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1、錯斬崔寧錯斬崔寧 錯斬崔寧內(nèi)容簡介宋高宗時，劉貴有一妻一妾，家境貧困，宋高宗時，劉貴有一妻一妾，家境貧困，從丈人處借了十五錢歸家，嫌妾陳二姐開門從丈人處借了十五錢歸家，嫌妾陳二姐開門遲了，加以酒醉，便戲言已將她典與別人，遲了，加以酒醉，便戲言已將她典與別人，并以十五貫錢為證。并以十五貫錢為證。陳二姐信以為真，趁劉貴熟睡，當(dāng)晚偷陳二姐信以為真，趁劉貴熟睡，當(dāng)晚偷偷逃往娘家，想告知父母。途中遇賣絲客崔偷逃往娘家，想告知父母。途中遇賣絲客崔寧，結(jié)伴而行。寧，結(jié)伴而行。不料，賊人靜山大王潛入劉家，不料，賊人靜山大王潛入劉家，殺了劉貴，盜走了十五貫錢。鄰居殺了劉貴，盜走了十五貫錢。鄰居發(fā)現(xiàn)后，追趕上陳二

2、姐，發(fā)現(xiàn)崔寧發(fā)現(xiàn)后，追趕上陳二姐，發(fā)現(xiàn)崔寧與她同行，身邊也有十五貫錢，就與她同行，身邊也有十五貫錢，就把二人一起送官。臨安府尹認為人把二人一起送官。臨安府尹認為人贓俱在，對二屈打成招，判處死刑。贓俱在，對二屈打成招，判處死刑。后劉貴之妻王氏被靜山大王擄后劉貴之妻王氏被靜山大王擄去作了押寨夫人，事久乃得知真情，去作了押寨夫人，事久乃得知真情，才告官平反冤獄。才告官平反冤獄。 歷代收錄歷代收錄錯斬崔寧錯斬崔寧故事來源于民間，作者不詳。故事來源于民間，作者不詳。最初被人編入明人編撰的最初被人編入明人編撰的京本通俗小說京本通俗小說（即（即宋人詞話宋人詞話）第十五卷。馮夢龍把它）第十五卷。馮夢龍把它編入

3、編入醒世恒言醒世恒言，改，改 題為題為十五貫戲方成十五貫戲方成巧禍巧禍，除個別字以外，內(nèi)容大體相同。清，除個別字以外，內(nèi)容大體相同。清初朱初朱 的的雙熊夢雙熊夢又名又名十五貫十五貫的故事部的故事部分取自分取自錯斬崔寧錯斬崔寧，并在后來的昆曲中演，并在后來的昆曲中演唱，至今不衰。唱，至今不衰。撰撰(zhun)講述講述錯斬崔寧錯斬崔寧的情節(jié)的情節(jié)安排和人物形象安排和人物形象情節(jié)安排情節(jié)安排 一、利用巧合，精于謀篇一、利用巧合，精于謀篇 話本的作者深知偶然性在小說創(chuàng)作中的重話本的作者深知偶然性在小說創(chuàng)作中的重要作用。他利用一系列的偶發(fā)性巧合情節(jié)，要作用。他利用一系列的偶發(fā)性巧合情節(jié)，精于謀篇，揭示了

4、必然性的悲劇結(jié)果，這精于謀篇，揭示了必然性的悲劇結(jié)果，這是是錯斬崔寧錯斬崔寧藝術(shù)構(gòu)思中的一個突出藝術(shù)構(gòu)思中的一個突出 特特點。點。話本的情節(jié)是這樣的：話本的情節(jié)是這樣的：一天晚上，京都生意人劉貴，從他岳父一天晚上，京都生意人劉貴，從他岳父處借了十五貫錢回家，借著酒興與其妾陳二處借了十五貫錢回家，借著酒興與其妾陳二姐戲言：錢是典賣陳二姐所得。在宋元時代，姐戲言：錢是典賣陳二姐所得。在宋元時代，婦女是婦女是 沒有社會地位的，男人可以隨心所欲沒有社會地位的，男人可以隨心所欲地將其處置。因此，二姐疑心，趁著劉貴熟地將其處置。因此，二姐疑心，趁著劉貴熟睡離家，回娘家將此事告知雙親。二姐走后，睡離家，回娘

5、家將此事告知雙親。二姐走后，大盜靜山大王半夜推開劉貴家門，殺了大盜靜山大王半夜推開劉貴家門，殺了 劉貴，劉貴，搶走十五貫錢。第二天早上，陳二姐在路與搶走十五貫錢。第二天早上，陳二姐在路與一個賣絲的后生崔寧結(jié)伴同行。一個賣絲的后生崔寧結(jié)伴同行。正走間，劉貴的鄰居趕來，不由分說，從崔正走間，劉貴的鄰居趕來，不由分說，從崔寧身上搜出恰好也是十五貫錢，于是錯將崔、陳二寧身上搜出恰好也是十五貫錢，于是錯將崔、陳二人押送府衙。府尹不問來龍去脈，便錯判崔寧、陳人押送府衙。府尹不問來龍去脈，便錯判崔寧、陳二姐有奸情，殺夫奪二姐有奸情，殺夫奪 錢，私奔出逃。重刑拷打之下，錢，私奔出逃。重刑拷打之下，二人屈打成招

6、，被錯判死刑。二人屈打成招，被錯判死刑。話本就是這樣，利用偶然性因素，緊緊抓住一個話本就是這樣，利用偶然性因素，緊緊抓住一個“錯錯”字來結(jié)構(gòu)話本，收到了很好的藝術(shù)效果。字來結(jié)構(gòu)話本，收到了很好的藝術(shù)效果。在這些看似偶然、巧合的情節(jié)背后，卻有一種必然在這些看似偶然、巧合的情節(jié)背后，卻有一種必然性。作者借助性。作者借助“錯錯”的巧合精于謀篇，旨在批判問的巧合精于謀篇，旨在批判問官糊涂，并不單是孤立地去寫問官，而是把矛頭指官糊涂，并不單是孤立地去寫問官，而是把矛頭指向問官的總后臺向問官的總后臺封建最高統(tǒng)治者封建最高統(tǒng)治者皇帝。皇帝。 作者借助作者借助“錯錯”的巧合寫了劉貴的左鄰右舍，寫的巧合寫了劉貴

7、的左鄰右舍，寫鄰居聽說劉貴死后，如何把崔寧、陳二姐錯當(dāng)兇鄰居聽說劉貴死后，如何把崔寧、陳二姐錯當(dāng)兇手，交官府手，交官府“口口聲聲咬他二人口口聲聲咬他二人”，在判崔寧、，在判崔寧、陳二姐死刑的公文上陳二姐死刑的公文上 “都指畫了十字都指畫了十字”，盡管鄰，盡管鄰居同樣是被生活中的偶然現(xiàn)象所迷惑，在造成這居同樣是被生活中的偶然現(xiàn)象所迷惑，在造成這樁冤案的過程中起著媒孽和發(fā)酵作用，但與府尹樁冤案的過程中起著媒孽和發(fā)酵作用，但與府尹仍有本質(zhì)區(qū)別。仍有本質(zhì)區(qū)別。 這區(qū)別不僅在于府尹是主這區(qū)別不僅在于府尹是主 宰生殺大權(quán)的執(zhí)行者，宰生殺大權(quán)的執(zhí)行者，鄰居大不了是佐證，更重要的是二者的出發(fā)點截鄰居大不了是佐

8、證，更重要的是二者的出發(fā)點截然不同。然不同。媒孽媒孽 ： ： 原指酵母和酒曲，比原指酵母和酒曲，比喻喻借端借端誣誣陷，陷，釀釀成成別別人的罪人的罪過過。 府尹斷案，只不過敷衍塞責(zé)例行公事，巴不得盡快了府尹斷案，只不過敷衍塞責(zé)例行公事，巴不得盡快了結(jié)這段公案，至于事情的真相和結(jié)這段公案，至于事情的真相和 真正的殺人元兇是誰，真正的殺人元兇是誰，他并不感興趣。鄰居為了自己而推脫干系，并為劉貴他并不感興趣。鄰居為了自己而推脫干系，并為劉貴無故死去而鳴不平。無故死去而鳴不平。 這兩種因素交織在一起，而前者的成份更大。作者這這兩種因素交織在一起，而前者的成份更大。作者這樣著筆，就活生樣著筆，就活生 生地

9、畫出一幅下層市民鄰里之間的世生地畫出一幅下層市民鄰里之間的世態(tài)圖，真實地反映了多少年來凄苦無助的下層人民在態(tài)圖，真實地反映了多少年來凄苦無助的下層人民在封建統(tǒng)治壓迫下，畏官如畏虎的誠惶誠恐的心態(tài)。封建統(tǒng)治壓迫下，畏官如畏虎的誠惶誠恐的心態(tài)。 因此，朱三老等鄰居與其因此，朱三老等鄰居與其 說是助紂為虐冤屈了無辜，說是助紂為虐冤屈了無辜，不如說是怕不如說是怕“連累連累”他們打沒頭的官司，從而揭示出他們打沒頭的官司，從而揭示出崔寧、陳二姐含冤屈死的更深廣的社會悲劇。崔寧、陳二姐含冤屈死的更深廣的社會悲劇。 二、二、工于安排，巧于布局工于安排，巧于布局 錯斬崔寧錯斬崔寧的情節(jié)藝術(shù)不僅在于成功地運用了巧

10、合、錯的情節(jié)藝術(shù)不僅在于成功地運用了巧合、錯位，把握了偶然與必然的辯證關(guān)系。而且還表現(xiàn)在它工于位，把握了偶然與必然的辯證關(guān)系。而且還表現(xiàn)在它工于安排、巧于布局的匠心和功力。安排、巧于布局的匠心和功力。 俗語俗語“無巧不成無巧不成 書書”正是古代話本情節(jié)的重要特點。作正是古代話本情節(jié)的重要特點。作者充分在巧字上作文章。者充分在巧字上作文章。 例如：劉貴在岳父家借了十五貫錢，而崔寧進城賣絲的錢例如：劉貴在岳父家借了十五貫錢，而崔寧進城賣絲的錢也恰好是十五貫，這純是巧合；也恰好是十五貫，這純是巧合； 陳二姐倉促陳二姐倉促 出走而沒顧上閂門，正好被大盜靜山大王所出走而沒顧上閂門，正好被大盜靜山大王所利

11、用，這兩件事發(fā)生在同一晚更是巧合；利用，這兩件事發(fā)生在同一晚更是巧合； 陳二姐出走途中碰到的偏偏是個叫崔寧的年輕人，而非一陳二姐出走途中碰到的偏偏是個叫崔寧的年輕人，而非一般老者，這還是巧合。般老者，這還是巧合。正走間，劉貴的鄰居趕來，不由分說，從崔正走間，劉貴的鄰居趕來，不由分說，從崔寧身上搜出恰好也是十五貫錢，于是錯將崔、陳二寧身上搜出恰好也是十五貫錢，于是錯將崔、陳二人押送府衙。府尹不問來龍去脈，便錯判崔寧、陳人押送府衙。府尹不問來龍去脈，便錯判崔寧、陳二姐有奸情，殺夫奪二姐有奸情，殺夫奪 錢，私奔出逃。重刑拷打之下，錢，私奔出逃。重刑拷打之下，二人屈打成招，被錯判死刑。二人屈打成招，被

12、錯判死刑。話本就是這樣，利用偶然性因素，緊緊抓住一個話本就是這樣，利用偶然性因素，緊緊抓住一個“錯錯”字來結(jié)構(gòu)話本，收到了很好的藝術(shù)效果。字來結(jié)構(gòu)話本，收到了很好的藝術(shù)效果。在這些看似偶然、巧合的情節(jié)背后，卻有一種必然在這些看似偶然、巧合的情節(jié)背后，卻有一種必然性。作者借助性。作者借助“錯錯”的巧合精于謀篇，旨在批判問的巧合精于謀篇，旨在批判問官糊涂，并不單是孤立地去寫問官，而是把矛頭指官糊涂，并不單是孤立地去寫問官，而是把矛頭指向問官的總后臺向問官的總后臺封建最高統(tǒng)治者封建最高統(tǒng)治者皇帝?；实邸＿@種巧合的因素還有很多，但這都不是問題這種巧合的因素還有很多，但這都不是問題的癥結(jié)。生活中確實有許

13、多巧合，但巧合要的癥結(jié)。生活中確實有許多巧合，但巧合要變成必然，其中必須有一個起關(guān)鍵作用的因變成必然，其中必須有一個起關(guān)鍵作用的因素，它既應(yīng)是推動情節(jié)向前發(fā)展的素，它既應(yīng)是推動情節(jié)向前發(fā)展的 契機，又契機，又必然是促成人物命運諸環(huán)節(jié)中的一個必不可必然是促成人物命運諸環(huán)節(jié)中的一個必不可少的環(huán)節(jié)。而且還能將前后諸多巧合貫穿在少的環(huán)節(jié)。而且還能將前后諸多巧合貫穿在一條有著內(nèi)在規(guī)律可尋的情節(jié)發(fā)展線上。一條有著內(nèi)在規(guī)律可尋的情節(jié)發(fā)展線上。附加資料： 第一，周詳細密的藝術(shù)構(gòu)思。小 說從一開始介紹人物的身世和人物關(guān)系，就跟全篇的思想傾向和整個故事情節(jié)的發(fā)展緊密地聯(lián)系起來。也就是說，故事怎樣發(fā)生，又將怎樣發(fā)展

14、、結(jié)局，說話人在開 講以前就已作了通盤的考慮設(shè)計。因為全局在胸，講述時便閑閑敘來，從容不追，講前面時眼光直射到終篇，講后面時又處處照應(yīng)前面，設(shè)伏布置，呼應(yīng)映照，使得 前因后果，脈絡(luò)分明，井井有條，順理成章。 陳 二姐被出賣的戲言，劉貴的遭竊被殺，崔寧的被牽累蒙冤，都因為有十五貫錢。為了后面情節(jié)的發(fā)展，作者在開頭介紹劉貴時就作了伏筆。特別寫他家道中落，時乖 命蹇，半路出家不會做生意，以致消折了本錢等等，便是為了后文寫他丈人資助他十五貫錢開設(shè)米店，以及劉貴回家跟陳二姐開玩笑說是將她出賣得了十五貫錢等等 情節(jié)，提供生活的依據(jù)。 交代陳二姐小妾的身分，也為了后文寫她聽了劉貴的戲言后信以為真，以至連夜出

15、逃的情節(jié)。因為小妾地位低賤，可以買來，也可以賣出。 這樣就使得情節(jié)的演進合情合理，真實可信。同時作者又特意交代劉貴跟妻妾三人和睦相處，這樣在小說一開始，就從人物關(guān)系上將陳二姐不會殺死丈夫而系無辜蒙 冤暗示給讀者。這樣精細周到的構(gòu)思，標志著話本小說在藝術(shù)表現(xiàn)上的成熟。還特別注重故事結(jié)構(gòu)的完整性，講究開頭，注重結(jié)局，嚴謹完整，以適應(yīng)市民群眾的心 理要求與欣賞趣味。時乖命蹇（da)：時運不好，命運不佳 第三，善于利用偶然性因素，巧妙地組織和發(fā)展情節(jié)，這就是俗話說的“無巧不成書”。 這 是作家通過虛構(gòu)對生活進行藝術(shù)概括和集中的一種手段，通過偶然揭示了生活的必然。 例如，劉貴戲言將陳二姐出賣，以至造成她

16、的出走并蒙冤被殺的悲劇，這一偶然性情節(jié)是建立在封建社會里夫權(quán)統(tǒng)治下婦女悲慘命的基礎(chǔ)之上的。 又如，陳二姐與崔寧同行，是引起鄰里誤會和昏官誤判的偶然因素，但也是建立在 封建禮教統(tǒng)治的時代認為男女同行非奸即盜的必然基礎(chǔ)之上的。這樣，不僅使情節(jié)的發(fā)展合情合理，而且揭示出深刻的社會內(nèi)容。 第二，在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，采用雙線發(fā)展組織全篇故事，分合有致，轉(zhuǎn)接自然。 舊 小說中常有“花開兩朵，各表一枝”的套語，是說話藝人轉(zhuǎn)換情節(jié)的一種藝術(shù)手段。這篇小說運用這種手段極為嫻熟。全篇故事情節(jié)，以劉貴的被殺分為前后兩大部 分，前后兩部分都是雙線發(fā)展，但又略有不同。 前面部分，一條線是劉貴的活動，一條線是陳二姐的活動，交錯

17、發(fā)展，時合時分。后一部分，一條線寫王員外、大娘 子，眾鄰里，一條線寫陳二姐和崔寧，也是交錯發(fā)展，時合時分。篇中多處以“放下一頭”、“不題”、“閑話休題”等，輕巧裕如地完成了情節(jié)的轉(zhuǎn)換銜接和穿插 分合。因此，情節(jié)雖然曲折，卻顯得繁而不亂，井井有條。 第四，作者在對情節(jié)進行提煉的基礎(chǔ)上，做到了精心剪裁，詳略得當(dāng)，重點突出。 小 說的主旨在揭露和批判問官的糊涂，但審案過程卻寫得十分簡略，而對劉貴的被殺以及陳二姐借宿鄰居、夜里出走在路上遇到崔寧等種種情形，不僅詳加敘寫，而且 通過不同人物之口，多次重復(fù)，不斷加以強調(diào)。 這樣的藝術(shù)處理是十分高明的，因為把死者善良無辜的事實寫得越充分，她蒙冤被殺的真情在讀

18、者的心中就越清楚， 就越能引起讀者的同情，因而問官的昏庸可恨就毋須多說便意在不言中了。 人物形象 王氏-出場是制造崔寧、陳二姐悲劇的“參與”者，欠思考的武斷-一口咬定陳二姐在外面與漢子一起逃走。是定崔、陳死罪的主要依據(jù)。-作品中寫的：“這段公事，果然是小娘子與那崔寧謀財害命的時節(jié)，他兩人需連夜逃走的地方。怎的走到爹娘家去，卻被人抓住了？這段冤枉，仔細可以推詳出來?！边@時這位“賢惠”的王氏，給讀者留下了一個不明事理的印象。-等到靜山大王殺死老王時，她卻表現(xiàn)出一般女子很難具備的機智，是出了“脫空計”，保全了自己。-成為“壓寨夫人”后，得知靜山大王乃是殺死陳二姐和崔寧的真兇。這時王氏形象產(chǎn)生了質(zhì)的飛

19、躍。她“權(quán)且歡天喜地”，沉著應(yīng)付，同時，對陳二姐、崔寧之死，感到“不合當(dāng)初作弄他兩人償命”。這就讓王氏當(dāng)初的“賢惠”得到復(fù)蘇，得到了發(fā)揚，使其變得正直剛強起來。-為了彌補自己的過失，她勇敢地前往臨安府告狀，讓罪犯伏法。由此可見，王氏形象的塑造是隨情節(jié)的變化而發(fā)展的，這種發(fā)展既符合事物發(fā)展規(guī)律的邏輯，又符合王氏自身性格變化的邏輯。-這種逐步完善人物形象塑造的方法，在王氏身上，是運用得相當(dāng)成功的。陳二姐本分、老實-到了“點燈時分”，“小娘子二姐獨自在家，沒一些事做，守得天黑，閉了門，在燈下打瞌睡?！毙⌒?、溫順-她是小心謹慎地閉了門，在守候著丈夫跟大娘子回家。在燈下打瞌睡，說明丈夫沒有回來，困倦了也

20、不到床上去睡。精細-陳二姐問丈夫：“官人何處挪移這項錢來？卻是甚用？”她對丈夫來歷不明的錢敏銳地產(chǎn)生了警惕。老實本分，卻是個有頭腦的人-小說對陳二姐有幾句非常真實的心理描寫：“那小娘子聽了，欲待不信，又見十五貫錢堆在面前了；欲待信來，他平白與我沒半句言語，大娘子又過得好，怎么便下得這等狠心辣手？”這半信半疑的心理，表現(xiàn)了她雖然老實本分，卻是個有頭腦的人。信與不信都各有根據(jù)，并不是糊里糊涂地一說就信以為真。她精細，有心眼，卻又過于軟弱溫順-聽說丈夫?qū)⑺滟u，沒有怨恨，沒有憤怒，更沒有抗爭，唯一的不滿和要求，僅僅是應(yīng)該“通知我爹娘一聲”。善良、老實-對于丈夫把自己典賣得來的無情無義的十五貫錢，她滿

21、有理由在一氣之下取走帶回娘家去，但他沒有這樣做，仍留給丈夫；又生怕丈夫酒醒后找不到，特意挪來堆在他的腳邊。-收拾衣服是“輕輕的”，開門時“款款的”，臨走還特意把門拽上，一舉一動都是性格化的。她如此輕手輕腳不是出于偷偷摸摸怕人知覺，而是擔(dān)心驚擾喝醉了酒熟睡的丈夫。她的善良、樸實、精細、軟弱的性格，從她的一言一行中十分細致、真實、生動地表現(xiàn)了出來。 劉貴-他對陳二姐的態(tài)度令人反感，他是下意識地表現(xiàn)出一種濃厚的大男人主義和夫權(quán)思想-在酒醉朦朧中，他編造謊言和回答陳二姐的提問，都是那樣頭頭是道，以假為真，顯得合情合理，說明他機敏聰明，并不愚笨。-他既不能讀書，也不會做買賣，前后一映襯，正好真實生動地顯

22、示出一個破落戶子弟的形象特征?？偅涸谒惗愕年P(guān)系中，是一個既無能力（連一家三口的生計都不能維持），又不尊重婦女的夫權(quán)思想很重的男人，既不招人喜歡，又不令人同情。 府尹府尹-是個昏官他聽了眾鄰居的陳述，就先入為主，妄下結(jié)論，不再考慮崔寧與陳二姐的申辯，也不進一步調(diào)查和取證，下令嚴刑拷打崔寧和陳二姐，逼迫 他們承認殺人罪，造成了冤案。-粗心和懶惰因為兩個嫌犯都是草野小民，他們的生命在官僚眼中無足輕重，所以不值得在他們身上耗費精力。府尹疏忽職守，草菅人命，使兩個無辜青年冤沉海底。錯斬崔寧錯斬崔寧原文節(jié)錄原文節(jié)錄看官聽說，這段公事，果然是小娘子與那崔寧謀財害命的時節(jié)，他兩人須連夜逃走他方，怎的又去

23、鄰舍人家借宿一宵，明早又走到爹娘家去，卻被人捉住了？這段冤枉，仔細可以推詳出來。誰想問官糊塗，只圖了事，不想捶楚 之下，何求不得？冥冥之中，遠在兒孫近在身，他兩個冤魂，也須放你不過。所以做官的，切不可率意斷獄，任情用刑，也要求個公平明允。道不得個死者不可復(fù)生，斷者不可復(fù)續(xù)，可勝歎哉！ 這是對昏庸司法官員的嚴厲譴責(zé)。而率意斷獄，任情用刑八個字，一針見血地指出了當(dāng)時司法機構(gòu)的通病。 民眾/鄰居 民民眾為什么害怕眾為什么害怕“打沒頭官司打沒頭官司”？-他他們?yōu)槭裁匆豢趥優(yōu)槭裁匆豢?咬定陳二姐和崔寧是殺人兇手，咬定陳二姐和崔寧是殺人兇手，是害怕這樁人命案會連累到他們自己的身上。這是害怕這樁人命案會

24、連累到他們自己的身上。這顯然是長期遭受封建專制統(tǒng)治的結(jié)果。因為在殘顯然是長期遭受封建專制統(tǒng)治的結(jié)果。因為在殘暴的封建司法制度下，如果找不到兇暴的封建司法制度下，如果找不到兇 手，其左鄰手，其左鄰右舍都有可能會吃上官司。這實際上也反映了當(dāng)右舍都有可能會吃上官司。這實際上也反映了當(dāng)時老百姓無法掌握自己命運的生存環(huán)境。時老百姓無法掌握自己命運的生存環(huán)境。1）請說出錯斬崔寧的寫作藝術(shù)與主旨。小說故事情節(jié)曲折巧妙，細節(jié)描寫真實細致，人物性格生動鮮明，批判了封建官吏草菅人民，率意斷獄，是一篇具有現(xiàn)實主義色彩的文學(xué)作品。 問題時間2）錯斬崔寧全篇是由“巧合”構(gòu)成。為什么“巧合”？情節(jié)“巧”是這篇小說的一大特

25、色。它通過一系列巧合的事件構(gòu)成整篇小說。劉貴的丈人給劉貴的錢是十五貫，崔寧賣絲的錢剛好也是十五貫；劉貴的十五貫被盜， 本人被殺，妾陳二姐回娘家途中偏偏又碰上了身帶十五貫的崔寧；崔寧賣絲后要往褚家堂去，陳二姐的爹娘也在褚家左側(cè)，于是兩人得以同行。這一連幾個巧合就促 成了一場冤案。整個事件的發(fā)生都是偶合的，但又無不反映了社會的必然。 請說出錯斬崔寧的小說情節(jié)結(jié)構(gòu)。 開端：劉貴因丈人資助，得十五貫錢。 發(fā)展：劉貴戲言，二姐出走，劉貴喪命。 高潮：陳二姐與崔寧巧遇，含冤喪命。 結(jié)局：六大娘子遭遇靜山大王，偶得實情，真相大白。參考書目 淺談錯斬崔寧的藝術(shù)構(gòu)思-張清河 宋元小說家話本的敘事藝術(shù)探繹-紀德君 十五貫與錯斬崔寧-袁卓