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1、論色彩在影視人物造型設計中的表現(xiàn)作用 摘要】色彩是影視人物造型設計的重要表現(xiàn)元素，其突出的視覺表現(xiàn)力和豐富的情感象征意味無論是對人物的外在形象塑造，還是內(nèi)在心理、個性的表現(xiàn)，都可以直觀地傳達出大量的形象信息。本文主要通過色彩對角色身份、性格、境遇變化三個方面的塑造、展現(xiàn)，分析探討了色彩在影視人物造型設計中的重要表現(xiàn)作用。 【關鍵詞】色彩；造型元素；人物角色 中圖分類號：J9文獻標志碼：A文章編號：11007-0125〔2021〕23-0102-02 色彩是一種重要的設計語言，是影視人物造型創(chuàng)作不可缺少的造型表現(xiàn)元素，她具有豐富的視覺表現(xiàn)力和情感象征意味，可以巧妙地運用到人物的服裝、化

2、裝、配飾等等造型設計中，使人物的身份、性格等等重要的角色信息更典型、直觀地在外形塑造中顯現(xiàn)出來，喚起觀眾的視覺與情感聯(lián)想，使觀者能夠自然主動地參與并融入到對角色形象的認知與判斷中。 一、色彩可以展現(xiàn)人物的身份特征 在影作品中，每個出場的角色都擁有其特定的人物身份，這個身份既可以是社會身份也可以是家庭身份，通過服飾與化裝等造型手段，將人物的年齡、習慣、職業(yè)身份等信息形象而直觀地傳達給觀眾，是影視劇人物造型設計最根本的造型功能。不同的環(huán)境背景、審美情趣、職業(yè)身份在造型色彩的選擇上必然會表現(xiàn)出不同的喜好與要求，通過色彩造型，觀眾能夠更加快速準確地了解到人物的身份特點。例如電影?這個殺手不太冷?中

3、殺手里昂的造型色彩設計。 黑色T恤、黑色風衣、黑色墨鏡，以及黑色毛線帽是里昂在工作時的一貫裝扮。在色彩的隱喻性中，黑色具有成熟、晦暗、深沉、冷靜的象征意味，同時又具有孤獨、神秘之感。全黑的服飾色彩語言所營造出的隱秘感、距離感，形象地突出了其職業(yè)殺手的身份特征。而當里昂結(jié)束工作，回歸日常生活時，黑色T恤變成了白色T恤。白色是一種明亮的色彩，純粹、干凈，無雜質(zhì)，詮釋出殺手的內(nèi)心世界必須是簡單的、平靜的、不允許出現(xiàn)多余的情感牽絆。黑與白雖然是強烈的比照色，但因兩種顏色均為無彩色，以及在色彩面積上的處理，即在大面積的黑色中只透出上半身一點白色作提亮，因此依然給人以靜默、低調(diào)的感覺?？此坪唵蔚纳首兓?/p>

4、，實那么既完成了一種在不同環(huán)境中人物造型的變裝，同時又始終以角色身份為設計依托，將其身份特征的典型性在造型中表現(xiàn)得巧妙而連貫。 二、色彩可以展現(xiàn)人物的性格特征 除了身份特征的表現(xiàn)以外，以劇本為依據(jù)，以塑造典型人物性格為原那么，將人物的個性特征展現(xiàn)于外部形象之中，同樣是影視人物造型設計最為重要的功能和任務，同時也是成就經(jīng)典角色形象的關鍵之處。色彩因色相、色溫、明度、純度的不同，可以傳遞出不同的情緒感受，在造型設計中可以展現(xiàn)出豐富、鮮明、而又靈活多變的個性特點。例如紅色的熾烈、熱情，藍色的憂郁、寬廣，白色的純潔、圣潔，粉色的嬌柔、甜美，黃色的溫暖、明媚等等。造型師可以將色彩的象征意味融入服裝、

5、發(fā)型、妝容的設計中，或隱喻、或突出某種個性特點，喚起觀眾對人物角色的認知與判斷。 例如電影?羅拉快跑?中羅拉的造型設計。一頭橙紅色的短發(fā)與藍色背心、仔褲相配，補色搭配大膽，比照效果強烈，其中橙紅色的發(fā)色最為鮮艷、突出。橙色給人以青春、自信、陽光之感，天藍色除了同樣帶來青春活力的感覺以外，同時又具有單純、純粹的象征意味，兩種色彩搭配，將人物個性中的熱情、果敢、自信，充滿活力的氣息表現(xiàn)的一目了然。另外，?羅拉快跑?本身并非寫實的故事題材，帶有超現(xiàn)實主義的色彩，人物造型通過明亮大膽的用色完成了造型夢幻與另類感覺的塑造，特別是色彩搭配所產(chǎn)生的節(jié)奏感、爆發(fā)力，令觀眾強烈的感受到主人公由內(nèi)而外散發(fā)出的力

6、量以及內(nèi)心堅決執(zhí)著的信念，視覺沖擊力強，具有鮮明的風格化特點。而造型師的配色絕非只單純地考慮視覺效果的異化，而是從人物的性格特征入手，將個性特點得以最典型、直觀地展現(xiàn)。色彩在本片人物造型性格的塑造表現(xiàn)中顯得飽滿熱烈，張力十足，給觀者留下了深刻的印象。 三、色彩可以表現(xiàn)人物境遇、情緒的變化開展 影視劇作品由于內(nèi)容體量的原因，時間與空間的跨度往往較大，戲劇沖突更為復雜，人物角色的命運通常都會經(jīng)歷較為曲折的開展變化，在這樣的過程中，造型設計絕不會是一成不變的，妝容與服飾必然都會根據(jù)人物的境遇變化而發(fā)生相應的改變。色彩，在傳達人物境遇、情緒的變化方面具有豐富而微妙的表現(xiàn)作用。例如電視劇?三生三世十

7、里桃花?中白鳳九與東華帝君的造型設計。 在劇中，白鳳九是一只九尾紅狐，是青丘女君的繼任者，她青春、靚麗，天性善良、純真。在色彩語境中，粉紅色系最能夠展現(xiàn)年輕女子的嬌柔與純情，同時也象征著浪漫，甜蜜，以及對愛情的美好追求與向往，因此，粉紅色一直是鳳九服飾與妝容的主要色系。從嫩粉到藕粉、到桃紅色、大紅色，色彩造型一直隨著人物心境的變化而變化。初遇東華帝君時，鳳九一身嫩粉色的輕紗長裙將少女的純真無邪、青春靚麗展現(xiàn)的嬌而不媚，令人怦然心動，此時的色彩也正象征了少女情竇初開的嬌羞與青澀。當鳳九入住太晨宮陪伴東華帝君時，服裝顏色退去了最初的粉嫩，變成了藕粉色，暗示了人物內(nèi)心漸漸的成熟變化。當被趕出太晨宮

8、后，經(jīng)歷情傷的鳳九內(nèi)心對東華的感情愈加強烈而堅決，服裝顏色也隨之加深至粉紅色，隨后開始出現(xiàn)了大紅色，寓意了主人公在情感困境之中心境的復雜與情感的升溫。最后，在鳳九繼任青丘女君的儀式上，粉紅色的紗裙變成了深紅色的拖地長裙，妝容也由最初的粉色淡妝變得色彩濃重、輪廓清晰。高聳的發(fā)式、深紅的嘴唇、黑色的波紋型劉海，都帶著飽滿的裝飾感、厚重感，服飾與妝色的改變儼然展現(xiàn)了鳳九從無憂少女到一國女君的身份轉(zhuǎn)變，以及隨著閱歷的增長，心智與情感的不斷成熟。 劇中另一主要角色東華帝君的造型對于色彩象征意味的運用亦非常明顯。作為曾經(jīng)的天地共主，東華帝君地位尊崇，個性深沉、冷傲、與世無爭，皓白的長發(fā)與紫色的長袍是帝君

9、在劇中最主要的造型裝扮。紫色具有優(yōu)雅、高貴、神秘的象征意味，一方面展現(xiàn)了帝君地位的尊重，一方面暗示出人物個性的傲慢、冷峻。盡管未能在一起，但帝君封閉的心最終被鳳九炙熱的情感與執(zhí)著的信念打破，心生情愫。在劇情最后，東華帝君的服裝由之前一貫的紫色變成了全白色。與紫色相比，白色雖然同樣暗示出孤獨寂寞的感覺，但更具有包容、寬大的象征意味，給人以超然，灑脫之感，偏暖的白色更能顯出幾分柔軟和溫度。除了以凡人身份歷劫以外，東華帝君的造型在劇中極少變化，最后這一變裝幾乎完全依靠了大面積服飾色彩的改變，凸顯出人物歷盡情劫與磨難后心境與情感的蛻變。在白色映襯下，帝君腰間懸掛的鳳九的紅色狐尾配飾顯得格外突出。白與紅

10、搭配，一個內(nèi)斂，一個熱烈，比照鮮明，暗示了帝君與鳳九情感的明了與升華。這種大面積色彩轉(zhuǎn)換的變裝方法，對人物境遇與心性的變化展現(xiàn)的強烈、直接、深入人心。 四、總結(jié) 每一種色彩都有她的情感力量，都有她的象征性、隱喻性，但色彩的象征意味同時又具有靈活性與可塑性，加一點暖色或添一點冷色，高一個明度或低一點純度，其色感也許就會發(fā)生完全相反或極其微妙的變化。即便同樣的色彩在不同的環(huán)境氣氛中，表現(xiàn)出的情緒和力量也會存在巨大差異。色彩的變化豐富無窮，這也正是她能夠展現(xiàn)諸多情感意味、塑造出個性差異的能力與魅力所在。在影視人物造型創(chuàng)作中，造型師始終要以人物的年齡、身份、個性及不同時期的變化開展為根本依托，充分理解、挖掘色彩的含義并遵循色彩的搭配規(guī)律進行創(chuàng)作，使色彩對于角色形象的塑造與改變既具有欣賞性，同時又是準確生動的。 參考文獻： 【1】原田玲仁著.每天懂一點色彩心理學[M].郭勇譯.西安：陜西師范大學出版社，2021. 【2】金容淑，武傳海，曹婷.設計中的色彩心理學[M].人民郵電出版社，2021. 【3】江莎莉.服裝設計中色彩語境的滲透研究[J].湖北美術學院學報，2021〔2〕：100-102. 【4】胡玉麗.色彩情感化設計在影視劇服裝中的應用[J].國際紡織導報，2021，42〔2〕.