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1、,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),建筑師的建筑風(fēng)格,姓名：何俊霖,班級(jí):2023級(jí)環(huán)藝一班,Logo,二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘,一木，水石皆分散著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得特別精到。,貝聿銘認(rèn)為：“建筑是種社會(huì)藝術(shù)的形式。”在他的任何設(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賜予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必需予以重視：首

2、先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。正是這一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的?！必愴层懙脑O(shè)計(jì)制造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他留意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成局部。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮亮的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有猛烈生動(dòng)的雕塑性和明愉快躍的時(shí)代感。以及被繪畫、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)局部幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。,貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等。與中國建筑科學(xué)爭論院合作，為中國培育、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，

3、為推動(dòng)中國建筑現(xiàn)代化作出重要奉獻(xiàn)。,他設(shè)計(jì)的很多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯 中的最終一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)工程，耗時(shí)七年，大樓的磚,中國銀行總部大廈,中行總行大廈位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)長安街邊，大廈主體高度為45米，南面和東面兩個(gè)入口各寬54米，高9米，進(jìn)深14米，在僅有45米的高度襯托下，建筑的體量顯得很大。,在本大廈的身上，貝聿銘善用幾何形體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)再次呈現(xiàn)，與他設(shè)計(jì)的美國華盛頓國家美術(shù)館東館、香港中國銀行、列“當(dāng)代

4、建筑的十大奇跡”之首的法國巴黎盧浮宮金字塔等一樣，本大廈也具有猛烈的幾何雕塑感，表達(dá)出貝的共性，貝聿銘始終追求依托傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，因此其作品總是與眾不同，從而能成為經(jīng)典。,中行總行大廈貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構(gòu)成，簡潔中遠(yuǎn)航蘊(yùn)涵了變化，簡潔的數(shù)學(xué)幾何語言使人易懂且融合進(jìn)去，而且沒有民族界限。,而大廳內(nèi)部，西北二側(cè)高墻上的8個(gè)巨大切面，使空間視覺效果得到明顯改善，而且還表達(dá)了銀行的實(shí)力和應(yīng)有的威武，中間切面上的中行標(biāo)志特別醒目。切面之間，懸掛著一個(gè)鋼制大圓環(huán)，起與切面緩和的作用。大廳內(nèi)部墻壁有4個(gè)大圓孔，保證了西北二個(gè)方向的視覺延長。由東南角的主入口

5、進(jìn)去，正好與切面組成的幾何構(gòu)造的內(nèi)部空間遙相照應(yīng)，中間的樓梯二旁的綠化形成了愉悅的視覺走廊，拾階而上，形成了上下二層的業(yè)務(wù)空間，一般業(yè)務(wù)在上，而保密性強(qiáng)的在下。外墻與大廳內(nèi)部顏色、裝修保持全都，保證了內(nèi)外空間的連續(xù)，擴(kuò)大了內(nèi)涵的外延。大廳內(nèi)景,建筑內(nèi)部鏤空設(shè)計(jì)了一個(gè)大堂，透亮玻璃使內(nèi)外通透，使建筑笨重感頓失，這種效果在萬科建筑爭論中心上也有表達(dá)。而大堂近1500*150米，與10層平行的隔熱透亮的自然采光屋頂為兩層高的巨型鋼架托起來的，整個(gè)大廳無梁無柱，視野開闊，內(nèi)外一體，氣概驚人卻壓迫感。,中國銀行總部大廈,建筑的布局類似北京的四合院。大堂位于東南角，類似天井。西、北二側(cè)分布寫字樓，寫字樓窗

6、戶不但向外開，向大堂也開。大堂的園林根本是民族顏色，大廳小池里面金魚歡快地游著，據(jù)說水池子里的石頭，是從云南石林的田間野地里找來的，比雨花石要粗暴很多。由于自然采光，大堂內(nèi)從浙江轉(zhuǎn)種的竹子長勢不錯(cuò)。設(shè)計(jì)的時(shí)候，大廳是預(yù)備向行人開放 的，是一個(gè)廣場，就是說，你從長安街去西單可以穿過這里，但現(xiàn)在治理比較嚴(yán)格了。,北京中國銀行總部大廈占地面積13158平方米，總建筑面積174869平方米，地下4層，局部6層，地上15層，屋頂高57.5m，是一座智能化的辦公大樓。大廈由著名建筑大師貝幸銘擔(dān)當(dāng)設(shè)計(jì)參謀，美國貝氏建筑師事務(wù)所(PPA)主持設(shè)計(jì)，中國建筑科學(xué)爭論院上海分院綠色建筑與生態(tài)城爭論中心擔(dān)當(dāng)綠色詢問

7、。建筑西側(cè)、北側(cè)主樓局部為鋼筋混凝土構(gòu)造，東側(cè)、南側(cè)附樓局部為鋼、混凝土構(gòu)造。因建筑功能要求，本工程四個(gè)區(qū)段問沒有設(shè)縫，全部整體連接，整個(gè)構(gòu)造為板柱框架剪力墻體系。地下室墻為800mm厚地下連續(xù)墻構(gòu)造，地下室四周設(shè)置預(yù)應(yīng)力錨桿。承受筏基，底板厚1623m。空間網(wǎng)架位于建筑物中部，弦腹桿均為焊接件，節(jié)點(diǎn)承受特殊鋼板焊接空心節(jié)點(diǎn)。東側(cè)、南側(cè)兩個(gè)主入口處承受大空間托空鋼桁架，高6.9m，長55.2m，上部托有8層現(xiàn)澆鋼筋混凝土構(gòu)造。首層地下室中部為大跨度空問，柱距39m，承受預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土構(gòu)造。,一：創(chuàng)新建筑師代表：Santiago Calatrava(卡拉特拉瓦),Santiago Calatr

8、ava 是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭議的建筑師。Santiago Calatrava以橋梁構(gòu)造設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑著名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2023年雅典奧運(yùn)會(huì)主場館。,由于Calatrava 擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對(duì)構(gòu)造和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)繩的把握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。他設(shè)計(jì)的橋梁以純粹構(gòu)造形成的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而舉世著名，,呈現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的規(guī)律的美

9、，而又仿佛超越了地心引力和構(gòu)造法則的束縛。,有的時(shí)候，他的設(shè)計(jì)難免會(huì)讓人想起外星來客，極其突兀的技術(shù)美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預(yù)料。這固然是得益于他在構(gòu)造工程專業(yè)上的特長。早自20世紀(jì)初以來，橋梁的設(shè)計(jì)始終被托付給了路橋構(gòu)造工程師，建筑師退避三舍似乎已成習(xí)慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才突然覺察了新的課題，在90年月前后爆發(fā)了對(duì)橋梁進(jìn)展建筑設(shè)計(jì)的熱潮，從一個(gè)新的角度重新開頭塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的面貌。2023年，卡拉特拉瓦在美國的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的

10、Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了確定喧賓奪主的局面。,雅典奧運(yùn)會(huì)主場館,雅典奧運(yùn)會(huì)主場館,雅典奧運(yùn)主場館由已有二十年歷史的舊場館加建而成。由于奧運(yùn)會(huì)在炎熱的盛夏進(jìn)展，為了使大部份觀眾能舒適地欣賞競賽，把有蓋座位盡量增加成為改建的主要目標(biāo)。這工程由著名西班牙建筑師卡拉特拉瓦稱設(shè)計(jì)，主要是在原場館上加上兩條長304公尺，高80公尺的大型拱梁，再用鋼纜拉起總面積超過一萬平方公尺，總重量一萬六千噸的纖維版屋頂。,這能容納超過七萬人的場館改建之後，有蓋座位由35%增加至95%。和上屆悉尼奧運(yùn)當(dāng)時(shí)全新興建以空間構(gòu)架Space Frame為主構(gòu)造的場館比較，雅典場館雖然座位較少，但這拱梁和屋頂

11、構(gòu)造的形態(tài)，卻明顯有著歐洲式的優(yōu)雅。奧林匹克體育館建筑群離市中心約5km，這里除了進(jìn)展奧運(yùn)會(huì)開幕式、閉幕式外還將進(jìn)展自行車、游泳等工程的競賽。,卡拉特拉瓦稱此工程為“奧林匹克夢想”，它將使有20年之久的老體育館發(fā)生翻天覆地的變化。兩只鋼穹頂將橫跨球場上方，半透亮玻璃懸于座位區(qū)之上，可以讓陽光進(jìn)入又可以阻隔熱氣?？ɡ乩呦Ｍ@個(gè)有鋼、混凝土、看得見風(fēng)景且?guī)е诺渲獾慕ㄖ芙o人留下難忘的映象，并能激發(fā)出奧林匹克精神?？ɡ乩哒f這個(gè)設(shè)計(jì)的靈感來自拜占庭建筑，穹頂、藍(lán)白基調(diào)源于愛琴海及其諸島。,三瘋子建筑大師：安東尼奧高迪,安東尼奧高迪Antonio Gaudi，1852-1926，西班牙建筑師

12、，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華美的維多利亞式，后承受歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早承受的主要托付工程是完成巴塞羅那的神圣家族教堂1883-目前仍在建設(shè)中，這是一座極有共性和感染力的建筑物高迪去世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一，米拉公寓，巴特羅公寓又稱巴特羅之家，吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。,在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和夢想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的外形，都是他熱愛承受的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂于用嚴(yán)峻的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天

13、。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整消耗了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，假設(shè)投資穩(wěn)定每年需耗資300萬美元的話，至少也得再建65年方可竣工。,巴特羅之家,巴特羅之家,巴特羅之家的設(shè)計(jì)靈感來源于加泰羅尼亞地區(qū)的民間故事-圣喬治屠龍救公主。公寓里的每一個(gè)設(shè)計(jì)都有特殊的意義：樓頂十字架狀的煙囪代表英雄，猶如鱗片般拱起的屋頂代表巨龍的背脊，而陽臺(tái)則是以面具的形式消失，整個(gè)房子的構(gòu)架也參照了人骨的造型。鑲嵌彩色陶瓷和玻璃的外墻在陽光照射閃著華美的光線。假設(shè)是晚上來欣賞又是另一番景致。房間的內(nèi)部被打造成海洋的世界。連高迪自己都感動(dòng)地稱它為“看起來像是一座天堂的房子”。,四解構(gòu)主義大師：扎哈

14、。哈蒂德,2023年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國建筑資深評(píng)論家艾達(dá)路易絲赫克斯特布爾稱：“哈迪德轉(zhuǎn)變了人們對(duì)空間的看法和感受。”空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她轉(zhuǎn)變外形：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景明顯弱于其所承受的英國式傳統(tǒng)保守精神。但不行否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的很多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛毅精神熱鬧地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流淌的建筑設(shè)計(jì)方案之中流

15、露出貼近自然的浪漫品位。她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何構(gòu)造，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況始終到90年月末才有了改觀。,哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說她是瘋子，有人說她是異端人物，固然還有人說她是特立獨(dú)行的建筑大師。無論如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶著她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國廣州的歌劇院，德國斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博

16、物館，美國辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2023年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán),廣州大劇院,廣州大劇院,廣州大歌劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎(jiǎng)”的英籍伊拉克女設(shè)計(jì)師扎哈哈迪德設(shè)計(jì)，猶如,兩塊被珠江水沖刷過的靈石，外形奇怪，簡單多變，布滿奇思妙想。而廣州大劇院的聲,學(xué)設(shè)計(jì)大師，全球頂級(jí)聲學(xué)大師哈羅德馬歇爾博士，細(xì)心打造了廣州大劇院的聲學(xué)系統(tǒng),，細(xì)心打造了廣州大歌劇院的聲學(xué)系統(tǒng)，使廣州大歌劇院傳遞出幾乎完善的視聽效果。,五集藝術(shù)和才智的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄,生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰A普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)，引用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)的描述說：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合即適用又富有靈感，縱觀其建筑生涯根本不能猜測其將來。”,安藤忠雄是位難得的建筑師，他集藝術(shù)和才智的天賦于一身，他所建的房屋無論大小，都是那么有用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行的運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那,里的人們的綜合統(tǒng)一。,在大多數(shù)建筑師位正開頭著手于最正統(tǒng)的作品時(shí)，安藤已經(jīng)完成了一件出色作品的主體