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1、第七章 色彩的對比,主講：李紀(jì)偉,對比的種類： 色相對比、 純度對比、 明度對比、 從色彩的形象來劃分，對比的種類有： 形狀對比、 面積對比、 位置對比、 虛實(shí)對比、 肌理對比、 從色彩的生理與心理效應(yīng)來劃分， 對比的種類有： 冷暖對比、 輕重對比、 動靜對比、 脹縮對比、 進(jìn)退對比、 新舊對比、,從對比色數(shù)來劃分，對比的種類有： 雙色對比、 三色對比、 多色對比、 色組對比、 色調(diào)對比、 另外還有： 同時(shí)對比、 連續(xù)對比、,一、色相對比,定義：色相對比是由色相間的差別造成的對比。,色相對比關(guān)系的強(qiáng)弱，可以色相在色相環(huán)上距離與角度來表示。以 24 色相環(huán)為例，任選一色作為基色，則可把色相對比分

2、成鄰近色、類似色、中差色、對比色與互補(bǔ)色等多種類。,色相對比的種類：,中差色,對比色,鄰近色,類似色,在 24 色相環(huán)上指間隔 60度一 120度 ，相差 4 7 色之色。,在 24 色相環(huán)上指間隔 120度一 170度 ，相差 7 1l 色之色。,在色相環(huán)上是與基色相接之色。,在 24 色相環(huán)上指間隔 15度一 60度 ，相差 2 3 色之色。,互補(bǔ)色,是色相環(huán)中相 180度的兩色。,中差色 如紅與黃、紅與藍(lán)、藍(lán)與綠。它的對比效果間于類似色與對比色之間，因色相間差異比較明確，色彩的對比效果比較明快。,特例： 如紅與藍(lán)之間明度差很小，相配時(shí)就需在明度、純度和面積等方面加以調(diào)整，不然亦會產(chǎn)生沉悶

3、的感覺 。,對比色 色彩對比效果鮮明、強(qiáng)烈，具有飽和、華麗、歡樂、活躍的感情特點(diǎn)，容易使人興奮、激動。 注意：它的使用有可能產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感 。,鄰近色： 在色相環(huán)上是與基色相接之色。 從色相環(huán)上可以看出，鄰近色之間在色相上差別很小，一般看作同色相的不同明度與純度的對比，是最微弱的色相對比。,如： 以鄰近色作配合就會感覺單調(diào)，必須借助明度、純度對比的變化來彌補(bǔ)色相感之不足。鄰近色又稱為同類色 。,類似色和鄰近色,如： 紅與橙、橙與黃、黃與綠， 綠與藍(lán)、藍(lán)與紫、紫與紅， 均屬于類似色。,特點(diǎn)： 類似色比鄰近色的對比效果要明顯些，類似色相之間含有共同的色素，它既保持了鄰近色的單純、統(tǒng)一、柔和，又具有耐

4、看、明確的優(yōu)點(diǎn)。 提醒： 類似色和鄰近色要在明度或純度上求變化，不然亦會流于單調(diào)，還可以用小塊對比色或灰色作點(diǎn)綴以增加變化與生氣。,如： 以藍(lán)為主色，再加進(jìn)小面積的黃色或橙黃色，或者以冷灰色用小塊對比，就會覺得比較生動和豐富。這種方法也適應(yīng)于鄰近色對比。,補(bǔ)色對比是色相對比中最強(qiáng)的一種對比。使色彩對比達(dá)到最大的鮮明度。 從三原色看，補(bǔ)色關(guān)系是一種原色與其余兩種原色產(chǎn)生的間色對比關(guān)系， 一般來說只有三對，即紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙。 互補(bǔ)色相配，能使色彩對比產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用，對人的視覺具有最強(qiáng)的吸引力并獲得滿足。 ”補(bǔ)色對比強(qiáng)烈可以用來改變單調(diào)平淡的色彩效果，但是處理不當(dāng)極易造成亂雜、刺激、生硬

5、等弊病 。,哥德在色彩論中說：“當(dāng)眼睛看到一種色彩時(shí)，便會立即行動起來，它的本性就是必然地和無意識地立即產(chǎn)生另一種色彩，這種色彩同原來看到的那種色彩一起完成色輪的總和?！敝傅木褪茄a(bǔ)色關(guān)系。 伊頓則在色彩藝術(shù)中進(jìn)一步闡明：“互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因?yàn)樽袷剡@種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡。,互補(bǔ)色：,總結(jié)： 人們喜愛色彩，往往是喜愛有一定純度的色相，不同程度的色相對比，有利于人們識別不同程度的色相差異，也可以滿足人們對色相感的不同要求。各種色相對比都有其特定的色彩效果，色相對比是諸種色彩對比中最賦魅力的。,縱觀我國歷史上的傳統(tǒng)色彩調(diào)配形式，運(yùn)用色相對比是最常見而巧妙的方法之一。,如敦

6、煌壁畫和永樂宮壁畫 ，都采取用了色相對比并取得了飽滿的色彩和視覺心理效果，在建筑 、織繡圖案 、民間年畫 和其它民間美術(shù)品的配色中，更是積累了使用高純度的色相對比經(jīng)驗(yàn) 。,二、明度對比,明度對比是指色彩間深淺層次的對比。 由于色彩的明度概念包括著兩個(gè)內(nèi)容，一是指同一種色之間的明度差，一是指不同色彩之間的明度差，所以明度對比也包含了相當(dāng)豐富的內(nèi)容 。 如果用黑色和白色按等差比例相混，建立一個(gè) 9 個(gè)等級的明度色標(biāo)，最深為 1 ，最亮為 9 。,三個(gè)明度基調(diào)： 由 1 3 級的暗色組成的低明基調(diào)； 由 4 6 級的中明色組成的中明基調(diào)； 由 7 9 級的亮色組成的高明基調(diào)。 低明基調(diào)具有沉靜、厚重

7、的感覺，中明基調(diào)具有柔和、穩(wěn)定的感覺，高明基調(diào)具有優(yōu)雅、明亮的感覺 。,如： 明度弱對比相差 3 級以內(nèi)的對比，又稱短調(diào)，具有含蓄、朦朧的特點(diǎn)； 明度中對比相差 4 5 級的對比，又稱中調(diào)，具有明確、爽快的特點(diǎn)； 明度強(qiáng)對比相差 6 級以上的對比，又稱長調(diào)，具有強(qiáng)烈、刺激的特點(diǎn)。 黑白之間跨越 9 級明度為最強(qiáng)的明度對比。,明度對比的強(qiáng)弱決定于色彩明度差別跨度的大小。,運(yùn)用低、中、高基調(diào)和短調(diào)、中調(diào)、長調(diào)等六個(gè)因素可以組合成許許多多明度對比的調(diào)子 以第 8 級色為基色 ( 即面積較大之色 ) 以第 1 、 9 級色為搭配色 ( 即面積較小之色 ) 可構(gòu)成高長調(diào) ； 以第 8 級色為基色，第 5

8、 、 7 級色為搭配色可構(gòu)成高短調(diào) ； 以第 5 級色為基色第 1 、 9 級色為搭配色可構(gòu)成中長調(diào) ； 以第 5 級色為基色，第 7 、 9 級色為搭配色可構(gòu)成中高短調(diào) ； 以第 5 級色為基色 ，第 3 、 1 級色為搭配色可構(gòu)成中低短 調(diào) ； 以第 2 級色為基色，第 1 、 9 級色為搭配色可構(gòu)成低長調(diào) ； 以第 2 級色為基色，第 1 、 4 級色為搭配色可構(gòu)成低短調(diào) ； 以第 9 級色為基色，第 1 級色為搭配可構(gòu)成最長調(diào) 。,這是以三色配置為例所總結(jié)出來的配色規(guī)律，須要提醒的是：在色立體中，每一個(gè)明度級差的水平斷面上，是包含各種不同色相與純度的色標(biāo)的，各取一二種色、或有的取一種有

9、的取二三種色相配合，便可產(chǎn)生無數(shù)種變化各異的配色效果。所以，這里說的高短調(diào)或中長調(diào)可以是三色配合，也可變化成四或五、甚至更多的色種配合。,假如我們將色彩的諸種要素和對比關(guān)系想象成一個(gè)色彩邏輯的網(wǎng)絡(luò)，色彩的明度性質(zhì)就是這一網(wǎng)絡(luò)的樞紐，通過這一樞紐，我們可以把色彩的視覺規(guī)律貫穿為一個(gè)有機(jī)的整體。 在色彩三要素中，明度作為隱藏在色彩華美膚肌內(nèi)的骨骼，對色彩的構(gòu)成起著關(guān)鍵性的作用。,明度關(guān)系在色立體中的位置，也說明了它在色彩關(guān)系中的核心地位。在各種形式的色立體中，明度色階表總是一個(gè)中心軸，任何一個(gè)位置的顏色都限定在明度色階表的一定位置上，孟塞爾色立體最清楚地說了這一點(diǎn) 。 這個(gè)無彩色的中心軸順著純度系

10、列逐漸向外擴(kuò)散越變越鮮明，反過來說，所有鮮艷奪目的色彩都順著純度系列逐漸變得失去光彩，直至最后，只留下了它們的內(nèi)骨架明度。,明度對比小結(jié),據(jù)估測，色彩的明度對比的視覺反映要比純度對比強(qiáng)三倍，這個(gè)數(shù)據(jù)的精確性雖難以肯定，但是明度對比的重要性足見一斑。 色與形總是同時(shí)發(fā)生的，在色彩三要素中，明度關(guān)系對圖形所產(chǎn)生的突出影響，是協(xié)調(diào)形與色的表現(xiàn)手段的重要環(huán)節(jié)。,明度對比是色彩現(xiàn)象中重要的因素之一，色彩的層次與空間的關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。 只有色相對比而無明度的對比，圖形的輪廓形狀難以辨別，只有純度的區(qū)別而無明度的對比，圖形的光影與體積更難辨別。,三、純度對比,純度對比是指色彩間含有標(biāo)準(zhǔn)色成

11、分多少的對比，即色彩間鮮艷程度的對比。,可以是鮮艷色彩與帶灰色彩之間的對比 ，也可以是各種帶彩的灰色之間的對比 ，還可以是鮮艷色彩之間的對比等 。,色彩可以由 4 種方法降低其純度：,加白：純色中混合白色，可以減低純度、提高明度，同時(shí)各種色混合白色以后會產(chǎn)生色相偏差。如曙紅加白，得出帶藍(lán)味的淺紅，色性變冷； 加黑：純色混合黑色即降低了純度，又降低了明度，各種顏色加黑后，會失去原有的光亮感，而變得沉著、幽暗； 加灰：純度混入灰色，會使顏色變得渾厚、含蓄。相同明度的灰色與純色混合，可得到相同明度不同純度的含灰色，具有柔和、軟弱的特點(diǎn)； 加互補(bǔ)色：純度可以用相應(yīng)的補(bǔ)色摻淡。純色混合補(bǔ)色，相當(dāng)于混合無

12、色系的灰，因?yàn)?一定比例的互補(bǔ)色混合產(chǎn)生灰，如黃加紫可以得到不同的灰黃。如果互補(bǔ)色相混合再用白色 淡化，可以得到各種徽妙的灰色。,純度基調(diào)分類,純度對比也可以用明度對比中分級差的辦法加以分析。我們可將一個(gè)純色與無彩色灰 按等差比例相混合，建立一個(gè) 9 個(gè)等級的純度色標(biāo)，,在此劃分為三個(gè)純度基調(diào)： 由 1 3 級的低純度色組成的低純度基調(diào)， 由 4 6 級的中純度色組成的中純度基調(diào)； 由 7 9 級的純度較高的伍綱成的高純度基調(diào)。 運(yùn)用純色相組成的基調(diào)為全純度基調(diào)，是極強(qiáng)烈的配色。,純度差決定純度對比的強(qiáng)弱 純度中的對比，是純度差間隔 4 6 級的對比 純度強(qiáng)對比，是純度差最大的對比,如： 純度

13、弱對比，是純度比較接近的色彩對比， 如： 亮紅與純紅，亮紅與純藍(lán)等配色；,如: 飽和色與含灰色的對比； 含灰色與無彩色系黑白灰的對比；,如: 高純度色或純色與無彩色系黑白灰的對比。色彩的模糊與生動是純度對比引起的，用一種灰色來襯托鮮艷的純度，由于色彩同時(shí)對比的作用，鮮艷之色會更加生動,純度對比的特點(diǎn),六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色之間不存在純度差而有明度差，從而造成不同純色之間很難劃定出一個(gè)區(qū)分高、中、低純度差的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，這在孟塞爾色立體中有明顯的體現(xiàn)。,例如： 若 10 個(gè)階段以上的純度對比應(yīng)稱為純度強(qiáng)對比， 弱3 個(gè)階段以下的稱純度弱對比，其余稱純度中對比。,不同基色評定標(biāo)準(zhǔn)不同，純色的純度相當(dāng)?shù)偷纳啵?

14、4 個(gè)階段以上的純度對比就應(yīng)稱為純度強(qiáng)對比，差一個(gè)階段的稱純度弱對比，差二至三個(gè)階段的稱純度中對比。,1、 純色明確、艷麗，容易引起視覺的興奮，色彩的心理效應(yīng)明顯。 2、 含灰色等中純度基調(diào)豐滿、柔和、沉靜，能使視覺持久注視。 3、低純基調(diào)單調(diào)耐看 ，容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。 4、 純度對比還能增強(qiáng)用色的鮮艷感。即增強(qiáng)色相的明確感。,由于純度傾向和純度對比程度的不同，色彩的視覺作用與感情影響各有特點(diǎn),單一純度對比表現(xiàn)的形象比較模糊。,在同色相、等明度條件下的純度對比， 總特點(diǎn)是柔和、細(xì)膩、微妙。 越是純度差小，這種特點(diǎn)愈強(qiáng)烈。 清晰度低越低，柔和感越強(qiáng)烈。,小結(jié),嚴(yán)格地說，加入黑白灰色是造成明度差的

15、主要手段，由于從理論上講黑和灰中包含了三原色的成分，所以同時(shí)也可以造成純度差。所以加白應(yīng)該被排除在外。 但是復(fù)色本身包含了三原色成份，復(fù)色加白實(shí)際上起了加灰的作用，而復(fù)色是大量的，所以復(fù)色加白亦成了間接地造成純度差的手段之一。用黑白灰造成純度差，一定要理清其中的轉(zhuǎn)換關(guān)系，不然就會模糊對純度概念的認(rèn)識。 原色和間色之間不存在純度差，而只有明度差。三原色和三間色合而為六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色，所以純度是以各種包含標(biāo)準(zhǔn)色的比例為依據(jù)的。,利用純度變化可以造成數(shù)不清的中間灰色，這些色彩在配色實(shí)踐中有很重要的作用，因?yàn)槭菐в猩蕛A向的灰色，有柔和而悅目的視覺效果。 如果用色過于強(qiáng)烈而刺目，就可以用 低純度的灰色來起調(diào)

16、和作用。當(dāng)然，過多用低純度灰色會顯得貧弱無力如在其中加少量鮮 明的色塊作點(diǎn)綴，就會變得生氣盎然，這是一種很保險(xiǎn)的配色辦法，所以經(jīng)常被采用。,純度對比越強(qiáng)，鮮色一方的色相越鮮明。 純度對比過強(qiáng)時(shí)，則會出現(xiàn)生硬、雜亂、刺激、眩目等感覺。 純度對比不足，則會造成粉、臟、灰、黑、悶、火、單調(diào)、軟弱、含混。,對視覺來說，一個(gè)階段差明度對比的清晰度等于三個(gè)階段差的純度對比程度。,利用純度差的配色方法創(chuàng)作一組風(fēng)景畫,四、冷暖對比,冷暖對比是將色彩的色性傾向進(jìn)行比較的色彩對比。冷暖本來是人皮膚對外界溫度高 低的條件感應(yīng)，色彩的冷暖感主要來自人的生理與心理感受。,太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊本身溫度很高，它們射

17、出的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能，使空氣、水和別的物體的溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照所及亦會覺得溫暖。 相反，大海、高天、遠(yuǎn)山、雪地等環(huán)境是藍(lán)色光照最多的地方，藍(lán)色光不導(dǎo)熱，這些地方的溫度總是比較低，人在這些環(huán)境中只會覺得冷。,可見冷暖的提法，不但來源于色光的物理特性，更大量的來源于人們對色光的印象和心理聯(lián)想。而視覺對色彩冷暖的判斷，主要不是依賴于眼睛本身對色光的觸覺，而是依賴這種聯(lián)想。,例如： 藍(lán)綠色能使血液循環(huán)減慢， 紅橙色能使血液循環(huán)加快。 人們對藍(lán)綠色和紅橙色的冷暖感覺大約相差 3 5 度在這方面科學(xué)家們做過大量的有效的實(shí)驗(yàn)加以證實(shí)。,因此，人們把冷暖色彩看成是比較抽象的，似是而非的、不

18、易言傳的概念，又把色彩的冷暖關(guān)系看成萬能的、把握色彩技巧的鑰匙。,色彩冷暖感覺與生理因素的關(guān)系,色彩學(xué)家用一些相對應(yīng)的詞語來形容色彩的冷暖效應(yīng)，,如： 冷色：透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕； 暖色 ：不透明、刺激、日光，濃密、上質(zhì)感、近傍、重的、干燥等。,還有一組冷暖概念，即白冷、黑暖，而且一般的色塊中混入白會傾向冷，加黑會傾向暖。,如果僅有色相的明度配合，容易單調(diào)乏味，如果采用轉(zhuǎn)換冷暖色或點(diǎn)綴以若干與主色調(diào)形成冷暖對比的色彩，那么效果就會變得生動起來。,如：深、中、淺紅的配合，淺紅可以用帶黃的暖紅、深紅可以用帶藍(lán)的紫紅，深、中、淺藍(lán)色配合中點(diǎn)綴些橙黃色。,冷暖對比在寫實(shí)性繪

19、畫中的地位,1、在光色原理的指導(dǎo)下，畫家們發(fā)現(xiàn)物象的受光部色彩偏暖時(shí)背光部的色彩往往偏冷 ，反之亦然。 2、同一種物象色近暖遠(yuǎn)冷 。應(yīng)用這種光色關(guān)系，使畫家們從單純的明暗調(diào)子塑造形象的狹小天地里解放了出來，直接在外光下作畫，直接用冷暖色塑造形象，畫出了一幅又一幅光采奪目的作品。 3、印象派畫家們的作品突出的說明了這一點(diǎn)，可以說，印象派繪畫所掀起的色彩革命是以冷暖色造型為突破口的，也可以說是冷暖對比規(guī)律的一大功勞 。,五、同時(shí)對比,同時(shí)對比是色彩間對比時(shí)在視覺上的產(chǎn)生的一種方式，即不同的色塊并置在一起，由于色彩間的視覺作用，此時(shí)各色的感覺與色塊的原色相產(chǎn)生差異與變化 。,如紅、黃兩色并置時(shí)，猛一

20、看使紅的帶藍(lán)紫色味，黃則略帶綠味。兩色并置時(shí)，所有色塊間都或強(qiáng)或弱地存在著這種對比現(xiàn)象，它存在于一切色彩視域之中，因?yàn)槿魏紊史绞娇偸怯筛鞣N色塊并置完成的。,方法是把要使用的色彩相互進(jìn)行平置，從而檢驗(yàn)同時(shí)對比的效果， 如：純黃和紅在藍(lán)地色上看呈靜止?fàn)顟B(tài)。為了使色彩更具有跳動感，那么藍(lán)地色就應(yīng)向綠色轉(zhuǎn)化，以增強(qiáng)同時(shí)對比作用。,如果將紅黃兩色都放在綠底上，對紅黃兩色而言色變亦會相應(yīng)減弱。 在進(jìn)行色彩安排時(shí)，最初的上色時(shí)會明顯地感到所涂的色塊只是與地色發(fā)生對比作用，比較容易處理，但隨著色彩的增加，色彩間的對比發(fā)生種種復(fù)雜的變化。,六、連續(xù)對比,連續(xù)對比是相對于同時(shí)對比的另一種通過視覺感受形成的色彩對

21、比方式。 即先注視一塊色彩后迅速移視另一塊色彩，此時(shí)會發(fā)現(xiàn)看到的不是第二塊色的實(shí)際色相，與第一塊色對比后有所改變。 如先看紅，立即就看紫，則不見紫而是呈現(xiàn)青綠色，定視之后才看到紫色。,如果我們對一個(gè)綠色方塊注視十分鐘，然后將眼睛閉起來，就會感到一種作為視覺殘 像的紅色方塊。 如果我們?nèi)プ⒁曇粋€(gè)紅色方塊，那么視覺殘像就會是一個(gè)綠色方塊。 可以用任何色彩來重復(fù)這種試驗(yàn)，而產(chǎn)生的視覺殘像總是它的補(bǔ)色。從生理學(xué)的角度可以說，眼睛之所以要安置出補(bǔ)色，是因?yàn)樗偸切鑼で蠡謴?fù)自己的平衡，這正是歌德和伊頓所闡述的補(bǔ)色對比原理的依據(jù)之一。,連續(xù)對比的特點(diǎn)是造成色彩對比或印象加入了時(shí)間因素，因此，又將連續(xù)對比稱為

22、繼時(shí)對比。 如電視、電影、戲劇等色彩設(shè)計(jì)，孤立的鏡頭畫面是同時(shí)對比，而觀看過程則是連續(xù)對比。 幻燈片的放映，展示陳列設(shè)計(jì)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)及書籍排版設(shè)計(jì)的色彩前后安排，都可以可通過連續(xù)對比達(dá)到特殊的藝術(shù)效果,電影中經(jīng)過好幾個(gè)柔和的冷調(diào)色或灰調(diào)色鏡頭之后，轉(zhuǎn)換成明亮的暖調(diào)色鏡頭時(shí)會有豁然開朗的視覺效果。 而在進(jìn)行陳列布置不同的展室或展板的色彩設(shè)計(jì)時(shí)，也可以用相似的手法達(dá)到類似的效果。,七、面積對比,色彩的面積對比是指各種色塊在構(gòu)圖中所占據(jù)的量的比例關(guān)系，這種對比與色彩本身 的屬性并沒有直接關(guān)系，但對色彩效果的作用非常之大。,等大的紅與綠并置在一起其實(shí)并不好看，也稱不上有什么美感，然而調(diào)整面積之間的比

23、例后 如大片的綠色中放進(jìn)一點(diǎn)紅 色，便成了“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，成為公認(rèn)的配色佳句。 面積對比還體現(xiàn)在色塊的分割運(yùn)用上， 如把等大的紅色與綠色，分割成許多小條、小塊、小點(diǎn)再作交叉排列，其色彩效果與大面積并置就截然不同。這還僅僅是兩色之間的面積對比變化，多種色之間的面積變化就更加豐富多彩了 。,同一種色彩，面積小易見度低，面積太小則色彩會被底色同化而難以發(fā)現(xiàn)。 面積大的色塊，易見度高容易感到刺激，大片紅色會使人難以忍受，大片的黑會使人發(fā)悶，大片的白色會使人感到空虛。,在進(jìn)行色彩的構(gòu)圖時(shí)，有時(shí)覺得某種顏色太跳而顯得觸目，或某種顏色力量不足而未發(fā)揮作用，為了要調(diào)整關(guān)系，除改變各種色彩的色相與純度外，合

24、理地安排各種色彩所占據(jù)的面積是必要的 .,哥德曾對色彩的力量 ( 視覺強(qiáng)度 ) 和面積的關(guān)系作過深入的研究，他發(fā)現(xiàn)明度高的色彩感強(qiáng)，如黃比紫強(qiáng)三倍，也就是一個(gè)單位的黃和三個(gè)單位的紫色在色彩視覺上才能取得平衡。,許多藝術(shù)大師，在創(chuàng)作作品時(shí)，非常重視色塊的分布與面積間的比例，野獸派畫家馬蒂斯在為靜物畫所設(shè)計(jì)的圖稿中，就詳盡地標(biāo)明了各色塊的位置和面積。當(dāng)我們陶醉在似乎大筆揮揮所造成的馬蒂斯的色彩魔力之中時(shí)，是很難會想到他在作畫前即經(jīng)過了如此精心的思考 。,色彩強(qiáng)度和色塊的面積比例,黃：橙：紅：紫：藍(lán) 3 ： 4 ： 6 ： 9 ： 8,幾乎所有的色彩對比都是以綜合對比的方式出現(xiàn)的，單項(xiàng)地分別闡述為的

25、是講清問題。在色彩藝術(shù)的實(shí)踐中，色彩效果總是在綜合對比中產(chǎn)生的，因?yàn)橹灰谝欢ǖ姆秶鷥?nèi)有兩塊顏色的并置，就會同時(shí)出現(xiàn)色相、明度、純度等對比因素。,平時(shí)考慮對比習(xí)慣的是單項(xiàng)性質(zhì)的對比，有時(shí)也考慮綜合對比中主要性質(zhì)的對比，這種考慮有時(shí)往往是孤立的，容易顧此失彼，具有明顯的片面性。,綜合對比,綜合對比,如設(shè)計(jì)配色一般色數(shù)不多，要求卻比較多，必須光感明快、形象清晰、用色鮮明、用色效果豐富等，即常說的明快、大方、鮮艷、豐富。而對這么多要求，只考慮單項(xiàng)對比往往不行，那怕最強(qiáng)烈的單項(xiàng)對比也不行，只得求助于。,一些小包裝上常用玫紅與粉綠，中綠與粉紅，深藍(lán)與淺黃，朱紅與黑等對比色組，就是綜合對比的應(yīng)用實(shí)例，雖然

26、放棄了最強(qiáng)的單項(xiàng)對比，卻保留了一定的對比強(qiáng)度，同時(shí)使色感豐富、鮮艷和明快起來。有所失則有所得，這就是綜合對比的長處。又如色彩的冷暖對比，其實(shí)色彩的色相、明度、純度等都受到這個(gè)基本變化的影響，冷暖對比將色彩組織得更嚴(yán)密、更生動，就是因?yàn)樗哂芯C合性因素，但又不是超出綜合對比之外的。如果不了解這一點(diǎn)，以為冷暖就是對明度對比關(guān)系的否定，或是對純度對比關(guān)系的否定，那就將色彩關(guān)系的復(fù)雜性、綜合性搞錯(cuò)了。,研究綜合對比的重點(diǎn)在于研究其中各項(xiàng)對比的相互關(guān)系，或者說是研究主要性質(zhì)的對比與次要性質(zhì)對比之間的關(guān)系。 如最強(qiáng)的明度對比是黑與白的對比，這組對比只能是單項(xiàng)對比。若把白改成淺黃，黑改成暗紅，新的色組就屬綜

27、合對比，這樣的改變雖然不影響明度對比作為主要性質(zhì)對比的地位，但最強(qiáng)的明度的對比卻肯定地被改變了，而淺黃與暗紅較之于白 與黑卻富于色彩效應(yīng)，因?yàn)槌藦?qiáng)烈的明度對比之外，還包含了色相與純度對比。,色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象是色彩視覺中普遍存在的現(xiàn)象，它是色彩對比的結(jié)果。加強(qiáng)對比一定會加強(qiáng)錯(cuò)視，削弱對比一定會削 弱錯(cuò)視。,任何一塊色彩的色相、明度及純度感覺，均與它周圍色塊的對比所造成的錯(cuò)視相聯(lián)系，對比變了錯(cuò)視即跟著變，物的色彩感覺也跟著變，保持物的色彩感覺不變的唯一方法，是保持它與周圍色彩的對比關(guān)系，即保持原來的錯(cuò)視影響。這是一個(gè)客觀規(guī)律，既否認(rèn)不了也回避不了，不了解這一點(diǎn)，便會在色彩應(yīng)用實(shí)踐中碰釘子。 如在進(jìn)

28、行色彩寫生或設(shè)計(jì)時(shí)，有人往往要求自己在調(diào)色盒內(nèi)將色彩調(diào)準(zhǔn)，可涂到紙面上又覺得不“準(zhǔn)”，和感覺中的對象的色彩不一樣。為什么不“準(zhǔn)” ? 就是不了解任何色彩都不能單獨(dú)存在這個(gè)規(guī)律，調(diào)色盒中的色彩與周圍色彩所形成的視錯(cuò)覺和這塊色彩移到紙面上后與周圍色彩所形成的新的視錯(cuò)覺是難于相同的。,對比與色彩錯(cuò)視的關(guān)系,自然色彩、調(diào)色盒、紙面是三個(gè)不同的色彩環(huán)境，三個(gè)地方的對比及錯(cuò)視關(guān)系不同。在不同錯(cuò)視條件下覺得相同的色彩，一放進(jìn)相同的錯(cuò)視條件下，肯定會覺得相同，即“不準(zhǔn)”實(shí)際上，將調(diào)色盒內(nèi)的色彩關(guān)系弄得和對象一樣，或者與畫面一樣都是不必要的。 在觀察對象的色彩時(shí)必須牢牢地記住色彩間相互的錯(cuò)視作用，在表現(xiàn)對象時(shí)千萬不要孤立地表現(xiàn)某個(gè)色塊，而應(yīng)表現(xiàn)色彩的對比及錯(cuò)視關(guān)系，總的感覺“準(zhǔn)”了，即基本對比與錯(cuò)視條件準(zhǔn)了，個(gè)別的色彩才容易“準(zhǔn)”。相反，總的感覺不準(zhǔn)，個(gè)別顏料完全一樣，也不可能產(chǎn)生“準(zhǔn)”的感覺。有時(shí)認(rèn)為某一色彩好看，但如不懂色彩的美感是一定的色彩對比與錯(cuò)視條件造成的，一旦新的色彩配合保持不了相同的對比關(guān)系與錯(cuò)視條件，原來的色彩視覺效果就會被改變。,