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1、 是 一 種 以 歌 唱 為 主 ， 將 音 樂 （ 聲 樂 與 器 樂 ） 、 戲劇 （ 劇 本 與 表 演 ） 、 文 學 （ 詩 歌 ） 、 舞 蹈 （ 民 間 舞 與 芭 蕾 ） 和舞 臺 美 術 等 融 為 一 體 的 一 種 綜 合 藝 術 。 與 戲 劇 相似 ,分 為 幕 、 場 或 景 。 起 源 于 十 六 世 紀 末 的 意 大 利 ，第 一 部 歌 劇 達 芙 妮 。 通 常 由 詠 嘆 調(diào) 、 宣 敘 調(diào) 、 重 唱 、 合 唱 、 序 曲 、間 奏 曲 、 舞 蹈 場 面 等 組 成 （ 有 時 也 用 說 白 和 朗 誦 )。 音 樂 自 學 園 地 (p.64)

2、 1.詠 嘆 調(diào) -西 洋 歌 劇 中 一 種 用 于 表 現(xiàn) 人 物 內(nèi) 心 活 動 的 抒 情 獨唱 曲 ， 用 于 刻 畫 人 物 的 形 象 和 心 理 。 通 常 篇 幅 較 大 ， 音 域 較 寬 ，旋 律 較 強 ,富 于 戲 劇 性 ， 表 現(xiàn) 力 豐 富 。 在 歌 劇 中 占 有 重 要 地 位 ， 可作 音 樂 會 獨 唱 曲 目 。 2.宣 敘 調(diào) -西 洋 歌 劇 中 一 種 具 有 敘 述 、 吟 誦 性 質(zhì) 的 獨 唱 曲 ，也 稱 朗 誦 調(diào) 。 主 要 用 于 敘 述 或 表 達 情 節(jié) 。 音 樂 以 語 言 音 調(diào) 為 基 礎 ，旋 律 近 于 說 白 ，

3、 節(jié) 奏 較 自 由 .宣 敘 調(diào) 常 用 于 詠 嘆 調(diào) 前 面 的 簡 短 敘 述 ,或 稱 引 子 ,并 作 為 詠 嘆 調(diào) 之 前 用 于 交 代 故 事 情 節(jié) 、 描 述 時 代 背 景 、 激 化 人 物 之 間 矛 盾 等 。 很 像 京 劇 里 的 韻 白 中 國 歌 劇 中 國 宋 元 以 來 的 各 種 戲 曲 ， 有 歌 劇 的 性 質(zhì) 。五 四 以 后 開 始 嘗 試 借 鑒 西 洋 歌 劇 的 創(chuàng) 作 方 式 來 創(chuàng)作 具 有 中 國 特 色 的 歌 劇 。 新 中 國 成 立 以 來 創(chuàng) 作 的新 歌 劇 白 毛 女 、 王 貴 與 李 香 香 、 小 二黑 結(jié)

4、婚 、 洪 湖 赤 衛(wèi) 隊 、 江 姐 、 傷 逝 等 。 劇 情 簡 介 三 幕 歌 劇 ： 根 據(jù) 德 國 古 代 民 間 黑 獵 人 的 故 事 寫 成 。 守 林 員 馬 克 斯 與 護 林 官 的 女 兒 阿 加 特 相 愛 。 按 傳 統(tǒng)規(guī) 矩 ， 馬 克 斯 必 須 在 射 擊 比 賽 中 獲 勝 ， 才 能 繼 承 護 林 官的 職 位 并 獲 準 與 阿 加 特 成 婚 。 馬 克 斯 在 第 一 天 射 擊 比 賽中 失 敗 了 ， 他 為 此 而 憂 心 忡 忡 。 這 時 ， 一 個 已 經(jīng) 將 靈 魂出 賣 給 魔 鬼 的 聲 名 敗 落 的 獵 人 卡 斯 帕 爾

5、乘 虛 而 入 ， 為 了贖 回 自 己 的 靈 魂 ， 他 誘 騙 馬 克 斯 去 與 魔 鬼 以 靈 魂 交 換 百發(fā) 百 中 的 魔 彈 。 決 賽 開 始 了 ， 馬 克 斯 的 目 標 是 從 花 叢 中飛 起 的 一 只 小 白 鴿 ， 殊 不 知 這 是 阿 迦 特 的 化 身 。 一 聲 槍響 白 鴿 落 地 ， 奇 跡 出 現(xiàn) 了 ， 智 慧 與 公 正 的 隱 士 用 法 術 將馬 克 斯 的 槍 口 移 向 躲 在 樹 上 的 卡 斯 帕 爾 ， 存 心 害 人 的 卡斯 帕 爾 受 到 了 應 有 的 懲 罰 ， 馬 克 斯 和 阿 迦 特 終 于 得 救 。劇 本 反

6、 映 了 善 良 與 愛 情 戰(zhàn) 勝 邪 惡 ， 光 明 戰(zhàn) 勝 黑 暗 的 主 題 。 歌曲向你展現(xiàn)了一群什么樣的獵人？ 歌曲粗獷、豪放，充滿了熱烈、歡快的氣氛。 充分表現(xiàn)了獵人們堅毅勇敢、勤于勞作的豪爽性格和他們熱情樂觀、熱愛生活的精神面貌。 襯詞節(jié)奏含有馬匹奔跑的節(jié)奏特點，因而給人以獵人騎馬歌唱的印象。 威 爾 第 （） 意大利作曲家。在歌劇創(chuàng)作上有重要貢獻，作有29部歌劇，代表作弄臣茶花女游吟詩人，至今仍在舞臺上久演不衰。 1852年威爾第在巴黎觀看了小仲馬的話劇茶花女，隨即產(chǎn)生了將其改寫為歌劇的想法，1853年威爾第用了4周時間便把它寫成了歌劇，首演在威尼斯的一個劇院演出，由于種種原

7、因，特別是演員的原因，首演以失敗告終。一年之后演出才大獲成功。記 住 我 呀 ！飲酒歌-歌劇茶花女選曲（意）皮 阿 維詞（意）威 爾 第曲 飲 酒 歌 劇 情 簡 介 ： 取 自 法 國 作 家 小 仲 馬 的 同 名 小 說 ， 表 現(xiàn) 19世 紀 法 國 上 層 社 會 的 生 活 。 講述 了 女 主 人 公 薇 奧 萊 塔 與 青 年 阿 爾 弗 來 德 的 愛 情 悲 劇 。 故 事 發(fā) 生 于 19世 紀 的 巴 黎 。 城 中 名 妓 薇 奧 萊 塔 因 為 喜 愛 茶 花 而 被 稱 為“ 茶 花 女 ” 。 薇 奧 萊 塔 受 到 青 年 阿 爾 弗 萊 德 真 摯 情 意

8、的 感 動 ， 與 他 墜 入 愛河 ， 毅 然 離 開 紙 醉 金 迷 的 巴 黎 社 交 圈 。 不 料 這 段 愛 情 卻 受 到 了 阿 爾 弗 萊 德 父親 的 阻 攔 。 在 他 父 親 的 哀 求 下 ， 薇 奧 萊 塔 為 了 愛 人 的 前 途 和 家 族 的 聲 譽 無 奈選 擇 了 放 棄 ， 回 到 巴 黎 重 操 舊 業(yè) 。 而 不 知 實 情 的 阿 爾 弗 萊 德 無 法 理 解 她 的 舉動 ， 于 是 ， 當 眾 羞 辱 了 她 。 愛 人 的 怨 恨 讓 原 本 就 患 有 肺 癆 的 薇 奧 萊 塔 病 入 膏肓 。 此 時 ， 阿 爾 弗 萊 德 的 父

9、 親 則 無 法 再 繼 續(xù) 忍 受 內(nèi) 心 的 煎 熬 ， 終 于 將 真 相 和 盤 托 出 ， 但 為 時 已 晚 ， 最 后 薇 奧 萊 塔 將 自 己 的 畫 像 送 給 阿 爾 弗 萊 德 ， 懷 著 遺憾 孤 獨 地 離 開 了 人 世 ， 如 茶 花 般 凋 零 隕 落 。 -歌 劇 茶 花 女 選 曲 （ 意 ） 皮 阿 維 詞（ 意 ） 威 爾 第 曲 飲酒歌 是 第 一 幕 第 二 場 中 的 一 首 歌 ， 女 主 人 薇 奧列 塔 久 病 初 愈 ， 在 家 里 客 廳 舉 行 宴 會 ， 阿 爾 弗 來德 被 朋 友 拉 來 參 加 宴 會 ， 在 薇 奧 列 塔

10、生 病 期 間 ，許 多 有 錢 的 朋 友 都 離 開 了 她 ， 只 有 一 個 素 不 相 識的 青 年 每 天 暗 地 里 送 鮮 花 給 她 并 探 問 她 的 病 情 ，這 使 她 十 分 感 動 。 在 宴 會 上 薇 奧 列 塔 才 知 道 那 個送 花 的 人 就 是 阿 爾 弗 來 德 ， 她 非 常 高 興 。 席 間 朋友 們 邀 請 阿 爾 弗 來 德 唱 一 首 歌 ， 他 便 借 歌 聲 向 女主 人 表 達 了 愛 慕 之 情 ， 他 歌 唱 了 美 好 的 青 春 和 愛情 。 薇 奧 列 塔 也 在 祝 酒 時 做 了 巧 妙 的 回 答 。 請通過視頻尋找

11、答案 1.歌曲的音樂情緒： 2.音樂的表演形式（演唱形式）： 3.表演形式的變化與歌劇情節(jié)之間的關系： 4.演唱方法： 請通過視頻尋找答案 1.歌曲的音樂情緒： 2.音樂的表演形式（演唱形式）：3.表演形式的變化與歌劇情節(jié)之間的關系：4.演唱方法：輕 快 、 熱 烈 的 華 爾 茲 洋 溢 著 青 春 的 活 力 ， 抒 發(fā) 他 們 對 真 誠 愛 情 的 渴 望 和 贊 美 .歌曲旋律重復了3遍，第1遍阿爾弗來德的獨唱向薇奧列塔表達了美好的愛情，以及朋友們的合唱。第2遍薇奧列塔的獨唱在祝酒時做了巧妙的回答，和男女聲對唱，最后合唱呼應。第3遍客人們的助興(眾人合唱)也更增添了宴會的熱烈而歡樂的

12、氣氛，樂曲結(jié)束在富麗堂皇的合唱氣氛中。 表 演 形 式 隨 情 節(jié) 變 化 而 變 化 .美 聲 1.這 段 音 樂 你 熟 悉 嗎 ？ 它 出 自 哪 部 歌 劇 ？2.聆 聽 音 樂 ， 根 據(jù) 其 情 緒 劃 分 結(jié) 構(gòu) 。A 結(jié) 構(gòu)A 主 部插部1 主 部 插 部 2 主 部回 旋 曲 式(音 樂 作 品 的 曲 式 之 一 。 一 個 主 要 樂 思 （ 主 部 ） 間 隔 出 現(xiàn) 三 次 以 上 ，在 每 兩 次 之 間 插 入 不 同 的 對 比 部 分 （ 插 部 ） 所 構(gòu) 成 的 曲 式 。 ) v法國作曲家比捷的歌劇卡門，卡門序曲是歌劇開場前的一首管弦樂曲。B A C A

13、 卡 門 序 曲 法 國 作 曲 家 。 是 19世 紀 法 國 具 有 鮮 明 個 性 的 作曲 家 。 歌 劇 卡 門 是 其 代 表 作 ， 也 是 世 界 上 演率 最 高 的 劇 目 之 一 。 還 有 管 弦 樂 組 曲 阿 萊 城 的姑 娘 比捷 四 幕 歌 劇 卡 門 題 材 新 奇 、 風 格 獨 特 ， 今天 被 公 認 為 不 朽 之 作 ， 但 在 當 時 卻 遭 到 一 些 人 的貶 斥 ， 稱 其 為 “ 格 調(diào) 不 高 ” ， 以 致 比 捷 在 卡 門 公 演 到 第 31場 時 溘 （ k） 然 長 逝 。 （）也 別 忘 了 我 ！ 卡門劇情簡介 卡 門 序

14、 曲 是 歌 劇 卡 門 開 場 前 的一 首 管 弦 樂 曲 。 音 樂 建 立 在 第 四 幕 斗 牛 士上 場 音 樂 及 第 二 幕 斗 牛 士 之 歌 等 素 材的 基 礎 上 ， 既 描 寫 了 歡 樂 的 節(jié) 日 氣 氛 ， 也刻 畫 了 斗 牛 士 的 英 勇 形 象 。 樂 曲 的 第 一 插 部 是 婦 女 兒 童 在 斗 牛 場 上歡 唱 、 跳 躍 的 旋 律 。 樂 曲 的 第 二 插 部 情 緒威 武 雄 壯 ， 帶 有 勝 利 凱 旋 的 氣 質(zhì) ， 表 現(xiàn) 了斗 牛 士 氣 宇 軒 昂 、 英 姿 勃 勃 的 形 象 。 這 段 旋 律 具 有 進 行 曲 的

15、特 點 。 最 后 音 樂在 熱 烈 的 氣 氛 中 結(jié) 束 。 A 主部主題主部主題是一首節(jié)日進行曲。氣氛熱烈歡快，把人們帶入了西班牙斗牛場那喧鬧狂熱的意境 之中1.此 段 音 樂 是 松 散 的 還 是 密 集 的 ？2.在 密 集 的 節(jié) 奏 上 加 上 旋 風 般 的 旋 律 使 音 樂 情 緒 變 得 怎 樣 ？密 集3.音 樂 的 熱 鬧 場 面 除 了 力 度 、 速 度 外 ， 還 有 一 種 什 么 樂 器 起 了 很 大 作 用 ？鼓 渲 染 了 節(jié) 日 氣 氛 木 管 樂 器和 小 提 琴 B插部11.音 樂 的 力 度 、 速 度 怎 樣 ？2.音 樂 色 彩 是 柔

16、和 的 還 是 明 亮 的 ？ 情 緒 怎 樣 ？歡 快 的 、 跳 躍 的 、 活 潑 的 。 表 現(xiàn) 婦 女 兒 童 在 斗 牛 場 上 歡 暢 、 跳 躍 的 旋 律 。稍 弱 、 歡 快 木管樂器和小提琴 C插部21.這 段 音 樂 聽 起 來 象 在 干 什 么 ？2.力 度 、 速 度 怎 樣 ？ 象 模 擬 了 什 么 聲 音 ？3.情 緒 怎 樣 ？ 你 聯(lián) 想 到 了 什 么 ？ 情 緒 威 武 、 雄 壯 ， 帶 有 勝 利 凱 旋 的 氣 質(zhì) ， 表 現(xiàn) 了斗 牛 士 氣 宇 軒 昂 、 英 姿 勃 勃 的 形 象此 旋 律 來 自 第 二 幕 中 埃 斯 卡 米 洛 的

17、 詠 嘆 調(diào) 斗 牛 士 之 歌 進 行 曲 速 度 ， 象 由 弱 到 強 、 由 遠 到 近 的 腳 步 聲 。 第 1次 ： 弦 樂 ， 抒 情 細 膩 。第 2次 ： 提 高 8度 ， 加 進 木 管 ， 威 武 雄 壯 。 悲 劇 性 主 題 按 音 樂 會 序 曲 演 奏 時 ， 第 三 次 重 現(xiàn) 主 部 主 題 后 ， 音樂 即 在 熱 烈 的 氣 氛 中 結(jié) 束 。 按 歌 劇 序 曲 演 奏 時 ， 第 三 次 重 現(xiàn) 主 部 主 題 后 ， 音 樂情 緒 突 變 ， 在 弦 樂 震 音 的 襯 托 下 ， 大 提 琴 和 管 樂 器 奏 出了 一 個 悲 劇 性 的 主

18、題 ， 速 度 為 中 庸 的 行 板 。 “ 實 踐 與 創(chuàng) 造 ” 第 三 題 ” ， (P.41下 ） 聽 一 聽 歌 劇 的原 序 曲 ， 比 較 兩 種 處 理 方 法 ， 你 認 為 哪 一 種 具 有 暗 示 卡門 悲 劇 命 運 的 效 果 ？ 卡 門 序 曲 A B A C A ( ) 主 部插部1 主 部 插 部 2 主 部 悲 劇 性 主 題 卡 門 序 曲 建 立 在 第 四 幕 斗 牛 士 上 場 音 樂 及 第 二 幕 斗 牛 士 之 歌 等素 材 的 基 礎 上 ， 既 描 寫 了 歡 樂 的 節(jié) 日 氣 氛 ， 也 刻 畫 了 斗 牛 士 的 英 勇 形 象 。

19、 樂 曲 的 第 一 插 部 是 婦 女 兒 童 在 斗 牛 場 上 歡 唱 、 跳 躍 的 旋 律 。 樂 曲 的 第 二 插 部 情 緒 威 武 雄 壯 ， 帶 有 勝 利 凱 旋 的 氣 質(zhì) ， 表 現(xiàn) 了 斗 牛 士 氣 宇 軒 昂 、 英 姿 勃 勃 的 形 象 。 六 場 歌 劇 洪 湖 赤 衛(wèi) 隊 第 二 次 國 內(nèi) 革 命 戰(zhàn) 爭 時 期 ， 韓 英 等 領 導 的 洪 湖 赤 衛(wèi) 隊 與彭 霸 天 等 反 動 勢 力 進 行 殊 死 斗 爭 ， 終 于 戰(zhàn) 勝 敵 人 ， 保 衛(wèi) 了 紅色 根 據(jù) 地 。 看 天 下 勞 苦 人 民 都 解 放 是 歌 劇 的 第 四 場 ，

20、 韓 英 在 獄 中堅 貞 不 屈 ， 視 死 如 歸 ， 敵 人 逼 她 母 親 勸 降 ， 但 韓 英 母 女 相 互激 勵 ， 寧 死 不 屈 。 此 段 是 母 女 牢 中 相 會 時 韓 英 的 大 段 唱 腔 。是 整 個 歌 劇 中 最 能 揭 示 其 內(nèi) 心 世 界 和 其 英 勇 不 屈 、 臨 危 不 懼的 革 命 樂 觀 主 義 精 神 和 崇 高 的 革 命 情 操 的 唱 段 。 洪 湖 赤 衛(wèi) 隊 是 中 國 歌 劇 史 上 的 不 朽 經(jīng) 典 。 音 樂 以 湖 北民 間 音 樂 為 素 材 ， 劇 中 的 主 要 唱 段 洪 湖 水 ， 浪 打 浪 、 沒 有

21、眼 淚 ， 沒 有 悲 傷 、 看 天 下 勞 苦 人 民 都 解 放 等 都成 為 民 族 歌 劇 的 永 恒 之 作 。 “實 踐 與 創(chuàng) 造 ” 第 二 題 （ P.41上 ) 聆 聽 看 天 喜 勞 苦 人 民 都 解 放 ， 說 一 說 歌 唱 家 在 三 個 “ 娘 啊 ， 兒死 后 ”的 藝 術 處 理 上 有 何 不 同 ？第 一 個 ： “ 娘 啊 ！ 兒 死 后 ， 你 要 把 兒 埋 在 那 洪 湖 畔 ， 將 兒 的 墳 墓 向 東 方 ，讓 兒 常 聽 那 洪 湖 的 浪 ， 常 見 家 鄉(xiāng) 紅 太 陽 。 ” - 第 二 個 ： “ 娘 啊 ！ 兒 死 后 ， 你

22、要 把 兒 埋 在 大 路 旁 ， 將 兒 的 墳 墓 向 東 方 ， 讓兒 常 看 紅 軍 凱 旋 歸 ， 聽 見 鄉(xiāng) 親 再 歌 唱 。 ” - 第 三 個 ： “ 娘 啊 ！ 兒 死 后 ， 你 要 把 兒 埋 在 高 坡 上 ， 將 兒 的 墳 墓 向 東 方 ，兒 要 看 白 匪 消 滅 光 ， 兒 要 看 ， 天 下 的 勞 苦 人 民 都 解 放 ！ ” - “實 踐 與 創(chuàng) 造 ” 第 二 題 聆 聽 看 天 喜 勞 苦 人 民 都 解 放 ， 說 一 說 歌 唱 家 在 三 個 “ 娘 啊 ， 兒死 后 ”的 藝 術 處 理 上 有 何 不 同 ？ 歌 唱 家 在 演 唱 中

23、 做 了 層 層 深 入 的 處 理 。第 一 個 ： “ 娘 啊 ！ 兒 死 后 ， 你 要 把 兒 埋 在 那 洪 湖 畔 ， 將 兒 的 墳 墓向 東 方 ， 讓 兒 常 聽 那 洪 湖 的 浪 ， 常 見 家 鄉(xiāng) 紅 太 陽 。 ” - 第 二 個 ： “ 娘 啊 ！ 兒 死 后 ， 你 要 把 兒 埋 在 大 路 旁 ， 將 兒 的 墳 墓 向東 方 ， 讓 兒 常 看 紅 軍 凱 旋 歸 ， 聽 見 鄉(xiāng) 親 再 歌 唱 。 ” - 第 三 個 ： “ 娘 啊 ！ 兒 死 后 ， 你 要 把 兒 埋 在 高 坡 上 ， 將 兒 的 墳 墓 向 東 方 ， 兒 要 看 白 匪 消 滅 光 ， 兒 要 看 ， 天 下 的 勞 苦 人 民 都 解 放 ！ ” -著重表現(xiàn)母女間的親情，是女兒對母親的希望。 著重表現(xiàn)韓英對革命成功的強烈信心。著重表現(xiàn)韓英對革命理想的無比執(zhí)著。