《2022年瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)方案大師》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2022年瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)方案大師（7頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、1/7 瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)大師?艾 M 爾?魯?shù)伦髌诽轿稣喊?M 爾?魯?shù)率侨鹗恐钠矫嬖O(shè)計(jì)大師，同時他也是國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要代表人物。艾M 爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計(jì)是對無襯線字體的實(shí)驗(yàn)性探索研究，他強(qiáng)調(diào)文字設(shè)計(jì)的傳達(dá)功能和審美功能的雙重統(tǒng)一，對平面空間的功能性布局是對整體構(gòu)圖近乎標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格版式的科學(xué)運(yùn)用。他的文字設(shè)計(jì)理念及其版式設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對當(dāng)時盛行的國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格以及后來的平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。關(guān)鍵詞：艾M 爾?魯?shù)?；文字設(shè)計(jì)；方格網(wǎng)格；無襯線字體1 背景第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，世界平面設(shè)計(jì)步入了一段停滯期。然而作為二戰(zhàn)時中立國的瑞士，憑借著和平的

2、環(huán)境，利用這段時間迅速發(fā)展起來，并成為二戰(zhàn)后整個世界平面設(shè)計(jì)的中心。歷史上，瑞士有著悠久的民主和中立傳統(tǒng)，這使得瑞士社會變得平和而穩(wěn)定。傳統(tǒng)上，深處歐洲內(nèi)陸的瑞士受各鄰國的影響，加上戰(zhàn)時許多歐洲設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家逃亡至瑞士，使瑞士成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展和創(chuàng)新的最佳溫床。另外，瑞士發(fā)達(dá)的小規(guī)模手工業(yè)也推動了平面設(shè)計(jì)的萌芽，在這塊土地上的印刷師和平面設(shè)計(jì)師由于印刷工場不大，關(guān)系密不可分，通常相互熟知對方的知識和技術(shù)，這些因素都促成了瑞士平面設(shè)計(jì)工藝的成熟和制作的精湛。到20 世紀(jì) 50 年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格Swiss Design）”。這種風(fēng)格采用方格網(wǎng)為

3、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在這方格網(wǎng)上的各種平面造型元素的排版方式基本是采用非對稱的，無論字體，還是插圖、照片、標(biāo)志等等，都規(guī)范地安排在這個網(wǎng)格框架中。同時，設(shè)計(jì)師們開始大量地運(yùn)用無襯線字體注1 和對新無襯線字體的探索，他們認(rèn)為襯線字體注2 在形式上過于矯揉造作，而希望采用一種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達(dá)到高度的、毫無掩飾的視覺傳達(dá)目的。通過簡單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式和清晰醒目的字體形式達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性，使得作品自然具有簡明而準(zhǔn)確的視覺特點(diǎn)。1 于是瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際上最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格The International Typog

4、raphic style）”。在這期間，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，瑞士平面設(shè)計(jì)大師 艾 M 爾?魯?shù)?Emil Ruder）就是對國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格起到發(fā)展和推動作用的領(lǐng)軍人物之一。2 艾 M 爾?魯?shù)潞喗榘?M 爾?魯?shù)?Emil Ruder，19141970）是瑞士重要的平面設(shè)計(jì)家、版式設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)教育家，也是瑞士文字設(shè)計(jì)秩序理論與有機(jī)文字設(shè)計(jì)原則的倡導(dǎo)者見圖 1）。1914 年 3 月艾 M 爾?魯?shù)鲁錾谌鹗刻K黎世市，1929 年 15 歲）開始以排字學(xué)徒工的身份學(xué)習(xí)排版設(shè)計(jì)，這也為他后來從事的版式設(shè)計(jì)研究打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。1933 年20 歲）他進(jìn)入瑞士蘇黎世藝術(shù)與工藝學(xué)校進(jìn)行專業(yè)

5、設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)，這期間受到包豪斯教育思想和瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的熏陶。1942年28 歲）他擔(dān)任瑞士巴塞爾職業(yè)學(xué)院字體設(shè)計(jì)課程的客座教師，從此開始了其設(shè)計(jì)教育的生涯。1947 年33 歲）艾 M 爾?魯?shù)屡c阿明?霍夫曼 2。1962 年48 歲）他與印刷商亞倫伯恩斯Aaron Burns）合作在紐約創(chuàng)辦了國際文字設(shè)計(jì)藝術(shù)中心ICTA），加速了國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格向世界傳播的發(fā)展進(jìn)程。艾 M 爾?魯?shù)逻€曾擔(dān)任瑞士文字設(shè)計(jì)競賽評委、瑞士郵票設(shè)計(jì)委員會顧問。艾M 爾?魯?shù)陆?jīng)過 20 多年的教案，還將他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)編著成書，名為Typographie，于 1967年53 歲）完成并出版，這部杰作被認(rèn)為是

6、版式設(shè)計(jì)的經(jīng)典教科書，廣受世界贊譽(yù)，至2001 年已先后七次印刷。因此，艾M 爾?魯?shù)卤蝗藗兎Q為20 世紀(jì)最偉大的版面設(shè)計(jì)大師。3 艾 M 爾?魯?shù)略O(shè)計(jì)作品探析艾 M 爾?魯?shù)乱簧铝τ诎媸胶妥煮w設(shè)計(jì)的研究，他專注于對每個版面各造型元素之間和諧關(guān)系的處理，運(yùn)用科學(xué)的設(shè)計(jì)方法，通過簡單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式來達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性，并強(qiáng)調(diào)作品與觀眾的相互交流。他的平面設(shè)計(jì)作品處理得簡明扼要、嚴(yán)謹(jǐn)明晰，既有高度的視覺傳達(dá)的功能性，又具有強(qiáng)烈的時代形式美感。3.1 文字設(shè)計(jì)的雙重性探索文字的主要功能是在視覺傳達(dá)中向大眾傳達(dá)作者的意圖和各種信息，而要達(dá)到這一目的則必須考慮文字的整體訴求效果，給人

7、以清晰明了的視覺印象。文字的設(shè)計(jì)還能夠增強(qiáng)視覺傳達(dá)效果，提高作品的訴求力，同時賦予作品版面的審美價值。文字的存在使平面設(shè)計(jì)作品達(dá)到更佳的效果，更有效地傳達(dá)著作者的意圖，并充分表達(dá)出設(shè)計(jì)的主題和構(gòu)想意念。艾M 爾?魯?shù)略?Typographie 一書中曾寫到：文字具有雙重性，首先，設(shè)計(jì)作品要具備傳達(dá)的功能性；其次，它也應(yīng)具備藝術(shù)的審美性。設(shè)計(jì)師有時強(qiáng)調(diào)功能，有時又強(qiáng)調(diào)形式，對其把握得當(dāng)才能達(dá)到兩者和諧統(tǒng)一的狀態(tài)；當(dāng)代的文字設(shè)計(jì)并非建立在靈光一閃和一時沖動的想法，它是基于對必要的、潛在的形式法則的把握，在于對整體的考慮。這樣，文字設(shè)計(jì)一方面可避免華而不實(shí)或單調(diào)呆板，另一方面又可以避免信息傳達(dá)上恣意

8、而為或漫無目的。3 在艾 M 爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計(jì)中，善于應(yīng)用無襯線字體，以形式簡單、反裝飾性為特點(diǎn)，使人易認(rèn)易懂。在艾M 爾?魯?shù)履抢?，其文字設(shè)計(jì)成為最重要、最具功能意義的創(chuàng)意表達(dá)手段之一，在字體選擇上，艾M 爾?魯?shù)伦钕矚g運(yùn)用的兩種無襯線字體便是Helvetica和 Univers 字體，并反復(fù)利用這兩種字體做各種放大、縮小、正負(fù)、變形等實(shí)驗(yàn)，并且把實(shí)驗(yàn)結(jié)果運(yùn)用到設(shè)計(jì)實(shí)踐中去。在其作品影響下，“Helvetica”和“Univers”成了那個時代瑞士最經(jīng)典的、最具有象征意義的字體。例如報(bào)紙die Zeitung，見圖 2）是艾 M 爾?魯?shù)略?1958 年 44 歲）為巴塞爾商業(yè)博物館所設(shè)計(jì)

9、的招貼海報(bào)。該海報(bào)運(yùn)用文字與照片的對比手法，海報(bào)主題“die Zeitung 報(bào)紙）”中的字母“Z”深黑）赫然聳現(xiàn)，醒目而突出，而照片作為附屬灰調(diào)），這種組合方式使得海報(bào)整體清晰明朗?！癦”字體夸張的放大處理，無疑能夠增強(qiáng)海報(bào)的視覺沖擊力。從作品中的文字與照片的比例以及它們之間所處位置上來分析，字母“Z”和單詞“die Zeitung”可視為海報(bào)的深色塊面，照片和字母“Z”下方的小號文字又可視為海報(bào)的灰度塊面，再加上各元素間空白區(qū)域的存在，使該海報(bào)的黑白灰層次關(guān)系十分明確，讓觀者在視覺上自然而舒適。同時海報(bào)中主體文字“Z”和照片下方的文字“die Zeitung”，都是采用的“Univers”

10、字體，這種字體的字形瘦長、優(yōu)雅而精致，顯得文質(zhì)彬彬、謙恭有禮，更有現(xiàn)代主義特征和人文氣質(zhì)，充分體現(xiàn)出瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)的簡約精神。又如重點(diǎn)brennpunkt，見圖 3）是艾 M 爾?魯?shù)略谠O(shè)計(jì)研究中對Helvetica字體做的發(fā)射構(gòu)成實(shí)驗(yàn)。Helvetica字體結(jié)構(gòu)上穩(wěn)定有力、簡潔而直接，以德語單詞“brennpunkt”為設(shè)計(jì)單元 即基本形）4，以此單元繞中心做重復(fù)排列發(fā)射，使文字本身的含精選學(xué)習(xí)資料 -名師歸納總結(jié)-第 2 頁，共 7 頁3/7 義與發(fā)射后形成的圖形形成有機(jī)的結(jié)合，讓海報(bào)主題詮釋得更加簡潔而直接。Helvetica字體所表現(xiàn)出來的特點(diǎn)與如今我們國人常用的黑體相似，字形端

11、莊，筆畫一樣粗細(xì)，字體均衡、冷靜且醒目。西文中的無襯線字體，與漢字字體中的黑體是相對應(yīng)的，而漢字黑體的形成則是受到了西方無襯線字體的影響。圖 2 報(bào)紙 die Zeitung）1958 年/圖 3 重點(diǎn) brennpunkt）精選學(xué)習(xí)資料 -名師歸納總結(jié)-第 3 頁，共 7 頁4/7 艾 M 爾?魯?shù)抡J(rèn)真探索文字設(shè)計(jì)上的雙重性特點(diǎn)，在其大部分的設(shè)計(jì)作品中，文字都占據(jù)著主要的地位。而且，在其作品中文字不再單純地只具備本身的直接傳達(dá)功能，而且被賦予了它更多的美學(xué)意義，特別是其對“Helvetica”和“Univers”等無襯線字體的研究實(shí)踐中，文字更使艾M 爾?魯?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品具有了視覺審美意義和強(qiáng)

12、烈的時代感。同時以文字取代圖像變成艾M 爾?魯?shù)缕矫嬖O(shè)計(jì)的核心，使其平面設(shè)計(jì)作品更富有特色和個性化。3.2 版式設(shè)計(jì)的科學(xué)性構(gòu)成版式設(shè)計(jì)中如何安排造型元素、分布虛實(shí)空間、控制對比強(qiáng)弱，都是為了使平面設(shè)計(jì)作品被合理組合成具有說服力的藝術(shù)整體，其最終目的是能夠最大程度地幫助讀者理解設(shè)計(jì)作品本身。在艾M 爾?魯?shù)碌钠矫嬖O(shè)計(jì)作品中，他十分強(qiáng)調(diào)對整體版式設(shè)計(jì)構(gòu)成的科學(xué)性研究。他在構(gòu)圖上傾向于非對稱的處理手法，主張整體效果上的和諧平衡，并在設(shè)計(jì)教案中強(qiáng)調(diào)要求學(xué)生注意版面上的空白區(qū)域，訓(xùn)練學(xué)生不僅要注重實(shí)在的形式，而且要注意襯托實(shí)在形式的虛部，強(qiáng)調(diào)實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，虛實(shí)一體。艾M 爾?魯?shù)陆逃龑W(xué)生學(xué)習(xí)用簡

13、單規(guī)整的數(shù)學(xué)方格結(jié)構(gòu)作為版式設(shè)計(jì)的基本骨骼，讓設(shè)計(jì)組合依附于這個網(wǎng)格結(jié)構(gòu)而存在，有效地加強(qiáng)了平面設(shè)計(jì)作品的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，使畫面效果整體且井然有序。例如十位蘇黎世畫家見圖 4）是艾 M 爾?魯?shù)?1956 年42 歲）為巴塞爾藝術(shù)館十位現(xiàn)代畫家作品展所創(chuàng)作的招貼海報(bào)。從整體上來看，該海報(bào)運(yùn)用了簡單的方格網(wǎng)絡(luò)見圖 5）作為基本骨骼以及非對稱的布局方式。數(shù)字“1”和“0”，以及主題文字“zurchermaler”與人名信息文字，這些文字與空白區(qū)域的強(qiáng)烈對比使該海報(bào)穩(wěn)重而醒目，信息的傳達(dá)簡潔又明了。同時放大的數(shù)字和主題文字可視為一個整體，它將海報(bào)上下區(qū)域劃分為2：1 的比例，空間功能性突出，視覺引導(dǎo)

14、從上至下更有效地傳達(dá)了海報(bào)信息。數(shù)字“1”與十位畫家的名字有序?qū)R排列，又可視為一條分割線，將海報(bào)左右劃分割成1：2 的比例，使海報(bào)整體構(gòu)圖均衡有序，這種簡單的網(wǎng)格架構(gòu)體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的秩序感，使該海報(bào)畫面比例和諧而統(tǒng)一。艾M 爾?魯?shù)抡J(rèn)為：“設(shè)計(jì)作品中那些功能布局清晰的表格與設(shè)計(jì)并不抵觸，相反，在排列如此之多的小元素時具備了非常理想的形式和技巧?！本x學(xué)習(xí)資料 -名師歸納總結(jié)-第 4 頁，共 7 頁5/7 圖 4 十位蘇黎世畫家zurchermaler）1956 年/圖 5 方格網(wǎng)絡(luò)分析圖又如圖 6 是艾 M 爾?魯?shù)掠?1967 年53 歲）為自己設(shè)計(jì)的書籍封面上文提到過），這本書是在他經(jīng)過2

15、0 多年的設(shè)計(jì)教案后，將自己的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)整理編著出的一本版式設(shè)計(jì)教科書 Typographie。該書封面設(shè)計(jì)將書籍題目的字母大小排列自上而下從第1 層到 2 到 3 到 4逐層分形產(chǎn)生一種字體上從大到小的變化，字母的空白與黑色背景形成強(qiáng)烈對比，并在視覺上形成突出的塊狀結(jié)構(gòu)。精選學(xué)習(xí)資料 -名師歸納總結(jié)-第 5 頁，共 7 頁6/7 圖 6 Typographie 1967 年艾 M 爾?魯?shù)碌倪@種科學(xué)性構(gòu)成的設(shè)計(jì)理念具有明確的目的性，崇尚設(shè)計(jì)要從“主觀的表達(dá)方式”變成用“客觀、有建設(shè)性的方式”來呈現(xiàn) 5，數(shù)學(xué)的方格網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)構(gòu)圖方式使設(shè)計(jì)作品更顯標(biāo)準(zhǔn)化，這樣能夠使得版式設(shè)計(jì)空間各區(qū)域虛實(shí)

16、結(jié)合，以精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X感受產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊力。4 結(jié)語艾 M 爾?魯?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品是將版式設(shè)計(jì)中的字體元素以科學(xué)的方法為前提，通過簡單的方格網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式來達(dá)到設(shè)計(jì)上的和諧統(tǒng)一性。在高揚(yáng)國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的旗幟下，強(qiáng)調(diào)高度重視設(shè)計(jì)作品與觀眾的相互交流，也就是說對設(shè)計(jì)作品要求既要簡明扼要，重點(diǎn)突出作品的視覺傳達(dá)功能，使之可讀也易讀，又要保持其藝術(shù)審美性，符合國際化的審美需求，具有強(qiáng)烈的時代感。艾 M 爾?魯?shù)聦ΥO(shè)計(jì)和教育是嚴(yán)謹(jǐn)且高標(biāo)準(zhǔn)的，尤其他對文字設(shè)計(jì)的竭力推崇和探索研究，使文字不再單純只是用來記錄，更作為印刷工業(yè)時代的一種形象代表。艾M 爾?魯?shù)抡J(rèn)為視覺傳達(dá)的最終目的是

17、交流，雖然文字本身就能實(shí)現(xiàn)傳達(dá)信息的功能，但是文字不應(yīng)只是用來讀，更需要吸引人來讀，也就是文字排布的形式與文字信息本身同等重要。因此，艾M 爾?魯?shù)碌陌媸皆O(shè)計(jì)作品多圍繞文字設(shè)計(jì)為核心，有以文字取代圖像的設(shè)計(jì)傾向，排版方式基本上是采用非對稱的，所有造型元素都規(guī)范地安排在這個網(wǎng)格框架中。同時在版式設(shè)計(jì)中艾M 爾?魯?shù)路e極探索對新無襯線字體的開發(fā)研究，他認(rèn)為襯線字體在形式上過于矯揉造作，他大量地運(yùn)用無襯線字體“Helvetica”和“Univers”等這兩種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達(dá)到高度的、毫無掩飾的視精選學(xué)習(xí)資料 -名師歸納總結(jié)-第 6 頁，共 7 頁7/7 覺傳達(dá)目的。艾M 爾?魯?shù)碌奈淖衷O(shè)計(jì)理念

18、及其版式設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對當(dāng)時盛行的國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格以及后來的平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。注釋 注 1：無襯線字體sans serif）專指西文中沒有襯線的字體，沒有這些額外的裝飾，而且筆畫的粗細(xì)差不多，常用的sans serif 無襯線字體）字體為Verdana、Arial、黑體。注2：襯線字體 serif）是指在字的筆畫開始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫的粗細(xì)會有所不同，常用的 serif 襯線字體）字體為Time New Roman、Georgia、宋體。參考文獻(xiàn) 1 王受之世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史M 深圳：新世紀(jì)出版社，1995：265.2 Emil Ruder.Typographie M.Switzerland,1967：167.3 赫爾穆特?施密德.今日文字設(shè)計(jì)M.北京：中國青年出版社，2007：48.4 吳衛(wèi).平面構(gòu)成圖說本M.北京：北京理工大學(xué)出版社，2018：50.5 http:/ -名師歸納總結(jié)-第 7 頁，共 7 頁