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1、?月亮與六便士?中斯特里克蘭德的矛盾人格分析 [中圖分類號]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139〔2021〕-15--01 一、引言 在毛姆的?月亮與六便士?當(dāng)中作者塑造了一個(gè)為追求繪畫藝術(shù)而拋家棄子并取得矚目成就的藝術(shù)家斯特里克蘭德，在斯特里克蘭德身上隱藏著的人性充滿了矛盾色彩，不是任何一個(gè)單純的詞語能夠總結(jié)出來的。因此，本文將以斯特里克蘭德為主要分析對象，深入探究毛姆?月亮與六便士?中男主人公的矛盾人格特征。 二、斯特里克蘭德的矛盾人格分析 熱誠 小說主人公斯特里克蘭德身上所具備的人性特點(diǎn)最突出和醒目的便是其同時(shí)擁有了冷漠與熱誠這兩種大相徑庭的矛盾

2、人格特征。 首先，對妻子阿美和對施特略夫太太勃朗什的冷漠與絕情。主人公斯特里克蘭德原本為一位成功的證券經(jīng)紀(jì)人，擁有優(yōu)雅美麗且善于社交的妻子阿美和一雙兒女，但在平靜且平凡的生活之中卻隱藏著斯特里克蘭德對藝術(shù)追求的狂熱向往。斯特里克蘭德之所以毅然決然地拋棄妻子只身前往巴黎，在一定程度上歸因于其妻子阿美的庸俗與虛偽。斯特里克蘭德太太熱衷于結(jié)交文人名士，對于文學(xué)和文藝有著濃厚的興趣，但對于自己的丈夫，阿美卻未能夠充分認(rèn)識到其身體里所蘊(yùn)含的藝術(shù)激情與精神世界里對繪畫藝術(shù)的狂熱追求，在妻子阿美眼中，斯特里克蘭德是一個(gè)平凡且平庸的證券經(jīng)紀(jì)人，一個(gè)“十足的小市民〞，這通過阿美對其丈夫“你知道，他一點(diǎn)兒文學(xué)修

3、養(yǎng)也沒有，他是一個(gè)十足的小市民〞這一評價(jià)中可以清晰地反映出來。妻子的不理解與世俗生活的捆綁嚴(yán)重束縛了主人公斯特里克蘭德對畫畫藝術(shù)的追求。為了釋放自己內(nèi)心深處隱藏著的繪畫激情，特里克蘭德決定拋棄妻子，去追尋屬于自己的繪畫藝術(shù)，這也便構(gòu)成了主人公斯特里克蘭德矛盾人格方面之一的冷漠。除此之外，其對勃朗什的冷酷與決絕也反映出了其人性當(dāng)中的冷漠。面對勃朗什的強(qiáng)烈挽留甚至是以死相逼，斯特里克蘭德表現(xiàn)出了極度的鎮(zhèn)靜，甚至是冷酷。斯特里克蘭德曾說“我不需要愛情，我沒有時(shí)間搞戀愛。這是人性的一個(gè)弱點(diǎn)。我是個(gè)男人，有時(shí)候我需要一個(gè)女性，但是一旦我的情欲得到了滿足，我就準(zhǔn)備做別的事了。〞對于斯特里克蘭德而言，勃朗什

4、只不過是其作為男人對女人的一種生理需要和為其畫畫提供人體素材的對象，與愛無關(guān)。 其次，對畫畫藝術(shù)的熱誠。與其對妻子阿美和對勃朗什的冷漠相對的是斯特里克蘭德對畫畫藝術(shù)的熱誠。斯特里克蘭德曾用“我告訴你我必須畫畫兒，我由不了自己。一個(gè)人要是跌進(jìn)水里，他游泳游的好不好是無關(guān)緊要的，反正他得掙扎出去，不然就得淹死。〞這樣的話來向小說中的“我〞解釋其拋家棄子只身前往巴黎尋求繪畫夢想的原因，從斯特里克蘭德的話中“我〞可以充分感受到其內(nèi)心深處所隱藏的、熊熊燃燒著的藝術(shù)之火，一切阻礙他實(shí)現(xiàn)繪畫夢想的世俗之物都將被他對畫畫的熱誠之火燃燒殆盡，無論是妻子兒女還是對他愛得發(fā)狂的施特略夫太太。 首先，斯特里克

5、蘭德道德意識的混亂。為了追求繪畫藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)自己從小隱藏在心中的畫畫夢想，斯特里克蘭德拋家棄子遠(yuǎn)赴法國巴黎，面對妻子阿美的多封家信，斯特里克蘭德選擇無視與無情，一封信也沒有回復(fù)。甚至對小說中的表達(dá)者“我〞的質(zhì)問說出了“我已經(jīng)養(yǎng)活了她十七年。為什么她不能換換樣子自己養(yǎng)活自己呢？〞這樣的話，從斯特里克蘭德的回復(fù)來看，他絲毫沒有愧疚之情，完全是一個(gè)無視道德、無視責(zé)任的負(fù)面人物形象。除了對妻子兒女在道德意識方面所表現(xiàn)出來的混亂之外，斯特里克蘭德對施特略夫和勃朗什的所作所為也表現(xiàn)出了十足的道德意識混亂。斯特里克蘭德在巴黎窮困潦倒幾乎要身死異鄉(xiāng)的時(shí)候是施特略夫堅(jiān)決且堅(jiān)決地將其帶回家精心照顧，為他提供住房、食

6、物、醫(yī)治和畫畫用的工具與場所，可以說施特略夫?qū)τ谒固乩锟颂m德有著極大恩情，但盡管如此，斯特里克蘭德卻依然霸占了施特略夫的太太勃朗什、霸占了施特略夫的家和畫室，并且沒有絲毫的羞愧之情。從斯特里克蘭德對施特略夫和勃朗什的所作所為來看，正是因?yàn)樗攀沟檬┨芈苑蚣移破尥?，而斯特里克蘭德自身對此事的反應(yīng)與態(tài)度也正恰恰反映了其在道德意識領(lǐng)域的混亂。 其次，斯特里克蘭德藝術(shù)追求的清晰。斯特里克蘭德表現(xiàn)出了對藝術(shù)追求的極度清晰認(rèn)識，對于斯特里克蘭德而言，他明白自己的出走會對妻子兒女帶來巨大的痛苦、會被社會議論紛紛，也明白自己對施特略夫及勃朗什的所作所為會讓自己永遠(yuǎn)烙上忘恩負(fù)義、“惡棍〞的痕跡，但盡管如此，他

7、依然擁有著對藝術(shù)的清晰追求，斯特里克蘭德從未忘記和放棄對畫畫的熱愛和對藝術(shù)的堅(jiān)持，靈魂深處“反正他得掙扎，不然就得淹死〞的堅(jiān)決與執(zhí)著構(gòu)成了他在追求藝術(shù)之路上面對紛繁俗事的清醒與清晰，他唯一的夢想、唯一的目標(biāo)和生存的理由，僅僅是因?yàn)楫嫯?，為了釋放埋藏在身體里多年的畫畫的熱情。 三、結(jié)束語 ?月亮與六便士?中斯特里克蘭德具有明顯的矛盾人格特征，本文分別從男主人公冷漠與熱誠、道德意識的混亂與藝術(shù)追求的清晰這兩個(gè)角度對男主人公斯特里克蘭德的矛盾人格進(jìn)行了深入分析，希望能夠進(jìn)一步深化人們對?月亮與六便士?這一小說中斯特里克蘭德人物形象的認(rèn)識。 參考文獻(xiàn)： 【1】朱賓忠.毛姆和他的?月亮與六便士?[J].博覽群書，2021〔04〕：69-73. 【2】胡永華.從?月亮與六便士?看藝術(shù)家的生產(chǎn)[J].外國文學(xué)，2021〔02〕：39-46.