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1、略論舒伯特聲樂的音樂風(fēng)格 一、舒伯特聲樂作品的風(fēng)格特征 其一，舒伯特的聲樂作品表現(xiàn)層次分明，立體感強(qiáng)，鋼琴伴奏織體疏密均勻、豐滿多樣，和聲靈活多變、新穎獨(dú)特，這種獨(dú)特類型的聲樂作品在舒伯特音樂創(chuàng)作中占有極其重要的位置。從藝術(shù)歌曲上看，鋼琴伴奏一直處于和演唱旋律的同樣重要的位置，而流動(dòng)的旋律只是整體中的另一個(gè)層面。譬如旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)短的經(jīng)典藝術(shù)歌曲《搖籃曲》，就在鋼琴伴奏中運(yùn)用了大量主和弦與屬和弦編配，兩者的交相輝映產(chǎn)生出一種連綿不斷的搖曳感，從而使歌曲的情感表現(xiàn)宛如在悄然晃動(dòng)的搖籃里那般夢(mèng)幻，并在簡(jiǎn)潔樸素的音樂旋律中得到升華。再如，烘托情緒氣氛的表現(xiàn)手法在敘事曲《魔王》

2、中展開了一幅帶有浪漫主義色彩的紀(jì)景，歌曲出現(xiàn)四個(gè)不同形象的角色，深沉的敘述者，惶恐、焦急的父親，驚恐的孩子，富有誘惑力、露出猙獰面目的魔王，音樂中的人物既性格鮮明，又統(tǒng)一在固有的歌曲旋律之中。從上所看，舒伯特聲樂作品的鋼琴伴奏不是一般的和聲編配做輔助，而是針對(duì)人聲在歌唱中不能表達(dá)的規(guī)范、準(zhǔn)確的內(nèi)容范疇，全由鋼琴伴奏給予充分的揭示與完美的補(bǔ)充，從而使其聲樂作品達(dá)到盡善盡美的境地。 其二，舒伯特的聲樂作品具有民族性、抒情性、自傳性，尤其是對(duì)主觀情感的抒發(fā)表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)對(duì)愛情感受的描繪、注重人物心理刻畫的藝術(shù)表達(dá)。舒伯特聲樂作品風(fēng)格特征反映在其思想內(nèi)涵上，他既有憂郁、絕望的一面，又有勇于抗?fàn)?/p>

3、、不怕困難、積極向往美好生活的一面，這些在個(gè)人體驗(yàn)基礎(chǔ)上形成的獨(dú)特性格在他的聲樂作品中有著鮮明的反映。譬如，聲樂套曲《美麗的磨坊女》《冬之旅》是浪漫主義時(shí)期德奧藝術(shù)歌曲的典范與代表，其抒發(fā)了舒伯特的情感體驗(yàn)，作品風(fēng)格特征幾乎涵蓋了德奧藝術(shù)歌曲的所有特征，與當(dāng)時(shí)充斥著市儈氣息和庸俗趣味的生活格格不如。遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到處流浪，向大自然傾訴著自己的憂傷，甚至想從死亡中去尋求安慰和解脫，這是舒伯特在這部聲樂中所塑造的一個(gè)孤獨(dú)的流浪者形象，概括地反映了出身于資產(chǎn)階級(jí)的奧地利知識(shí)分子的內(nèi)心世界和他們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的感受。舒伯特這部聲樂作品的典型特征，是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂作品所共有的。此外，注重人物心理刻畫的藝

4、術(shù)表述在藝術(shù)歌曲《聽、聽，云雀》中得以體現(xiàn)，舒伯特用生動(dòng)真切的音樂語言描繪了美麗如花的少女在鋪滿鮮花的泉水邊，聆聽云雀歌唱的場(chǎng)景。舒伯特的藝術(shù)歌曲以高度的藝術(shù)感染力，真實(shí)地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代中一個(gè)窮困、正直、追求光明的市民階級(jí)知識(shí)分子矛盾復(fù)雜的內(nèi)心感受，反映了他們的悲哀和歡樂、失望和希望 其三，調(diào)性的變化豐富多彩。舒伯特運(yùn)用三重調(diào)性對(duì)比、大小調(diào)交替出現(xiàn)的和聲織體編配、音區(qū)的色彩變化等手法表現(xiàn)大自然的浪漫主義，以及如畫般曼妙的音樂特征?！恩V魚》就是采用不同調(diào)式的變化來突出表現(xiàn)音樂中多層復(fù)雜情緒和情感色彩的典型范例。開始部分是采用明朗的大調(diào)色彩表現(xiàn)主人公的歡樂心情，中部轉(zhuǎn)入小調(diào)，調(diào)性變暗，

5、用憂郁的音色敘述鱒魚受騙，結(jié)束部分是首段旋律音型的不斷重復(fù)出現(xiàn)，呈現(xiàn)出主人公憤怒而又惋惜的復(fù)雜心情。舒伯特通過明亮、柔和、暗淡不同的調(diào)性色彩來完成音樂情緒的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也刻畫了漁夫陰險(xiǎn)、狡猾的音樂形象。又如《菩提樹》借用同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)、一級(jí)關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，描寫了主人公在菩提樹下度過白天的快樂時(shí)光與忍受凜冽寒風(fēng)的夜晚的情景，于寧靜中給人帶來流浪人的悲涼之感。此外，《年輕的修女》歌曲中的主音離調(diào)，《牧人的哀歌》歌曲中的大小調(diào)互換等，無一不是調(diào)性豐富多彩的體現(xiàn)，從而使歌曲的旋律內(nèi)容具有多重表現(xiàn)張力的特點(diǎn)。 其四，重視藝術(shù)歌曲中音樂與文學(xué)意境的完美結(jié)合，強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的重要作用。

6、聲樂作品《小夜曲》選自舒伯特的聲樂套曲《天鵝之歌》，歌曲選用德國(guó)詩人萊爾斯塔勃的詩歌作為歌詞，相繼運(yùn)用大小調(diào)的連續(xù)交替、優(yōu)美和諧的旋律、統(tǒng)一的織體和豐富的和聲效果，在配樂功能上又加入了一些色彩性的和弦外音，完美地詮釋了歌詞所要表達(dá)的全部情感，舒伯特利用他無與倫比的高超技巧，神奇地將萊爾斯塔勃的詩歌與他筆下的音樂完美地結(jié)合在了一起。 二、聲樂作品的演唱表現(xiàn) 藝術(shù)歌曲的演唱雖然運(yùn)用美聲唱法，但風(fēng)格卻不同于歌劇，要求表演者有含蓄、柔美的音調(diào)、細(xì)致的語言和多變的音色，要有輕聲與半聲的處理、漸強(qiáng)與漸弱的運(yùn)用，通過細(xì)膩情感把人們帶入美妙的意境中。所以，演唱舒伯特的藝術(shù)歌曲既要把握住

7、它優(yōu)雅浪漫的意境，又要體現(xiàn)出它細(xì)膩、含蓄的風(fēng)格，優(yōu)美的音色、清晰的吐字、精致的語調(diào)都是演唱好舒伯特聲樂作品的關(guān)鍵。 首先，演唱舒伯特聲樂作品要運(yùn)用在高音區(qū)輕聲、半音的美聲手法，以表現(xiàn)歌曲中幽靜、細(xì)膩、浪漫的格調(diào)和情感。"不像演唱歌劇那樣大幅度的強(qiáng)烈的音量音色變化對(duì)比，而是以抒情為主";，表現(xiàn)出古樸典雅、細(xì)膩精美的風(fēng)格，不過分炫耀高音技巧和華麗的唱腔，處處都滲透著舒伯特那親切優(yōu)美、柔和而深沉的藝術(shù)特征。 其次，在音色的表現(xiàn)上要具有深度和層次感。因此，歌唱呼吸就要具有較高的控制能力，氣息調(diào)節(jié)要做到收放自如、連貫統(tǒng)一，在聲區(qū)運(yùn)用和演唱音域方面，音量要較為適中，音域要相對(duì)集中在

8、中聲區(qū)，并要在速度、力度、呼吸、情緒上與鋼琴伴奏配合默契，達(dá)到和諧統(tǒng)一。如果歌唱者的氣息不夠平穩(wěn)，單純表現(xiàn)華麗的嗓音，就容易缺乏流暢性、連貫性，從而影響到作品中所要表達(dá)的意境。 其三，咬字、吐字既含蓄又清晰。德語中共有十六個(gè)單元音和兩個(gè)復(fù)合之音。用德語演唱舒伯特的藝術(shù)歌曲時(shí)，必須強(qiáng)調(diào)每一個(gè)音節(jié)的準(zhǔn)確清晰。因?yàn)椋诘抡Z歌詞中每個(gè)音節(jié)都是獨(dú)立不連讀的，而每個(gè)音節(jié)都要交代清楚，德語單詞詞尾的輔音也要吐出，只有體會(huì)發(fā)出具有旋律感和自然流暢的聲音的感受，才能使聲音與歌詞緊密相連。同時(shí)還要特別注意連音與休止，它們都與語言素養(yǎng)、樂句連接、題材風(fēng)格緊密相聯(lián)，都是演唱好舒伯特聲樂作品藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)尺。

9、 其四，感情的抒發(fā)也是演唱好舒伯特聲樂作品的關(guān)鍵之一。舒伯特聲樂作品很少出現(xiàn)高難度和戲劇性的對(duì)比變化，過分的夸張痛苦、激昂熱烈都和他的藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格背道而馳。舒伯特藝術(shù)歌曲是詩與音樂的完美結(jié)合，因此，歌唱者要探索詩的奧妙，揭示詩的內(nèi)在情感，把詩難以表達(dá)的意境用聲音的形式表現(xiàn)出來。不論是演唱抒情的還是傷感的歌曲，都應(yīng)當(dāng)做到感情的抒發(fā)符合作品風(fēng)格的需求，避免使用過分夸張、大喜大悲，或平淡冷漠的表達(dá)方式。 三、結(jié)束語 舒伯特的聲樂作品題材豐富，它包括敘事歌、分節(jié)歌、彌散曲、抒情曲等，這些作品格調(diào)優(yōu)雅、內(nèi)涵深刻、寓意鮮明、情感細(xì)膩、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，也正是這些豐富的題材，使舒伯特的聲樂作品一開始就形成了很高的起點(diǎn)。舒伯特賦予伴奏音樂形象和詩意氣氛，使藝術(shù)歌曲富有民族特點(diǎn)，從而將德國(guó)藝術(shù)歌曲提升到了完美的境地，為后來的作曲家提供了足夠的可尋范本。 本文