夸張的寫法，突出了洞庭湖的雄偉氣勢． D．“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)?！鼻嫉押雾氃箺盍庇昧藬M人的手法。 (解析)B項“雨”能“知”，是擬人手法；“潛”是“偷偷地”，也是把“雨”人格化了．C、句的修辭手法解說也正確．“氣”能把“云夢澤”“蒸騰”起來，“洞庭之波”能將岳陽城撼動，確定運用了夸張的手法。D句“羌笛”能“怨”

12、，運用了擬人。只有A句“合”的意思是“連接在一起”，“斜”是個描述青山形象的形容詞，說它們有人的感情，是不合實際的，沒有擬人。 (答案)A 5、仿照下面例句的修辭手法和句式，以自己任選的一個名詞為開頭寫一段話，要求與例句語意連貫。 例句：海在我們腳下沉吟著，詩人一般。那聲音低低的，輕輕的，像微風拂過琴弦，像落花飄在水上。 仿寫：(解析)例句描繪了一種詩一般的和諧優(yōu)美的意境，仿寫句要保持這種特點。例句第一句用了擬人和比喻，第二句用了兩個比喻。仿寫時要先想到恰當?shù)拿鑼懺掝}，再想貼切的喻體。要注意展開相似聯(lián)想。“?！比绱?，“風、雨、水、葉、花”等會不會也如此呢? (答案)風在我們的臉頰上

13、輕拂著，慈母一般．那感覺柔柔的，暖暖的，像春雨滋潤大地，像甘露灑上心頭。 6．閱讀下面語段，按要求做題。 有人說。塔太招搖，總是標榜著自己的存在；橋卻謙恭，永遠承受著別人的重踏。而我說，塔最勇敢，總是挺直了堅實的腰板；橋卻怯懦，始終屈服于狹窄的河道。也有人說，輕浮如塔，穩(wěn)重如橋，天真的塔以為沿它向上可以進入美麗的天堂，其實還在原點；橋卻忠誠而默默地工作，運送往來的人們到達幸福彼岸。而我說，塔很堅強，劇烈的震動不能把他摧毀，橋卻脆弱，行進的隊伍便可將它踩垮。然而，如果塔和橋能攜手共魁，互補短長呢?假如塔是領(lǐng)航員，那么橋就是奮力劃槳的水手；假如橋是——那么塔就是 。 ①參照前后的句式特點，把

14、畫線句改寫成對偶句。 答 ②在空缺處填人恰當?shù)恼Z句，組成前后呼應(yīng)的比喻句． ． 答： 答案：①塔太輕浮，天真地以為可以進入天堂；橋卻穩(wěn)重，忠誠地運送人們到達彼岸。 ②“士兵”，“指揮若定的將軍”。(或“渡船”，“指引方向的舵手”)。 7、(1995年全國高考試題) [ ]對李清照《如夢令》一詞分析不當?shù)囊豁椀氖? 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。 A．“不消”表面是指酒意未消，實際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。 B．“綠肥紅瘦”中，“綠”、“紅”分別代替葉和花，“肥”、“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。 C．這首詞從一

15、般敘述，轉(zhuǎn)入到一問一答，然后是設(shè)問和慨嘆，層層拓展、深入。 D．作者采用直抒胸臆的手法，表達對春光留戀和惜別的一種傷感情緒。 這一道題，從用詞、修辭手法、寫作手法等幾個方面對這首詞進行了分析。在這道題中，A項是關(guān)于用詞方面的分析，指出“不消”二字所包含的深層含義，這一理解是正確的。B、C兩項是關(guān)于修辭方面的分析。在B項中，“綠”和“紅”都是以特征代本體，是借代修辭。 “肥”和“瘦”是分別形容葉的茂盛和花的凋零，這一項也是正確的。C項中說是用了“設(shè)問”修辭也是正確的，因為在“知否?知否”這一問句之后緊接著用了“綠肥紅瘦”來作答。D項是對寫作手法的分析，從全詞來看，作者的確是通過對海棠綠肥紅瘦

16、的描寫來抒發(fā)她的感傷情緒，而這種感傷又來自她對春光的留戀和惜別。但是，作者在表達這種留戀和惜別的 煩悶心情時，是通過委婉含蓄的一問一答(“試問卷簾人，卻道海棠依舊”)以及最后兩句(“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”)來輕輕透露的。 答案： D 8、[ C ]對下列句子的修辭方法及其表達作用的解釋，不正確的一項是 A．理想是石，敲出星星之火；理想是火，點燃熄滅的燈；理想是燈，照亮夜行的路；理想是路，引你走到黎明。 ——連用多個喻體，多方面、多角度地闡明了“理想”在人生中的重大作用。 B．以抒情而言，有的春風得意、壯懷激烈；有的情愛幽怨、離愁別緒；有的憤出嫉俗、憂國憂民；有的悲秋傷逝、嗟老嘆

17、悲…… ——用排比句的方式，將抒情的種種內(nèi)容列舉出來，讀起來酣暢淋漓。 C．黑龍江人常說，這里的土，插根筷子都會發(fā)芽。 ——“插根筷子都會發(fā)芽”的說法是在打比方（應(yīng)該是夸張），以寫土地的“肥沃”，表現(xiàn)黑龍江人對家鄉(xiāng)的熱愛，形象鮮明生動。 D．思前想后看《左傳》，書往右翻；坐北朝南吃西瓜，皮向東放。 ——上聯(lián)嵌入方位詞“前”、“后”、“左”、“右”，下聯(lián)嵌入方位詞“東”、“西”、“南”、“北”，他們在句中各自相對，相映成趣。對偶構(gòu)思奇妙，幽默詼諧。 9、仿照下面文字的擬人手法，選取新的事物，另寫一組意思完整、句式相近的句子。(不要求與原句字數(shù)相同) 小 溪 從不高聲喧嘩顯示自己， 只默默地在崇山峻嶺中， 尋找屬于自己的一片天地。 10、請對出下聯(lián) 勤能補拙 兢兢業(yè)業(yè)育桃李 儉可養(yǎng)廉 勤勤懇懇作園丁 冬去山明水秀 術(shù)業(yè)宜從勤學始 春來鳥語花香 韶華不為少年留 窮而有志思壯舉 學海無涯勤可渡 學不自滿求創(chuàng)新 書山萬仞志能攀 樹雄心攻克科學堡壘 指點江山春光滿目 立壯志攀登世界高峰 激揚文字彩筆生花