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1、
試論王維詩歌的佛性情結(jié)
冉小鳳
( 銅仁市碧江區(qū)楊柳坪小學(xué) 貴州銅仁 554309 )
摘 要:佛性是王維詩歌藝術(shù)的顯著特點(diǎn),他將佛教禪宗義法靈活運(yùn)用到詩歌中,實(shí)踐了佛性與詩歌的統(tǒng)一。對(duì)深愛佛理的王維的詩歌中,佛不再是枯燥的說教,而是含在真景真境的生活體驗(yàn)和真實(shí)感受。他獨(dú)特的經(jīng)歷及佛性情結(jié),伴隨他的一生。他把佛引入詩,使得詩歌的內(nèi)容更加豐富,表現(xiàn)藝術(shù)更加獨(dú)特,豐富和完善了佛性在詩歌領(lǐng)域的理論內(nèi)涵與美學(xué)意蘊(yùn)。
關(guān)鍵詞:王維;詩歌;佛性
隨著佛教在中國的傳播,佛文化像一股暖流一樣流進(jìn)文人的生活及創(chuàng)作中。從他們創(chuàng)作中反映出來的人生觀、世界觀,可以看出佛教文
2、化對(duì)他們的影響。到了唐代,尤其是到王維時(shí)期,佛教已經(jīng)發(fā)展到頂峰時(shí)期。以王維為代表的中國文人開始把佛文化引人中國文壇,使中國哲理文化更加濃厚,使詩歌具有新的品質(zhì)即空寂的境界、明凈和平的趣味和淡泊而深厚的意蘊(yùn),從而使詩歌境界也得到提升,也豐富了詩歌的審美情趣,對(duì)中國的詩歌產(chǎn)生了很深的影響。
一、王維詩歌佛性情結(jié)來自于獨(dú)特的經(jīng)歷
從古到今,每一個(gè)人的人生都是一部難念的經(jīng)。無論是偉大也好,還是平凡也好,一個(gè)人的經(jīng)歷深深的影響著其成長。被譽(yù)為中國文學(xué)史上最著名的詩人王維,他一生的經(jīng)歷同一般的文人、詩人比較,他一生經(jīng)歷有他個(gè)人獨(dú)特的特點(diǎn):一是他出仕比較早,他15歲就離家進(jìn)京,謀求進(jìn)?。?9歲
3、就就成為中解元;21歲就進(jìn)士弟,隨后成為太樂丞。二是學(xué)佛較早,其母崔氏虔誠奉佛30年,受其母親和家庭的影響,王維很小的時(shí)候就具奉佛思想,二十多歲就受教名僧,交接僧人;入仕后由于仕途受挫,年僅29歲的王維就正式入寺廟學(xué)佛,到他中年后他現(xiàn)實(shí)逐漸越來越不滿,逐漸遠(yuǎn)離塵世,親近森林,以山為屋以水為魂隱居生涯,但他的隱居也是很獨(dú)特的,他也不是完全的“避官”自守,他也不是完全兩耳不聞窗外事,而是過著半官半隱、悠閑自在的山林生活。即使在他退朝后,他也不會(huì)感到無所事事,焚香獨(dú)坐,以禪誦為為樂,成為他生活中最重要的組成部分。三是遭貶較早,他21歲及第、做官,僅半年多時(shí)間就因伶人違制受連累而獲罪遭貶(濟(jì)州司倉參軍
4、),這對(duì)年輕又是剛起步的王維來講,確實(shí)是巨大精神打擊,使他較早感覺到官路的黑暗與漫長。四是他隱居較早,早在王維十六七歲的時(shí)候,他曾就與他祖六一起隱居過終南山(《哭祖六自虛》詩:“念昔同攜手……南山俱隱逸……”),出貶濟(jì)州后政治失意,心懷不滿,又產(chǎn)生歸隱山林的思想,并于26歲棄官隱居淇上(今河南北部),34歲時(shí)又隱居過嵩山,以待機(jī)出仕,而在37歲時(shí)因張九齡被罷相貶官,又生退隱之意,并從41歲開始亦官亦隱至終老。[1]
從這“四早”中我們可以看出王維的一生的政治態(tài)度和人生態(tài)度。首先,他不滿這黑暗而又殘酷的現(xiàn)實(shí),不原意同官場上那些人心險(xiǎn)惡的人和全權(quán)主義勢力同流合污。這雖是正直文人的共同秉
5、性,但王維對(duì)此覺悟較早他21歲初次做官,便受累遭貶,就感到官場的險(xiǎn)惡,產(chǎn)生了怨憤,寫于濟(jì)州任上的《濟(jì)上四賢詠》,就是借永前賢,針砭時(shí)弊,抒發(fā)懷才不遇的悲憤的?!杜既蛔鳌菲湮逋ㄟ^對(duì)比,張九齡直言遭貶李林甫奸臣得逞以后,王維雖然沒有與其徹底的決裂,但對(duì)奸臣揭露“開天盛世”紈绔貴仕賢才淪落的不公。專權(quán)的黑暗勢力也愈來愈不滿(如《冬日游覽》亦直刺李林甫一伙),總體來說,在王維詩歌里,我們看不到屈原式的憤激、杜甫式的沉郁、李白式的豪憤,也看不到陶淵明式的“歸去來”。他沒有走抗?fàn)?、決裂、斗爭的道路,沒有徹底的辭官歸隱,居山林而不出,對(duì)官是不離不棄。當(dāng)他走到人生盡頭的時(shí)候,他發(fā)出這樣的悲嘆:“宿昔朱顏成暮齒
6、,須臾白發(fā)變垂髫,一生幾許傷心事,不向空門何處銷?!保ā秶@白發(fā) 》)他是中國封建社會(huì)中那種既懷不滿又不敢斗爭、既很清高又很庸懦的士大夫典型。那些以山以水以田園為依托的詩境,在那里,他仿佛處在一個(gè)自由的天空里,可以任性的向天空敞開胸膛,訴說內(nèi)心的真情實(shí)感,在那里,他仿佛獲得了精神上的安慰,但事實(shí)上他一生都受著那半個(gè)官字(即半官半隱)的困擾,處在現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾之中,只是他在詩歌中游刃有余、行云自如,獲得一種精神上的自由和超然。其次,王維的人生態(tài)度,用我們今天的話來說就是沒有什么可以或不可以,也沒有什么有或無之說,適者生存,不適者淘汰,君子以治國安邦為己任,以全心全意為百姓為行動(dòng)宗旨,那么他就能夠
7、成為真正的適者。王維雖然他的文學(xué)成就非常高,但他畢竟也是生活中實(shí)實(shí)在在的人,在他身上既有儒家的“達(dá)者兼濟(jì)天下,窮者獨(dú)善其身”的品質(zhì),“又有道家的”親近自然的淳樸。
二、王維詩歌佛性情結(jié)的主要表現(xiàn)
(一) 融佛性于詩
王維受佛影響較早,對(duì)佛理有精深的研究,他曾撰寫了《能禪師碑》[2]。他也很善于將禪趣融入到詩歌,例如,他在其詩《哭殷遙》和《秋夜獨(dú)坐》中分別寫到:“憶昔君在日,問我學(xué)無生”、“欲知除老病,唯有學(xué)無生”。這里的“學(xué)無生”就帶有濃厚的禪趣。那什么是學(xué)無生呢?簡單的說就是坐禪的時(shí)候,讓心保持絕對(duì)的寧靜、讓心如湖水一樣清澈見底,讓思想沒有任何雜念,讓身心處于虛空飄渺的狀態(tài)
8、。達(dá)到超脫現(xiàn)實(shí),無所謂有無,自個(gè)兒都是虛的境界。詩人喜歡把一些佛教語言用到其詩中,如“無生”“梵聲”“初地”等字樣出現(xiàn)在他詩中,如他在《山居即事》中說:“寂寞掩柴扉,蒼茫對(duì)落輝”又如在《登辨覺寺》中提到:“竹徑連初地,蓮峰出化城。宿中三楚盡,林上九江平,軟草承趺坐,長松響梵聲??站臃ㄔ仆?,觀世得無生”。這些佛詞的運(yùn)用,使他的充滿了一股濃濃的“佛味”和淡淡的禪趣。
(二)理趣兼融
王維詩不僅富有禪趣,還富有禪機(jī)禪理。他常常是把對(duì)生活感受內(nèi)化成一些富有哲理的東西,表現(xiàn)在他那些富有禪機(jī)禪理的詩歌中,這些詩給人的印象常常是只能意會(huì),不能言傳。使閱讀者有一種讀在此意在彼的空間跨度,思想在廣闊
9、的空間跳躍,讓人難以真正達(dá)到視覺感光上的滿足。讀王維這些詩,就讓你有一種“吃不盡”的感覺。如《投道一師蘭若宿》:“一公棲太白,高質(zhì)出云煙。梵流諸壑遍,花雨一峰偏。跡為無心隱,名因立教傳。鳥來還語法,客去更安禪,晝涉松路盡,暮投蘭若邊。洞房隱深竹,清夜聞遙泉。向是云霞里,今成枕席前。豈惟留暫宿,服事將窮年?!贝嗽娗擅畹倪\(yùn)用充滿禪機(jī)的話語贊美拜禪人高超道行?!盎ㄓ辍笔欠鸾陶Z,用在這里,一方面給我們呈現(xiàn)出漫天花飄飛的場景,如春雨般降落大地,給人美感,另一方面,仿佛給我們帶進(jìn)一個(gè)佛教之地的大環(huán)境中,仿佛看到一位專業(yè)的老禪師正在兢兢業(yè)業(yè)的為其禪徒講經(jīng)道法,來來往往的人如花如雨一般。最妙的是“鳥來還語法,
10、客去更安禪”。濃濃的玄機(jī),把鳥兒都迷住了,都要就近聽聽究竟,可見,禪師講法多高超。雖然的《終南別業(yè)》中沒有一句佛語,但他那種興來獨(dú)往,行止脫,是道者的風(fēng)度;水窮云起,生生滅滅,盡是禪機(jī);“談笑無還期”,是出塵入道的歸宿。他那種任性所之,走到哪兒算哪兒,什么時(shí)候回家,也不知道,也不考慮。字字流露出王維的佛性情結(jié)。使他有“詩佛”的美譽(yù)。
(三)“空”字的妙用
佛學(xué)講“空”:空即法,法即寂,領(lǐng)悟了空便是佛(《華嚴(yán)經(jīng)》)。而王維詩歌中的“空”有其獨(dú)特的意義。他詩里的空究竟有多空,只有我們精佛的王維深知,我們只能慢慢去品讀他的詩,才能想象出他的心空世界。王維獨(dú)特情感的流露,不在“空”字的有無,而在如
11、何巧妙的表現(xiàn)“空”的境界。在他的詩歌中有的是直接有“空”字來抒發(fā)他的所感,我這里舉幾句來供人慢慢揣摩,如:《鳥鳴澗》中的“人閑桂花落,夜靜春山空”,《鹿柴》中的“空山不見人,但聞人語響”等。但他畢竟看清了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),有些時(shí)候不是忠言直語就能夠了事的。他本來看到了現(xiàn)實(shí)的黑暗,內(nèi)心有正直之士的怨恨和不滿,但他強(qiáng)迫自己閉上眼睛,“萬事不關(guān)心”。與“空”相對(duì)應(yīng)的是“靜”,在靜態(tài)中領(lǐng)會(huì)空的闊,在動(dòng)中感受靜的氣息,在王維詩中那些沒有“空”的空,沒有“靜”字的靜,靜中的空,把心靈的美與自然的美完美的融合。如在《山居秋暝》,詩人并沒有給形容出山空成什么樣,靜到什么程度,卻在字里行間給了我們無限想象的空間。
12、又如《終南山》“白云回望合,青靄入看無”等。這些看似平常的詩中景物,在王維眼里卻是充滿了靈性和人氣味,在他眼里,物不單是物,而是物外之象,帶有一定的禪意和佛性寫“真”的意象。如詩中的雨、山、花、鳥、云等意象,尤其是云,是詩人善于表現(xiàn)的意象,據(jù)前人統(tǒng)計(jì),王維詩中,其中有83 首詩中有“云”的意象[4],云形象是詩人內(nèi)心形象的化身,他心就像行云一樣來去自如,無拘無束,是一種超然物外的自由。以上提到的空、靜是佛性、禪意的流露。
三、王維詩歌佛性情結(jié)的鑒賞
王維那些富有禪意詩歌,古人稱之為“讀之可以啟道心,洗塵慮”。詩人的一生并不是一帆風(fēng)順的,他的一生是不幸的。但他卻是詩歌中的一顆泰斗,途的不順
13、、坎坷的人生經(jīng)歷讓他感受到另一種人生領(lǐng)悟---超脫自然、遠(yuǎn)離塵俗、追求心靈自由與寧靜、舒適恬淡的人生境界。王維那些潛心于山水是詩作,以大自然為色,以山水情,營造出人與自然和諧相處的意境,讀其詩品其人其理。他親和山水時(shí)表現(xiàn)出來的的喜悅,以及人性向善的精神,都給我們十分有意義有價(jià)值的啟發(fā)。雖然在王維之前也有大量的文人將佛引入到詩歌創(chuàng)作之中,但王維詩中體現(xiàn)更全面。王詩對(duì)中晚唐詩風(fēng)也產(chǎn)生了很大的影響,安史之亂后,文人的心理狀態(tài)發(fā)生了很大的變化,對(duì)現(xiàn)實(shí)更加不滿,他們既受唐文化的熏陶,但又失去盛唐文人昂揚(yáng)的精神,他們不在有李白式的自信和磅礴的氣勢,而是王維式的看破現(xiàn)實(shí)后的孤寂、冷落的心境,追求清雅高遠(yuǎn)的情
14、調(diào);也沒有杜甫那種激憤的不滿情懷,王維筆下享受孤獨(dú)寂寞的淡定,如他詩《鹿柴》、《竹里館》、《辛夷塢》、《過香積寺》所寫的一樣。曾經(jīng)有人評(píng)價(jià)王維《過香積寺》中“深山何處鐘”句為“幽微夐邈,最是王、孟得意神境?!盵5] 王維的詩不僅有佛味,還有清新舒適的田園味。多種味綜合在一起,使其詩具有觀不盡的生命力。他的山水詩與前人比較,擴(kuò)大了這類詩的內(nèi)容,增添了它的藝術(shù)風(fēng)采,使山水詩的成就達(dá)到前所未有的高度,這是他對(duì)中國古典詩歌的突出貢獻(xiàn)。其中,那些充滿佛性情結(jié)的鄉(xiāng)村景物和農(nóng)家生活的田園詩,更能表現(xiàn)他閑逸自得的情趣和恬淡自適的心境。可以說畫中有詩,詩中有畫,但又不僅限于此,而且更是對(duì)王維詩歌佛性的最好詮釋。
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