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1、第四節(jié)、巴斯爾時期的服裝文化 第五節(jié)、S形時期的服裝文化,xxx 姓名：xxx 指導老師：xxx,巴斯爾時期的服裝文化,巴斯爾時期的文化背景 巴斯爾時期的服裝,1870年的普法戰(zhàn)爭敲響了法蘭西第二帝國的喪鐘。1870年9月2日色當一戰(zhàn)，法軍慘敗。9月4日巴黎爆發(fā)革命，第二帝國被推翻，宣布成立共和國。1871年，巴黎公社成立，沃斯的高級時裝店關閉。時裝界一度消沉，第二帝國時代那巨大的克里諾林被反省，便于生活的機能性受到重視，19世紀70年代初取掉了克里諾林，出現了合體的連衣裙式的普林塞斯 多萊斯。17世紀末、18世紀末兩次出現過的臀墊巴斯爾又一次復活。流行于70年代到80年代。因此，把這一歷史時

2、期稱為巴斯爾時代。,一、巴斯爾時期的文化背景,這個時代先后完成了工業(yè)革命的歐洲各國科學技術迅猛發(fā)展。首先，證明了電磁波的存在，1876年美國人貝爾發(fā)明了電話，1877愛迪生發(fā)明了留聲機，1879年發(fā)明電燈等這些電氣的發(fā)明給人類社會生活和文明的進步帶來了巨大的影響。,科技的進步都從不同層面改變著人類自古以來構筑的生活模式和價值觀，為20世紀新的生活方式的到來做各種物質和精神準備。對應于社會形態(tài)的變革，服裝樣式也處于向現代社會轉變的黎明期。,二、巴斯爾時期的服裝 巴斯爾時期的男裝 巴斯爾時期的女裝,男子服的現代型基礎已在第二帝政時代確立，這時仍延續(xù)上個時代各種上衣、龐塔龍和基萊組合的三件套形式。新

3、的變化是現代型的襯衣和領帶登場。 這時期男裝開始分化出市井服、運動服和社交服這些不同場合穿用的不同品種，且男裝變化十分微妙，不像女裝那樣大起大落。,巴斯爾時期的男裝,巴斯爾時期出現現代型的襯衫，即襯衣領呈有領座的翻領，袖口有漿硬的袖克夫的形式。 過去纏在脖子上的克拉巴特，到1830年左右，把圍在襯衫領口、在前面覆蓋面積較大的薄布稱作“斯卡夫”，較小型的稱作“耐克塔依”；到1890年，耐克塔依變成今天領帶的形式，系扎方法也被固定下來。這種領帶被稱作“夫奧 印 漢德”，據說因來自英國的四頭馬車夫系的領帶而得名。,這時出現一種叫做“印巴耐斯 凱普”的有披肩的長袖大衣，腰部常系腰帶。此外，還有各種毛織

4、物的短大衣。帽子有軟呢帽和硬殼平頂草帽，一直到現在還廣為使用，鞋也與現代無多大差別。由于衣服變得樸素，時髦的男士注意力轉移到面部，開始留胡須。,巴斯爾時期的女裝,巴斯爾樣式雖然在歷史上已是第三次出現，但巴斯爾這個名稱的使用卻是在19世紀30年代。到這個時代，隨著流行變化，巴斯爾造型和名稱都不同。70年代初的巴斯爾是在1868年出現的波蘭風羅布的基礎上形成的，稱作“克里若萊特”。 18771880年，流行上下都很緊身的樣式，裙子下擺變窄。人們常在緊身裙上配一條別色罩裙，罩裙或卷纏在腿部，或裝飾在腰部，多余部分集中于后臀部，被稱作“普林塞斯 多萊斯”。,到1883年，巴斯爾樣式重新復活。開始幾年間

5、，巴斯爾仍是用嵌入鯨須或鐵絲的硬布，或用馬尾襯從后腰到下擺做成后突狀的新型克里若萊特。到80年代后半期，巴斯爾變成了簡單的鐵絲制的撐架或坐墊型的臀墊。整個80年代，是巴斯爾的全盛時期。,強調衣服表面的裝飾效果是巴斯爾樣式的又一特征。女裝上大量使用了當時室內裝飾的許多手段。另外織物品種越來越豐富，不同色、不同質地的面料相拼接、組合、搭配成了表現裝飾效果和女性魅力的一種新流行。,巴斯爾時代的女裝，除凸臀的外形特征外，另一個特色即拖裾。拖裾十分普遍，特別是夜禮服和舞會用服中。與后凸臀相呼應，這是女裝在前面用緊身胸衣吧胸高高托起，把腹部壓平，強調“前挺后翹”的外形特征。,S形時期的服裝文化,S行時期的

6、文化背景 S行時期的服裝 歐洲的服裝行會與男式女服的流行,19世紀末到20世紀初，歐洲資本主義從自由競爭時代向壟斷資本主義發(fā)展。帝國主義之間相互爭奪市場和殖民地的矛盾日益尖銳，最后終于第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。歐美各國經濟發(fā)展很快，一般把這一歷史階段稱作“貝爾 埃波克”，意為過去的好時代。 在這個世紀的轉換期，藝術領域出現否定傳統造型樣式的運動潮流，這就是所謂的“新藝術運動”。新藝術約從1890年起一直流行到1910年左右，主要特征是流動的裝飾性的曲線造型，S狀、渦狀、波狀、非對稱的自由流暢的連續(xù)曲線。,一、S形時期的文化背景,新藝術還廣泛應用于當時的建筑、室內裝飾、家具、照明器具等方面。1900年

7、巴黎的萬國博覽會上，新藝術運動達到巔峰。受新藝術流動曲線的造型樣式影響，這個時期的女裝外形從側面看也是呈優(yōu)美的S型，因此，把這一時期稱作“S形時代”。,二、S形時期的服裝,S形時期的男裝 S形時期的女裝 設計大師與霍布爾裙時代,S形時期的男裝,這個時期的男裝基本構成仍是三件套形式。上衣長及臀部，前門襟有2-3粒扣子，造型上變化很微妙面料以深色毛織物為主?；R與現在的幾乎同型，僅有的區(qū)別是有個小小的翻領。 龐塔龍仍是寬松的長褲，19世紀90年代褲口變窄，便于行動。到20世紀初，隨著褲長變短，褲口出現卷邊。 男大衣有各種長度，有的長及膝，有的略長于上衣，也有70年代出現的披風式長大衣，用腰帶固定，

8、后來這種大衣多用于旅行或風雨衣。,與三件套裝相配的襯衣和領帶十分講究。襯衣領造型有兩種，即硬立領和翻領，硬立領在前面有小折角，主要用于正裝。翻領主要用于略裝或休閑便裝，系各色領帶。 帽子樣式也很多，平常用的是簡單便帽、柔軟的氈帽、堅挺的氈帽、以及草帽等。正裝用的是高筒窄檐的絲織大禮帽。,S形時期的女裝,從1890年起，女裝進入一個古典樣式向現代樣式過度的重要轉換期。巴斯爾從女裝上消失，受新藝術運動影響，整個外形變成纖細、優(yōu)美、流暢的S形。所謂S形，是指用緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部壓平，把腰勒細，在后面緊貼背部，把豐滿的臀部自然地表現出來，從腰向下擺，裙子像小號似的自然張開，形成喇叭狀波

9、浪裙，從側面觀察時，挺胸收腹翹臀，宛如“S”字形，故得名。在美國，因畫家基布遜喜畫這樣的樣式，也稱作基布遜外形。,S形時期的女裝在局部造型上有兩個明顯特征：其一是“哥阿 斯卡特”，指為了擴大裙擺的量，形成優(yōu)美的魚尾狀波浪。1898年左右，下擺的量達到頂峰；其二是“基哥 斯里布”即羊腿袖。袖子的上半部呈很大的泡泡狀或燈籠狀，自肘部以下為緊身的窄袖。,S形女裝,緊身胸衣： 為了塑造符合流行的外形，整形用的緊身胸衣發(fā)揮重要的作用，緊身胸衣的構成技術在這個時代取得了顯著進步。 西歐人認為美麗的姑娘必須腰肢纖細，據說歷史上有13英寸和14英寸的畸形細腰。因此，最遲要在十四、五歲，肉體尚未發(fā)育成熟就開始束

10、腰。致使身體其他部分都發(fā)育正常，腰部卻像蜜蜂一樣。這就是“科爾塞特教育” 緊身胸衣在滿足美化欲的同時，也給女性肉體帶來的極大危險。1785年，德國解剖學家對這種“蜂腰”進行研究。長期用緊身胸衣從第五根肋骨起，下邊的肋骨嚴重地折向內方。,緊身衣的束縛常常讓女人們無法順暢呼吸。追求病態(tài)畸形讓維多利亞時代的女人們發(fā)明了這種“爆乳裝”。它對于女性的身體的傷害很大，容易造成肋骨骨折，所有器官向里擠壓可能會引起內出血。,男扮女裝的演員約瑟夫赫娜勒就是緊身衣的受害者，1912年，起先他因為不堪忍受緊身胸衣的嚴重擠壓倒在舞臺上，之后紐約時報報道是他“日漸增長的腰圍”殺死了他。 1903年，一名婦女因為緊身胸衣

11、的鋼箍刺入心臟暴斃。,19世紀中期以來，人們一方面追隨流行，一方面對緊身胸衣進行各種改良。如使緊身胸衣穿用時不易起皺、不會因身體運動而移位，內嵌的鯨須或鐵絲不易折斷等。從1870年到20世紀初，緊身胸衣的造型和構成形成了現代緊身胸衣的基礎,服飾配件： 20世紀初，由于衣服造型變得樸素、簡練，發(fā)型和帽飾顯得格外重要，夸張高和寬的發(fā)結，帽子十分流行。,從19世紀末到20世紀初，制鞋業(yè)發(fā)展很快，由于技術進步，制鞋用縫紉機的開發(fā)和使用，使成品鞋不斷得以改良，質量日益提高，人們可滿意地選購到合腳的鞋。,創(chuàng)造流行的設計大師與霍布爾裙時代： 19世紀末到20世紀初，巴黎時裝界人才濟濟。出現了本世紀第一位被稱

12、為“革命家”的設計大師波爾 波阿萊。1910年，他發(fā)表了寬松腰身，膝部以下收窄，致使女人們舉步維艱的霍布爾裙，雖然引起各種討論，但這種全新的樣式在19101914年間風靡巴黎，歷史上也把這一階段稱作“霍布爾裙時代”。,這個時代還有一個與波阿萊齊名的設計大師帕康夫人。帕康的名字是高雅的代名詞。帕康夫人并不像高級時裝界的權威沃斯 波阿萊，以及后來的夏耐爾那樣領導潮流，也不像后來的巴倫夏加和布耐那樣身懷絕技。她感覺十分敏銳，每個時期都及時地對流行作出反映。 帕康作品的特色是充滿朝氣的活力和繪畫一樣的感覺。她的毛皮服裝很受歡迎，皮毛領被人稱為“帕康領”風靡一時。,三、歐洲的服裝行會與男式女服的流行,中世紀歐洲。由于都市的形成，一些職業(yè)逐步走向專門化。約于13世紀至14世紀，歐洲一些都市產生了裁縫們的同業(yè)工會組織。裁縫都是男性。 中世紀男女裝區(qū)別不大，裁縫店男女裝都做。1675年女性獲得成立自己的行會組織許可，但限制嚴格。1781年，女裁縫們終于突破過去的限制。 19世紀，男裝剪裁被借用到女裝剪裁當中。因此，1870年以后，在女性的日裝中就出現了許多男式的女用茄殼與傳統連衣裙相結合的新式裝束?？陀^上促進了女性成衣業(yè)的發(fā)展。,謝謝觀賞,