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1、《小徑分岔的花園》讀書心得體會 《小徑分岔的花園》是一部由阿根廷作家博爾赫寫的小說，網(wǎng)友們對這本書的評價也是相當不錯，下面是為大家收集關于《小徑分岔的花園》讀書心得體會，歡迎借鑒參考。 　　讀《小徑分叉的花園》有感　　讀書能使人增長知識，懂得道理，學會怎樣做人。 我曾讀過一本我覺得很有價值的書，這本書是阿根廷作家博爾赫斯寫的《小徑分叉的花園》，這是一本關于無限的書的迷宮的書，僅憑這句繞口令般的解釋就知道它多么值得一讀。 　　故事大概講述的是第一次世界大戰(zhàn)期間一位德國間諜余準在已知身份暴露，自己必死的情況下，為了把情報送回總部而進行的一系列努力。 這部小說是一座真正的迷宮，一個龐大的預

2、言，其謎底就是時間。 但在整部小說中卻一字未提時間二字。 　 小荷作文網(wǎng) 　　曾經(jīng)的我對時間的認知理解很少，也不會去思考時間這個令人沉重的話題，但自從我看了《小徑分叉的花園》之后，對時間的認知有了一定的了解。 引用書中的原話就是：時間是多維的，偶然的，交叉的，非線性的，多變的，終極是無窮的。 一種時間代表了事物一種發(fā)展運動的方向，不同的時間代表了各種事物的不同種的發(fā)展變化。 時間的多線并行與交叉才使得不同時間的人在同一張盤根錯節(jié)的時間之網(wǎng)中發(fā)生沖突與交叉。 這就是博爾赫斯的迷宮和時間觀念，這點我認為非常值得去慢慢去深入了解。 　　這篇小說的確是小徑分叉，有無數(shù)種可能性蘊藏其中

3、，從小細節(jié)到大方向，而有些非常細微的細節(jié)一旦變化，就會造成結(jié)局的不同。 因此，這篇小說正是博爾赫斯造出來的迷宮。 解讀的方法，他也原原本本寫在小說中了，謎底當然就是時間了。 小說中有些句子我也覺得很值得去細細品味，例如一個人可以是另外一些人的敵人，可以是另外一些人的另外時刻的敵人，但是不能成為一國之敵，不能與螢火蟲、花園、流水、風兒為敵。 也就是說，一個人可以成為任何一個人的敵人，但他不可能與空間為敵。 同樣，在這個空間可能是敵人，在另外的一個平行空間里，他們就可能是朋友。 那么，我們就不能排除這種可能，在我們現(xiàn)在的空間現(xiàn)在的宇宙之外還會有好多平行宇宙，有好多我們，具體在做什么

4、，只有想象了。 　　讀書能讓有限的生命過得充實富有、多姿多彩，能讓有限的生命飄逸著淡雅的清香，閃爍出無限的光芒，能提高生命的質(zhì)量，體現(xiàn)生命的價值。 　　《小徑分岔的花園》讀后心得　　阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯一生的作品就如他作品中時時出現(xiàn)的一面面鏡子，互相映照直至無限，由此折射出作家眼中世界的多個折面，也包含了作家眼中自我的多重映像。 相同的主題和意象在博爾赫斯的詩歌、散文、小說中重疊出現(xiàn)，不僅淡化了各種體裁之間的界限，而且使他的每一部作品都反映出他所特有的對文學和人生的哲理思考。 《小徑分岔的花園》是博爾赫斯1941年出版的短篇故事集的同名小說，美

5、國作家約翰·厄普代克曾這樣描述他對這篇小說的印象：我本人只讀過《小徑分岔的花園》，……盡管有著超乎其體裁所要求的生動與智力，閱讀這篇小說卻可以不必知道他的創(chuàng)作者是世界文學的一位巨人。 　　博爾赫斯的小說是虛構(gòu)的藝術，但是這并不完全排除作品中的寫實成分。 博爾赫斯認為： 沒有一部作品不是其時代的產(chǎn)物。 作為20世紀初西方社會劇變時期的見證人，個性敏感的博爾赫斯在作品里不可避免地透露出現(xiàn)實的印跡。 《小徑分岔的花園》的故事背景設在一戰(zhàn)的歐洲，戰(zhàn)爭與殺戮既是當時混亂的現(xiàn)實世界的直接象征，也決定了博爾赫斯認識人生的虛無主義基調(diào)。 現(xiàn)代作家反復書寫的荒

6、原主題在博爾赫斯的虛構(gòu)世界中以怪誕夸張的形式再現(xiàn)。 敘述者余準是一個嘲弄一切的悲觀主義者。 他嘲弄他的雇傭者，認為他所效力的日耳曼帝國是個荒蠻的國家，認為他那個視手下的間諜為搜集情報的機器卻對他們個人一無所知的德國上司病態(tài)而又可憎，還想像那個德國人遠在柏林的辦公室在漫漫無期的等待中顯得死氣沉沉。 余準也嘲弄自己的追殺者。 在英國軍隊服役的愛爾蘭人馬登在余準的證詞中被描繪成一個喧嘩、輕信、快活的一介武夫，智力遲鈍然而追逐獵物鍥而不舍，而他的姓名(Madden)則暗示了他致命的瘋狂。 余準甚至嘲弄自己在死亡游戲里的求生本能。 當他預見到自己被追殺的命運并下意識地反鎖上房門，或是當他希望

7、借助手槍增添勇氣時，連自己都認為是荒謬的。 　　小說中有一段余準檢查衣袋的細節(jié)描寫，衣袋里的零碎物品可以理解為暗指余準擁有(或負擔)的多重自我。 一枚中國古幣夾雜在一把外國零鈔中影射主人身在異域的處境;鏈表象征機械的時間對個人自由的限制;假護照和一串作廢的亨伯格公寓的鑰匙說明了間諜的偽裝身份及行將敗露的危機;只有一發(fā)子彈的手槍則昭示了持槍者殺人的使命和被殺的命運。 　　余準清點這些物品的同時卻希望發(fā)現(xiàn)自己一無所有，說明他厭倦并渴望擺脫所有這些混亂的身份。 作為生活在混亂的社會現(xiàn)實之中的混亂個人，余準的情感和行為也充滿矛盾。 厭倦生活卻又渴望生命，厭惡暴力卻又使用武器，具有民族榮譽感卻

8、又缺乏道德標準。 雖然余準預見到人們越來越屈從于窮兇極惡的事情： 要不了多久世界上全是清一色的武夫和強盜了，并告誡人們惡行導致的惡果將不可挽回，但是因為人的聲音過于微弱而槍聲卻可以傳得很遠，最終他只能以謀殺的槍聲代替微弱的人聲把情報傳遞到柏林。 　　余準槍殺無辜的艾伯特去完成一項對他本人來說毫無意義的任務，惟一的目的只是驗證他的民族自豪感。 余準感到先人的靈魂匯于己身，然而作為身在異邦的孤獨的外鄉(xiāng)人，他的民族意識只能通過個人意志的行為表現(xiàn)出來而且忽視道德準則的規(guī)范，因而是虛妄的。 德國上司對這個傳遞情報的人的感受和他的民族漠不關心，余準被判絞刑，刑前在絕望孤獨的嘆息中結(jié)束了自白：他不知

9、道(誰都不可能知道)我的無限悔恨和厭倦。 　　在個人行動的具體層面上，余準也是一個迷宮締造者。 他的迷宮就是戰(zhàn)亂的社會現(xiàn)實和身在異域的個人處境，他的規(guī)則就是不可逆轉(zhuǎn)的個人選擇，而迷宮的中心在自述的最后一刻揭開——就是刺殺艾伯特。 在整個宇宙的抽象層面上，小說描述的主要迷宮是彭最無邊無際的時間花園，而《小徑分岔的花園》的作者既是小說家彭最也是小說家博爾赫斯。 在他們的作品里，世界的混亂是時間的混亂，而他們的虛構(gòu)世界的秩序就是時間的秩序，即時間的無限循環(huán)和永恒。 時間以不同面目的圓形意象反復出現(xiàn)：如艾伯特書房里的圓形座鐘，留聲機上旋轉(zhuǎn)的唱片，象征涅和再生的青銅鳳凰

10、，仿制波斯陶器并在不同時代和地點再現(xiàn)的中國古瓷作品，先死而后生的彭最小說里的主人公。 時間可以循環(huán)，迷宮可以失而復得，所以艾伯特不僅重建了彭最的迷宮而巨發(fā)現(xiàn)了失傳的《永樂大典》。 文學也同樣在時間的掄回里再生：《一千零一夜》在故事的中間因為抄寫錯誤而無休無止地重新開始，口頭文學作品由每代人補充新的章節(jié)而代代相傳。 　　博爾赫斯說：未來不可避免而且精確，但未必發(fā)生。 上帝潛伏在洞穴里。 真正的選：擇在于那個潛伏的仁帝。 然而對于博爾赫斯，上帝不是宗教意義上的神而是時間意義上的虛無：有一個概念是所有其他概念的腐蝕劑和毀滅者。 我指的不是惡，因為惡的勢力只限于倫理的范疇。 我指的是無

11、窮。 當時間成為無窮，永恒成為腐蝕一切的虛無，夢幻迷宮中的短暫秩序也便重歸于無時不在的現(xiàn)實混亂 。 　　不過，在彭最的小說中英雄們可以愉快地殺戮與死去，博爾赫斯也以同樣的從容態(tài)度面對人生的虛無和諸多不幸。 博爾赫斯從小視力微弱，晚年完全失明，但他卻認為失明乃是一種天賦，是藝術家創(chuàng)作的_工具。 作為一生致力于文學和秩序的迷宮的締造者，博爾赫斯知道：沒有什么是建于磐石的，一切皆在流沙之上。 但我們的責任就是建造，仿佛磐石就是流沙 　　心得體會　　一直讀到文章末尾，才恍然明白故事的主要線路，也不得不驚嘆作者博爾赫斯奇妙的思維理論，在這樣一篇充斥著哲學思維與命運思考的玄學偵探小說中向我們締造

12、了一個虛幻與現(xiàn)實交織的世界。 　　一戰(zhàn)中,中國博士余準做了德國間諜,遭到英國軍官馬登的追蹤。 他躲入漢學家斯蒂芬·艾伯特博士家中,見到了小徑分岔的花園。 在當主人公與漢學博士討論正投機的時候,他把漢學博士殺了,接著主人公被追殺的人逮捕了,然而最終的結(jié)果是主人公卻成功地把秘密報告給了他的頭頭。 這是由于柏林的頭頭破了這個謎。 他知道在戰(zhàn)火紛飛的時候我難以通報那個叫艾伯特的城市的名稱,除了殺掉一個叫那名字的人之外,找不出別的辦法。 　　小徑分叉的花園，敘述者余準在尋找斯蒂芬·艾伯特博士時得到一路向左的指令,并由此聯(lián)想到所有的迷宮都需要規(guī)則來解讀。 由此本文

13、開始多次提及迷宮這一詞，那么迷宮與花園又有什么聯(lián)系?余準想象迷宮，在文中提到我想像出一個由迷宮組成的迷宮，一個錯綜復雜、生生不息的迷宮，包羅過去和將來，甚至以某種方式囊括星辰。 這一迷宮復制了現(xiàn)實的混亂,但也交織著人們建構(gòu)秩序的夢想,設計者在規(guī)劃迷宮的同時往往也確立到達迷宮中心的規(guī)則。 縱觀全文，與迷宮相關的有四個人，崔朋，艾伯特，余準，作者博爾赫斯本身。 崔朋一生的事業(yè)在于寫書和建造迷宮，然而這書和迷宮到最后竟是一件東西，崔朋用他熟知的玄學神秘主義建造著一個迷宮般曲折迂回的思維國度。 艾伯特是迷宮的發(fā)現(xiàn)者和修復者,他得到并發(fā)現(xiàn)了崔朋的迷宮，把迷宮放在一種現(xiàn)實與虛無中相互交錯，引人深思

14、。 余準也是一個迷宮締造者。 他的迷宮就是戰(zhàn)亂的社會現(xiàn)實和身在異域的個人處境,他的規(guī)則就是不可逆轉(zhuǎn)的個人選擇,而迷宮的中心在自述的最后一刻揭開———就是刺殺艾伯特，在整個宇宙的抽象層面上,小說描述的主要迷宮是博爾赫斯無邊無際的時間花園，在他們的作品里,世界的混亂是時間的混亂,而他們的虛構(gòu)世界的秩序就是時間的秩序,即時間的無限循環(huán)和永恒。 　　這里就又回到題目小徑分叉的花園，文章后半段提到小徑分岔的花園是一個巨大的謎語，或者是寓言故事，它的謎底是時間;每有轉(zhuǎn)折就用迂回。 在循環(huán)往復的盤枝錯節(jié)里，仿佛是一座時間的迷宮，可以說我的思維被作者弄得分叉了，或者

15、說作者本身包括文章里的崔朋的思維本來就是分叉的，這就像是以一種暈眩的方式來探討令人暈眩的時間問題，很顯然，它是關于時間的分岔以及無限可能性的一種玄思。 因為時間永遠分岔，通向無數(shù)的將來。 這個無數(shù)的將來又預示了無數(shù)的可能性，就像我們還在莫名其妙為什么余準要殺死朋友般的艾伯特一樣，然而生命不盡如此，我們在無數(shù)的小徑分叉中做出選擇的道路，向左還是向右，不可能同時走兩端，作者在文章中借崔朋的小說傳遞著這種無限可能性的一種理念，小說家不可能寫人物同時有幾個結(jié)局，比如他要么死去，要么還活著，不可能既死去又活著。 可是余準的祖先崔朋寫的卻是一部這樣的小說，所以它矛盾百出，仿佛一部天書：就是這樣的無線

16、循環(huán)與曲折讓我們一直捉摸不透。 　　在以往我們所上的寫作課中，懸念在最后揭曉老師說這能起到發(fā)人深思的作用，對于《小金分叉的花園》，我就有種到最后突然醒悟的感覺，然后一看文章簡介才發(fā)現(xiàn)它是偵探小說的形式，然而當我再回過頭去讀的時候，又覺得作者在前文應該不叫設置懸念，也沒有傳統(tǒng)意義的所謂埋伏筆、做鋪墊之類的形式，更像是處處有玄機，處處有奧妙，不能不說這是異于常態(tài)把文學上升到哲學的一篇文章。 博爾赫斯將關于時間相對性的深奧、復雜的哲學問題訴諸小說這一藝術形式,充分顯示了他過人的智慧和非凡的文學才能,他把通俗有趣的偵探小說與抽象玄奧的形而上學結(jié)合起來,告訴我們這個小徑分叉的花園，這個充滿無數(shù)可能性的世界。