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1、通過對(duì)音樂劇《貓》的學(xué)習(xí)，使我對(duì)音樂劇的認(rèn)識(shí)和賞析有了很大的認(rèn)識(shí)。音樂劇在最近幾年發(fā)展迅速，不斷創(chuàng)新，好的作品不斷涌現(xiàn)。其中舞蹈占據(jù)著非常重要的地位。那么為何《貓》如此震撼人心呢？現(xiàn)在就讓我們一起走進(jìn)音樂劇，領(lǐng)略貓的魅力。 《貓》被譽(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂劇之一，是世界上最成功的音樂劇。自1981年5月首演于新倫敦劇院，之后就獲得了無數(shù)的榮譽(yù)：比如是目前世界上票房收入最高、時(shí)間最長、演出場(chǎng)次最多的劇目，曾經(jīng)以14種語言、42個(gè)版本在全球近300個(gè)劇院演出過；1983年獲得最佳音樂劇等7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，還曾兩次獲格萊美最佳演出錄音獎(jiǎng)等等。毋庸置疑《貓》在音樂劇歷史上是一個(gè)輝煌的傳說。 音樂劇不同于歌劇

2、，它比歌劇有更多的舞蹈成分，是一門更加綜合的審美舞臺(tái)消費(fèi)藝術(shù)。舞蹈與音樂、戲劇、對(duì)白作為四大核心元素在“無聲不歌，無動(dòng)不舞”的總體劇場(chǎng)美學(xué)意境的下將音樂劇表演的惟妙惟肖、深入人心。尤其是《貓》劇把舞蹈發(fā)揮的淋漓盡致，所以，《貓》也是以舞蹈為導(dǎo)向的音樂劇。 一、舞蹈在音樂劇《貓》中的表現(xiàn)特征 《貓》中的舞蹈是整個(gè)劇中的一個(gè)亮點(diǎn)。為了表達(dá)劇情，編導(dǎo)們用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)貓的不同特征和當(dāng)時(shí)的心態(tài)。包括凝重華麗的芭蕾舞、輕松活潑的踢踏舞，充滿動(dòng)感的爵士舞和奔放大方的現(xiàn)代舞，使全劇流光溢彩、活力四射。 優(yōu)美的舞姿和舒展大方的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了白貓?zhí)煺婕儩嵉男撵`和他對(duì)貓族的熱愛。 輕松活潑的踢

3、踏舞讓我們想到了貓兒的風(fēng)趣幽默，體現(xiàn)了保姆貓平易近人，默默無聞，不求回報(bào)的性格特點(diǎn)?？偸菫樨堊遄鲆恍┐壬乒嬗幸饬x的事情。 動(dòng)感十足的現(xiàn)代舞讓我們體會(huì)到了搖滾貓的狂野，特別是在場(chǎng)面壯觀、激情澎湃的杰利克舞會(huì)上，搖滾貓矯健的動(dòng)作和對(duì)舞蹈的爆發(fā)力讓他在聚光燈的照耀下盡情的享受了母貓們的迷戀。 考慮到《貓》劇的主角是貓而不是人，所以舞蹈設(shè)計(jì)師抓住了貓神秘、性感、輕巧、高傲、多情、冷漠與柔韌性強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)其動(dòng)作上做了些許改變和適度的夸張，創(chuàng)作出了如鉆襠、貼地翻滾、大幅度跳躍和攀爬等既能突出貓的特點(diǎn)人又可以表演的舞蹈。同時(shí)，通過對(duì)爵士舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞和踢踏舞等不同類型的舞蹈以獨(dú)舞、雙人舞、群舞的編

4、排方式運(yùn)用速寫的方式勾畫出一個(gè)個(gè)性格迥異、妙趣橫生的貓兒形象，也體現(xiàn)了貓兒們不同場(chǎng)合下不同的心情，還顯現(xiàn)出了不同的舞臺(tái)效應(yīng)。如：純白貓維克多利亞的芭蕾獨(dú)舞，猶如夢(mèng)幻般的舞姿表現(xiàn)了她對(duì)天堂的渴望；花紋相似的一公一母兩只小偷貓的滑稽雙人舞，身姿矯健相互配合默契的齊舞時(shí)的表演充滿了喜劇色彩。而劇中大多舞蹈是采用群舞方式，領(lǐng)舞配群舞、純粹的群舞或群體場(chǎng)景表演，分散于全劇的各個(gè)部分，和獨(dú)舞、雙人舞等混雜在一起，色彩性舞蹈、抒情性舞蹈和戲劇性舞蹈整合成一場(chǎng)極大的舞蹈盛宴。 二、《貓》的舞蹈表現(xiàn)方式 由于《貓》劇中的角色是貓而不是人，因此舞蹈表現(xiàn)方式不能完全按照往常音樂劇作品來設(shè)計(jì)，而且受到?jīng)]有對(duì)白的限

5、制，整個(gè)戲劇只能靠演唱和舞蹈來支撐。這個(gè)難題是由吉莉安·萊尼與其團(tuán)隊(duì)解決的，在經(jīng)過了細(xì)致的觀察和反復(fù)的思考后，吉莉安·萊尼根據(jù)貓的特性，設(shè)計(jì)出了完全沖破傳統(tǒng)舞蹈概念的貓之舞動(dòng)。在她的編排下，柔韌性極強(qiáng)的舞蹈動(dòng)作充分表現(xiàn)了貓時(shí)而性感、時(shí)而神秘、時(shí)而高傲、時(shí)而冷淡、時(shí)而溫柔的性格特點(diǎn)，并為每只貓?jiān)O(shè)計(jì)了專屬的舞蹈動(dòng)作與特有的舞蹈風(fēng)格，使每只貓形象鮮明、動(dòng)感而又充滿了別致的情趣。譬如，開場(chǎng)時(shí)純白貓維克多利亞的高難度芭蕾舞動(dòng)作表現(xiàn)了貓的細(xì)膩與柔軟，同時(shí)也顯示出演員扎實(shí)的芭蕾舞功底；搖滾貓若騰塔格夸張的扭胯動(dòng)作，則是模仿了搖滾巨星貓王埃爾維斯·普雷斯利的經(jīng)典舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)了貓的高傲與張揚(yáng)。 另外，無論是

6、現(xiàn)代舞、芭蕾舞、爵士舞還是踢踏舞，都通過貓化的動(dòng)作展現(xiàn)在觀眾的面前，演員們通過這些舞種整合的多種舞蹈語匯也極大的拓展了他們的表現(xiàn)空間。在表現(xiàn)形式上，劇中大多數(shù)舞蹈場(chǎng)面采用了群舞的方式，再配上領(lǐng)舞、獨(dú)舞、雙人舞等的輔助，依照故事情節(jié)的發(fā)展分散于全劇之中，融合當(dāng)時(shí)的情景出了抒情性舞蹈、戲劇性舞蹈以及色彩性舞蹈，使《貓》劇在呈現(xiàn)了經(jīng)典音樂的同時(shí)，也是一場(chǎng)舞蹈的全景。 三、舞蹈在音樂劇《貓》中的作用 舞臺(tái)畫面給人的第一印象是視覺效果?！敦垺芬婚_始講述的是夜深人靜時(shí)貓兒們參加杰里可舞會(huì)所展開的一個(gè)有關(guān)于‘愛與寬恕’的故事。“貓兒們”自由的扭動(dòng)著身體，將芭蕾舞、爵士舞、現(xiàn)代舞以及英國民族民間舞表現(xiàn)的恰

7、如其分，這一系列的舞蹈不僅使舞臺(tái)畫面變得豐富多彩，更給觀眾們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。同樣也使得全劇的靈魂曲《回憶》在觀眾心中真正“舞動(dòng)”起來。舞蹈的本質(zhì)并不是毫不相關(guān)的裝飾，而是在于身體的運(yùn)作。一部好的音樂劇，不能僅僅只有打動(dòng)人的劇本、劇詩及出色的音樂，更需要舞蹈線條的流動(dòng)性及動(dòng)感的動(dòng)作帶動(dòng)觀眾的情緒和全場(chǎng)的氣氛，引起心理共鳴和高高的呼喊。這樣，不僅能使整個(gè)舞臺(tái)畫面充實(shí)，更能使整個(gè)音樂劇的生命力體現(xiàn)得完美。 四、《貓》劇給我們帶來的審美感受 《貓》劇中的表演具有突破性，它的光輝不僅僅來自演員的實(shí)力演唱，同樣也體現(xiàn)在他們的肢體語言上。劇中沒有特定風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作，也沒有套用已有的形式，而是根據(jù)

8、每個(gè)貓角色擁有的獨(dú)特個(gè)性來編舞，關(guān)鍵是讓觀眾能從對(duì)貓的刻畫中反觀人的心理行為，以貓的世界來反映人的社會(huì)。舞蹈美也是觀眾對(duì)這部被稱為舞蹈音樂劇作品所產(chǎn)生審美感受的一個(gè)重要因素。 （一）舞蹈美在音樂劇《貓》中的直接性 任何一部音樂劇，或直接或間接，都是反映社會(huì)、生活、思想或者情感的。在整個(gè)劇中反映的主體永遠(yuǎn)是人，無論劇中的人物是誰、所要表現(xiàn)的是何種題材。隆蔭培和徐爾充的《舞蹈藝術(shù)概論》一書中說：“舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)就是通過舞蹈動(dòng)作反映生活、塑造人物。”當(dāng)然也許在劇中塑造人物形象、反映生活還有很多種方式，比如服裝效果、燈光、音樂、舞臺(tái)布景、念白、歌唱等等，但它們卻都不能最直接地接觸觀眾，一般還得經(jīng)過

9、判斷或者是思考。而具有生動(dòng)鮮明具體的舞蹈直接通過觀眾的視覺傳入大腦，為觀眾感知。 舞蹈是人體的藝術(shù)。當(dāng)我們接受信息或產(chǎn)生情感時(shí)，往往不加思考，身體已經(jīng)本能地做出反應(yīng)；當(dāng)我們?cè)噲D外化自己的思想和感情時(shí)，沒有什么比自己的身體更為方便、更為敏感、更為迅速。舞蹈是運(yùn)動(dòng)的美化，而運(yùn)動(dòng)是生命的最原始、最直接、最自然的表現(xiàn)。西方人對(duì)于以造型藝術(shù)的方式來表現(xiàn)形體美的審美方式很在行，他們認(rèn)為往往可以通過人體的姿勢(shì)和動(dòng)作來反映。費(fèi)爾巴哈認(rèn)為：“藝術(shù)的至高對(duì)象，便是人，也就是說，整個(gè)的人，從頭到腳跟?！边@種觀點(diǎn)對(duì)西方人認(rèn)識(shí)形體藝術(shù)創(chuàng)造的問題時(shí)起到了相當(dāng)關(guān)鍵的作用。培根在《論美》中說到：“在美的方面，相貌的美高于色

10、澤的美，而秀雅合適的動(dòng)作的美又高于相貌的美。這是美的精華，是繪畫所表現(xiàn)不出來的?！? 《貓》劇中，隨著《桀利柯舞會(huì)邀請(qǐng)》這一歌曲剛播放時(shí)，白貓維多利亞在銀色月光下起舞。伴著柔和且神秘的音樂旋律，白貓的雙臂向上展開、旁腿的高度控制之后，緩慢地滑落到地上，雙臂輕柔地壓下。這一系列準(zhǔn)確的收放動(dòng)作扣人心弦，讓人們見識(shí)到這只貓的美麗、優(yōu)雅、知性、成熟。維多利亞的動(dòng)作極其舒展柔和，充分展現(xiàn)了白貓的優(yōu)雅高貴以及嫵媚中帶點(diǎn)慵懶的感覺。假設(shè)換一種方式，用音樂或者文字來述說這只白貓的形象，觀眾只能借由文字和自己的想象大概的想象出這只貓的形象，更或者很有可能想象出多種。又如在《貓》第五首歌出現(xiàn)的時(shí)候，蘭·堂·塔格這

11、只公貓以撕裂一張報(bào)紙的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾眼前，接下來用跑的步子來到臺(tái)中央，表現(xiàn)出他的奔放大氣。蘭·堂·塔格動(dòng)作的最大特點(diǎn)就在他大量運(yùn)用帶給人性感誘惑氣息的腰及胯部的動(dòng)律。強(qiáng)健胳膊的伸展、雙肩的抖一動(dòng)、胯部的擺動(dòng)，隨性的動(dòng)作強(qiáng)而有力，加上音樂鼓點(diǎn)的伴奏更加突出了他的狂野豪放。整段表演中，蘭·堂·塔格這只貓都用跑或者帥氣扭走的步伐來回于場(chǎng)上，作為一只散發(fā)著魅力的怪貓，他大膽野性的表演著實(shí)為他加分不少。我們還可以用另一種種表述方式比較一下，比如繪畫或者歌曲。歌曲具有一定的渲染力，但是不具體也不形象，依然只能依靠想象力；繪畫是靜止的，縱然有標(biāo)準(zhǔn)的舞姿，卻也不如舞蹈那樣流動(dòng)的可感知的動(dòng)作來表現(xiàn)。所以可以肯定

12、地說，在這么多的表現(xiàn)方式中，舞蹈是最直接接觸人感知的、也是最強(qiáng)而有力的。 通過舞蹈這樣擬人化的表演，生動(dòng)地刻畫出一只只或性感或天真、或可愛或淘氣、或迷人或野性、或高貴或落魄的各種性格貓的形態(tài)，給人們以視覺沖擊，通過舞蹈美感塑造人物形象在觀眾面前展示了每個(gè)貓兒的鮮明個(gè)性以及獨(dú)特形象，成功地完善了全劇表演藝術(shù)。 （二）舞蹈美在音樂劇《貓》中的感染性 舞蹈是一種表情藝術(shù)，它的藝術(shù)特長就是抒發(fā)人的思想情感。人們很早就認(rèn)識(shí)到，人體的動(dòng)作比語言、詩句或者音樂等藝術(shù)更能強(qiáng)烈準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)在豐富復(fù)雜的情感，描繪出更深層次的精神世界。透過這個(gè)美感藝術(shù)的發(fā)揮，來引起觀眾心中的共鳴，達(dá)到審美的愉悅。這時(shí)的舞蹈

13、藝術(shù)就擁有了最強(qiáng)烈最直接的感染性。從歷史發(fā)展看，在古代生產(chǎn)力極低的狀況下，舞蹈作為一種表現(xiàn)手段，其社會(huì)功能中的強(qiáng)身御敵功能、擇偶功能、宗教功能之類本能反映比較突出。進(jìn)入階級(jí)社會(huì)后，社會(huì)生產(chǎn)力有了較大的發(fā)展，隨著人類自身力量的增強(qiáng)，諸如祭神、驅(qū)鬼、求偶、勝敵與勞作等實(shí)用功能逐漸減弱或消失，舞蹈逐漸向娛樂和審美的方向發(fā)展，這是歷史賦予舞蹈的變化，也是為了適應(yīng)人們審美需求的反映?！坝泄?jié)奏的身體活動(dòng)小僅本身具有肯定的審美意義，它們同時(shí)還使人們?nèi)プ⒁馍眢w結(jié)構(gòu)的勻稱中所顯現(xiàn)的男性美和女性美?！比藗冃误w審美活動(dòng)可以被認(rèn)為是一種人的自我發(fā)現(xiàn)和自我確立。在舞蹈這種對(duì)形體的審美活動(dòng)中，人們發(fā)現(xiàn)了自己身體的審美價(jià)值

14、，開始通過各種方式創(chuàng)造人類身體的美。 舞蹈由于人身體的參與成為一種娛樂消遣人生的藝術(shù)，這早已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。音樂劇的娛樂性有著深厚的歷史淵源，它可以追溯到18世紀(jì)中葉歐洲的喜歌劇，以及19世紀(jì)中葉歐洲的輕歌劇。而舞蹈則成為音樂劇娛樂化的一個(gè)重要方式，成為感染觀眾和渲染氣氛的一個(gè)重要手段。 如在開場(chǎng)的《柔利柯歌頌柔利柯貓》的舞蹈設(shè)計(jì)中，手臂多是伸展向前，腳步輕盈而跳躍向上，步子大而往前邁進(jìn)，昂首挺胸，動(dòng)作激烈而熱情，表現(xiàn)出自己作為利柯貓族中的一員感到十分自豪、驕傲、以及無尚的榮幸。當(dāng)中一段帶有宗教色彩的“哈利路亞”唱段里，演員們雙臂伸直至于身前，右手掌在左手掌之上重疊向下，在貓兒們心中柔利

15、柯貓的神圣就只是通過這么一個(gè)單一的動(dòng)作里表現(xiàn)出的。年輕的純白貓維克多利亞跳了一段獨(dú)舞“請(qǐng)到柔利柯舞會(huì)來”，舒緩大方的動(dòng)作表現(xiàn)了一個(gè)貓族的小字輩成員的天真無邪和它對(duì)家族的熱愛。同臺(tái)上的貓兒們一起走進(jìn)那歡快而又神圣的舞會(huì)中，在貓族領(lǐng)袖老狄尤特洛諾米到來之前，眾貓?zhí)稍诘厣希孕⊥奈枳嗽诘厣戏瓭L，梳理著自己的毛，動(dòng)作緩慢且延伸性強(qiáng)，表現(xiàn)出一個(gè)悠久神話被群貓崇拜以及尊敬。通過對(duì)這么多小字輩貓的描寫來襯托出老狄尤特洛諾米，讓觀眾們情不自禁的也期待著它的出現(xiàn)。魅力貓當(dāng)屬劇中內(nèi)心情感世界最為復(fù)雜的貓一一格瑞澤貝拉。當(dāng)她帶著丑陋的外貌回到舞會(huì)中，一次又一次地想要舞動(dòng)自己那已殘破小堪的身軀時(shí)，突出了她內(nèi)心的孤獨(dú)

16、寂寞、凄涼無助以及對(duì)美好生活的期盼。這時(shí)觀眾們的心里或許替她感覺到惋惜，希望能伸出手幫助她一把；又或者是覺得她如今的一切悲慘遭遇，皆是由她自己引起，不值得同情。不管是哪種想法，都牽動(dòng)著臺(tái)下所有人的情緒，引起了觀眾的深思，給人們的審美帶來了滿足。這些最簡單的動(dòng)作都可以使觀眾們從中領(lǐng)悟其中的思想。 舞蹈并不是劇中抒情的唯一表現(xiàn)手段，經(jīng)典的音樂、激昂的歌唱、詩意盎然的白話臺(tái)詞，都能達(dá)到抒情的效果。但就這數(shù)者而言，抒情的舞蹈場(chǎng)面使用率或歌唱與舞蹈相結(jié)合的效果是萬萬強(qiáng)于其他藝術(shù)語言的。甚至于藝術(shù)家們?cè)跇?gòu)思情節(jié)時(shí)也會(huì)有意識(shí)無意識(shí)地給可舞性的抒情舞蹈場(chǎng)面制造更多的機(jī)會(huì)表現(xiàn)。在《貓》劇中，舞蹈表演占有相當(dāng)重

17、要的地位。整劇的舞蹈，并非只是單純地摹仿貓的動(dòng)作，而是創(chuàng)造性地利用舞蹈設(shè)計(jì)的動(dòng)作透過貓來表現(xiàn)一定的感情。對(duì)于天性愛動(dòng)的貓類來說，豐富的肢體動(dòng)作能夠更好地表達(dá)它們的所思所想，同時(shí)也把一部音樂劇想要傳達(dá)給人們的思想更生動(dòng)地表達(dá)出來，充分地感染著觀眾們對(duì)世界的認(rèn)知。 五、總結(jié) 貓的結(jié)局就是魅力貓載著大家的祝福登上了九重天，獲得了新生。領(lǐng)袖貓最后一個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)了愛與寬容的博大胸懷，展現(xiàn)了舞蹈動(dòng)作與戲劇的完美結(jié)合。其實(shí)貓的世界就是濃縮了的人類社會(huì)，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。 音樂劇是以戲劇為基石，以音樂為靈魂，以對(duì)白為語言，以舞蹈為重要表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。在一部音樂劇作品中，戲劇、舞蹈、音樂、通常不會(huì)明顯分清，而是交替使用、相輔相承的。 在如今的舞臺(tái)中，幾乎沒有比音樂劇更有生命力更形象直觀的觸動(dòng)人心的戲劇形式了。與單一的歌劇、舞劇比起來，以《貓》為代表的現(xiàn)代派音樂劇綜合了他們的特點(diǎn)，使用了大量的流行音樂和各種類型的舞蹈，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化，大大提高了人們的觀賞性，才可以在眾多舞臺(tái)藝術(shù)中突起，廣受群眾歡迎。