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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 第三單元第二課 美術家眼中的自己 ——自畫像中的自我表現(xiàn) 教學目標 了解美術家社會地位的變化以及這種變化同文化、經(jīng)濟、政治因素的關系；了解創(chuàng)作者的自我意識在作品上的表現(xiàn)方式。學會把特定的視覺圖式以及風格特點跟藝術家的生活、生存環(huán)境聯(lián)系起來，以一種歷史的觀點來看待美術作品。 教學重點 美術家社會地位的歷史變化，自我和社會的關系。以一種歷史的觀點來看待美術作品，通過自畫像的視覺圖式以及風格特點，體會藝術家的生活、生存環(huán)境、情感。 教學策略 從學生對美術家工作和生活的想象入手，結合具體美術作品的分析，來逐步引導學生理解教材的主要

2、思想和內(nèi)容。一方面發(fā)揮學生的想象力，另一方面通過歷史背景的講解來加深學生對美術家的自我與社會關系這個問題的認識。適當運用啟發(fā)式教學和相互討論的方式來促進學生的思考。 課時安排 1課時。 課前準備 教材圖片的多媒體資料。 教學程序 一、導入新課： Q：大家平時有沒有照鏡子的習慣？照鏡子的時候你有什么感受？ 美術家的自畫像有如一面鏡子，展現(xiàn)了美術家眼中的自己。透過美術家的自畫像，往往能夠較真實的把握美術家的審美趣味和人生理想，甚至還能粗略的勾畫出美術家的生活情狀。 二、講授新課 自畫像是藝術家認識自我，展現(xiàn)自我的一種重要方式。自畫像的出現(xiàn)，可以說是藝術家自我意識覺醒的一種表現(xiàn)。

3、在歷史上，有很多藝術家都創(chuàng)作過自畫像，這些作品雖然看起來只是一種瞬間形象的記錄，但是實際上，它同時也是一種思想的濃縮。從藝術家創(chuàng)造的林林總總的自畫像中，我們可以看到他們對于自己的身份、社會地位、人生的一些看法，也可以看到他們的藝術態(tài)度和藝術風格。因此，藝術家的自畫像有如一面鏡子，展現(xiàn)了藝術家眼中的自己。 1、自我認同與角色定位 美術家的自畫像和自刻像為我們提供了一個可以與美術家面對面的機會。這些由美術家本人所創(chuàng)造出來的“他自己”，或許正是他所想要展現(xiàn)給觀者的美術家形象。美術家眼中的自己雖然也會包含著社會對美術家的認同觀念，但更多的或許還是他對自身作為人和作為美術家的認同。 2、濃縮的人生

4、 很多藝術家在自己漫長的藝術生涯中留下的自畫像遠不止一幅，有的藝術家甚至在人生的不同階段都留下了自畫像。如果將這些自畫像集結在一起，幾乎就是藝術家一生境況的真實反映。 P61思考與交流 這三幅作品是倫勃朗早、中、晚三個時期的自畫像。是他濃縮的人生，人生境況的一個真實的反映。 時 期 早期 中期 晚期 性格與氣質(zhì)上的差別 光線從后側(cè)方照射過來，人物面部籠罩在一片神秘的陰影中。表現(xiàn)出一個充滿個性的倫勃朗。 用測光和細節(jié)的刻畫，真實地反映出一個日漸衰老的倫勃朗。 窮困潦倒。感傷，茫然，孤獨。 與生活境況的關系 1632年《杜普教授的解剖學課》獲得較高的聲譽，并獲得了幸福的

5、婚姻。 1642年，由于《夜巡》所引起的 晚年，妻子和兒子相繼去世，精神遭受重創(chuàng)。 3、場景中的自我 美術家眼中的自己，除了可以通過個人的自畫像來表現(xiàn)傳達之外，有時候還將自己放在一個場景中來傳達。但是在畫面場景中，不同的藝術家傳達自己的方式并不一樣。文藝復興時期，拉斐爾就曾經(jīng)在場景中描繪過自己。 有時候，藝術家的自畫像與旁人為他描繪的肖像會有很大的差距。探詢歷史，似乎藝術家眼中的自我比他人筆下的自我更為真實。 4、女畫家芙烈達·卡蘿的自畫像。 芙烈達·卡蘿（Frida Kahlo 1907年7月6日－1954年7月13日）是一位知名的墨西哥女畫家。 ●出生

6、 芙烈達出生在墨西哥的小鎮(zhèn)科瑤坎，父親是德裔猶太畫家與攝影師。 ●病痛 6歲時芙烈達得了小兒麻痺。18歲那年的秋天（1925年9月17日），芙烈達出了嚴重的車禍，造成下半身行動不便，經(jīng)過多次手術之後，甚至失去了右腿，于是芙烈達在苦痛中用繪畫來轉(zhuǎn)移注意力，畫出了許多她對于病痛的感受和想像，她的作品經(jīng)常充滿了隱喻、具象的表征、讓觀者震驚于一個女人所承受的各種痛苦。她畢生的畫作中有55%是一幅又一幅的、支離破碎的自畫像（如器官分離、開刀、心臟等具體的表征、代表畫家的痛苦），此外，芙烈達也深受墨西哥文化的影響，她經(jīng)常使用明亮的熱帶色彩、采用了寫實主義和象征主義的風格。 ●戀情 芙烈達·

7、;卡蘿與迪亞哥·利弗拉 1932年芙烈達的畫作吸引了墨西哥很有地位的著名壁畫家迪亞哥·利弗拉注意，造成了他們兩個糾纏的婚姻，芙烈達初時與迪亞哥學畫，後來陷入熱戀，隨即結婚、但不久後就因迪亞哥的花心而離婚、接著又受不了迪亞哥強烈的追求而宣布復合，舉行了第二次的婚禮。芙烈達同時也是墨西哥社會運動的支持者，曾在1940年加入了蘇聯(lián)革命份子里昂·托洛斯基的社會運動團隊，并與托洛斯基有過一段情，當時托洛斯基流亡到墨西哥為約瑟夫·史達林從事社會運動的宣揚。 ●逝世 芙烈達的死至今仍眾說紛云，最普遍的說法是她在1954年7月13日自殺，方式是在一場社會運動當中自

8、焚而死。而後被葬在科搖坎，目前芙烈達的家已成為了博物館。 ●特色 雖然芙烈達的作品有時帶有超現(xiàn)實主義的色彩；她也以超現(xiàn)實主義畫家為名義開過幾次畫展，但是她不認為自己是超現(xiàn)實主義畫家。她寧可稱自己為20世紀末的女權主義畫家，因她的畫作全神貫注的集中在公正的畫出女性題材與比喻。她是崇拜女性的，而非超現(xiàn)實的。此外有相當多的記載指向芙烈達是一位雙性戀者。 芙烈達的自畫像相當有特色，以她的一字眉（左右眉毛連在一起）和嘴唇上薄薄的髭聞名。她的畫作是法國羅浮宮博物館收藏的第一幅墨西哥畫家作品。 三、小結： 透過藝術家的自畫像，往往能夠較真實地把握藝術家的審美趣味和人生理想，甚至還能粗略地勾畫出藝術家的生活情狀。藝術家自畫像猶如一面鏡子，展現(xiàn)了藝術家眼中的自己。 專心---專注---專業(yè)