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1、,現(xiàn)代主義建筑Modernism Architecture,匯報者：,前現(xiàn)代主義,現(xiàn)代主義 四大師,工藝美術(shù)運動,新藝術(shù)運動,,未來派,,表現(xiàn)主義,風(fēng)格派,構(gòu)成主義,至上主義,極少主義,,,格羅皮烏斯,賴特,勒柯布西耶,密斯凡德羅,一、工藝美術(shù)運動（1859-1910） 工藝美術(shù)運動：從傳統(tǒng)中借取手工藝精神 原因：針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始的設(shè)計改良運動。工藝美術(shù)運動意在抵抗工業(yè)化這一趨勢而重建手工藝的價值。 代表人物：拉斯金、莫里斯 特點：1.強調(diào)手工藝，反對機械化批量生產(chǎn)。2.反維多利亞及其他古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3.提倡哥特風(fēng)

2、格。4.講究樸實誠懇。5.裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)特點。 影響：創(chuàng)造了新的設(shè)計風(fēng)格 ，對工業(yè)化的反對，和對機械、大批量生產(chǎn)的否定，注定工藝美術(shù)運動不能形成領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。強調(diào)裝飾導(dǎo)致成本增加，沒能真正為大眾服務(wù)。但他代表了整整一代歐洲知識分子的感受，因此工藝美術(shù)運動的探索為此后的新藝術(shù)運動奠了基礎(chǔ)。 代表作 William Morris, Red House,Deanary Garden,紅屋 Red House Philip Webb 1859-1860 平面L形，外材料：當(dāng)?shù)丶t磚，按功能開窗，材料、功能、藝術(shù)造型三者結(jié)合。,工藝美術(shù)運動,莫里斯William Morris

3、：富商 學(xué)歷：牛津大學(xué)神學(xué) 特長：平面設(shè)計，涉 及織物、墻紙、瓷磚、地毯、彩色玻璃,二、新藝術(shù)運動 新藝術(shù)運動開始在1880年代，在1890年至1910年達到頂峰。 新藝術(shù)運動主要是一種建筑上的，裝飾上的和平面藝術(shù)的風(fēng)格，并以其對流暢、婀娜的線條的運用、有機的外形和充滿美感的女性形象著稱。 這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計，以及圖案和字體設(shè)計。俗稱“裝飾藝術(shù)“ 特點1.強調(diào)手工藝，從根本上說，新藝術(shù)運動不反對工業(yè)化 2裝飾上受東方風(fēng)格影響，尤其是日本江戶時期的裝飾風(fēng)格與浮 世繪的影響。 代表作品：安東尼高迪，米拉公寓，圣家族大教堂；與工藝美術(shù)運動的區(qū)別 工藝美術(shù)運動：重視中世紀(jì)

4、哥特風(fēng)格（又稱歌德風(fēng)格）； 新藝術(shù)運動：完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，徹底走向自然風(fēng)格、強調(diào)自然中不存在直線、強調(diào)自然中沒有完全的平面、在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)“曲線風(fēng)格”,新藝術(shù)運動,徹底的自然風(fēng)格，盡量的拋棄直線，曲線風(fēng)格,米拉公寓 設(shè)計人：安東尼.高迪(Antonic Gandi,1852-1926) ，西班牙人 米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層（含屋頂層），這座建筑的墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動感。米拉公寓的陽臺欄桿由扭曲回繞的鐵條和

5、鐵板構(gòu)成，如同掛在巖體上的一簇簇雜亂的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般，墻線曲折彎扭，房間的平面形狀也幾乎全是“離方遁圓”，沒有一處是方正的矩形。,水平起伏的線條，整座建筑好像一個融化時的冰淇淋，米拉公寓由于風(fēng)格極端，引起了巴塞羅那市民的指責(zé)，報紙以各種諢名來攻擊這個設(shè)計：比如蠕蟲、大黃蜂的巢等。,圣家族大教堂1884年至今,尖塔雖然保留著哥特式的韻味，但結(jié)構(gòu)己簡練得多，教堂內(nèi)外布滿鐘乳石式的雕塑和裝飾件，上面貼以彩色玻璃和石塊，教堂渾身上下看不到一條直線，一點清楚的規(guī)則，彌漫著向世界的工業(yè)化風(fēng)格挑戰(zhàn)的氣息。,前現(xiàn)代主義時期 工藝美術(shù)運動：從傳統(tǒng)中借取手工藝精神。 新藝術(shù)運動：從自然中獲

6、取紋理和圖案。 都沒有找到真正適合材料的形式。 沒有找到真正適合工業(yè)生產(chǎn)方式的形式。,三、流派時期 無論是在城市還是在建筑方面，這都應(yīng)該是世界建筑史上最狂飆突進、最有革命性的一個時期，流派紛呈，英才輩出。建師們追逐革命、理想、社會責(zé)任、歷史感等等具有深刻意義的崇高目標(biāo)，并且建立了現(xiàn)代城市規(guī)劃和現(xiàn)代建筑設(shè)計的基本體系，誕生了一大批令人景仰的偉大建筑師，留下了難以數(shù)計的優(yōu)秀作品。 每一種思潮、每一位大師都值得我們再次體味，反復(fù)體味。 總體上說，現(xiàn)代主義是具有社會主義傾向的。,1890 -1914年的歐洲先鋒思想 Werkbund 德意志制造聯(lián)盟 貝侖斯 格羅皮烏斯 Walter Gr

7、opius 梅耶 布魯諾陶特 Bruno Taut 在Gedion所認(rèn)為的四位第一代現(xiàn)代主義建筑大師中，歐洲的三位（Le corbusier, Mies van de rohe, Walter Gropius）都在同一個事務(wù)所工作過，這個事務(wù)所的主持人就是貝侖斯。 貝侖斯的優(yōu)點后來被三位大師分別繼承并發(fā)展到了新的高度。柯布繼承了他的革新精神，密斯顯然對簡潔中的古典色彩和精美工藝更有興趣，至于格羅皮烏斯，則發(fā)揚了對功能與形式之間的理性關(guān)系的把握。,貝侖斯：Turbine Factory 現(xiàn)代：大玻璃 反映結(jié)構(gòu)的屋頂 簡潔的造型 傳統(tǒng)：隅石 （結(jié)構(gòu)上不需要） 貝侖斯已經(jīng)做出了

8、許多嘗試，但仍然保留了相當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)要素。,1890 -1914年的歐洲先鋒思想 未來派 由一群意大利的詩人、畫家、建筑師等藝術(shù)界人士組成；發(fā)表了一系列宣言。 在1914-1917年間發(fā)表了大量的表達未來設(shè)想的畫，這些具有極端激進思想的作品對現(xiàn)代主義的發(fā)展產(chǎn)生了積極的作用，他們歌唱高度、速度、黑色、噪音等傳統(tǒng)觀念中遭人唾棄的東西，好象把時代放到了高速前進的列車上，終止了旁觀者的猶豫、觀望，總是和油污、嘈雜和粗糙聯(lián)系在一起的機器，不僅在功能上被肯定，更具有了在美學(xué)上被欣賞的價值。,1890 -1914年的歐洲先鋒思想 未來派 1909, Marinetti（馬里內(nèi)蒂）, 未來主義宣言

9、1910, 波丘尼，雕塑宣言 1914, Antonio Sant Elia（ 圣伊利亞），建筑宣言 后來進入了法西斯行列，波丘尼和Sant Elia：戰(zhàn)爭的狂熱鼓吹者，后在戰(zhàn)爭中喪生。,香港匯豐銀行大廈HSBCMainBuildig 內(nèi)部并無任何支撐結(jié)構(gòu)，可自由拆卸，所有支撐結(jié)構(gòu)均設(shè)于建筑物外部，使樓面實用空間更大 。大面玻璃應(yīng)用。建筑重點是衣架計劃的設(shè)計方案。,1890 -1914年的歐洲先鋒思想 風(fēng)格派 誕生于荷蘭，得名于雜志名稱，又稱新造型主義Neo-plasticism。建筑上強調(diào)二度要素及其原則（面在立體造型中的作用）。 凡杜伊斯堡 Van Doesburg 里特維爾德 G. R

10、ietveld 蒙德里安 P. Mondrian, 他的平面抽象畫成為了Mies的建筑平面。 奧德 J. J. P. Oud,里特維爾德：施羅德住宅 面的穿插成為 立體造型中最 引人注目的因 素，此外注意 色彩的運用。,里特維爾德 紅藍椅子 面色彩,1890 -1914年的歐洲先鋒思想 構(gòu)成主義 Constructivism 由十月革命催生的激情導(dǎo)致了蘇俄先鋒藝術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，構(gòu)成主義的建筑經(jīng)常采用比較純粹的立體的幾何造型，喜歡使用紅、黃、藍三種原色。構(gòu)成主義和風(fēng)格派一起成為了現(xiàn)代主義建筑形式語言的提供者。 馬雅可夫斯基 V. 塔特林 美尼爾兄弟 維斯寧 西里

11、茨基,塔特林 第三國際紀(jì)念碑 紀(jì)念碑的概念位于下面的架構(gòu),其雕刻是有組織合成和風(fēng)景地形的原理,紀(jì)念碑建筑的一個新形式,使一個純粹藝術(shù)的形式與功利主義作品結(jié)合,美爾尼科夫 工人俱樂部 莫斯科，1927,構(gòu)成主義設(shè)想,1890 -1914年的歐洲先鋒思想 表現(xiàn)主義 門德爾松、漢斯夏隆等，德國。 至上主義 馬列維奇，1915年發(fā)表宣言 極少主義 共同點：放棄所有可供模仿的參照物，期望一切從零開始，也就是馬列維奇稱為“沙漠”的地方開始。,表現(xiàn)主義 門德爾松 愛因斯坦天文臺 1920,杜多克 Dudok 市政廳 荷蘭 立體主義,美國的早期現(xiàn)代主義建筑 Chicago School 芝加哥學(xué)

12、派 Louis Sullivan 路易沙利文 Burnham 伯納姆 1881年的芝加哥大火給了芝加哥重新選擇建筑方式的機會，使它成為高層建筑的故鄉(xiāng)。從此摩天大樓橫行于世。 Frank Lloyd Wright 草原住宅 Richardson 商業(yè)古典主義（與現(xiàn)代主義思潮相反）,馬歇爾百貨大廈,Carson,Pirie, Scott Building Chicago Louis Sullivan 1899-1904,芝加哥三聯(lián)窗 Chicago Window 鋼鐵框架高層 行使追隨功能，建筑的設(shè)計由內(nèi)而外，按照功能選擇合適的結(jié)構(gòu),家庭保險大廈,現(xiàn)代主義建筑（ Mod

13、ern Architecture）,概念,現(xiàn)代主義建筑（ Modernism , Modern architecture ）：是一種建筑風(fēng)格的特定術(shù)語，指20世紀(jì)20年代在歐洲一批具有民主思想的知識分子精英中逐漸興起的探索適應(yīng)于現(xiàn)代社會的建筑方式和建筑思維方式的設(shè)計運動，其發(fā)展的主要階段大約為20世紀(jì)二十年代到二次大戰(zhàn)后一段時期。,主要建筑觀點,2、強調(diào)建筑師要解決建筑的實用功能需求和經(jīng)濟問題。,強調(diào)建筑隨時代發(fā)展而變化，當(dāng)代建筑應(yīng)該體現(xiàn)工業(yè)化的精神 。,3、主張采用新技術(shù)成就，在建筑設(shè)計中注意發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備、工業(yè)化施工的特點。,4、主張創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)新的審美觀。包括：

14、表現(xiàn)手法與建造手段的協(xié)調(diào)；建筑形象與內(nèi)部功能的配合；靈活均衡的構(gòu)圖；建筑形象趨向凈化；欣賞抽象藝術(shù)和機械美。簡潔、明亮和輕快的幾何體形就是它的外部特征。,5、空間成為設(shè)計的主角，注意空間組合與結(jié)合周圍環(huán)境，如流動空間、通用空間、開敞布局等。,1、反傳統(tǒng)，反對因循守舊的復(fù)古主義，拋開歷史上建筑風(fēng)格和樣式 的束縛，按照今日建筑的邏輯，靈活自由地進行創(chuàng)作。,現(xiàn)代主義運動高峰時期的三個代表作品,包豪斯德紹校舍（1925）,薩沃伊別墅（1928-1930）,巴塞羅那展覽會德國館（1928）,相關(guān)組織、機構(gòu)和展覽,CIAM：（Congress of International Modern Archite

15、cture， 1928-1959 ） 國際現(xiàn)代建筑學(xué)派（現(xiàn)代建筑國際協(xié)會）：成立于1928年瑞士，旨在推廣現(xiàn)代建筑創(chuàng)作理念，反對折中和復(fù)古思想的國際性民間組織，它的成立表明現(xiàn)代主義建筑走向成熟并成為一種有影響力的建筑學(xué)派。,1933年有關(guān)城市規(guī)劃的雅典憲章以居住單位為起點規(guī)定了城市的居住、工作、游息和交通四大功能。 1956年第十次會議 “十次小組”（Team ）之稱。 1959年CIAM 宣告解散。,1927年魏森霍夫國際現(xiàn)代建筑展 （Weissenhofsiedlung ,Stuttgart,1927）,1927年斯圖加特魏森霍夫國際建筑展,現(xiàn)代主義最重要的實踐展示，是現(xiàn)代建筑發(fā)展的重要里

16、程碑。,奠定了戰(zhàn)后控制世界建筑基本方向的“國際式風(fēng)格”。,包豪斯（Bauhaus）： 1919年在德國成立的一所旨在培養(yǎng)現(xiàn)代設(shè)計人才的教育機構(gòu)，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計教育而建立的學(xué)院，歐洲現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的奠基者。它的成立也標(biāo)志著現(xiàn)代主義建筑運動的正式誕生。,評價： 歐洲現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的奠基者； 奠定現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)； 創(chuàng)立的理性設(shè)計特征為日后歐洲工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計風(fēng)格打下基礎(chǔ)。,現(xiàn)代主義建筑運動中的代表人物 （Masters in the Movement of Modern Architecture）,沃爾特格羅庇烏斯（Walter Gropius,1883-1969）,生平：1

17、907-1910 貝倫斯事務(wù)所1919-28 創(chuàng)立包豪斯并擔(dān)任校長193852 哈佛大學(xué)建筑學(xué)院院長1946 成立TAC（The Architects Collaborative）事務(wù)所,主要建筑觀：早期設(shè)計原則：功能主義立場；建筑工業(yè)化思想；團隊工作方法后期國際式風(fēng)格,代表作品：1911 法古斯鞋楦廠（一次大戰(zhàn)前歐洲最先進的工業(yè)建筑）1914 德制聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓及工廠1925 包豪斯德紹校舍（現(xiàn)代建筑里程碑之一）1950 哈佛大學(xué)研究生院,評 價：現(xiàn)代建筑杰出的開拓者、思想家、教育家和理論家，現(xiàn)代主義建筑運動奠基人之一和精神領(lǐng)袖現(xiàn)代設(shè)計教育的奠基人,包豪斯的創(chuàng)始人，德國建筑師瓦爾特格羅

18、皮烏斯將包豪斯的教育體系總結(jié)歸納為三個特點： 理論教學(xué)與實踐教學(xué)并重； 與實踐的結(jié)合； 具有創(chuàng)造力的教師。,包豪斯的基本教育思想是：不再把技藝作為一種浪漫主義的目的和理想，而是作為現(xiàn)代設(shè)計師的教育工具。這個教育體系使建筑師的教學(xué)基礎(chǔ)由藝術(shù)面向工藝，建立以實踐為依托的教育價值觀，培養(yǎng)具有多方面的藝術(shù)和技術(shù)技能的建筑師。,包豪斯的教學(xué)原則和教學(xué)方式使建筑思想產(chǎn)生了根本的變化，將各門藝術(shù)綜合起來進行訓(xùn)練，使建筑成為藝術(shù)的綜合。包豪斯提倡全面的建筑觀，重視空間設(shè)計，強調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)與建筑的目的性、材料性能和建造的精美緊密結(jié)合在一起。,包豪斯學(xué)校建筑內(nèi)庭院,包豪斯學(xué)校建筑外廊,,強調(diào)

19、建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝；為此，學(xué)院教育必須把車間操作同設(shè)計理論教學(xué)結(jié)合起來；學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進，才能獲得高超的設(shè)計才干。,路德維希密斯凡德羅 （Ludwig Mies Van der Rohe，1886-1969）,生平：1907-1910 貝倫斯事務(wù)所1924 德制聯(lián)盟副主席1930-33 包豪斯校長1938 IIT建筑系主任（任職20年）,主要建筑觀：二三十年代其建筑設(shè)計哲學(xué)少就是多； 流動空間、皮包骨建筑是其作品的明顯特征；二戰(zhàn)后創(chuàng)立密斯風(fēng)格：講究技術(shù)精美、一統(tǒng)空間 和鋼結(jié)構(gòu)玻璃摩天樓,代表作品：1929 巴塞羅那展覽館德國館現(xiàn)代建筑里程碑之一（Bar

20、celona Pavilion）1951 芝加哥湖濱公寓第一座全玻璃幕墻的高層建筑；新摩天樓的原型1951 芝加哥范斯沃斯住宅1956 芝加哥IIT克朗樓(the Crown Hall)1958 紐約西格拉姆大廈(Seagram Building)1968 西柏林國家美術(shù)館,評價：現(xiàn)代建筑運動的主要領(lǐng)袖之一；鋼與玻璃建筑之王；密斯風(fēng)格(Miesian Style)創(chuàng)立人和國際式風(fēng)格的代表人物卓越的現(xiàn)代建筑教育家,密斯的建筑以精確簡潔為主，并富有結(jié)構(gòu)的邏輯性。他的名言叫做：“少就是多”(Less is more)。他說“建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)。建筑取決于它所處的時代，并逐步表現(xiàn)出它的形式?！?19

21、50年建成的范斯沃斯住宅坐落在距芝加哥47英里的普蘭諾，在?？怂购拥陌哆?。房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著一叢叢茂密的樹林，整幢住宅是一個架空的四邊透明的玻璃盒子，像水晶一般純凈。外部的鋼結(jié)構(gòu)都漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣，實乃點睛之筆。整個建筑視野開闊，置身室內(nèi)就像大自然之中。建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。,巴塞羅那椅,勒柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965）,生平：1920 創(chuàng)辦“新精神”雜志 1923 發(fā)表“走向新建筑”一書，提出機械美學(xué)觀點,主要建筑觀：二三十年代其建筑設(shè)計哲學(xué)：功能主義觀點，居住機器理論，機械美學(xué)和抽象藝術(shù)構(gòu)圖。新建筑五點（1926）：底層架空

22、，自由平面，屋頂花園，自由立面，條形長窗城市集中主義光明城市：高層居住建筑立體快速干道城市功能分區(qū)戰(zhàn)后創(chuàng)作表現(xiàn)出材料和構(gòu)造的粗野特征和自由造型的塑性特征。個性的雙重：前期偏向理性和機械美，后期趨向浪漫精神和追求神秘趣味。,代表作品：1930 薩沃伊別墅現(xiàn)代建筑里程碑之一1953 馬賽公寓1955 朗香教堂1958 印度昌迪加爾城市規(guī)劃與行政中心設(shè)計,評價：現(xiàn)代主義建筑和機械美學(xué)的奠基者之一，現(xiàn)代建筑運動的主將和激進分子城市集中主義規(guī)劃思想的代表人物 杰出的現(xiàn)代建筑理論家,薩伏伊別墅,新建筑五點： 1.房屋底層采用獨立支柱 2.屋頂花園 3.自由平面 4.橫向長窗 5.自由的立面。,馬 賽 公

23、寓,馬賽公寓，1946-1957 ，建于馬賽市郊。被設(shè)計者稱之為“居住單元盒子”，按照當(dāng)時的尺度標(biāo)準(zhǔn)來看是巨大的，165 米長，56 米高，24 米寬，架空層用來停車和通風(fēng)，還設(shè)有入口、電梯廳和管理員房間。大樓共有18 層，有23種不同的居住單元，共337 戶，突破了承重結(jié)構(gòu)的限制，起居廳兩層通高，達到4.8 米高，3.664.80 米大塊玻璃窗滿足了觀景的開闊視野，在第7 、8 層布置了各式商店，如魚店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、飲料店等，滿足居民的各種需求，幼兒園和托兒所設(shè)在頂層，通過坡道可到達屋頂花園。,公用服務(wù)層的走廊,朗香教堂，又譯為洪尚教堂，位于法國東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里

24、的浮日山區(qū)，坐落于一座小山頂上，19501953年由法國建筑大師勒柯布西耶（Le Corbusier）設(shè)計建造，1955年落成。朗香教堂的設(shè)計對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。,在朗香教堂的設(shè)計中，勒柯布西耶把重點放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇異，平面不規(guī)則；墻體幾乎全是彎曲的，有的還傾斜；塔樓式的祁禱室的外形象座糧倉；沉重的屋頂向上翻卷著，它與墻體之間留有一條40厘米高的帶形空隙；粗糙的白色墻面上開著大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌著彩色玻璃；入口在卷

25、曲墻面與塔樓的交接的夾縫處；室內(nèi)主要空間也不規(guī)則，墻面呈弧線形，光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和鑲著彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下來，使室內(nèi)產(chǎn)生了一種特殊的氣氛。,賴特（Frank Lloyd Wright，1867-1959）,生平：1888 沙利文事務(wù)所工作1932 創(chuàng)立塔里埃森學(xué)園,主要建筑觀：草原住宅（the Prairie House）有機建筑理論（Organic Architecture）：強調(diào)建筑與周圍環(huán)境形式與功能的協(xié) 調(diào)性，包括整體性考慮特定環(huán)境中的建筑性格，與自然結(jié)合的建筑，結(jié)構(gòu)和材料 上力求表達自然本色。浪漫主義的藝術(shù)觀和反都市傾向城市分散主義廣畝城市,代表作品：1902

26、威立茨住宅1908 羅比住宅1936 流水別墅 1938 西塔里埃森學(xué)園和約翰遜制蠟公司1959 古根海姆博物館,評價：現(xiàn)代建筑運動的奠基者之一20世紀(jì)美國最重要的建筑師著名的浪漫主義建筑大師和堅定的城市分散主義者,賴特，流水別墅，1936,流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，出挑的樓板錨固在后面的和自然山石中，整個構(gòu)思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。,,賴特是有機建筑流派的代表人物，他主張設(shè)計每一個建筑，都應(yīng)該根據(jù)各自特有的客觀條件，形成一個理念，把這個理念由內(nèi)到外，貫穿于建筑的每一個局部，使每一個局部都互相關(guān)聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。他認(rèn)為建筑之所以為建筑，

27、其實質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。他倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來進行設(shè)計，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實體都處于從屬的地位，應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果。這就打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進行設(shè)計的觀念，為建筑學(xué)開辟了新的境界。,從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，便道，陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種神秘的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但它更象是盤旋在大地之上。這個建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng)造出了一個不可磨滅的新體驗。,謝謝,