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1、精品文檔 電視節(jié)目編導(dǎo)與制作作業(yè) 1、什么是電視畫面構(gòu)圖？有何特點(diǎn)？ 電視畫面是電視造型語言的基本因素， 是組成電視節(jié)目的基本單位。 電視畫面構(gòu)圖是指 在電視拍攝中把被攝像對(duì)象及其造型元素加以有機(jī)組織、 選擇和安排，以塑造視覺形象， 構(gòu) 成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。電視畫面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分， 是表現(xiàn)拍攝內(nèi) 容的重要形式。 特點(diǎn)一（1）動(dòng)態(tài)隨機(jī)性；電視畫面構(gòu)圖最顯著的特點(diǎn)， 由于被攝主體的運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī) 自身的運(yùn)動(dòng)，畫面中主體的位置以及畫面形象間的透視關(guān)系都會(huì)改變， 因此攝像者要對(duì)運(yùn)動(dòng) 過程有一種預(yù)見性和總體把握能力，要準(zhǔn)確地構(gòu)圖。以確保主體突出、布局合理。 （

2、2）整體 連續(xù)性；一個(gè)完整的電視節(jié)目一般都由一系列相互關(guān)聯(lián)的畫面組成， 每一幅畫面表達(dá)的內(nèi)容 都不是孤立的，要么是從上一個(gè)畫面延續(xù)而來， 要么向下一個(gè)畫面發(fā)展下去， 這就要求攝像 者在構(gòu)圖時(shí)，不僅要從所拍攝的單個(gè)畫面考慮， 還要從上一個(gè)畫面和下一個(gè)畫面的整體關(guān)系 和連貫性上加以考慮，形成構(gòu)圖的整體性和傳情達(dá)意的連續(xù)性。 （3）視點(diǎn)多樣性；電視畫面 可以對(duì)一個(gè)被攝主體從多個(gè)視點(diǎn)、 多個(gè)角度、多個(gè)景別進(jìn)行拍攝，使主體形象和拍攝范圍在 變化中展現(xiàn)，使觀眾獲得更多的信息和更豐富的視覺感受。 （4）畫幅和時(shí)間的限定性； 電視 畫面大都遵循4: 3或16: 9的畫幅比例，受電視播放限制，電視

3、畫面不能無休止的固定在 屏幕上，這就要求在構(gòu)圖時(shí)充分考慮畫面所能承載的信息量， 盡可能在短時(shí)間內(nèi)完整準(zhǔn)確的 傳達(dá)給電視觀眾。（5）現(xiàn)場(chǎng)一次性；電視畫面的拍攝大都是現(xiàn)場(chǎng)一次性完成，拍攝完的畫面 構(gòu)圖就確定了。對(duì)于那些電視直播節(jié)目，必須事先做好準(zhǔn)備，盡量減少失誤。 電視畫面是一種空間藝術(shù)， 還是一種時(shí)間藝術(shù)， 在拍攝過程中，要根據(jù)電視畫面構(gòu)圖的 自身特點(diǎn)來選擇、組織畫面，形成內(nèi)容和形式完美結(jié)合的構(gòu)圖。 2、電視畫面構(gòu)圖的形式元素有哪些？ 電視畫面構(gòu)圖中，光線、色彩、影調(diào)、線條、質(zhì)感和立體感等元素是構(gòu)成畫面的最基本 的形式元素。 光線一構(gòu)圖中最重要的先決條件。 離開了光線，萬物就失去了色彩，

4、構(gòu)圖就無從談起。 在電視構(gòu)圖中，可以利用光線來表示時(shí)間，突出主體，創(chuàng)造氣氛，增強(qiáng)立體感和質(zhì)感等。 色彩—世界萬物是彩色的，由于人的視覺對(duì)色彩有特殊的敏感性，所以在電視畫面構(gòu) 圖中，一方面要將被攝對(duì)象的真實(shí)色彩準(zhǔn)確還原， 另一方面還要?jiǎng)?chuàng)造出和諧均衡的色彩構(gòu)圖。 做到以上兩點(diǎn)，客觀上依靠性能良好的攝像設(shè)備和嫻熟的拍攝技術(shù)， 主觀上要求對(duì)色彩的基 本概念和作用有充分的認(rèn)識(shí)。一般來講，色彩有三個(gè)基本特征：色相、明度、純度。 影調(diào)一指畫面影響所呈現(xiàn)的明暗層次。構(gòu)圖中，還是畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、傳遞情感 的重要手段。影調(diào)以亮度劃分，可分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。 線條一畫面構(gòu)圖中最基本的，也是最活躍多

5、變的要素。電視畫面中的線條是從真實(shí)的 三維空間中抽象出現(xiàn)的，具有塑造空間感和立體感、表現(xiàn)節(jié)奏感的作用。可分為水平線構(gòu)圖、 垂直線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖。 善于提煉、選擇和運(yùn)用不同物體的線條特征， 是電視攝 像構(gòu)圖的重要任務(wù)之一。在有限的電視畫框中恰當(dāng)?shù)匕才啪€條走位置和長(zhǎng)短， 會(huì)給觀眾帶來 不同的視覺感受。 質(zhì)感一指人們對(duì)物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺感受，使人們對(duì)于周圍不同物體的某種直 觀的感覺。大自然中萬物有不同的之地，光滑的、粗糙的、閃光的、凹凸不平的等。質(zhì)感得 以準(zhǔn)確表現(xiàn)的關(guān)鍵是用光。 構(gòu)圖中，攝像人員要充分利用光線明暗變化來呈現(xiàn)物體的視覺質(zhì) 感，從而使質(zhì)感表現(xiàn)的更加細(xì)膩。 立體感一

6、人類在觀察自然界中的物體時(shí)，能獲得高度、寬度和深度的三維信息，而電 視畫面是二維的，只有高度和寬度，沒有縱深，因此，在拍攝時(shí)，需要了解如何用二維的形 式表現(xiàn)三維空間中的事物。 3、電視畫面構(gòu)圖中如何突出主體？ 為突出主體，通常用直接表現(xiàn)法和間接表現(xiàn)法。 直接表現(xiàn)法：直接表現(xiàn)的主體在電視畫面上占很大的面積且在最突出的位置、最佳的照 明光線下，一目了然，鮮明突出。拍攝時(shí)采用以下技巧： （1）主體在畫面中以近景或特寫的景別呈現(xiàn)，占據(jù)較大的畫面面積。 （2）將亮的主體安排在暗的環(huán)境中，或?qū)档闹黧w安排在明亮的環(huán)境中。 （3）將主體安排在黃金分割點(diǎn)（0.618 ）的位置，或“井”字構(gòu)圖四個(gè)交

7、叉點(diǎn)附近所示。 （4）將主體安排在“ S”形構(gòu)圖中“ S”形的某一點(diǎn)。 間接表現(xiàn)法：間接表現(xiàn)的主體在畫面上占得面積不大，而環(huán)境在畫面中占大部分面積， 意在通過環(huán)境氣氛來間接的反襯主體。 此外，在電視畫面中，通過鏡頭焦點(diǎn)虛實(shí)的轉(zhuǎn)換和鏡頭的推、拉、搖、移、跟等手法， 可以不斷的變換畫面的主體形象，從而使內(nèi)容情節(jié)與主體相一致。 4、說出不同拍攝方向的畫面特點(diǎn)。 正面構(gòu)圖（正拍）一攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方所拍攝的畫面。正面構(gòu)圖有利于表 現(xiàn)被攝主體的正面特征。拍攝人物時(shí)，可以看到人物完整的臉部特征和表情， 有利于人物與 觀眾面對(duì)面交流，使人感到親切、自然。拍攝教師講課、新聞主持人播講大

8、都采用正面構(gòu)圖。 當(dāng)正面拍攝景物時(shí)，景物本身的橫線條得以展示，給人寬廣、平靜、莊嚴(yán)的感覺。 正面拍攝的畫面比較呆板，如果采用“掛角”處理，即在畫面的一角或兩角掛上松枝、 柳葉等非對(duì)稱的景物，或在前景處安排或靜或動(dòng)的人物，都可以活躍畫面氣氛。 正側(cè)面構(gòu)圖（側(cè)拍）一攝像機(jī)的鏡頭與被攝主體的正面成 90°角時(shí)所拍攝的畫面。正側(cè) 面拍攝有利于表現(xiàn)人物的外部輪廓線條，尤其是人的臉部輪廓和身體姿態(tài)。 正側(cè)拍攝還能很好地展現(xiàn)動(dòng)體的姿態(tài)造型，表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)，比如人跑步、馬奔跑等。此外， 由于正側(cè)面構(gòu)圖具有明顯的方向性， 當(dāng)拍攝人與人之間的交流時(shí)， 它能照顧到各個(gè)成員， 不 致顧此失彼，所以常用來拍攝交

9、談場(chǎng)面。 斜側(cè)面構(gòu)圖（斜拍）一攝像機(jī)位于被攝主體正面與側(cè)面之間、 背面與正側(cè)面之間所拍攝 的畫面。在斜側(cè)面拍攝時(shí)，可以看到被攝主體的兩個(gè)面， 畫面可以同時(shí)表現(xiàn)主體兩個(gè)面的特 征，從而豐富了畫面內(nèi)容。同時(shí)斜側(cè)面拍攝的畫面中，把現(xiàn)實(shí)中的橫線條轉(zhuǎn)化為斜線條，使 物體產(chǎn)生明顯的透視變化，有助于立體形態(tài)和空間深度的體現(xiàn)。 另外，斜側(cè)面構(gòu)圖還能祈禱突出主體、分清主次的作用，比如在拍攝交談的兩個(gè)人時(shí)， 采用斜側(cè)面構(gòu)圖，可獲得一前側(cè)、一后側(cè)的兩個(gè)形象，觀眾自然會(huì)注意前側(cè)角度上的主體。 斜側(cè)面構(gòu)圖兼有正面和側(cè)面構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)， 且利于主體和陪體的安排、前景和背景的調(diào)度， 因此，是運(yùn)用最多的拍攝方向。

10、背面構(gòu)圖（背拍）一攝像機(jī)從被攝主體正后方進(jìn)行拍攝的畫面。 背面拍攝時(shí)，人們看 不到主體的正面，只能看到他的背面及所處的背景， 此時(shí)背景中的事物就是主體和人們所關(guān) 注的對(duì)象，因而帶給觀眾強(qiáng)烈的主觀感受。 背面拍攝人物時(shí)，通過著力刻畫背影的輪廓姿態(tài) 來誘發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考，且有很強(qiáng)的傳情寫意的功能。 5、說出不同拍攝高度的畫面特點(diǎn)。 當(dāng)攝像機(jī)與被攝體在拍攝方向和拍攝距離不變的情況下，改變攝像機(jī)的水平高度，即獲 得不同的拍攝高度。 不同的拍攝高度可產(chǎn)生平視、 俯視、仰視的構(gòu)圖變化，可使畫面地平線 位置的高度、前后景物的可見度和透視度都發(fā)生變化。 這三種拍攝高度具有各自不同的造型效果和感

11、情色彩。 （1）平射構(gòu)圖（平拍） 攝像機(jī)與被攝體在同一水平線時(shí)所拍攝的畫面為平攝構(gòu)圖。 此時(shí)攝像機(jī)的高度余人的視 平線高度相平，畫面中景物的形象與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似， 畫面真實(shí)感 強(qiáng)，尤其是拍攝正面或斜側(cè)面的人像時(shí)， 使人感覺親切、平易近人，是攝像者通常選用的高 度。 在平攝構(gòu)圖中，地平線常處于畫面中間，天地各半，除了在某些特殊情況下，如拍攝水 中的倒影要強(qiáng)調(diào)上下對(duì)稱外， 一般要避免地平線平均分割畫框的構(gòu)圖， 否則會(huì)出現(xiàn)前后景物 都?jí)嚎s在地平線上、畫面呆板單調(diào)的情況。 (2)仰攝構(gòu)圖(仰拍) 攝像機(jī)低于被攝體的水平線向上進(jìn)行拍攝的畫面。 攝像機(jī)鏡頭處于在被

12、攝體水平線以下，處于仰視被攝體的位置，地平線在畫面中處于下 部或從下部出畫，近處景物高聳于地平線上， 特別是高大垂直的物體十分突出， 而遠(yuǎn)處景物 則往往被全部或部分遮擋，祈禱凈化背景的作用。 當(dāng)拍攝人物時(shí)，常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的人物形象，如仰角度拍攝領(lǐng)袖人物、英 雄人物，使畫面帶有贊頌、敬仰的感情色彩。 仰攝角度不適宜近距離拍攝，否則會(huì)產(chǎn)生人物變形和建筑物向后傾倒的現(xiàn)象。 運(yùn)用仰角拍攝 時(shí)應(yīng)根據(jù)具體內(nèi)容掌握好仰角度，以準(zhǔn)確表現(xiàn)主體。 (3)俯攝構(gòu)圖(俯拍) 攝像機(jī)高于被攝體的水平線向下進(jìn)行拍攝的畫面。 攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體處于俯視的 位置，地平線上升至畫面上端或從下端出

13、畫。 當(dāng)拍攝景物時(shí)，地面上由近至遠(yuǎn)的景物在畫面中由下至上展現(xiàn)出來， 有利于表現(xiàn)地面景 物的位置、數(shù)量、層次以及盛大的場(chǎng)面， 有很好的空間感。當(dāng)景物本身具有優(yōu)美的曲線結(jié)構(gòu) 時(shí)，用俯拍能夠加強(qiáng)畫面的縱深感，如俯攝蜿蜒的河流、公路等。 當(dāng)俯攝人物時(shí)，由于透視作用，人物會(huì)出現(xiàn)變形，改變正常的比例關(guān)系，使被攝人物顯 得萎縮、低矮，帶有貶低、蔑視的意味。所以，一般不用俯攝來表現(xiàn)人物。 (4)頂攝構(gòu)圖(頂拍) 攝像機(jī)垂直向下拍攝所構(gòu)成的畫面。 頂拍可以拍攝到物體頂部的全部線條和輪廓，拍攝的景物、人物在畫面中被充分展現(xiàn)， 有利于強(qiáng)調(diào)它們之間的相互關(guān)系， 形成的畫面有特殊的布局和圖案變化， 并以大

14、線條表達(dá)宏 偉氣魄為優(yōu)勢(shì)。 在體育比賽節(jié)目、醫(yī)學(xué)手術(shù)操作、昆蟲活動(dòng)以及字幕、圖表和動(dòng)畫的拍攝中，頂攝構(gòu)圖 都是一種不可缺少的構(gòu)圖形式。 6、景別是如何劃分的？不同景別畫面有何特點(diǎn)？ 所謂景別，就是被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特 寫。不同的景別表現(xiàn)著不同的空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。 畫面景別大小的決定因素有兩個(gè)： 一是攝像機(jī)與被攝體之間的實(shí)際距離， 二是攝像機(jī)所 使用鏡頭的焦距長(zhǎng)短。 由于影視藝術(shù)表現(xiàn)的主要對(duì)象是人， 因此，景別劃分一般是以成年人的全身為標(biāo)準(zhǔn)尺度， 即使在沒有人的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。 各種景別

15、的特點(diǎn)： (1)遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊空間和開闊場(chǎng)面的畫面。 遠(yuǎn)景畫面視野深遠(yuǎn)，范圍廣闊，注重以量取勝，以勢(shì)傳情，主要用來表現(xiàn)地理環(huán)境、自 然風(fēng)貌和盛大的場(chǎng)面等。 遠(yuǎn)景中的人物退到了背景之中，景物是畫面的主體，以景傳情，調(diào)動(dòng)觀眾聯(lián)想。 遠(yuǎn)景畫面的構(gòu)圖要從大處著手， 利用自然界中的突出線條引導(dǎo)觀眾視線， 創(chuàng)造空間深度， 另外在遠(yuǎn)景拍攝中，盡量避免用順光，而選擇測(cè)光或測(cè)逆光以形成畫面層次， 創(chuàng)設(shè)深遠(yuǎn)的意 境。 (2)全景 全景是表現(xiàn)成年人全身或場(chǎng)景全貌的畫面。 同遠(yuǎn)景畫面相比，全景畫面有比較明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體， 無論主體在畫面上所占 的面積多大，都應(yīng)成為畫面的視覺中心。 用

16、全景畫面展現(xiàn)物體的全貌， 可以使觀眾對(duì)整體形象有一個(gè)完整的、 不切割的認(rèn)識(shí)，其 效果比剪輯合成的畫面更真實(shí)。因此，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，常用來介紹環(huán)境、展示場(chǎng)景。 一般說來，全景往往是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度， 制約著該場(chǎng)面中的光線、 軸線、人物位置 等的確定，因此，拍全景時(shí)，要注意主體富有特征的形態(tài)和輪廓線條， 注意表現(xiàn)主體和環(huán)境 的呼應(yīng)關(guān)系，同時(shí)還要注意空間感的表達(dá)， 如用前景加強(qiáng)空間縱深感。 另外還應(yīng)該注意畫面 取舍要得當(dāng)，盡量避免干擾因素入畫。 (3)中景 中景是表現(xiàn)成你啊人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。 同全景畫面相比，中景畫面常以具體動(dòng)作和情節(jié)取勝， 而人物的整體形象和環(huán)境空間的

17、表現(xiàn)降至次要位置。中景使被攝體的外延輪廓局部畫面， 分割、破壞了物體本身的完整形態(tài)， 而內(nèi)部結(jié)構(gòu)線得以突出，成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。 在拍攝人物時(shí)，中景畫面能使觀眾看清人物膝蓋以上部分的形體動(dòng)作， 尤其是人物上半 身動(dòng)勢(shì)最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)， 能得以完整突出地呈現(xiàn)。中景畫面還能通過人物的視線 及人與物、物與物之間關(guān)系線的展示，反映人與人之間的感情交流、人與物之間的呼應(yīng)關(guān)系。 在拍攝場(chǎng)景時(shí)，要以場(chǎng)景內(nèi)部最引人注意、最富有表現(xiàn)力的部分為主，展現(xiàn)場(chǎng)景的典型 特征。在有清潔的場(chǎng)景中，中景常被用做敘事性的描寫鏡頭。 (4)近景 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。 同中景畫面

18、相比，近景主要用來突出人物的神情和物體細(xì)膩的質(zhì)感，有“近取其神” 、 “近取其質(zhì)”的表現(xiàn)特點(diǎn)。那些在大景別畫面中看不清的局部， 可以在近景畫面中得到展現(xiàn)。 在拍攝人物時(shí)，近景畫面能夠細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，刻畫其內(nèi)在氣質(zhì)和 性格。眼睛是近景畫面中重要的形象元素， 一般給予眼神光處理， 達(dá)到“以眼傳神”的目的。 近距離拍攝的人物畫面還能拉近被攝人物與觀眾之間的距離， 產(chǎn)生一種交流感。因而，世界 各國大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員和主持人多以近景景別出現(xiàn)在畫面上。 在拍攝物體時(shí)，主要表現(xiàn)物體富有意義的局部，借助昂縣的運(yùn)用，準(zhǔn)確、細(xì)致地展現(xiàn) 物體的紋理和質(zhì)感。 近景畫面對(duì)環(huán)

19、境的表現(xiàn)作用大大降低，為了保證主體的突出，構(gòu)圖時(shí)畫面要簡(jiǎn)潔，色 調(diào)要統(tǒng)一，避免雜亂的背景喧賓奪主，特別是避開背景中的高亮物體。 (5)特寫 特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝物體的畫面。 較近景畫面，特寫畫面進(jìn)一步接近被攝體，善于從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征 及本質(zhì)內(nèi)容。 特寫畫面中的人物面部表情和眼神的展現(xiàn)，能夠揭示出人物復(fù)雜多變的心靈世界，將 畫內(nèi)情緒向畫外延伸，觸動(dòng)觀眾的心理聯(lián)想。 特寫畫面通過排除一切多余形象，表現(xiàn)其最有價(jià)值的細(xì)部，達(dá)到揭示事物深層內(nèi)涵的 目的。比如盛開的花朵的特寫畫面象征著朝氣蓬勃的孩子， 轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪象征著時(shí)代的變遷等。 特寫畫面還能準(zhǔn)確地展現(xiàn)被

20、攝體的質(zhì)感、形狀、顏色等，加強(qiáng)畫面的感染力。此外，小景別 的特寫畫面可以通過分割被攝體局部與整體的聯(lián)系來創(chuàng)設(shè)懸念， 調(diào)動(dòng)觀眾的想象。同樣，特 寫畫面還可以分割被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，在鏡頭組接中用于轉(zhuǎn)場(chǎng)。 總之，不同景別的畫面飽含不同的時(shí)空范圍和內(nèi)容，具有不同的表現(xiàn)力，要善于運(yùn)用各 種景別來引導(dǎo)觀眾的視線，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)被攝體。這也是檢驗(yàn)拍攝思路是否清晰、 表現(xiàn)意圖是 否明確的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 7、觀摩《》體會(huì)其中的構(gòu)圖技法。 5歡立下載 精品文檔 歡迎您的下載， 資料僅供參考！ 致力為企業(yè)和個(gè)人提供合同協(xié)議， 策劃案計(jì)劃書，學(xué)習(xí)資料等等 打造全網(wǎng)一站式需求 8、 6歡在下載