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1、?看不見的客人?:隱藏的女性主義話語
摘要】西班牙電影?看不見的客人?以懸疑、犯罪、戲劇性沖突強(qiáng)烈的敘事受到關(guān)注。其中人物形象的刻畫趨于飽滿,對現(xiàn)代生活里中產(chǎn)階級在面對事業(yè)、家庭、婚姻等方面進(jìn)行了展現(xiàn)。影片尤其把人性置于光鮮亮麗的對立面,將傳統(tǒng)道德中的刻板印象加以反轉(zhuǎn),從而使故事中隱藏的女性主義話語貫穿始終。
【關(guān)鍵詞】女性主義;敘事視點(diǎn);人物形象
中圖分類號:J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號:11007-0125〔2021〕23-0111-01
女性主義建立在女性仍未獲得與男性相等的權(quán)利這一思想根底上,是一種男女平等的信念和意識形態(tài),旨在反對包括性別歧視在內(nèi)的一切不平等?!?】在?看
2、不見的客人?里,對兩位女性主人公的刻畫方式是一致的,都是先抑后揚(yáng)?!吧咝廊栓晞诶?、“懦弱母親〞埃爾韋拉,皆是把這樣的角色帶入男權(quán)社會下觀眾對女性存在的刻板印象中。假設(shè)沒有這些刻板印象,男主嫁禍于人的“自述〞將存在疑問。
一、勞拉:“蛇蝎美人〞下的善良
影片采用了POV〔視點(diǎn)人物寫作手法〕的方式進(jìn)行敘事,故事以主人公艾德里安的回憶、律師弗吉尼亞的假設(shè)展開表達(dá)。即故事本身帶有主觀性。
在艾德里安回憶的故事中,勞拉是他的婚外情人。在出車禍后,勞拉拿艾德里安的女兒、事業(yè)作為軟肋,阻止了艾德里安想報警的行為,并主動謀劃了一出死者意外身亡、她與艾德里安只是兩車相撞并無大礙的假象。勞拉以“小三〞的身
3、份讓觀影者先入為主,再以美貌與溫柔將男主人公說服,將觀影者帶入一個慣有的思維,即勞拉為“蛇蝎美人〞,是一位有著狠毒心腸的“小三〞。而后,事件產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng),不得不繼續(xù)一個又一個謊話。無論是勞拉事先拿走了死者的錢包加以陷害,還是她說的“如果我出事,你也會陪葬〞,這些描寫將觀影者對勞拉“惡〞的印象加深,且深信不疑。
長久以來,社會是一個以男權(quán)意識為中心的社會意識形態(tài),所以人們在這種意識形態(tài)中形成的概念使得他們從男權(quán)的角度來描述這個世界,并且把這種描述混淆于真理?!?】男主人公是一位事業(yè)有成、家庭美滿的中產(chǎn)階級,這樣看似具有話語權(quán)的形象,面具下卻是一個婚外偷情、真正意義上自私的人。艾德里安可以為了
4、自己的事業(yè)和外在光鮮亮麗的形象泯滅自己的良心,將自己的過錯嫁禍于情人勞拉。勞拉其實(shí)并非“蛇蝎〞,她才是那個被“謀劃〞的人,她本身的良知使她主動向托馬斯夫婦坦白了真相,卻也使自己死于情夫手中。
女性主義電影理論者勞拉穆爾維早期認(rèn)為:“女性觀眾在觀影中并非缺席,而是表現(xiàn)出更加復(fù)雜的心理特征,要么站在被狂虐式的女性立場,認(rèn)同女性作為欲望客體的存在,要么從男性的視角出發(fā),成為主動的觀淫者。〞先入為主的觀念使得男主人公架構(gòu)的故事讓人信服,也從另一個角度展現(xiàn)了女性被社會某種思想綁架的悲哀。
二、埃爾韋拉:“懦弱母親〞下的堅強(qiáng)
同樣是死者丹尼爾的家屬,埃爾韋拉作為死者的母親,在影片中存在感很低,她并沒
5、有像托馬斯那樣以正面的形象進(jìn)行對抗。從敘事角度來說,這是一個隱藏的伏筆,而這之所以能成為電影最后的伏筆,也是基于觀影者心理對于母親形象的固有印象。
在托馬斯的口中,埃爾韋拉是一個身患癌癥不得不住在安靜林間的病人。勞拉與埃爾韋拉第一次見面,埃爾韋拉穿著深咖色的針織衣,素顏,戴著眼鏡,對丈夫托馬斯的話言聽計從;當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的兒子失蹤、 遺落在家,心亂如麻的埃爾韋拉尋求丈夫的慰藉,也在丈夫的撫慰下得以平靜。在整部影片中,對埃爾韋拉的正面描寫只有十分鐘左右,在這十分鐘里,她呈現(xiàn)的是在丈夫背后的賢妻、得知兒子失蹤后病倒在床的形象。然而,在電影的最后,律師弗吉尼亞站在主人公艾德里安對面的窗臺,慢慢卸下
6、裝束,她正是那位“看不見的客人〞,是一開始就隱藏在人皮面具背后的埃爾韋拉。
影片對情節(jié)的前期引導(dǎo),都建立在觀影者輕易接受故事中女性形象的前提下。觀影者對于這位母親的形象僅僅停留在她的慌亂、病倒在床、她在丈夫懷中哭泣,而忽略了她是一位熱愛戲劇、很有表演天賦的劇團(tuán)演員,更忽略了她作為一位“母親〞的身份。她隱藏在律師的面具下,當(dāng)她聽到艾德里安不顧還活著的兒子依舊選擇將車淹沒,憤然的眼神和顫抖的身軀險些將她暴露。
在電影中,以男性角度表達(dá)的事件利用了女性處于弱勢的視點(diǎn),推動了故事“看似成立〞的開展。影片一直用主觀性的敘事視點(diǎn),把觀影者帶入男主人公為主體的體驗(yàn),在解謎時切換到以女性為主體的視點(diǎn)中,才
7、反轉(zhuǎn)擊碎了男主人公的謊話,也擊碎了觀影者對影片中女性的刻板印象。
三、結(jié)語
影片中對于人性的探討盡顯深刻,從女性主義的角度說,?看不見的客人?將女性放置于與男性平等的對話臺上,彰顯了屬于女性的話語權(quán)。每個人都有一副面具:艾德里安光鮮亮麗的外表下有著不為人知的一面,被墨水浸透的襯衫,隱喻了他內(nèi)心的腐爛;但同樣的面具下,埃爾韋拉是正義的守護(hù)者,真正的善依然守望著人性的光輝。這不僅僅是電影隱藏的敘事邏輯,也是創(chuàng)作者所要傳達(dá)的隱藏的女性主義話語。
參考文獻(xiàn):
【1】袁智忠,虞吉.影視批評剛要[M].重慶:重慶大學(xué)出版社,2021.
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