《日本建筑師及其系譜課件》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《日本建筑師及其系譜課件（20頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,日本建筑師及其系譜簡介,康德爾,(1952-1920),柯布西耶,(1887-,1965),雷蒙德,(1888-,1976),村野藤吾,(1891-,1984),前川國男,(1905-,1986),丹下健三,(1913-,2005),磯崎新,(1931-),黑川紀章,(1934-),安藤忠雄,(1941-),伊東豐雄,(1941-),妹島和世,(1956-),隈研吾,(1954-),西澤立衛(wèi),(1966-),日本建筑師及其系譜簡介康德爾(1952-1920)柯布西耶(,介紹框架,資料來源,：,日本現(xiàn)代建筑,

2、吳耀東 著，,1997,。,日本新生代建筑師建筑創(chuàng)作研究,徐鋒 著，,2004,。,介紹順序,：,以,建筑作品,/,建筑事件,的出現(xiàn)時間為序，以建筑師之間的,師承,/,地域關系,為線建立日本建筑師的基本簡介,。,19001910192019301940,19501960 197019801990,介紹框架 資料來源：日本現(xiàn)代建筑吳耀東 著，19,1900,概況,：,基本以,學習,西方為主，其中數(shù)最早來到日本并培養(yǎng)了大批日本第一代建筑師的,康德爾,（,Josiah Conder,，,1852-1920,）影響最大。而其學生,辰野金吾,后來取代他成為帝國大學工科大學的建筑教育掌門人，最終形成了在日

3、本建筑界占據(jù)主導地位的“,東大派,”。,康德爾,（,1852-1920,）,康德爾,辰野金吾 等,辰野金吾,（,1854-,1919,）,代表作品,：,1900,1910192019301940,1900 概況：基本以學習西方為主，其中數(shù),1900,1910,概況,：,第一代建筑師的,活躍期,，基本以西洋建筑的引入、模仿為主。,代表作品,：,赤坂離宮（,1909,，片山東熊）,赤坂離宮（,1909,，片山東熊）,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,19001910,192019301940,康德爾,辰野金吾 等,19001910 概況：第一代建筑師的活躍,1910,1920,概況,：,建筑界地域

4、化,分野,出現(xiàn)（關東,vs,關西），并出現(xiàn)向,現(xiàn)代設計,邁步的趨勢。在康德爾去世的,1920,年，日本最初的現(xiàn)代建筑運動“,分離派建筑會,”結成。,代表作品,：,豐多摩監(jiān)獄（,1915,，后藤慶二）,1900,19101920,19301940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德爾,辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會”（東京）成立,1917,年，“關西建筑協(xié)會”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會”（東京）成立,豐多摩監(jiān)獄（,1915,，后藤慶二）,19101920 概況：建筑界地域化分野出,題外話：關東,VS,關西,概況,：,關東、關西之分一般以“,關原,”為界，以東稱為關

5、東（以,東京,為中心），以西就是關西（以,大阪、京都,為中心）。由于地理、歷史、環(huán)境上的不同，關東、關西存在很大的文化上、生活上的,差異,，彼此相輕的局面時常出現(xiàn)。這種分歧也影響到了建筑界。,題外話：關東VS關西 概況：關東、關西之分一般,1920,1930,概況,：,表現(xiàn)派運動向,風格派,過渡。,代表作品,：,和平紀念東京博覽會塔（,1921,，崛口舍己）,雷蒙德邸（,1924,，雷蒙德）,吉川元光?。?1930,，崛口舍己）,19001910,19201930,1940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德爾,辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會”（東京）成立,1917,年，“關西

6、建筑協(xié)會”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會”（東京）成立,表現(xiàn)派運動向風格派過渡,雷蒙德,雷蒙德,(1888-,1976),（柯布西耶）,柯布西耶,(1887-,1965),和平紀念東京博覽會塔（,1921,，崛口舍己）,雷蒙德?。?1924,，雷蒙德）,吉川元光?。?1930,，崛口舍己）,19201930 概況：表現(xiàn)派運動向風格派,1930,1940,概況,：,柯布的影響逐漸深入，產(chǎn)生廣泛的現(xiàn)代主義建筑活動。,代表作品,：,宇部市民館（,1937,，村野藤吾）,岸紀念體育館（,1940,，前川國男）,190019101920,19301940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康

7、德爾,辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會”（東京）成立,1917,年，“關西建筑協(xié)會”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會”（東京）成立,表現(xiàn)派運動向風格派過渡,雷蒙德,（柯布西耶）,村野藤吾,(1891-1984),前川國男,(1905-1986),表現(xiàn)派運動向風格派過渡,前川國男,村野藤吾,宇部市民館,（,1937,，村野藤吾）,岸紀念體育館,（,1940,，前川國男）,19301940 概況：柯布的影響逐漸深入,1940,1950,概況,：,戰(zhàn)后國內(nèi)經(jīng)濟極其困難，建設量與建設水平均低于戰(zhàn)前。,代表作品,：,19401950,1960197019801990,表現(xiàn)派運動向風格

8、派過渡,前川國男,村野藤吾,經(jīng)濟低靡，建設很少,19401950 概況：戰(zhàn)后國內(nèi)經(jīng)濟極其困,1950,1960,概況,：,以朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)為契機，日本經(jīng)濟的恢復帶來了建設的活躍?，F(xiàn)代主義建筑仍居主導地位。丹下健三繼承柯布與前川國男并成為建筑界的領軍人物。,代表作品,：,廣島和平紀念館（,1955,，丹下健三）,廣島和平紀念圣堂（,1955,，村野藤吾）,1940,19501960,197019801990,表現(xiàn)派運動向風格派過渡,前川國男,村野藤吾,經(jīng)濟低靡，建設很少,建設活動復蘇,丹下健三,丹下健三,廣島和平紀念館（,1955,，丹下健三）,廣島和平紀念圣堂（,1955,，村野藤吾）,1950

9、1960 概況：以朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)為契,1960,1970,概況,：,1960,后日本進入了正式的經(jīng)濟復興，以丹下為首的建筑師開始思考日本建筑未來的方向。,1960,年的“安保斗爭”及東京的世界設計會議，,1964,年的東京奧運會，都顯示了日本（日本意識）的崛起。而“新陳代謝派”的思想也孕育而生。一批新一代的建筑師嶄露頭角。同時在,60,年代中后期以村野藤吾為首的“關西派（邊緣派）”活動也趨于活躍。,代表作品,：,國立室內(nèi)綜合競技場、東京圣瑪麗教堂、靜岡新聞東,京支社（丹下健三）,日本生命日比谷大樓（,1963,，村野藤吾）,大分縣立圖書館（,1966,，磯崎新）,代官山聚合住宅,1,期（,196

10、9,，楨文彥）,出云大社廳舍（,1963,，菊竹清訓）,親和銀行本店（,1967,，白井晟一）,19401950,19601970,19801990,表現(xiàn)派運動向風格派過渡,前川國男,村野藤吾,經(jīng)濟低靡，建設很少,建設活動復蘇,丹下健三,建筑具有社會性、生產(chǎn)性思考,菊竹清訓,(1928-),黑川紀章,(1934-),磯崎新,(1931-),楨文彥,(1928-),菊竹清訓,黑川紀章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,19601970 概況：1960后日本進入,國立室內(nèi)綜合競技場（,1964,，丹下健三）,1960,1970,東京圣瑪麗教堂（,1964,，丹下健三

11、）,靜岡新聞東京支社,（,1967,，丹下健三）,大分縣立圖書館（,1966,，磯崎新）,代官山聚合住宅,1,期（,1969,，楨文彥）,日本生命日比谷大樓（,1963,，村野藤吾）,出云大社廳舍（,1963,，菊竹清訓）,親和銀行本店,（,1967,，白井晟一）,國立室內(nèi)綜合競技場（1964，丹下健三）19601970,1970,1980,概況,：,在,1970,年大阪世博會尤其是,1968,年世界性的學生運動之后，日本建筑走入了否定現(xiàn)代建筑的時代，希望回到女性化、溫暖化的建筑空間，出現(xiàn)了對現(xiàn)代建筑理想的社會觀、技術觀的批判。由于石油危機等因素導致的經(jīng)濟不景氣促使建筑項目以小型為主。,代表作

12、品,：,反住器（,1972,，毛綱毅礦）,東京,YMCA,野邊山高原中心（,1976,，內(nèi)井昭藏）,群馬縣立近代美術館、北九州市立美術館（,1974,，磯,崎新）,幻庵（,1975,，石山修武）,住吉的長屋（,1976,，安藤忠雄）,白色,U,形住宅（,1976,，伊東豐雄）,194019501960,19701980,1990,表現(xiàn)派運動向風格派過渡,前川國男,村野藤吾,經(jīng)濟低靡，建設很少,建設活動復蘇,丹下健三,建筑具有社會性、生產(chǎn)性思考,黑川紀章,菊竹清訓,黑川紀章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,批判現(xiàn)代主義時期；丹下健三時代結束,伊東豐雄,安藤忠雄,

13、(1941-),伊東豐雄,(1941-),內(nèi)井昭藏,安藤忠雄,毛綱毅礦,石山修武,長谷川逸子,原廣司,19701980 概況：在1970年大阪世,反住器（,1972,，毛綱毅礦）,1970,1980,東京,YMCA,野邊山高原中心（,1976,，內(nèi)井昭藏）,群馬縣立近代美術館（,1974,，磯崎新）,北九州市立美術館（,1974,，磯崎新）,住吉的長屋（,1976,，安藤忠雄）,白色,U,形住宅（,1976,，伊東豐雄）,幻庵（,1975,，石山修武）,反住器（1972，毛綱毅礦）19701980東京YMCA,1980,1990,概況,：,經(jīng)濟開始了高速增長的泡沫式發(fā)展，建筑也真正進入了后現(xiàn)代

14、主義的大潮期，期間只有極少數(shù)建筑師做出了頑強的抵抗。在此期間,40,年代生的建筑師開始確立自己的方向并走向成熟。,代表作品,：,新高輪王子飯店（,1982,，村野藤吾）筑波中心（,1983,，磯崎新）,ARK,牙科診所（,1983,，高松伸）國立文樂劇場（,1984,，黑川紀章）,橫濱美術館（,1989,，丹下健三）東京大和國際（,1986,，原廣司）,六甲集合住宅（,1983,，安藤忠雄）土門拳紀念館（,1983,，谷口吉生）,京都國立近代美術館（,1986,，楨文彥）銀色住宅（,1986,，伊東豐雄）,青山制圖專門學校（,1988,，渡邊誠）水琴窟東屋（,1989,，坂茂）,管井內(nèi)科醫(yī)院（

15、,1986,，長谷川逸子）,1940195019601970,19801990,表現(xiàn)派運動向風格派過渡,前川國男,村野藤吾,經(jīng)濟低靡，建設很少,建設活動復蘇,丹下健三,建筑具有社會性、生產(chǎn)性思考,菊竹清訓,黑川紀章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,批判現(xiàn)代主義時期；丹下健三時代結束,伊東豐雄,內(nèi)井昭藏,安藤忠雄,毛綱毅礦,石山修武,長谷川逸子,原廣司,后現(xiàn)代主義時期,高松伸,渡邊誠,坂茂,內(nèi)藤廣,岸和郎,飯?zhí)锷茝?北川原溫,19801990 概況：經(jīng)濟開始了高速增長,筑波中心,（,1983,，磯崎新）,1980,1990(1),橫濱美術館,（,1989,，丹下

16、健三）,國立文樂劇場,（,1984,，黑川紀章）,青山制圖專門學校,（,1988,，渡邊誠）,管井內(nèi)科醫(yī)院,（,1986,，長谷川逸子）,ARK,牙科診所,（,1983,，高松伸）,筑波中心19801990(1)橫濱美術館國立文樂劇場青山,新高輪王子飯店（,1982,，村野藤吾）,1980,1990(2),東京大和國際（,1986,，原廣司）,六甲集合住宅（,1983,，安藤忠雄）,水琴窟東屋（,1989,，坂茂）,銀色住宅（,1986,，伊東豐雄）,京都國立近代美術館（,1986,，楨文彥）,土門拳紀念館（,1983,，谷口吉生）,新高輪王子飯店（1982，村野藤吾）19801990(2,1990,概況,：,隨著日本泡沫經(jīng)濟在,90,年代的全面崩潰，建筑業(yè)也進入低谷期。除了少數(shù)知名建筑師維持較好以外，大多數(shù)不知名建筑師都在苦苦掙扎，這種局面一直持續(xù)至今。年輕的建筑師以“,Unit”,（幾個成員合成一個集體從事創(chuàng)作的狀況）的組織出現(xiàn)以獲得設計機會。自,90,年代中后期以來日本文化顯現(xiàn)出“,Super Flat”,的跡象,伴隨著動漫、電子游戲、網(wǎng)絡文化的沒有視角、沒有進深、沒有階層、沒有