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1、 外 國 外 國 小 說 欣 賞 按 小 說 的基 本 元 素 設 定 :說 欣 賞 按 小 說 的 基 本 元 素 設 定 : 敘 述 、 場 景 、 主 題 、 人 物 、 情 節(jié) 、 結 構 、 情 感 、 虛 構 送你一言 人不是生來被擊敗的。人可以被毀滅，但不能被擊敗。 海明威簡介 一個傳奇作家，他當過記者、打過仗、斗牛、釣魚、狩獵、拳擊、開船、開飛機，所有冒險的事都有喜歡，他一只眼瞎了，膝蓋開了12次刀，取出237塊碎彈片，他生前就讀過自己的訃告，直至開槍自殺。 他總是站著寫作，文風一向以簡潔明快著稱，俗稱“電報式”，他的墓碑的碑文也很簡潔：“恕我不起來啦！” 他的太陽照樣升起寫了

2、在歐洲參戰(zhàn)的青年流落巴黎街頭的情景，他們備受戰(zhàn)爭摧殘，但又找不到出路，動蕩不安的社會使他們心靈空虛，他們沒有理想，躲避現(xiàn)實，躲進個人小天地，企圖用愛情、友誼，尋歡作樂來解除痛苦，想在刺激中振作，被稱為“迷惘一代”的代表作；他的老人與海桑提亞名言“一個人你盡可以把他消滅掉，但 不可能被打敗。”成為美利堅精神的象征。 音：騾車 lu 蹣跚 pnshn 踝 hui 躑躅 zhzh 撇下 pi 瞅 chu形義： 神秘莫測 （火山）爆發(fā)（革命） 疲憊不堪 （山洪）暴發(fā)（戶） 橋 邊 的 老 人美 海明威 這是一座“浮橋”，是為逃難臨時“搭”的 1.表明故事發(fā)生的地點 2.暗示著戰(zhàn)爭即將來臨 3.交代了故

3、事發(fā)生的背景 4.營造了戰(zhàn)前緊張而又慌亂的氛圍 4.也表明本文屬于戰(zhàn)爭題材小說橋? 老 人 我橋 邊 攀 談老 人 我小說格局橋邊的老人講述了一個怎樣故事？ 老 人 的 歸 宿過 橋 ？ 心 靈 無 依 舉 目 無 親 落 魄 而 死返 鄉(xiāng) ？ 與 小 動 物 廝 守 死 于 炮 火坐 在 橋 邊 ？ 或 死 于 心 力 交 瘁 或 死 于 炮 火 無 論 怎 樣 的 抉 擇 ， 老 人 都 是 死 亡 。這 樣 的 抉 擇 發(fā) 生 在 “ 復 活 節(jié) ” ， 有 何用 意 ？ 基 督 復 活 ， 喻 示 著 重 生 、 拯 救 與 希 望 。但 老 人 無 論 如 何 ， 都 是 死 亡 ，

4、 或 者 是軀 殼 的 死 亡 ， 或 者 是 精 神 的 死 亡 ， 而復 活 是 絕 對 不 可 能 的 。 兩 相 對 照 ，突 出 了 老 人 無 奈 悲 慘 的 遭 遇 ，加 深 了 小 說 的 悲 劇 色 彩 ，引 發(fā) 了 人 們 對 戰(zhàn) 爭 的 痛 恨 。 “我”或許是一名偵察兵“我”勸說老人過橋而最終無效。 以“我”的角度，用一句話概括小說內容。 以“老人”的角度，運用第一人稱簡述故事內容。我七十六歲，從不關心政治，沒有家人，與幾只小動物相依為命。但戰(zhàn)爭即將來臨，不得不撇下那幾只動物。我最后一個離開家鄉(xiāng)，實在走不動了，于是坐在路旁，偵察兵勸我過橋到巴塞羅那，但那邊沒有熟人，又沒

5、有我牽掛的動物，過橋沒有意義，于是沒有過橋。 從“老人”的角度敘述故事，內容就顯得很具體那么作者為什么不用“老人”的角度而用“我”（偵察兵）的角度敘述故事呢？小說呈現(xiàn)的僅僅是“我”的所見所聞，要知道老人的感受，讀者只能推測，需要通過對老人言行神態(tài)的細心體味，才能進入人物的內心世界，體味故事的內涵。作者采用第一人稱來敘述故事，通過“我”的所見，“我”與老人之間的對話，尤其是聽老人反復嘮叨自己養(yǎng)的小動物，我們不難窺見老人的內心之痛。故事的敘述，具有真實感和親切感，仿佛這是一篇來自戰(zhàn)場的報道。 如果以老人作為第一人稱來敘述故事，那么有關老人的心理、語氣、動作、情感等內容就會直接顯露、一覽無遺，就會成

6、了直接控訴戰(zhàn)爭的小說。小說是明快直白了，但也因此缺少了意蘊。篇幅也不再那么短小精悍。海明威采用“我”（偵察兵）的角度敘述故事，構思精巧，語言簡約，寓意含蓄深遠，耐人尋味。 “冰 山 理 論 ” （ 敘 述 用 “ 減 法 ” ， 即 敘 述 簡 潔 ） 海 明 威 認 為 冰 山 在 海 里 移 動 很 莊 嚴 宏 偉 ，這 是 因 為 它 只 有 八 分 之 一 露 出 水 面 上 。 所 謂 “ 冰 山理 論 ” ， 就 是 用 簡 潔 的 文 字 塑 造 出 鮮 明 的 形 象 ， 把作 者 自 身 的 感 受 和 思 想 情 緒 最 大 限 度 地 掩 藏 于 形 象之 中 ， 使 之

7、 情 感 充 沛 卻 含 而 不 露 、 思 想 深 沉 卻 隱 而不 晦 ， 從 而 將 文 學 的 可 感 性 與 可 思 性 巧 妙 地 結 合 起來 ， 讓 讀 者 通 過 對 鮮 明 形 象 的 感 受 去 發(fā) 掘 作 品 的 思想 意 義 。 因 此 ， “ 冰 山 理 論 ” 應 包 含 兩 層 含 義 ： 一是 文 本 的 簡 潔 ， 即 “ 少 ” ； 二 是 敘 述 者 的 不 動 聲 色 ，即 “ 靜 ” 。 老人對動物的關心孤獨無助戰(zhàn)爭的殘酷、人性的光輝維 護 和 平 尊 重 生 命 ！ 敘 述 人 稱 的 表 達 作 用 與 效 果第 一 人 稱 （ 我 ） 給 人

8、真 實 感 ， 令 人 信 服 ， 敘 述 親 切 自 然 ， 便 于 直 抒 胸 臆 。第 三 人 稱 （ 他 ） 能 比 較 客 觀 的 展 現(xiàn) 豐 富 多 彩 的 生 活 ， 不 受 時 間 和 空 間 限 制 ， 反 映 現(xiàn) 實 比 較 靈 活 自 由 。第 二 人 稱 （ 你 ） 呼 告 抒 情 ， 便 于 感 情 交 流 ， 增 強 文 章 的 抒 情 性 和 親 切 感 ， 可 以 造 成 擬 人 效 果 。 點 撥 這 種 由 故 事 中 的 一 個 人 物 來 講 述 故 事 的視 角 便 是 有 限 視 角 ， 敘 述 者 只 了 解 故 事 的 部 分情 節(jié) ， 通 常

9、用 第 一 人 稱 我 。 小 說 還 有 一 種 視 角 是 全 知 視 角 。請 看 莫 泊 桑 項 鏈 中 的 一 個 片 斷 ： 她 也 是 一 個 美 麗 動 人 的 姑 娘 ， 好 像 由 于 命 運 的 差 錯 ，生 在 一 個 小 職 員 的 家 里 。 她 沒 有 陪 嫁 的 資 產 ， 也 沒 有什 么 法 子 讓 一 個 有 錢 的 體 面 人 認 識 她 ， 了 解 她 ， 愛 她 ，娶 她 ； 最 后 只 得 跟 教 育 部 的 一 個 小 書 記 結 了 婚 。 她 不 能 夠 講 究 打 扮 ， 只 好 穿 著 樸 樸 素 素 ， 但 是 她 覺得 很 不 幸 ，

10、 好 像 這 降 低 了 她 的 身 份 似 的 。 因 為 在 婦 女 ，美 麗 、 風 韻 、 嬌 媚 ， 就 是 她 們 的 出 身 ； 天 生 的 聰 明 ，優(yōu) 美 的 資 質 ， 溫 柔 的 性 情 ， 就 是 她 們 唯 一 的 資 格 。 有 限 視 角 與 全 知 視 角 的 區(qū) 別 是 什 么 ？ 全 知 視 角 的 的 敘 述 者 是 全 知 全 能 的 ，了 解 小 說 全 部 的 細 節(jié) 和 所 有 人 物 的 心理 和 命 運 ， 甚 至 在 敘 述 過 程 中 加 入 評論 及 對 人 物 心 理 的 描 寫 ； 有 限 視 角 的 敘 述 者 則 只 介 紹 故 事 的 部分 情 節(jié) ， 把 其 他 部 分 內 容 隱 藏 起 來 。 題 旨： 對 戰(zhàn) 爭 的 譴 責 和 對 和 平 的 渴 望 。 小 說 關 注 的 不 是 英 雄 、 正 義 ， 也 不是 “ 主 義 ” 、 政 治 ， 而 是 戰(zhàn) 爭 中 的 小人 物 和 弱 者 。 他 們 是 無 辜 的 受 害 者 。殘 酷 的 戰(zhàn) 爭 來 了 ， 將 家 園 、 親 人 都 無情 地 撕 碎 。 在 這 里 ， 戰(zhàn) 爭 成 了 譴 責 的對 象 ， 對 生 命 價 值 的 珍 視 更 令 小 說 充滿 了 悲 憫 的 力 量 。