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1、Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,建筑師作品分析,貝聿銘 高迪 格羅皮烏斯,錢進 2010580027 10藝術(shù)3,建筑師作品分析貝聿銘 高迪 格羅皮烏斯錢進 201058,1,貝聿銘（,Ieoh Ming Pei,）（,1917-,）簡介,美籍華人建筑師，,1917,年,4,月,26,日生于,廣州,。初中就讀上海青年會中學(xué)，高中畢業(yè)自圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)，后來赴賓州大學(xué)攻讀，因為認(rèn)為自己沒有畫圖

2、的天賦而轉(zhuǎn)讀劍橋的麻省理工學(xué)院。努力吸收歐洲近代建筑相關(guān)的資訊，,1939,年畢業(yè)。,貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-）簡介 美籍,2,設(shè)計思想,一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計精巧?？v觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說與時代步伐一致。,建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計有三個特色：,到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計的建筑高度也越來越低。也就是說越來越接近于地平線，我認(rèn)為這是向自然的回歸。,設(shè)計思想 一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空,3

3、,設(shè)計理念,以人為本,在建筑世界里追求了幾十年，貝聿銘始終不離一個,“,人,”,字：,“,我的思維中，,以人為本,可能是最明顯的，這也是中西方文化的差異所在。,”“,我認(rèn)為建筑設(shè)計中人的比例很重要，我總是試圖在建筑設(shè)計中做好這一點。”,設(shè)計理念以人為本 在建筑世界里追求了幾十年，貝,4,作品賞析,作品賞析,5,1,伊夫森美術(shù)館,1968,年,-Everson Museum of Art，,紐約州 雪城。,伊弗森美術(shù)館是貝聿銘建筑生涯中的第一件美術(shù)館作品，其建筑物本身就是一座巨大雕塑品，和其他的美術(shù)館想比較，伊弗森美術(shù)館本身是一個地方性的小型美術(shù)館，不足以靠藏品來吸引人們，勢必要靠不同類別的特展

4、和巡回展來支持演出，功能決定結(jié)構(gòu)。,1 伊夫森美術(shù)館1968年-Everson M,6,2,1998,年,-,搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭,從“對搖滾樂可是一無所知”，到親身去學(xué)習(xí)和體驗什么是,Rockroll,，然后再作出設(shè)計的計劃，從人性的角度出發(fā)，充分映照了他“以人為本”的設(shè)計理念。,2 1998年-搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫,7,主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為,4.2,英畝的直角三角。空間的變化有利于地平下空間的隱藏以及提供高調(diào)控交流場所。,簡單的幾何造型在流暢的整體中實現(xiàn)不同的功能。,“,搖滾樂就是能量。,”,在聽過許多演唱會之后，貝聿銘為搖滾樂下了如此的批注，他說，他設(shè)

5、計這座搖滾樂博物館建筑物，就是為了顯示這種音樂的能量。,主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為4.2英畝的直角三角。空間的變,8,小結(jié),作品共同之處：針對每一個即將設(shè)計的作品，之前都要從歷史，政治，和人文等多角度進行考察，按照“以人為本”和獨特的自然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品。,小結(jié)作品共同之處：針對每一個即將設(shè)計的作品，之前都要從歷史，,9,光，是建筑的色彩。讓光線來設(shè)計是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的金字塔入口就把大量的光線引入死氣沉沉的博物館里，讓過去的歷史曬曬今天的陽光,光，是建筑的色彩。讓光線來設(shè)計是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的,10,建筑物有中國山水畫般的寂與靜。,簡化了的形式語言,

6、多用光影線條變化 豐富室內(nèi)空間 采用現(xiàn)今建筑材料，詮釋江南風(fēng)景園林,大量采用園林的借景 框景 庭園理水等涉及手法,建筑物有中國山水畫般的寂與靜。,11,蘇州博物館,2002,年,眼前一面落地大窗，映照出內(nèi)庭的風(fēng)景。這種透視法的處理方式，我們成了觀畫人，走到內(nèi)庭，就成了畫中人，這雙重角色的轉(zhuǎn)移，人和畫就不分你我了。貝聿銘的作品很重視光線和大自然，其中不少傳世之作，都設(shè)計了讓人活動的內(nèi)庭，通過大自然和游人的活動將鋼骨水泥有機的聯(lián)系在一起。理念的新。,蘇州博物館 2002年,12,啟示：“以人為本”設(shè)計思想的應(yīng)用,從客觀實際出發(fā)，多角度思考問題,啟示：“以人為本”設(shè)計思想的應(yīng)用,13,瓦爾特,格羅皮

7、烏斯,(Walter Gropius,，,1883-1969,）是德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（,Bauhaus,）學(xué)校的創(chuàng)辦人。,1883,年,5,月,18,日生于柏林，,1969,年,7,月,5,日卒于美國波士頓。,瓦爾特格羅皮烏斯(Walter Gropius，1883-,14,瓦爾特,格羅皮烏斯,(WalterGropius1883,年,5,月,18,日,-1969,年,7,月,5,日,),出生于德國柏林，是德國現(xiàn)代建筑師和建筑,教育家,，,現(xiàn)代主義建筑,學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（,BAUHAUS,）學(xué)校的創(chuàng)辦人。父親也是一位

8、建筑師。,1969,年,7,月,5,日卒于美國波士頓。格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。,1945,年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大的以建筑師為主的設(shè)計事務(wù)所。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實踐為各國建筑界所推崇。,瓦爾特格羅皮烏斯(WalterGropius1883年5月,15,設(shè)計風(fēng)格,格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計與,工藝,的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。他的建筑設(shè)計講究充分的采光和通風(fēng)，主張按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。,格羅皮烏斯力主用

9、機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。早在,包豪斯學(xué)校,任教時期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑設(shè)計適應(yīng),工業(yè)化大生產(chǎn),的要求，認(rèn)為只有這樣才能進行大規(guī)模建筑并降低造價。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法。格羅皮烏斯參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用。其代表作是,1965,年完成的新建筑學(xué)與包豪斯。,設(shè)計風(fēng)格格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù),16,教育觀念,瓦爾特,格羅皮烏斯注意培養(yǎng)建筑師的方案設(shè)計能力，強調(diào)鼓勵、啟發(fā)學(xué)生的,想象力,，推崇自發(fā)的主觀隨意性。主張從幼兒園開始訓(xùn)練，讓孩子自由隨意地拼搭

10、涂抹以刺激其想象力。學(xué)生的作品一定不能改正（保持其想象力）。強調(diào)自主地跟隨心靈進行創(chuàng)作，這種觀點源于格羅皮烏斯的藝術(shù)觀點，即心靈（心理）是最基本、第一位的，感知來自內(nèi)部。,格羅皮烏斯在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進了美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他在美國還從事設(shè)計實踐，,1945,年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大的以建筑師為主的設(shè)計事務(wù)所。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實踐為各國建筑界所推崇。,教育觀念瓦爾特格羅皮烏斯注意培養(yǎng)建筑師的方案設(shè)計能力，強,17,包豪斯校舍,建于,19251926,年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計，是格羅皮烏斯的代表作。校舍面積約一

11、萬平方米，共分三部分：,1,、教學(xué)樓，,2,、生活用房（包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂、廚房、鍋爐房等，宿舍為六層，其余為兩層），,3,、四層的附屬職業(yè)學(xué)校（與教學(xué)樓由過街樓連結(jié)）。后兩部分均為混合結(jié)構(gòu)。從學(xué)校步行五分鐘即到教員的小型住宅區(qū)。設(shè)計強調(diào)實用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡潔、通透，用不對稱的造型來尋求整個構(gòu)圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形。包豪斯創(chuàng)立發(fā)展階段恰逢第一次世界大戰(zhàn)后德國百廢待興的時期，為了有助于解決平民百姓的住房問題，包豪斯著重研究小面積住宅和建筑工業(yè)化，并注意建筑單體與群體、建筑與環(huán)境的和諧問題。包豪斯的設(shè)計從房屋到茶壺、臺燈，汗牛充棟無所不包。

12、在日常生活用品的設(shè)計中，包豪斯強調(diào)設(shè)計家要著眼于工業(yè)大生產(chǎn)，要為大多數(shù)人生產(chǎn)實用美觀的物品，而不是為少數(shù)的富豪生產(chǎn)奢侈品。,包豪斯校舍建于19251926年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計，是格,18,法古斯工廠和科隆展覽會公樓,此建筑為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內(nèi)光線充足，縮小了同室外的差別；房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能。展覽會辦公樓正面兩端各有一個全玻璃幕墻的圓塔。里面的螺旋形樓梯與上下樓梯的人全部暴露出來。這些作法在后來的現(xiàn)代建筑中，特別是在百貨商店和療養(yǎng)院之類的公共建筑中廣為應(yīng)用,法古斯工廠和科

13、隆展覽會公樓此建筑為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開,19,薩克森,安哈爾特州德紹包豪斯建筑,它建于,19251926,年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計，是格羅皮烏斯的代表作。校舍面積約一萬平方米，共分三部 分：,1,、教學(xué)樓，,2,、生活用房（包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂、廚房、鍋爐房等，宿舍為六層，其余為兩層），,3,、四層的附屬職業(yè)學(xué)校（與教學(xué)樓由,過街樓,連結(jié)）。后兩部分均為混合結(jié)構(gòu)。從學(xué)校步行五分鐘即到教員的小型住宅區(qū)。設(shè)計強調(diào)實用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡潔、通透，用不對稱的造型來尋求整個構(gòu)圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形,薩克森安哈爾特州德紹包豪斯建筑它建于1925192

14、6年,20,建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。,啟示,建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟,21,安東尼,高迪（,Antonio Gaudi,1852-1926,）,“,是天才還是瘋子？”,安東尼高迪（Antonio Gaudi,1852-192,22,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于新藝術(shù)建筑風(fēng)格。,高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。,高迪最早接受的主要委托項目是完成巴塞羅那的,圣家族教堂,（也稱圣家族教堂，,1883,目前仍在建設(shè)中），這是一座極有個性和感

15、染力的建筑物（高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一），,米拉公寓,，,巴特羅公寓,（又稱巴特羅之家），,古埃爾禮拜堂,和,古埃爾公園,。,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于新藝術(shù)建筑風(fēng)格。,23,包豪斯宣言,沒一個重復(fù)的建筑,-,高迪的設(shè)計理念,包豪斯宣言沒一個重復(fù)的建筑-高迪的設(shè)計理念,24,米拉公寓,據(jù)說富豪米拉看到巴特羅之家后羨慕不已，便請高迪也來為自己設(shè)計一座更加嘆為觀止的建筑，并允諾給與他充分的行動自由。建成后，米拉有些后悔，而高迪則對自己作品非常滿意,.,米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)。但高迪卻認(rèn)為，這是他建造的最好的房子,稱那是,“用自然主義手法在建筑

16、上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最有說服力的作品”,米拉公寓據(jù)說富豪米拉看到巴特羅之家后羨慕不已，便請高迪也來為,25,巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，骨頭一樣 的柱子，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片。,巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾,26,奇幻樂園,古埃爾公園,高迪的藝術(shù)風(fēng)格在古埃爾公園規(guī)劃設(shè)計中可謂如魚得水，他把建筑、雕塑、色彩、光影、空間以及大自然環(huán)境融為一體，將想象力發(fā)揮得淋漓盡致。,公園充滿了童趣與超現(xiàn)實主義風(fēng)格。最有特色的是他反復(fù)用,動物、植物、巖石、洞穴,等主題造型圖案表現(xiàn)出類似自然化的視覺效果。,奇幻樂園古埃爾公園 高迪的藝術(shù)風(fēng)格在古埃爾公園規(guī),27,入口,入口,28,古埃爾公園是一個開放式的空間，不管是石階、石柱和彎曲的石椅上都充滿了各式的馬賽克，全由磁磚拼貼而成，色彩燦斕，讓人有身處夢境之感。充滿夢幻般的公園，與其他建筑不同，它是個開放式的空間。公園內(nèi)區(qū)分成好幾部分，最精華區(qū)為主要入口處的石階，石階上有一著名的,馬賽