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1、第_章 一、 視覺和聽覺形象 影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)。 1. 視覺形象藝術(shù) 視覺形象：電影電視通過活動的畫面塑造的藝術(shù)形象。 電影和電視的表現(xiàn)對象必須是可見的人物和景物。 視覺形象是可以直接感知的、立刻理解的，是真實(shí)的、生動的。 視覺形象可以分為人物造型、環(huán)境造型、畫面造型 二、 時(shí)間和空間藝術(shù) 傳統(tǒng)藝術(shù)（分類） 1. 空間藝術(shù)繪畫、建筑、舞蹈。 2. 時(shí)間藝術(shù)音樂、戲劇、文學(xué)。 時(shí)空藝術(shù)：影視藝術(shù)即是空間藝術(shù)，同時(shí)又是時(shí)間藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù) 的綜合體。 三、 逼真性和運(yùn)動性 （一） 逼真性 影視是以活動攝影為其基本的表現(xiàn)手段，它能夠逼真地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中人和

2、物的 活動狀態(tài)，能夠復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或逼近現(xiàn)實(shí)。 1、 反映的人物和景物的外貌的真實(shí)性 2、 逼真的反映事物的運(yùn)動與發(fā)展 （二） 運(yùn)動性 1、 通過連續(xù)運(yùn)動、不斷變換的鏡頭畫面來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活藝術(shù)。 2、 通過畫面內(nèi)部的運(yùn)動來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界人和物的情狀形態(tài)，已取得藝術(shù)效果。 3、 攝像（影）機(jī)的運(yùn)動，產(chǎn)生多變的景別、角度、場面和空間層次，以達(dá)到多 變的影像和審美效果。 四、 綜合性和技術(shù)性 （一） 綜合性 1、 影視廣泛吸納多種藝術(shù)元素，經(jīng)過改進(jìn)形成新的藝術(shù)品種。 2、 影視是一種集體創(chuàng)作的藝術(shù) （二） 技術(shù)性 運(yùn)用光學(xué)、聲學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、物理學(xué)、電子學(xué)等知識和技術(shù)，使

3、電影 和電視都跨入了數(shù)字化時(shí)代。（數(shù)字電影和數(shù)字電視） 數(shù)字電影的優(yōu)點(diǎn)： 1、 數(shù)字電影給藝術(shù)家以更廣闊、更靈便的創(chuàng)作空間 2、 數(shù)字電影的特技具有更加逼真的藝術(shù)效果 3、 數(shù)字電影保質(zhì)性強(qiáng) 第二章 第一節(jié)影視藝術(shù)的三大要素 一、第一藝術(shù)要素：形象 影視藝術(shù)通過銀（屏）幕再現(xiàn)和反映生活。 關(guān)鍵在于：能否創(chuàng)造出生動鮮明的藝術(shù)形象。 1、相關(guān)概念 銀（屏）幕形象：視覺形象、聽覺形象、視聽合一的影視形象。 視覺形象：人物形象、景物形象 聽覺形象：音樂形象、音響形象 人物形象：演員通過表演塑造的形象。 景物形象：在內(nèi)外景地拍攝，或通過布景、化妝、服裝、道具的藝術(shù)加工創(chuàng)造

4、的 形象。 音樂形象：運(yùn)用旋律、節(jié)奏、和聲、配器等音樂基本手段與影視結(jié)合的形象。 音響形象：錄音、擬音通過對音響進(jìn)行選擇、加工并于畫面結(jié)合形成的形象。 2、銀（屏）幕形象的特征特性 （1） 特性：是影視創(chuàng)作者以對客觀世界、現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識、理解和感受為基礎(chǔ)， 以對影視片的思想內(nèi)容、主體動作和總體結(jié)構(gòu)為依據(jù)，畫面與聲音相結(jié)合的藝術(shù) 統(tǒng)一體。 （2） 特征：真實(shí)、可感、運(yùn)動、生動、時(shí)空自由、聲畫綜合。（由影視藝術(shù)的基 本特性決定的） 二、 第二藝術(shù)要素：動作 1、 動作的概念與分類 （1） 概念：包括演員表演的戲劇動作、主體的生活方式，用來揭示人物內(nèi)心世 界和刻畫人物性格。（動作也就是

5、情節(jié)、細(xì)節(jié)和故事線索） （2） 分類：外部動作、內(nèi)部動作和語言動作 A、內(nèi)部動作：心理動作B、外部動作：形體動作C、語言動作 2、 影視動作 包括畫面主體動作和攝影（像）鏡頭動作。 戲劇動作：人物的心理活動、形體動作、語言動作。 景物動作：自然或人工制造的景物的活動姿態(tài)與運(yùn)動方式 鏡頭動作：攝影（像）機(jī)位置的變化帶來鏡頭的運(yùn)動。 動作的作用：展示主體、揭示情感、展現(xiàn)關(guān)系、渲染氣氛。 三、 第三藝術(shù)要素：結(jié)構(gòu) 1、 概念：生活認(rèn)識 內(nèi)部結(jié)構(gòu)：各種藝術(shù)元素之間的聯(lián)系和組織形態(tài)（人的意識活動為依據(jù)） 外部結(jié)構(gòu)：外在組織方法（事件或情節(jié)的發(fā)展） 2、 影視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的分類 （

6、1） 題材結(jié)構(gòu)：對題材進(jìn)行選擇、剪裁、組織和構(gòu)成。 （2） 劇情結(jié)構(gòu)：戲劇式、小說式、散文式等 戲劇結(jié)構(gòu)（傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)）：運(yùn)用戲劇的沖突律和結(jié)構(gòu)法則形成的影視結(jié)構(gòu)。 特點(diǎn)：矛盾沖突集中、層次分明、順序式敘述、主、副線交織等。 （3） 時(shí)空結(jié)構(gòu)的概念：對影視的時(shí)間和空間元素及它們之間的關(guān)系，進(jìn)行有機(jī) 的設(shè)計(jì)、處理、組合和構(gòu)造。 分類：時(shí)空順序式、時(shí)空交錯式 時(shí)空順序式：以自然的時(shí)間進(jìn)程次序?yàn)轫樞?；著眼于外部動作，動作和事件按?線性發(fā)展；邏輯和因果關(guān)系嚴(yán)格。 時(shí)空交錯式：不同的時(shí)空場面交叉銜接，形成跳躍和顛倒；用倒敘和插敘擴(kuò)大時(shí) 空概念，表現(xiàn)多層次時(shí)空。 第二節(jié)影視創(chuàng)作中的三個(gè)剪輯

7、因素 一、動作因素 動作因素：指人物動作、景物動作、鏡頭動作 人物動作：表現(xiàn)人物行為和情緒意志 形體動作：人物肢體活動所構(gòu)成的動作 心理動作：由心理活動和情緒變化引發(fā)的外在活動。表現(xiàn)人物情態(tài)、表達(dá)內(nèi)心變 化 景物動作：展現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛、烘托情緒的作用 鏡頭動作：教材P55 二、 造型因素 概念：在塑造影視視覺形象時(shí)運(yùn)用的諸種造型元素，包括光線、色彩、影調(diào)、構(gòu) 圖、調(diào)度等。 分類：人物造型、環(huán)境造型、畫面造型 1、 人物造型：美術(shù)、化妝、服裝、道具等根據(jù)片中人物的年齡、外貌、性別、 民族、職業(yè)等特征，進(jìn)行的造型構(gòu)思、設(shè)計(jì)和實(shí)施、定型。 要求：符合劇情和人物性格特征，與環(huán)

8、境相協(xié)調(diào)。 2、 環(huán)境造型：根據(jù)影視片內(nèi)容，美術(shù)、置景、道具、光線、色調(diào)等造型因素， 形成環(huán)境的形象、氛圍和特點(diǎn)。 要求：鮮明真切，與影片風(fēng)格吻合。 3、 畫面造型：攝影、攝像、美術(shù)等造型部門根據(jù)影視文學(xué)劇本，對劇本中各形 象的視覺再現(xiàn)。包括畫面的構(gòu)圖、方位、景別、角度、光影、色彩等。（景別的 區(qū)分）P59 三、 時(shí)空因素 時(shí)空因素：劇作時(shí)空、銀（屏）幕時(shí)空和鏡頭組接時(shí)空 1、 劇作時(shí)空：劇本所規(guī)定的時(shí)間空間；不能隨意更改和變動。 2、 銀（屏）幕時(shí)空：影視片展現(xiàn)或關(guān)聯(lián)在銀（屏）幕上的時(shí)空。 3、 鏡頭組接時(shí)空：在鏡頭組接過程中形成的時(shí)空形態(tài)和時(shí)空因素。 入、直接時(shí)空B間接

9、時(shí)空C、人物語言時(shí)空D、人物動作時(shí)空E、景物造型時(shí)空 第三章1、蒙太奇的含義：狹義的蒙太奇，指的是對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元 素編排組合的手段。 廣義的蒙太奇，不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作開始直到作品完成整個(gè) 過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。 2、蒙太奇的表現(xiàn)方式 敘述蒙太奇：（1）平行蒙太奇（2）交叉蒙太奇（3）重復(fù)蒙太奇（4）連續(xù)蒙太 奇 敘述蒙太奇表現(xiàn)了事件的連貫性，推動情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容，是電影 中最基本、常用的敘述方法。 敘述性蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)是脈胳清晰、邏輯連貫。 表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)性蒙太奇是指把個(gè)別的鏡頭排列在一奇，通過兩個(gè)形象之間的 沖突，產(chǎn)生新的

10、含義和概念。著重于內(nèi)在的聯(lián)系，它通過人物形象和景物造型的 對列造成一種概念或某種寓意。 蒙太奇的功用：1、保證敘事的連續(xù)性： （1）構(gòu)成敘事的完整（2）創(chuàng)造運(yùn)動 （3）創(chuàng)造時(shí)空 2、 創(chuàng)造含義 3、 創(chuàng)造節(jié)奏 長鏡頭：是指對一個(gè)運(yùn)動畫面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動著的畫面 的整體性。實(shí)際上就是長時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭。 其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性和紀(jì)錄功能，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性，貶低情節(jié)結(jié) 構(gòu)和蒙太奇之類形式元素的作用 長鏡頭一般劃分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運(yùn)動長鏡頭四種。其 中運(yùn)動長鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動。 長鏡頭

11、能夠表現(xiàn)環(huán)境、突出人物；能夠給演員的表演帶來充分的自由；有助于人 物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來。 長鏡頭的美學(xué)特征： （1） 本質(zhì)上符合現(xiàn)實(shí) （2） 可以逼真地處理某些事件 （3） 對現(xiàn)實(shí)的重新體察 第四章 第一節(jié)有畫面附加技巧的剪輯一一“特技” 什么是畫面附加技巧？ 也稱為光學(xué)技巧，用化學(xué)印片方法在已有的畫面上印出（做出）某種技巧的處理， 如淡出、淡入、化出、化入、劃出、劃入、簾出、簾入、疊印、定格、和多畫面 等，能夠推動情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，處理人物關(guān)系。有畫面附加起腳的畫面 處理，直接關(guān)系著影片中內(nèi)容、情節(jié)的變化，時(shí)空的省略和延伸，場景的轉(zhuǎn)換

12、， 幾節(jié)的交替，人物的成長，歷史的變遷，科研的流程等一系列蒙太奇的準(zhǔn)確性， 是影視結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的重要組成部分。 動作的連續(xù)和時(shí)空的連續(xù)，是有畫面附加技巧的結(jié)構(gòu)形式和剪輯手法最主要的特 征。 轉(zhuǎn)場一一是運(yùn)用這一技巧的主要內(nèi)容和目的 電影“特技”與電視畫面技巧的區(qū)別： 電影特技：用模型人或物，或有特技演員的表演，用特技方法（包括高科技成像 造型手段）拍攝的特技鏡頭統(tǒng)稱為特技，它能表現(xiàn)一般真實(shí)鏡頭所不能或難以展 現(xiàn)的情節(jié)、細(xì)節(jié)和場景。 電視特技：電視畫面技巧（場景的轉(zhuǎn)換） 第二節(jié)無畫面附加技巧的剪輯一一 “跳切” 所謂無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影視片，而

13、 是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場景，轉(zhuǎn)換時(shí)空，使整部 影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法來進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。 “切”，是“切換的意思”，指不用任何光學(xué)技巧，直接由一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換成另一 個(gè)鏡頭或由一場戲轉(zhuǎn)換成另一場戲。 “跳切”是“切”的一種。它可以不顧及一般切換時(shí)所要遵循的時(shí)空和動作的連 續(xù)性，而是以動作的跳躍式組接來突顯、強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容，從而省略時(shí)空過程。 內(nèi)在的聯(lián)系性——跳切的基本原則 無畫面附加技巧結(jié)構(gòu)和剪輯得基本特點(diǎn)：動作的大跳躍和時(shí)空的大跳躍。 內(nèi)部情節(jié)、事件、人物關(guān)系等合理的聯(lián)系性是無畫面附加技巧剪輯的核心 幾種跳切的轉(zhuǎn)場方法： 利用語言轉(zhuǎn)場、利用動作轉(zhuǎn)場、利用

14、景物鏡頭轉(zhuǎn)場、利用特寫專場、利用情緒轉(zhuǎn) 場、利用音樂轉(zhuǎn)場、利用音響轉(zhuǎn)場 “閃回”：是跳切的一種較為特別的方式。 閃回是無畫面技巧剪輯的一種表現(xiàn)形式，屬于意識流范疇，是人們思維瞬間的閃 現(xiàn)。 它的表現(xiàn)手法是不用附加技巧，鏡頭直接切換，在某一場景中突然插入另一場景 鏡頭或片段，產(chǎn)生一種瞬間顯現(xiàn)又消失的感覺。 它能生動地表現(xiàn)人物主觀的瞬間的感受、追憶和想象，但它有不同于回憶鏡頭。 在影視片中，閃回的運(yùn)用，一是要強(qiáng)調(diào)其必要性、合理性；二是要找準(zhǔn)契機(jī)即插 入時(shí)機(jī)；三是要選擇造型鮮明準(zhǔn)確的鏡頭，切不可貿(mào)然行事。 第三節(jié)有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——“混剪” 影視片三類剪輯方法： 1、

15、 運(yùn)用蒙太奇方法剪輯影片，是有畫面附加技巧傳統(tǒng)的剪輯創(chuàng)作模式，俗稱“特 技”結(jié)構(gòu)影片。 2、 運(yùn)用戈達(dá)爾“跳切”放大，是無畫面附加技巧現(xiàn)代的剪輯創(chuàng)作模式，俗稱“跳 接”結(jié)構(gòu)影片。 3、 運(yùn)用蒙太奇和戈達(dá)爾“跳切”想結(jié)合的方法，是當(dāng)代雙技巧剪輯創(chuàng)作模式。 第五章剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用 第一節(jié)剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性 剪接點(diǎn)：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面相連接，構(gòu)成一個(gè)完整的動作或概念。簡言之就 是兩個(gè)鏡頭畫面相連接的點(diǎn)就是剪接點(diǎn)。 剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性：從畫面的實(shí)際出發(fā)，選取到最適合、最恰當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)，使鏡頭 之間完美相連接，產(chǎn)生藝術(shù)合力，呈現(xiàn)出生動、流暢、通順、自然的狀態(tài)。 剪接點(diǎn)分為：畫面剪接點(diǎn)和聲音剪接

16、點(diǎn) 它們都以鏡頭畫面內(nèi)的主體動作為依據(jù)。即人物的形體動作。 （一）人物的面部情態(tài)（二）人物的聲音情態(tài)（三）人物的動作情態(tài) 一、 畫面剪接點(diǎn) （一） 動作剪接點(diǎn) 以“形體動作”為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容和人物在特定情景的行為為依據(jù)的，結(jié)合實(shí) 際生活中人體活動的規(guī)律來處理。 舉例：人物的“坐”和“起” （二） 情緒剪接點(diǎn) 以“心理動作”為基礎(chǔ)，以人物不同情境中的情態(tài)為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的特征 來處理。 （三） 節(jié)奏剪接點(diǎn) 指沒有對白的鏡頭畫面，主要以故事情節(jié)的性質(zhì)和劇情的總節(jié)奏為基礎(chǔ)，以人物 關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，用比較的方式處理鏡頭的剪接長度。特別 在過場戲、群眾場面和戰(zhàn)

17、斗場面中運(yùn)用。 特點(diǎn)：在完成畫面剪接的同時(shí)，在有旁白、內(nèi)心獨(dú)白和解說詞的情況下，結(jié)合其 內(nèi)容的需要和聲畫的匹配而選擇剪接點(diǎn) 二、 聲音剪接點(diǎn) （一）對白剪接點(diǎn)：以人物的“語言動作”為基礎(chǔ)，以對話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合規(guī) 定情景中的人物性格、言語速度等來選擇。 1、 人物對話的平行剪輯，即平剪（同位法） 2、 人物對話的交錯剪輯，即串剪（串位法） 第二節(jié)鏡頭組接時(shí)空觀的合理性 一、影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)與時(shí)空觀 影視時(shí)空結(jié)構(gòu)就是影視片鏡頭組接的結(jié)構(gòu)。 時(shí)空結(jié)構(gòu)貫穿影視片的始終，段落、場景，鏡頭之間都存在時(shí)空。 傳統(tǒng)式、順序式時(shí)空敘述；交叉式時(shí)空敘述；倒敘式時(shí)空敘述 二、 有限時(shí)空和無限時(shí)

18、空 一部影視片有無限自由的時(shí)間和空間，又在有限的時(shí)間和空間里活動。這是影視 時(shí)空觀的核心。 無限：時(shí)間和空間的擴(kuò)大延伸 有限：鏡頭和播放時(shí)間的限制 影視的時(shí)空藝術(shù)，是指在充分認(rèn)識、協(xié)調(diào)、運(yùn)用時(shí)空的無限與有限的關(guān)系上而實(shí) 施額處理手段和技巧。 三、 時(shí)空的延長與縮短、擴(kuò)大與壓縮 通過對鏡頭的分切和組合，產(chǎn)生全新的時(shí)空概念，同時(shí)使用全新的處理時(shí)空的技 巧和手段，延長和擴(kuò)大時(shí)空，也可縮短時(shí)間和壓縮空間，可以進(jìn)行時(shí)空的大跳躍， 也可以讓時(shí)空凝滯和倒退，使各種敘述和思維的展現(xiàn)變成可能。 四、 何種時(shí)空的鏡頭組接 （一）同一時(shí)空內(nèi)主體動作的剪接（二）不同時(shí)空內(nèi)主體動作的剪接 （三）相異時(shí)

19、空內(nèi)主體動作的剪接 第三節(jié)鏡頭組接畫面的方向性 一、畫面的方向 包括兩方面的內(nèi)容：一是指影視片中每一個(gè)畫面里的人物、事物的方向；二是指 鏡頭畫面本身運(yùn)動的方向，比如拍攝時(shí)推、拉、搖、移、跟等鏡頭運(yùn)動方向變化。 畫面的方向性一般包括：視線的方向、事物運(yùn)動的方向、地理（地形方向） 視線方向 （一）有對象時(shí)視線的方向（二）沒有對象時(shí)視覺的方向 四、 地理（地形）的方向 （1）拍攝位置（2）對象運(yùn)動方向（3）對象視線方向（4）畫面組接關(guān)系 五、 軸線和離軸處理 軸線：影視片中表現(xiàn)人物（或運(yùn)動物體）的行動方向、人物的視向和人物之間交 流產(chǎn)生的一條無形的線。軸線影響著鏡頭調(diào)度。 規(guī)則：攝

20、像機(jī)在選擇不同角度拍攝時(shí)，不能越過軸線，只能在軸線的一側(cè)180° 角內(nèi)進(jìn)行拍攝。 軸線分為三類： 1、 動作軸線，如人物跑步時(shí)，人物與所跑向的目標(biāo)形成一條動作軸線。 2、 方向軸線，人物不動時(shí)，他所觀看的背景中的某支點(diǎn)與人物視向構(gòu)成方向軸 線。 3、 關(guān)系軸線，人物與人物之間進(jìn)行對話交流時(shí)，兩者或三者之間所連成的直線， 是關(guān)系軸線。 離軸：由于鏡頭隨意越過軸線，違反了空間處理規(guī)則而產(chǎn)生的前后鏡頭空間不一 致和不連貫的現(xiàn)象。 越軸：在觀眾明確了空間關(guān)系后，有意識的將鏡頭離開原來的總角度，跳到軸線 的另外一側(cè)拍攝時(shí)，成為越軸，或“反打”。 “越軸”的具體處理辦法： 1、 通過移動攝

21、影機(jī)越軸 2、 利用場面調(diào)度越軸 3、 通過間隔、人物細(xì)部、道具、景物的特寫鏡頭越軸 4、 間隔一個(gè)正面或背面正拍的鏡頭越軸。 5、 通過大動作剪接點(diǎn)越軸。 6、 拍攝對象為兩個(gè)人或一組人向同一方向邊走邊談時(shí)越軸。 離軸鏡頭的處理： 1、 要掌握與利用人物動作（回頭、轉(zhuǎn)身、視線、走路、起坐等）銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。 2、 要掌握與利用光影變化、色彩過渡的有機(jī)性轉(zhuǎn)換鏡頭。 3、 要掌握與利用主體動作與機(jī)器運(yùn)動的有機(jī)關(guān)系銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。 4、 要掌握與利用插接鏡頭。調(diào)整鏡頭順序和通過剪接點(diǎn)的選擇等方法來銜接轉(zhuǎn) 換鏡頭。 5、 要掌握和利用聲音因素（對白、旁白、音樂、音響等）來銜接轉(zhuǎn)換鏡

22、頭。 第四節(jié)鏡頭組接的邏輯性 鏡頭組接的邏輯性就是鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性。 連續(xù)性：外部畫面造型因素和主體動作的連續(xù)。 聯(lián)系性：戲劇動作內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系。 第五節(jié)主體動作的連貫性 一、 人物形體動作的剪接 主體動作的連貫性主要是人物形體動作的連貫。分解法、增減法、錯覺法 （一）分解法 分解法/常規(guī)剪輯：一個(gè)完整的動作通過兩個(gè)不同角度、兩個(gè)不同景別將它表現(xiàn) 出來。簡單說就是一半一半的剪輯。 增減法/變格剪輯：一個(gè)完整的動作要通過兩個(gè)角度、兩個(gè)景別把它表現(xiàn)出來， 但是上下鏡頭的分配不是一半一半。由于景別、角度的變化，出現(xiàn)動作快慢不一 致，人物的情緒不連貫等情況，要根據(jù)具體的要

23、求進(jìn)行增減法的處理。 錯覺法:利用人們視覺上對物體的暫留及殘存的影像，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用影視藝術(shù)的特 殊手段，采取上下鏡頭主體動作快慢的相似，鏡頭景別的相似，角度變化與空間 大小的相似，以及主體動作形態(tài)的相似等等相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯覺， 誤認(rèn)為動作是連貫的。 錯覺法主要用于武術(shù)片、動作片、槍戰(zhàn)片、驚險(xiǎn)片、及正劇、喜劇、悲劇、歷史 劇等武斗場面。 錯覺法（注意） 1. 看兩個(gè)畫面的動作，人物、鏡頭、景物，是否相似，相同主體、相異主體、速 度快慢。 2. 看兩個(gè)畫面的造型是否相似，構(gòu)圖、景別、方向、角度、光影、色彩。 3. 看兩個(gè)畫面的時(shí)空，背景是否相似，時(shí)空變化、環(huán)境氣氛。 4.

24、 看兩個(gè)畫面的打斗速度快慢是否相似，動作、造型、時(shí)空、速度等四個(gè)方面的 錯覺。 錯覺法的基本要領(lǐng)：兩個(gè)畫面的動作、造型是否相似。 錯覺法主要有助于解決（內(nèi)容） 1. 加強(qiáng)節(jié)奏感2.制造緊張氣氛3.解決失真問題4.增強(qiáng)可視性 二、 景物動作與景物鏡頭連接 景物鏡頭的表現(xiàn)形式：1.描寫性與象征性的運(yùn)用2.說明性與交待性的運(yùn)用 這兩種表現(xiàn)形式都都包括靜止不動的景物鏡頭及運(yùn)動的鏡頭。 第六節(jié)造型銜接的有機(jī)性 畫面的造型因素：構(gòu)圖、方向、角度、景別、光影、色彩、鏡頭運(yùn)動、主體活動。 畫面造型的銜接主要是指畫面的造型因素和主體動作的有機(jī)結(jié)合 一、 光影變化和色彩過渡 二、 形象對列和構(gòu)

25、圖對位 影視藝術(shù)/光的藝術(shù) 光影和色彩是抒發(fā)情感的一種最直接、最有效的表現(xiàn)形式。 （一） 以光影明暗的因素銜接鏡頭 在一場戲或一段戲中，用光影的明亮和暗淡來組接鏡頭，能使畫面出現(xiàn)強(qiáng)烈的反 差效果，產(chǎn)生一定的戲劇性。 光影反映情緒，暗光低沉，明光開朗。 （二） 以光影、色彩相結(jié)合的因素銜接鏡頭 用比喻和象征的手法來展示主題，渲染情緒，襯托人物形象。 （三） 以冷色和暖色的有機(jī)過渡的因素銜接鏡頭 顏色的分類：暖色和冷色 二、形象對列和構(gòu)圖對位 屬于常見的蒙太奇形式 形象對列：一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面與另一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面相連接，產(chǎn)生一個(gè)新的 概念。 構(gòu)圖對位：一種形象與另一種形

26、象相連接，產(chǎn)生的一種比喻，一種寓意。 （一） 以人物形象對列的因素銜接鏡頭 人物形象對列：一個(gè)畫面內(nèi)人物主體與另一個(gè)畫面內(nèi)的人物主體相連接，產(chǎn)生一 種呼應(yīng)和交流。 （二） 以構(gòu)圖相似的因素銜接鏡頭 兩個(gè)鏡頭的構(gòu)圖及內(nèi)部主體動作在造型上有相似之處，稱之為構(gòu)圖相似。多以象 征性手法來表現(xiàn)，借以抒發(fā)人們的情懷。 （三） 以構(gòu)圖對位的因素銜接鏡頭 構(gòu)圖對位與形象對列的區(qū)別：形象對列從戲劇動作著眼，使人物之間有呼應(yīng)、有 交流，產(chǎn)生戲劇效果；構(gòu)圖對位多以外部形象之間的對位銜接，產(chǎn)生一定的比喻 和寓意。 用構(gòu)圖對位的方法來組接鏡頭，能夠更為形象地刻畫人物。而這種刻畫不用語言， 也不用聲音，而是

27、用形象，這是最直觀、最有說服力和感染力的一種表現(xiàn)方法。 第七節(jié)鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪 一、 分剪插接（敘述法） 二、 挖剪跳接（省略法） 三、 拼剪連接（延長法） 一、 分剪插接 分剪：把一個(gè)鏡頭分成兩個(gè)鏡頭或兩個(gè)以上的鏡頭使用。鏡頭效果是多個(gè)鏡頭， 不是一個(gè)鏡頭。 目的和作用：加強(qiáng)戲劇性、調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系、創(chuàng)造緊張氣氛和懸念、增強(qiáng) 節(jié)奏感。注意時(shí)空的合理性。 分剪插接主要著重與動作的內(nèi)容和戲劇性，首先是人物內(nèi)心的活動，渲染人物和 情節(jié)進(jìn)展所造成的情態(tài)、懸念和緊張氣氛，突出細(xì)節(jié)，調(diào)整時(shí)空關(guān)系。 二、 挖剪跳接（省略法） 定義：將一個(gè)完整鏡頭中的動作、人和物或運(yùn)動鏡頭

28、在運(yùn)動中的某一部位上的多 余部分挖去。 目的：保證動作的連續(xù)性和鮮明的節(jié)奏感 （一） 固定性鏡頭的挖剪 （二） 運(yùn)動性鏡頭的挖剪 挖剪的決定因素： （1） 畫面在構(gòu)圖、光影、色彩、方向、角度等造型因素上相匹配。 （2） 鏡頭運(yùn)動的速度快慢、韻律一致 （3） 準(zhǔn)確的選擇運(yùn)動性鏡頭的剪接點(diǎn) 三、拼剪連接（延長法） 拼剪：將一個(gè)鏡頭重復(fù)拼接，它是只有在鏡頭不夠長，補(bǔ)拍又不可能的情況下而 運(yùn)用的一種剪輯手段。 主體動作不夠長，而為了使其增加長度以符合劇情的要求和觀眾的欣賞習(xí)慣而采 用的一種剪輯技巧。因此，拼接時(shí)一定要注意鏡頭畫面內(nèi)主體動作銜接得是否準(zhǔn) 確、連續(xù)、流暢、自然。 第八

29、節(jié)資料、景物和借用鏡頭的運(yùn)用 資料鏡頭、景物鏡頭和借用鏡頭是鏡頭語言的特殊運(yùn)用方式，可以深化主題、補(bǔ) 充情節(jié)、烘托氣氛、渲染情緒、刻畫人物、轉(zhuǎn)換場景等。 （一）資料鏡頭的運(yùn)用 資料鏡頭：歷史資料鏡頭和現(xiàn)實(shí)資料鏡頭，它是通過各種方法將歷史、現(xiàn)實(shí)中的 事物、事件真實(shí)地記錄下來，為影視片的創(chuàng)作提供和查找歷史資料素材和現(xiàn)實(shí)資 料素材。 資料鏡頭包括歷史的、現(xiàn)實(shí)的、人物的、生物的、地里的等，可以是文字、圖片、 報(bào)紙、書刊和紀(jì)實(shí)性的歷史影視鏡頭。 可以再現(xiàn)、還原歷史，宣傳、教育民眾，提高人民的愛國主義精神，傳播歷史知 識和科學(xué)知識。 資料鏡頭一般運(yùn)用于電影故事片（歷史的、現(xiàn)實(shí)的）、紀(jì)錄片、科教

30、片和電視專 題片、電視劇等。（關(guān)鍵性鏡頭） 第六節(jié)電影預(yù)告片 預(yù)告片：電影宣傳品中最富有吸引力的一種宣傳工具。 預(yù)告片（任務(wù)）把即將上映的影片的大致輪廓介紹給觀眾，使觀眾對影片獲得一 個(gè)初步的印象，引起觀眾觀看這部影片的興趣和欲望。 預(yù)告片的內(nèi)容不能脫離原片的范圍，但它既不應(yīng)當(dāng)僅僅是影片的縮寫，也不應(yīng)當(dāng) 是影片的扼要的提綱，正如同電影宣傳畫一樣，它是在影片的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種 獨(dú)特的宣傳品。 預(yù)告片（藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)） 剪輯預(yù)告片的第一步工作是選擇畫面素材，來源有三個(gè)：（1）影片拍攝前已經(jīng)設(shè) 計(jì)好預(yù)告片，在拍攝過程中附帶拍攝（2）影片拍完后，再設(shè)計(jì)預(yù)告片，這就需 要在完成片中備用鏡

31、頭中來選擇素材（3）拍攝前沒有設(shè)計(jì)好而影片尚未完成就 要編輯預(yù)告片，從備用鏡頭中選材。 結(jié)構(gòu)方法： 1、 準(zhǔn)確地反映出原片的題材特征，并與原片的樣式、風(fēng)格相吻合。 2、 預(yù)告片在結(jié)構(gòu)上一定要采取虛實(shí)結(jié)合的方式。 一、科教片的定義、分類和結(jié)構(gòu)特點(diǎn) （一）科教片的定義 科學(xué)教育片：形象化的科學(xué)知識通俗講演。 既有科學(xué)性，又具有藝術(shù)性?？平唐c故事片的不同之處在于它所表現(xiàn)的對象， 大都是物，而不是人。 科教片（結(jié)構(gòu)形式） 1. 以情節(jié)構(gòu)成的科教片 以敘述情節(jié)事件的構(gòu)成方法來表現(xiàn)的，編、導(dǎo)、攝、錄、剪都與故事片的構(gòu)成方 法相同。 2. 問答式結(jié)構(gòu)的科教片 敘述內(nèi)容采取問答形式

32、。這種表現(xiàn)方法也有利于后期的剪輯，只要按照順序就可 達(dá)到預(yù)期設(shè)想的效果。 3. 無發(fā)展主題結(jié)構(gòu)的科教片 科教片的表現(xiàn)方法： 1.動畫與實(shí)景的運(yùn)用2.實(shí)景與動畫的運(yùn)用 3. 實(shí)景與顯微鏡的運(yùn)用4.實(shí)景與特技模型、透鏡、停格的運(yùn)用 二、節(jié)奏的分類 1、最基本的節(jié)奏劃分為：內(nèi)部（在）節(jié)奏、外部（在）節(jié)奏 內(nèi)部（在）節(jié)奏一一主要是指由影視片敘述中情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部沖突發(fā)展為人物內(nèi) 心情緒起伏等產(chǎn)生的，由于它表現(xiàn)為一種內(nèi)在的敘述的觀念形態(tài)，只有通過審美 的直覺去感知才能獲得，我們稱之為影視作品的內(nèi)部節(jié)奏。 外部（在）節(jié)奏一一是指畫面上一切主體物的運(yùn)動，攝像機(jī)的運(yùn)動、畫面組接， 內(nèi)部節(jié)奏以戲劇動作、場面調(diào)度、人物內(nèi)心活動來顯示。內(nèi)部節(jié)奏通過外部節(jié)奏 轉(zhuǎn)化為各種表現(xiàn)形式傳達(dá)給觀眾，激起觀眾內(nèi)心相應(yīng)的節(jié)奏反應(yīng)而獲得藝術(shù)的享 受。這是影視節(jié)奏形成的全過程。內(nèi)部節(jié)奏通過影視劇本或拍攝大綱體現(xiàn)出來， 形成影視片的總節(jié)奏。 外部節(jié)奏以主體動作、鏡頭運(yùn)動、蒙太奇形式來體現(xiàn)。 第二節(jié)決定影視片節(jié)奏的主要因素 1、內(nèi)容特點(diǎn)2、主體情態(tài)3、結(jié)構(gòu)形式4、動作特點(diǎn)5、時(shí)空變化6、造型特征 7、鏡頭的連接方法8、攝影機(jī)的運(yùn)動方式9、鏡頭長度10、聲音構(gòu)成 課本：P413影視剪輯八方面