《蘇教版美術(shù)九年級(jí)上冊(cè)第2課《水墨交融寫青山》1教學(xué)課件Ppt設(shè)計(jì)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《蘇教版美術(shù)九年級(jí)上冊(cè)第2課《水墨交融寫青山》1教學(xué)課件Ppt設(shè)計(jì)（6頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書法入畫以書法入畫”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是其是其“書畫同源書畫同源”之理論在繪畫實(shí)踐中的之理論在繪畫實(shí)踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的作品之一。作品之一。潑墨山水此畫是張大千潑彩山水的典型風(fēng)格，除了山頂少數(shù)的屋宇，林木，多以幻化的墨色和礦物彩揉合在一起，襯托出煙嵐之上的山口是那么的高聳，中景的白云橫鎖山腰，趁著水份未乾之際，以白粉撞入，使得整張畫云霧氤氳。中國畫的筆法中國畫的筆法

2、 筆法，是運(yùn)用毛筆的方法，包括執(zhí)筆法、筆鋒的運(yùn)用筆法，是運(yùn)用毛筆的方法，包括執(zhí)筆法、筆鋒的運(yùn)用和各種用筆的技法。執(zhí)筆法和筆鋒的運(yùn)用是只談?dòng)霉P，而各種用筆和各種用筆的技法。執(zhí)筆法和筆鋒的運(yùn)用是只談?dòng)霉P，而各種用筆的技法，則是筆中有墨，墨中有筆。筆、墨、水三者是魚水關(guān)系，的技法，則是筆中有墨，墨中有筆。筆、墨、水三者是魚水關(guān)系，不沾水、不沾墨的凈筆不會(huì)出形，純水、純墨不用筆也難上畫面，不沾水、不沾墨的凈筆不會(huì)出形，純水、純墨不用筆也難上畫面，潑墨、潑彩也要用筆因勢(shì)利導(dǎo)。為講述方便則將筆法與墨法分開講。潑墨、潑彩也要用筆因勢(shì)利導(dǎo)。為講述方便則將筆法與墨法分開講。執(zhí)筆法執(zhí)筆法 古人把執(zhí)筆方法歸納為擫、

3、押、鉤、格、抵五個(gè)字。古人把執(zhí)筆方法歸納為擫、押、鉤、格、抵五個(gè)字?！皵L擫”是用大指肚緊貼筆管的內(nèi)側(cè)。是用大指肚緊貼筆管的內(nèi)側(cè)。“押押”是用食指第一節(jié)貼住筆骨外側(cè)是用食指第一節(jié)貼住筆骨外側(cè)和大指內(nèi)外配合。和大指內(nèi)外配合。“鉤鉤”是用中指第一、第二節(jié)彎曲如鉤地鉤住筆是用中指第一、第二節(jié)彎曲如鉤地鉤住筆的外側(cè)。的外側(cè)?！案窀瘛笔菬o名指第一、二節(jié)之間的骨節(jié)緊貼筆管用力把中是無名指第一、二節(jié)之間的骨節(jié)緊貼筆管用力把中指向內(nèi)的筆管擋住并向外推。指向內(nèi)的筆管擋住并向外推?！暗值帧笔怯眯≈竿性跓o名指下面抵住是用小指托在無名指下面抵住中指的鉤。中指的鉤。學(xué)會(huì)正確的執(zhí)筆方法后，再學(xué)運(yùn)腕，用五字執(zhí)筆法還要學(xué)會(huì)正確

4、的執(zhí)筆方法后，再學(xué)運(yùn)腕，用五字執(zhí)筆法還要做到做到“指實(shí)掌虛指實(shí)掌虛”，掌不僅要虛還要豎起來，掌不僅要虛還要豎起來，“掌豎才能腕平掌豎才能腕平”，“腕平才能懸肘腕平才能懸肘”。懸腕是把手腕離開桌面，懸腕的運(yùn)動(dòng)軸心在肘。懸腕是把手腕離開桌面，懸腕的運(yùn)動(dòng)軸心在肘。其旋轉(zhuǎn)的幅度可以加大。如畫大幅作品，是站在案前作畫，還必須其旋轉(zhuǎn)的幅度可以加大。如畫大幅作品，是站在案前作畫，還必須懸肘，懸肘的運(yùn)動(dòng)軸心在肩，旋轉(zhuǎn)的幅度大于懸腕，但畫工筆人物懸肘，懸肘的運(yùn)動(dòng)軸心在肩，旋轉(zhuǎn)的幅度大于懸腕，但畫工筆人物面部五官的細(xì)微處，必須枕腕來畫，即把手腕靠在桌面上，這樣指面部五官的細(xì)微處，必須枕腕來畫，即把手腕靠在桌面上，

5、這樣指頭也得以穩(wěn)定，便于描繪其精細(xì)處。頭也得以穩(wěn)定，便于描繪其精細(xì)處。筆鋒的運(yùn)用：筆鋒的運(yùn)用：毛筆的筆頭分三段，最尖的部位是筆尖，中部是筆腹與筆管相接處為筆根。毛筆的筆頭分三段，最尖的部位是筆尖，中部是筆腹與筆管相接處為筆根。筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒的區(qū)別。筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒的區(qū)別。中鋒是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中鋒是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，畫出的線條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用中鋒畫的線沒有明中間，畫出的線條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用中鋒畫的線沒有明顯的粗細(xì)變化。畫時(shí)提、按用力比較均勻，行筆較穩(wěn)。若用力不勻，有輕有重，顯的粗細(xì)變化。畫時(shí)提、按

6、用力比較均勻，行筆較穩(wěn)。若用力不勻，有輕有重，則線條會(huì)有粗細(xì)變化。則線條會(huì)有粗細(xì)變化。側(cè)鋒是筆管與紙面不垂直，筆管傾斜，行筆時(shí)筆管所指的側(cè)鋒是筆管與紙面不垂直，筆管傾斜，行筆時(shí)筆管所指的方向和所畫的線條方向也有一定的角度，筆尖不在墨線中間，方向和所畫的線條方向也有一定的角度，筆尖不在墨線中間，筆尖的一邊光，筆筆尖的一邊光，筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，側(cè)鋒線條一邊輕、一邊重，有一種切削感。腹的一邊毛，并有飛白的效果，側(cè)鋒線條一邊輕、一邊重，有一種切削感。順鋒順鋒是指筆從懷內(nèi)至懷外（由左向右）：由上向下，這樣的筆鋒呈順勢(shì)，叫順鋒用筆。是指筆從懷內(nèi)至懷外（由左向右）：由上向下，這樣的筆鋒呈順勢(shì)，叫

7、順鋒用筆。逆鋒則與順鋒向相反的方向行筆，筆鋒也采用逆勢(shì)。正用和倒用都可以逆行筆，逆鋒則與順鋒向相反的方向行筆，筆鋒也采用逆勢(shì)。正用和倒用都可以逆行筆，于筆鋒推進(jìn)中，受阻散開自然形成飛白效果。按筆的輕重，行筆的快慢，畫出的于筆鋒推進(jìn)中，受阻散開自然形成飛白效果。按筆的輕重，行筆的快慢，畫出的效果也不相同。效果也不相同。筆鋒的運(yùn)用還有：筆鋒的運(yùn)用還有：“提按提按”、“轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)折”、“虛實(shí)虛實(shí)”、“滑澀滑澀”、“頓頓”、“戳戳”、“揉揉”等方法。等方法。用筆通常容易有三種毛病，即用筆通常容易有三種毛病，即“版版”、“刻刻”、“結(jié)結(jié)”?！鞍姘妗?，缺少腕力，下筆猶豫不定，勾畫出的形狀不準(zhǔn)確、不自然、扁，缺少腕力，下筆猶豫不定，勾畫出的形狀不準(zhǔn)確、不自然、扁而平缺少立體感。而平缺少立體感?！翱炭獭?，筆跡顯露，運(yùn)筆呆滯，轉(zhuǎn)折的地方出現(xiàn)不應(yīng)有的棱角。，筆跡顯露，運(yùn)筆呆滯，轉(zhuǎn)折的地方出現(xiàn)不應(yīng)有的棱角?！敖Y(jié)結(jié)”，筆跡遲頓，該散的地方散不開，運(yùn)筆不流暢。，筆跡遲頓，該散的地方散不開，運(yùn)筆不流暢。筆法必須服從為客觀形象筆法必須服從為客觀形象造型的要求，同時(shí)必須接受畫家思想感情的指揮，所以由于描繪對(duì)象和畫家個(gè)性造型的要求，同時(shí)必須接受畫家思想感情的指揮，所以由于描繪對(duì)象和畫家個(gè)性感情的不同，會(huì)產(chǎn)生各種不同的筆法和藝術(shù)效果。感情的不同，會(huì)產(chǎn)生各種不同的筆法和藝術(shù)效果。