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1、劇本格式化標(biāo)準(zhǔn)夢(mèng)之橋動(dòng)漫設(shè)計(jì)有限公司 劇 本 是 一 種 文 學(xué) 形 式 ， 是 戲 劇 藝 術(shù) 創(chuàng) 作 的 文 本 基 礎(chǔ) ，編 導(dǎo) 與 演 員 根 據(jù) 劇 本 進(jìn) 行 演 出 。劇 本 類 似 的 詞 匯 還 包 括 腳 本 、 劇 作 等 等 。它 以 代 言 體 方 式 為 主 ， 表 現(xiàn) 故 事 情 節(jié) 的 文 學(xué) 樣 式 劇 本 主 要 由 臺(tái) 詞 和 舞 臺(tái) 指 示 組 成 。 對(duì) 話 、 獨(dú) 白 、 旁 白 都 采 用 代 言 體 ， 在 戲 曲 、 歌 劇 中 則 常 用 唱 詞 來(lái) 表 現(xiàn) 。 劇 本 中 的 舞 臺(tái) 指 是 以 劇 作 者的 口 氣 來(lái) 寫 的 敘 述 性

2、 的 文 字 說(shuō) 明 ， 包 括 對(duì) 劇 情 發(fā) 生 的 時(shí) 間 、 地 點(diǎn) 的 交 代 ， 對(duì) 劇 中 人 物 的 形 象 特 征 、形 體 動(dòng) 作 及 內(nèi) 心 活 動(dòng) 的 描 述 ,對(duì) 場(chǎng) 景 、 氣 氛 的 說(shuō) 明 ,以 及 對(duì) 布 景 、 燈 光 、 音 響 效 果 等 方 面 的 要 求 。 劇 本 的 寫 作 ， 最 重 要 的 是 能 夠 被 搬 上 舞 臺(tái) 演 ， 戲 劇 文 本 不 算 是 藝 術(shù) 的 完 成 ， 只 能 說(shuō) 完 成 了 一 半 ， 直到 舞 臺(tái) 演 出 之 后 （ 即 “ 演 出 文 本 ” ） 才 是 最 終 藝 術(shù) 的 呈 現(xiàn) 。 好 的 劇 本 ， 能

3、 夠 具 備 適 合 閱 讀 ， 也 可 能 創(chuàng) 造 杰 出 舞 臺(tái) 表 演 的 雙 重 價(jià) 值 。 一 部 可 以 在 舞 臺(tái) 上 搬 演 的 劇 本 原 著 ， 還 是 需 要 在 每 一 次 不 同 舞 臺(tái) 、 不 同 表 演 者 的 需 求 下 ， 做 適 度 的修 改 ， 以 符 合 實(shí) 際 的 需 要 ， 因 此 ， 舞 臺(tái) 工 作 者 會(huì) 修 改 出 一 份 不 同 于 原 著 ， 有 著 詳 細(xì) 注 記 、 標(biāo) 出 在 劇本 中 某 個(gè) 段 落 應(yīng) 該 如 何 演 出 的 工 作 用 的 劇 本 ， 這 樣 的 劇 本 叫 做 “ 提 詞 簿 ” 或 “ 演 出 本 ” 、 “

4、 臺(tái) 本 ” （ promptbook英 音 ： pr洂 瀀 琀 ,buk美 音 ： prmpt,buk） 。 此 外 ， 劇 本 是 完 整 的 演 出 腳 本 ， 有另 外 一 種 簡(jiǎn) 單 的 舞 臺(tái) 演 出 腳 本 只 有 簡(jiǎn) 短 的 劇 情 大 綱 ， 實(shí) 際 的 對(duì) 白 與 演 出 ， 多 靠 演 員 在 場(chǎng) 上 臨 場(chǎng) 發(fā) 揮 ，而 這 一 種 腳 本 則 稱 為 是 “ 幕 表 ” 。 內(nèi) 容 劇 本 主 要 由 人 物 對(duì) 話 （ 或 唱 詞 ） 和 舞 臺(tái) 提 示 組 成 。 舞 臺(tái) 提 示 一 般 指 出 人 物 說(shuō) 話 的 語(yǔ) 氣 、 說(shuō) 話 時(shí) 的 動(dòng) 作 ， 或 人

5、物 上 下 場(chǎng) 、 指 出 場(chǎng) 景 或 其 它 效果 變 換 等 。 一 個(gè) 典 型 的 劇 本 例 子 如 下 ： 內(nèi) 景 -日 -小 姐 房 間 內(nèi) 王 媽 ： （ 小 心 翼 翼 地 ） 小 姐 ， 您 還 是 得 注 意 身 子 ， 就 吃 點(diǎn) 東 西 吧 。 小 姐 ： （ 把 碗 砸 在 地 上 ） 不 吃 ， 我 就 是 不 吃 。 結(jié) 構(gòu) 一 部 較 長(zhǎng) 的 劇 本 ， 往 往 會(huì) 由 許 多 不 同 的 段 落 所 組 成 ， 而 在 不 同 種 類 的 戲 劇 中 ， 會(huì) 使 用不 同 的 單 位 區(qū) 分 段 落 。 在 西 方 的 戲 劇 中 ， 普 遍 使 用 “幕 ”

6、（ Act） 作 為 大 的 單 位 ， 在 “幕 ”之 下 再 區(qū) 分 成 許 多 小 的“景 ”（ scene） 。 中 國(guó) 的 元 雜 劇 以 “折 ”為 單 位 ， 南 戲 則 是 以 “出 ”為 單 位 ， 代 表 的 是 演 員的 出 入 場(chǎng) 順 序 ， 而 在 明 代 文 人 的 創(chuàng) 造 后 ， 將 “出 ”改 為 較 為 復(fù) 雜 的 “出 ”。 劇 本 的 結(jié) 構(gòu) 一般 可 分 為 “開 端 、 發(fā) 展 、 轉(zhuǎn) 折 、 高 潮 、 再 高 潮 結(jié) 局 ”。 當(dāng) 然 根 據(jù) 編 劇 技 巧 的 不 同 ， 結(jié) 構(gòu) 還 會(huì) 變 化 。 格 式 第 N 集 每 個(gè) 場(chǎng) 景 都 是 這

7、 樣 的 格 式 場(chǎng) 景 1， 地 點(diǎn) ： 時(shí) 間 ： 天 氣 （ 環(huán) 境 ） ： 該 場(chǎng) 景 內(nèi) 的 情 節(jié) 簡(jiǎn) 要 說(shuō) 明 (200字 以 內(nèi) )： 角 色 名 字 ： (可 以 用 粗 體 也 可 以 用 斜 體 ， 但 要 統(tǒng) 一 )： 如 下 文 ： 動(dòng) 作 說(shuō) 明 (動(dòng) 作 說(shuō) 明 需 加 大 括 號(hào) )， 如 果 可 以 需 要 突 出 主 觀 鏡 頭 或 客 觀 鏡 頭 ， 在 動(dòng) 作 說(shuō)明 前 如 果 是 角 色 的 動(dòng) 作 ， 則 需 要 在 動(dòng) 作 說(shuō) 明 前 將 該 動(dòng) 作 內(nèi) 的 主 要 角 色 動(dòng) 作 置 于 動(dòng) 作 說(shuō)明 之 上 。如 ： 鏡 頭 里 出 現(xiàn) 一

8、雙 大 大 的 腳 。 鏡 頭 向 上 仰 視 ， 顯 出 主 人 公 大 大 的 形 體 ， 身 著 西 服 裝 束 ，手 提 著 小 小 的 公 文 包 。 保 持 鏡 頭 平 行 后 移 ， 以 主 人 公 的 動(dòng) 作 表 示 他 在 行 走 。 對(duì) 話 ： 對(duì) 話 格 式 為 ： 對(duì) 話 內(nèi) 容 如 需 特 殊 說(shuō) 明 ， 可 在 對(duì) 話 后 用 “ ”加 動(dòng) 作 。 其 他 說(shuō) 明 ： 每 一 頁(yè) 代 表 動(dòng) 畫 片 的 1分 鐘 ， 不 管 這 頁(yè) 長(zhǎng) 與 短 ， 到 下 一 分 鐘 全 部 換 頁(yè) 。 注 意 事 項(xiàng) ： 對(duì) 話 不 能 書 面 語(yǔ) 言 ， 需 要 富 有 幽 默

9、 ， 對(duì) 于 劇 本 ， 若 沒(méi) 有 對(duì) 白 也 要 讓 觀 眾 看明 白 說(shuō) 什 么 （ 后 有 案 例 展 示 ） 分 類 劇 本 (14張 )按 照 應(yīng) 用 范 圍 ， 可 分 為 ： 話 劇 劇 本 ， 電 影 劇 本 ， 電 視 劇 劇 本 等 ， 小 說(shuō) 劇 本 ，相 聲 、 小 品 。 按 劇 本 題 材 ， 又 可 分 為 喜 劇 、 悲 劇 、 歷 史 劇 、 家 庭 倫 理 劇 、 驚 悚 劇 等 等 。 還 有 一 種 劇 本 主 要 追 求 文 學(xué) 性 ， 不 以 演 出 為 目 的 ， 或 者 不 適 合 演 出 ， 動(dòng) 作 性 不 夠 。 被成 為 案 頭 劇 書

10、齋 劇 歐 洲 19世 紀(jì) 的 許 多 浪 漫 主 義 詩(shī) 人 和 作 家 創(chuàng) 作 過(guò) 很 多 這 種 戲 劇 形式 的 詩(shī) 歌 ， 但 只 能 提 供 閱 讀 ， 不 適 合 上 演 。 所 以 在 戲 劇 創(chuàng) 作 中 ， 劇 作 家 要 懂 得 舞 臺(tái) 和表 演 ， 應(yīng) 該 在 劇 本 的 創(chuàng) 作 中 處 理 好 劇 本 的 文 學(xué) 性 和 舞 臺(tái) 性 。 因 為 戲 劇 演 出 才 是 最 終 目的 。 沒(méi) 有 演 出 和 觀 眾 的 戲 劇 談 不 上 是 戲 劇 。 禁 忌 1、 寫 劇 本 變 寫 小 說(shuō) 劇 本 寫 作 和 小 說(shuō) 寫 作 是 兩 樣 完 全 不 同 的 事 ，

11、要 知 道 寫 劇 本 的 目 的 是 要 用 文 字 去 表 達(dá) 一 連 串 的 畫 面 ，所 以 你 要 讓 看 劇 本 的 人 見 到 文 字 而 又 能 夠 即 時(shí) 聯(lián) 想 到 一 幅 圖 畫 ， 將 他 們 帶 到 動(dòng) 畫 的 世 界 里 。 小 說(shuō) 就不 同 ， 他 除 了 寫 出 畫 面 外 ， 更 包 括 抒 情 句 子 ， 修 辭 手 法 和 角 色 內(nèi) 心 世 界 的 描 述 。 這 些 在 劇 本 里 是 不應(yīng) 有 的 。 舉 一 個(gè) 簡(jiǎn) 單 的 例 子 ， 在 小 說(shuō) 里 有 這 樣 的 句 子 ： “ 今 天 會(huì) 考 放 榜 ， 同 學(xué) 們 都 很 緊 張 地 等 待

12、 結(jié) 果 ， 小 明 別 過(guò) 父 母 后 ， 便 去 學(xué) 校 領(lǐng) 取 成 績(jī) 通 知 書 。 老 師派 發(fā) 成 績(jī) 單 ， 小 明 心 里 想 ： 如 果 這 次 不 合 格 就 不 好 了 。 他 十 分 擔(dān) 心 ， 害 怕 考 試 失 敗 后 不 知 如 何 面對(duì) 家 人 ” 試 想 ， 如 果 將 上 面 的 句 子 寫 在 劇 本 里 ， 你 叫 演 員 看 了 怎 樣 用 動(dòng) 作 去 表 達(dá) 。 如 果 要 用 劇 本 去 表 達(dá) 同 樣 的 意 思 ， 就 只 有 寫 成 如 下 ： 櫻 桃 園 劇 照 在 課 室 里 面 ， 學(xué) 生 都 坐 在 座 位 上 ， 臉 上 帶 著 緊

13、 張 的 表 情 ， 看 著 站 在 外 面 的 老 師 。 老 師 手 上 拿 著 一 疊成 績(jī) 通 知 書 ， 她 看 了 看 面 頭 的 一 張 ， 叫 道 ： “ 陳 大 雄 ！ ” 大 雄 立 刻 走 出 去 領(lǐng) 取 成 績(jī) 單 。 小 明 在 課 室的 一 角 ， 兩 只 手 不 停 地 搓 來(lái) 搓 去 。 他 看 出 課 室 外 面 ， 畫 面 漸 漸 返 回 當(dāng) 日 早 上 時(shí) 的 情 景 。 小 明 的 父 母一 早 就 坐 在 大 廳 上 ， 小 明 穿 好 校 服 ， 準(zhǔn) 備 出 門 ， 看 了 看 父 親 ， 又 看 了 看 母 親 ， 見 到 他 們 嚴(yán) 肅 的 臉

14、孔 ，不 知 該 說(shuō) 些 什 么 。 小 明 的 父 親 說(shuō) ： “ 會(huì) 合 格 嗎 ？ ” 小 明 說(shuō) ： “ 會(huì) 會(huì) 的 。 ” “ 陳 小 明 ！ ” 老 師 宏 亮 的 聲 音 把 小 明 從 回 憶 中 帶 回 現(xiàn) 實(shí) 。 老 師 手 上 拿 著 小 明 的 成 績(jī) 單 看 著 他 ， 小 明呆 了 一 會(huì) ， 才 快 步 走 出 去 領(lǐng) 取 2、 用 說(shuō) 話 去 交 待 劇 情 劇 本 里 不 宜 有 太 多 的 對(duì) 話 (除 非 是 劇 情 的 需 要 )， 否 則 整 個(gè) 故 事 會(huì) 變 得 不 連 貫 ， 缺 乏 動(dòng) 作 ， 觀 眾 看 起來(lái) 就 似 聽 讀 劇 本 一 樣

15、， 好 悶 。 要 知 道 你 現(xiàn) 在 要 寫 的 是 電 影 語(yǔ) 言 ， 而 不 是 文 學(xué) 語(yǔ) 言 。 只 適 合 于 讀 而 不適 合 于 看 的 便 不 是 好 劇 本 。 所 以 ， 一 部 優(yōu) 秀 的 電 影 劇 本 ， 對(duì) 白 越 少 ， 畫 面 感 就 越 強(qiáng) ， 沖 擊 力 就 越 大 。 舉 一 個(gè) 簡(jiǎn) 單 的 例 子 ， 比 如 你 寫 一 個(gè) 人 打 電 話 ， 你 最 好 不 要 讓 他 坐 在 電 話 旁 不 動(dòng) ， 只 顧 說(shuō) 話 。 如 果 劇情 需 要 ， 可 讓 他 站 起 來(lái) ， 或 拿 著 電 話 走 幾 步 ， 或 者 加 一 些 打 電 話 時(shí) 人

16、通 常 有 的 動(dòng) 作 ， 盡 量 避 免 畫 面的 呆 板 和 單 調(diào) 。3、 故 事 太 多 枝 節(jié) 很 多 人 寫 劇 本 都 寫 得 太 多 枝 節(jié) ， 在 枝 節(jié) 中 有 很 多 的 角 色 ， 穿 插 了 很 多 的 場(chǎng) 景 ， 使 故 事 變 得 復(fù) 雜 化 ，觀 眾 可 能 會(huì) 看 得 不 明 白 ， 不 清 楚 作 者 想 表 達(dá) 什 么 主 題 。 試 想 如 果 在 一 幕 電 影 中 同 時(shí) 有 十 幾 個(gè) 重 要 的角 色 ， 角 色 之 間 又 有 很 多 故 事 ， 你 叫 觀 眾 在 短 短 時(shí) 間 里 那 能 把 每 一 個(gè) 角 色 記 得 這 么 清 楚 。

17、 其 實(shí) ， 寫 劇 本 有 一 句 格 言 ： Simple is the best! 愈 簡(jiǎn) 單 的 故 事 就 愈 好 。 格 式 案 例 （ 1） 外 景 亞 利 桑 那 沙 漠 日 景 （ 2） 灼 熱 的 驕 陽(yáng) 照 在 大 地 上 ， 一 望 無(wú) 際 的 荒 漠 。 遠(yuǎn) 處 ， 一 輛 吉 普 車 穿 過(guò) 荒 野 ， 卷 起 一團(tuán) 塵 霧 。 （ 3） 運(yùn) 動(dòng) 攝 影 吉 普 車 在 灌 木 叢 和 仙 人 掌 中 疾 駛 。 （ 4） 內(nèi) 景 吉 普 車 內(nèi) 人 物 （ 5） 喬 魯 莽 的 開 著 車 。 吉 爾 坐 在 他 的 身 邊 ， 她 是 一 個(gè) 媚 人 的 20歲

18、 的 姑 娘 。 （ 6） 吉 爾 （ 7） （ 喊 叫 著 ） （ 8） 有 多 遠(yuǎn) 呢 ？ 喬 ： 大 概 有 兩 個(gè) 小 時(shí) 吧 （ 9） 吉 爾 疲 倦 的 笑 了 笑 。 吉 爾 ： 我 能 堅(jiān) 持 下 去 （ 10） 忽 然 ， 馬 達(dá) 突 然 作 響 ， 他 們 擔(dān) 心 的 相 互 看 著 。 （ 11） 切 至 第 一 行 （ 1） ， 是 一 般 的 或 具 體 的 故 事 發(fā) 生 地 點(diǎn) 。 我 們 在 室 外 ： 外 景 是 在 亞 利 桑 那 沙 漠的 某 地 ， 時(shí) 間 是 日 景 。 第 二 行 （ 2） ， 介 紹 人 物 、 地 點(diǎn) 和 動(dòng) 作 。 對(duì) 于 人

19、物 和 地 點(diǎn) 的 介 紹 ， 只 應(yīng) 用 了 很 少 的 幾 行 。 第 三 行 （ 3） ， “ 運(yùn) 動(dòng) 攝 影 ” 這 個(gè) 一 般 的 術(shù) 語(yǔ) 是 指 攝 影 機(jī) 焦 點(diǎn) 的 變 化 。 （ 注 意 ： 這 不 是對(duì) 于 攝 影 的 指 示 ， 而 只 是 建 議 ） 第 四 行 （ 4） ， 從 吉 普 車 外 轉(zhuǎn) 到 車 內(nèi) 。 我 們 的 焦 點(diǎn) 對(duì) 準(zhǔn) 了 喬 査 科 這 個(gè) 人 物 。 第 五 行 （ 5） ， 新 出 現(xiàn) 的 人 物 要 用 黑 體 字 。 第 六 行 （ 6） ， 說(shuō) 話 者 的 名 字 要 用 黑 體 字 ， 并 且 居 中 。 第 七 行 （ 7） ，

20、場(chǎng) 景 說(shuō) 明 要 另 起 一 行 ， 寫 在 說(shuō) 話 者 下 面 的 括 號(hào) 內(nèi) 。 切 忌 濫 用 。 只 能 在 最需 要 的 時(shí) 候 使 用 。 第 八 行 （ 8） ， 對(duì) 話 要 居 中 ， 兩 邊 均 要 留 空 格 ， 不 與 上 下 的 敘 述 部 分 混 在 一 起 。 不 同 人物 的 對(duì) 話 都 要 另 起 一 行 。 第 九 行 （ 9） ， 場(chǎng) 景 說(shuō) 明 還 包 括 這 個(gè) 場(chǎng) 景 中 人 物 要 做 些 什 么 ， 是 做 出 反 應(yīng) ， 還 是 沉 默 或其 它 。 第 十 行 （ 10） ， 音 響 效 果 和 音 樂(lè) 效 果 要 用 黑 體 字 。 第 十 一 行 （ 11） ， 如 果 你 要 標(biāo) 明 一 個(gè) 場(chǎng) 面 的 結(jié) 束 可 以 寫 “ 切 至 ” 、 “ 化 至 ” 或 “ 淡入 ” 、 “ 淡 出 ”