《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史--國際主義風(fēng)格》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史--國際主義風(fēng)格（47頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、現(xiàn)代設(shè)計(jì)史國際主義風(fēng)格國際主義風(fēng)格的形成背景 國際主義風(fēng)格是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)國際主義風(fēng)格是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動的發(fā)展。早在動的發(fā)展。早在1927 年，美國建筑家飛利浦年，美國建筑家飛利浦 約翰遜就注意約翰遜就注意到在德國斯圖加特市近郊舉辦的威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的到在德國斯圖加特市近郊舉辦的威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的這種風(fēng)格，他認(rèn)為這種風(fēng)格會成為一種國際流行的建筑風(fēng)格，這種風(fēng)格，他認(rèn)為這種風(fēng)格會成為一種國際流行的建筑風(fēng)格，因此稱之為國際主義風(fēng)格，當(dāng)時(shí)他稱這種單純、理性、冷漠、因此稱之為國際主義風(fēng)格，當(dāng)時(shí)他稱這種單純、理性、冷漠、機(jī)械式的風(fēng)格為機(jī)械式的風(fēng)格為“國際

2、風(fēng)格國際風(fēng)格”。這是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)被稱為國。這是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)被稱為國際主義的開端。經(jīng)過德國、荷蘭、俄國的一批建筑家、設(shè)計(jì)際主義的開端。經(jīng)過德國、荷蘭、俄國的一批建筑家、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的努力探索，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在德國的包豪斯設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的努力探索，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在德國的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)期達(dá)到頂峰，出現(xiàn)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、舞臺學(xué)院時(shí)期達(dá)到頂峰，出現(xiàn)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、舞臺設(shè)計(jì)等等各個(gè)方面的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展，無論是意識形態(tài)上設(shè)計(jì)等等各個(gè)方面的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展，無論是意識形態(tài)上還是形式上，都呈現(xiàn)趨于成熟的面貌。但是，以德國為首的還是形式上，都呈現(xiàn)趨于成熟的面貌。但是，以德國為首的歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)

3、動在納粹德國時(shí)期受到全面封殺，大部分現(xiàn)歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動在納粹德國時(shí)期受到全面封殺，大部分現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要人物都在代主義設(shè)計(jì)的主要人物都在30 年代末年移民美國。年代末年移民美國。 歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的“現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國際主義國際主義”風(fēng)格。這種風(fēng)風(fēng)格。這種風(fēng)格在戰(zhàn)后的年代，特別是格在戰(zhàn)后的年代，特別是60 、70 年代以來發(fā)展到登峰造極的年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為壟地步，影響世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為壟斷性的風(fēng)格。

4、斷性的風(fēng)格。國際主義在美國產(chǎn)生國際主義風(fēng)格首先在建筑設(shè)計(jì)上得到確立 歐洲現(xiàn)代主義的一批大師，如密斯歐洲現(xiàn)代主義的一批大師，如密斯凡凡德德羅、馬羅、馬謝謝布魯爾、沃爾特布魯爾、沃爾特格羅佩斯已經(jīng)成為美國建筑界的魁格羅佩斯已經(jīng)成為美國建筑界的魁首，領(lǐng)導(dǎo)了整個(gè)國家建筑風(fēng)格的主流。他們設(shè)計(jì)的一首，領(lǐng)導(dǎo)了整個(gè)國家建筑風(fēng)格的主流。他們設(shè)計(jì)的一些重要的建筑，比如密斯在紐約設(shè)計(jì)的西格來姆大廈些重要的建筑，比如密斯在紐約設(shè)計(jì)的西格來姆大廈(the Seagram）、以及意大利設(shè)計(jì)家吉奧）、以及意大利設(shè)計(jì)家吉奧龐蒂在米蘭龐蒂在米蘭設(shè)計(jì)了佩萊利大廈（設(shè)計(jì)了佩萊利大廈（the Pereili Buiiding）等，成

5、為國）等，成為國際主義建筑的典范，從而又影響到全世界的公共建筑際主義建筑的典范，從而又影響到全世界的公共建筑風(fēng)格。從發(fā)展的根源來看，美國的國際主義風(fēng)格與戰(zhàn)風(fēng)格。從發(fā)展的根源來看，美國的國際主義風(fēng)格與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動是同宗同源的，德國包豪前歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動是同宗同源的，德國包豪斯的領(lǐng)導(dǎo)人基本都來到美國，在美國主持大部分重要斯的領(lǐng)導(dǎo)人基本都來到美國，在美國主持大部分重要的建筑學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)工作，貫徹包豪斯思想和體系，從的建筑學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)工作，貫徹包豪斯思想和體系，從而形成了新的現(xiàn)代主義，即國際主義風(fēng)格。而形成了新的現(xiàn)代主義，即國際主義風(fēng)格。密斯密斯范范德德羅在早期提出的羅在早期提出的“少

6、則多少則多”原則在戰(zhàn)后有了趨向于極原則在戰(zhàn)后有了趨向于極端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預(yù)制構(gòu)件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國際主義建程度。鋼筋混凝土預(yù)制構(gòu)件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國際主義建筑的標(biāo)準(zhǔn)面貌。到這一階段，形式變成了第一性。原本的目的性筑的標(biāo)準(zhǔn)面貌。到這一階段，形式變成了第一性。原本的目的性被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國際主義被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。的核心。 西格拉姆大廈設(shè)計(jì)：密斯.凡.德.羅 菲利普.約翰遜 1954-1958年通用汽

7、車公司的技術(shù)中心 設(shè)計(jì)：伊諾.沙里寧 1949-1956年國際主義風(fēng)格的快速發(fā)展 通過第二次世界大戰(zhàn)期間和大戰(zhàn)結(jié)束以通過第二次世界大戰(zhàn)期間和大戰(zhàn)結(jié)束以后的一個(gè)不長時(shí)期的探索，國際主義設(shè)后的一個(gè)不長時(shí)期的探索，國際主義設(shè)計(jì)終于在美國興盛起來，它作為一種設(shè)計(jì)終于在美國興盛起來，它作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，不但從建筑設(shè)計(jì)開始而影響到計(jì)風(fēng)格，不但從建筑設(shè)計(jì)開始而影響到其它設(shè)計(jì)范疇其它設(shè)計(jì)范疇特別是平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)，成為流行一時(shí)的風(fēng)格，并且終于成，并且終于成為名副其實(shí)的國際主義設(shè)計(jì)，影響西方為名副其實(shí)的國際主義設(shè)計(jì)，影響西方各國。各國。 國際主義平面設(shè)計(jì) 作為國際主義建筑風(fēng)格的回應(yīng)，在平面設(shè)計(jì)上，出現(xiàn)了與建筑

8、上國際主義設(shè)計(jì)相呼應(yīng)的瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)（Swiss graphic Internationalism) ，追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔明快的版面編排、無飾線字體的運(yùn)用、完整的造型，從而形成了高度的功能化、理性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格 。由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。國際主義平面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵人物 國際主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動的兩個(gè)關(guān)鍵人物，西奧巴爾莫（19021965）和馬克斯比爾（1908），都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計(jì)家。巴爾莫是最早采用完全的、絕對的數(shù)學(xué)方式從事平面設(shè)計(jì)構(gòu)造的設(shè)計(jì)家之一。馬克斯比爾則重視設(shè)計(jì)的一致性和統(tǒng)一性。

9、瑞士國際主義平面設(shè)計(jì) 瑞士的國際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是在1959年瑞士出版新平面設(shè)計(jì)雜志時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計(jì)史中具有重要的作用和意義 新平面設(shè)計(jì)雜志貝多芬音樂會招貼畫設(shè)計(jì)：約瑟夫.穆斯.布魯克曼 1955年國際主義風(fēng)格的招貼畫 1927-1961年國際主義風(fēng)格的招貼畫 1927-1961年字體設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)： Max miedinger 和 Edouard Hoffman 1961年減少噪音招貼畫 設(shè)計(jì)：約瑟.穆斯.布魯克曼 1960年國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格往往采用方格網(wǎng)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，排版方式多采用非對稱式的，無論是字體，還是插圖、照片、標(biāo)志等

10、、都規(guī)范的安排在框架中，排版上往往出現(xiàn)簡單的縱橫結(jié)構(gòu)，字體則采用簡單明確的無飾線字體，平面效果非常公式化和標(biāo)準(zhǔn)化，具有簡明而準(zhǔn)確的視覺特點(diǎn)。國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格創(chuàng)造了一種高度功能化、理性化的國際視覺傳達(dá)語言，清晰明確，主題突出，為人們理解不同國家和不同民族的信息提供了便利。作為一種國際性的視覺語言，平面設(shè)計(jì)的國際風(fēng)格今天仍然被設(shè)計(jì)師重視，以盡量減少信息傳達(dá)過程中因?yàn)槲幕尘八M成的障礙。國際主義產(chǎn)品設(shè)計(jì) 在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上也出現(xiàn)了德國烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院和布勞恩公司的體系，以德國設(shè)計(jì)家迪特 蘭姆斯為首，形成高度功能主義、高度次序化、高度功能化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響歐美和日本等國家的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格。

11、 德國烏爾姆學(xué)院 烏爾姆學(xué)院與戰(zhàn)前的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院是一脈相承的，最大的要點(diǎn)就是要把設(shè)計(jì)作為社會工程的組成部分，而避免美國設(shè)計(jì)簡單赤裸的商業(yè)傾向。烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院對于奠定國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格起到?jīng)Q定性的作用。 烏爾姆學(xué)院1953年開課，1957年正式開學(xué)，1968年宣布解散。第一任校長：馬克斯.比爾（Max Bill，1908-1994）第二任校長：托馬斯.馬爾多納多（Tomas Maldonado，1992-）烏爾蒙教師：奧托.?？藸枺∣tl Aicher）漢斯.古戈洛特（Hans Gugelot）烏爾蒙與企業(yè)的合作：布勞恩公司（Braun）、柯達(dá)公司（Kodak）慕尼黑奧運(yùn)會標(biāo)志設(shè)計(jì)：奧托.?？藸?/p>

12、 1972年布勞恩Phonosuper SK 4唱機(jī)設(shè)計(jì)：迪特.拉姆斯.古戈洛特 1956年布勞恩RT 20收音機(jī)設(shè)計(jì)：迪特.拉姆斯 1961年布勞恩生產(chǎn)的吹風(fēng)機(jī) 布勞恩公司生產(chǎn)的臺式電風(fēng)扇 設(shè)計(jì)：Reinhold Weiss 1964年布勞恩SM 3電動剃須刀設(shè)計(jì)：漢斯.古戈洛特Gerd Alferd Muller 1960年廚房種設(shè)計(jì)：馬克斯.比爾 1956年布勞恩生產(chǎn)的唱機(jī)設(shè)計(jì)：迪特.拉姆斯 1962年第一臺全晶體管電視機(jī)TV8-301 索尼公司 1960年柯達(dá)公司生產(chǎn)的幻燈機(jī)設(shè)計(jì)：漢斯.古戈洛特 和 Reinhold Hocker 1964年奧利維提的Praxis 48型打字機(jī) 設(shè)計(jì)：

13、埃托.索特薩斯 和 Hans von Klier 1964年大口水罐 設(shè)計(jì)：Henning Koppel 1952年郁金香玻璃杯設(shè)計(jì)：Nils Landberg 1956年P(guān)H燈 設(shè)計(jì)：保羅.汗寧森卡爾.拉松繪制的水彩畫椅子設(shè)計(jì)：芬.居爾 1944年No.60可疊放凳設(shè)計(jì)：阿爾瓦.阿爾托 1933年帕米奧椅設(shè)計(jì)阿爾瓦.阿爾托 1931-1932年No.978水罐 設(shè)計(jì)：科帕 1948年不銹鋼蜀國盤設(shè)計(jì)：派森 1953年“蚊”椅 設(shè)計(jì)：雅各布森 1952年國際主義設(shè)計(jì)發(fā)展到頂峰 二戰(zhàn)之后的國際主義設(shè)計(jì)成為西方國家主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響到設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，成為主導(dǎo)性的設(shè)計(jì)風(fēng)格，造成空前造成空前的國際主

14、義高潮，一直發(fā)展到的國際主義高潮，一直發(fā)展到70年代，影響遍及全球，無論年代，影響遍及全球，無論從廣度和深度來看其影響都是空前的。從廣度和深度來看其影響都是空前的。這期間具有典型風(fēng)格的標(biāo)志設(shè)計(jì)作品有設(shè)計(jì)師羅維在這期間具有典型風(fēng)格的標(biāo)志設(shè)計(jì)作品有設(shè)計(jì)師羅維在1957年年為英國石油公司（為英國石油公司（Bp）設(shè)計(jì)的企業(yè)形象與標(biāo)志、）設(shè)計(jì)的企業(yè)形象與標(biāo)志、1968年為殼年為殼牌石油公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志、可口可樂公司設(shè)計(jì)的企業(yè)形象，勒牌石油公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志、可口可樂公司設(shè)計(jì)的企業(yè)形象，勒阿杜里為埃索石油公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志，龜蒼策雄阿杜里為埃索石油公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志，龜蒼策雄1961年設(shè)計(jì)的年設(shè)計(jì)的TDK公司標(biāo)志，福田

15、繁雄公司標(biāo)志，福田繁雄1961年設(shè)計(jì)的三洋電器標(biāo)志，宮桐年設(shè)計(jì)的三洋電器標(biāo)志，宮桐四郎四郎1959年設(shè)計(jì)的日航標(biāo)志等年設(shè)計(jì)的日航標(biāo)志等 羅維設(shè)計(jì)的可口可樂瓶子羅維設(shè)計(jì)的GG-l 型（賓夕法尼亞鐵路公司）流線型火車頭在巴黎世界博覽會獲得交通工具部分的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。羅維流線型汽車造型勒阿杜里為埃索石油勒阿杜里為埃索石油公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志龜蒼策雄龜蒼策雄1961年設(shè)計(jì)的年設(shè)計(jì)的TDK公司標(biāo)志公司標(biāo)志宮桐四郎宮桐四郎1959年設(shè)計(jì)年設(shè)計(jì)的日航標(biāo)志的日航標(biāo)志福田繁雄福田繁雄1961年設(shè)計(jì)的年設(shè)計(jì)的三洋電器標(biāo)志三洋電器標(biāo)志國際主義風(fēng)格的衰退國際主義風(fēng)格的衰退 到了到了60年代末年代末70年代初，在設(shè)

16、計(jì)領(lǐng)域內(nèi)多種多樣的各國年代初，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)多種多樣的各國設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎被單一的國際主義風(fēng)格所取代，抹煞了多元化，設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎被單一的國際主義風(fēng)格所取代，抹煞了多元化，造成了一元化的設(shè)計(jì)形勢，已經(jīng)沒有了發(fā)展的空間，這種情造成了一元化的設(shè)計(jì)形勢，已經(jīng)沒有了發(fā)展的空間，這種情況造成社會中的青年一代開始對國際主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生不滿情緒，況造成社會中的青年一代開始對國際主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生不滿情緒，被認(rèn)為是取消美感，破壞人類完美生態(tài)環(huán)境的幫兇，人們希被認(rèn)為是取消美感，破壞人類完美生態(tài)環(huán)境的幫兇，人們希望設(shè)計(jì)能夠日新月異，在風(fēng)格上富于變化，國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)望設(shè)計(jì)能夠日新月異，在風(fēng)格上富于變化，國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格正變得過時(shí)與陳

17、舊，必須要為另一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格所取代，格正變得過時(shí)與陳舊，必須要為另一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格所取代，80年代開始以來，國際主義風(fēng)格因?yàn)榉N種原因而開始衰退而年代開始以來，國際主義風(fēng)格因?yàn)榉N種原因而開始衰退而包括后現(xiàn)代主義等等一系列當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動順應(yīng)產(chǎn)生了。包括后現(xiàn)代主義等等一系列當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動順應(yīng)產(chǎn)生了?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國際主義設(shè)計(jì)的比較 二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)過渡到國際主義設(shè)計(jì)基本上已經(jīng)本末倒置：把原來作為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因?yàn)槊裰髦髁x和社會主義動機(jī)不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求?！吧賱t多”這一

18、原來只是為了更好的實(shí)現(xiàn)功能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然現(xiàn)代主義的面貌在外部沒有發(fā)生變化。但是本質(zhì)已經(jīng)完全不同了：它從一種為大眾服務(wù)的、民主主義的、理想主義的解決社會問題的探索方式變成了代表資本主義金錢與權(quán)力、代表某種霸權(quán)形式的風(fēng)格 國際主義設(shè)計(jì)的評價(jià) 對于國際主義風(fēng)格的這種發(fā)展結(jié)果，評論界爭論很大，一部分人認(rèn)為這是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展的新高度，是形式發(fā)展的必然趨勢；另一部分人則認(rèn)為，這是現(xiàn)代主義的倒退，違背了功能第一的基本原則，用功能主義的形式包裹的肺功能主義，形式主義內(nèi)容的伎倆。但客觀的說，國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在一定時(shí)期內(nèi)實(shí)實(shí)在在的征服了世界，成為戰(zhàn)后世界設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格 謝謝！