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1、淺析喜劇小品表演藝術(shù)技巧 　　一、小品的特征決定其獨特的表演特色 　　 　　小品，顧名思義就是“小的藝術(shù)品”，本文中提到的小品指說和演的一種藝術(shù)形式（喜劇小品），其特點主要為短小精焊、雅俗共賞、幽默風(fēng)趣，貼近生活。比起其他藝術(shù)形式而言，小品更像是現(xiàn)實生活中的一個剪影，舞臺上發(fā)生的故事都能在現(xiàn)實中找到影子，而其詼諧幽默的風(fēng)格更是使得其在表演上有更高的要求。它不能像話劇一樣，頻繁地用燈光、音樂渲染氣氛，也不能像相聲一樣，站在舞臺上靠著一張嘴表演，它必須要用語言和動作結(jié)合來詮釋整個情節(jié)。在表演過程中，除了逼真生動的表演，還要求達到調(diào)動現(xiàn)場氣氛的目的，即是小品的“笑料”元素要豐富，笑點要多，這就

2、要求小品的整個劇情需要有著一定的沖突與矛盾。通過人物或者自身的交流、沖突，引導(dǎo)觀眾體會劇中人物的心情井會心一笑。 　　 　　(一）時間短 　　 　　小品的時間一般控制在十幾分鐘，盡管從小品的時間考慮，劇本創(chuàng)作者已經(jīng)將故事盡可能地提煉壓縮簡化，但是要在短短時間內(nèi)完整地闡述一個劇情，還要達到一定的效果，演員就要盡自己的能力盡可能地豐富整個故事。故事梗概讀起來往往索然無味，這就要求演員要從語言、動作等方面來使這樣一個“梗概”有血有肉。受到時間的局限，演員就不能采用電視劇的表演法來不急不慢全面地展示人物，為了能讓舞臺的人物形象鮮明，往往需要對角色進行極度的性格化處理。通過動作臺步請設(shè)計突出人物

3、的性格。 　　 　　(二）人物少 　　 　　小品中的角色一般少則二人，多則幾個人，由于角色較少，在舞臺上每一個人都是主角，換句話說，觀眾的目光會緊隨著舞臺上的每一個演員，臺上的一個小紕漏在臺下看來會放大很多倍，因而演員之間的互動、交流，人物性格對比的鮮明影響著整場演出的質(zhì)量，在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)演員的水準(zhǔn)。 　　 吐字清晰，聲音洪亮。在舞臺表演中，切忌聲音細(xì)小發(fā)顫，模糊不清，導(dǎo)致觀眾聽不清楚臺詞。演員的聲音要有傳達力，抑揚頓挫，要能夠帶動觀眾的情緒。 　　 　　2. 在表演中，為了達到喜劇效果，可以采用大舌頭、唱腔等發(fā)聲技巧。這對塑造滑稽的舞臺形象和加深人物性格方面有顯著的效果，需注意的

4、是，在用技巧發(fā)聲時依舊要以使觀眾聽清楚臺詞為前提。 　　 　　3.由于喜劇小品近年來逐漸與話劇、戲曲小品融合，在表演中使用相聲中的抖包袱、倒口哏等技巧，學(xué)習(xí)相聲的伶俐口齒，往往能達到出其不意的舞臺效果（此處不對具體技巧練習(xí)方法進行贅述） 　　 　　(二）動作、神態(tài)及心理 　　 　　演員在塑造一個人物形象的時候，如果能有與角色相似的經(jīng)歷或者心理活動，會大幅度提高作品的真實性，體現(xiàn)其來源生活，貼近生活的特點。本色出演也許是演員們最輕松的演出任務(wù)了，原因就在“真實”二字上。性格出演則要求有相關(guān)的專業(yè)訓(xùn)練，能夠在生活中留意各類人群，以便轉(zhuǎn)化為練習(xí)演出的素村，使得演出有著本色出演的效果，這也

5、是專業(yè)和業(yè)余演員的區(qū)別。 　　 　　由于小品的時間和空間限制，人物的臺步、動作和互動都應(yīng)經(jīng)過精心的設(shè)計，這種設(shè)計絕不是隨便確定的，同樣要符合人物氣質(zhì)，而一切設(shè)計的來源都應(yīng)該是真實的生活，表演者既要“入戲”又要能“出戲”。入戲，要求演員揣摩飾演人物的心理性格，要有“我就是這個人物，我在經(jīng)歷著這樣一件事”的意識；出戲，則要求演員隨時注意舞臺效果，以便能在出現(xiàn)細(xì)微偏差時及時糾正。 　　 　　(三）舞臺表演的技巧 　　 　　1. 動作適量夸張。盡管筆者強調(diào)表演要貼近生活，然而舞臺畢竟是舞臺，要比現(xiàn)實生活更具有活力和感染力，小品表演要達到的目標(biāo)應(yīng)該是讓觀眾有代入感地欣賞作品，而不是簡單地把一

6、個故事表演出來。演員的身段要靈活，動作處理上可以適當(dāng)夸張些，如陳佩斯的經(jīng)典小品《吃面條》，將偷吃者急切的神態(tài)詮釋得淋漓盡致，他在表演吃面條的時候，動作惟妙惟肖的同時加入了夸張的表演技巧，起到了事半功倍的效果。又如小沈陽扮演服務(wù)生的表演，略“娘”的表演其實是加了夸張的成分，但是卻達到了堪稱完美的喜劇效果。 　　 　　2. 互動。在演出時，與觀眾互動能夠拉近臺上臺下、戲里戲外的距離，也能活躍現(xiàn)場的氣氛，處理得當(dāng)甚至可以成為得到觀眾認(rèn)可的個人風(fēng)格（如馮鞏）。 　　 　　3. 在表演中加入其他藝術(shù)元素，如舞蹈、相聲、雜耍等，能夠使作品豐滿不單一。潘長江的小品《過河》之所以被稱為經(jīng)典，與他在舞臺

7、上融合了舞蹈、聲樂等眾多表演元素有著密不可分的聯(lián)系。這是體現(xiàn)演員藝術(shù)修養(yǎng)的時候。 　　 　　4. 具有幽默性。無論是雅是俗，喜劇小品首先要具有幽默性，要有笑點。演員應(yīng)在平時訓(xùn)練自己的幽默感。在表演時通過“變臉”、加入廣告詞、打油詩等方法來增加舞臺效果。 　　 　　三v結(jié)語 　　 　　小品藝&是當(dāng)代快節(jié)奏生活中的文化快餐，也是人們舒緩壓力的娛樂方式，相關(guān)工作者在創(chuàng)作和表演的道路上的努力將帶給人們更多的歡樂。剖析小品的表演形式與內(nèi)涵，能更好地幫助創(chuàng)作者和表演者提升自身的境界，甚至在演藝界開辟一片新的天地。一個有深度的小品，也可以達到“曲線救國”的目的，當(dāng)今時代的小品擺脫了一味地取樂觀眾，開始發(fā)掘更深層次的意義，可以預(yù)見其今后的發(fā)展和在文化中的重要地位。