《紀(jì)錄片俺爹俺娘影評(píng)范文》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《紀(jì)錄片俺爹俺娘影評(píng)范文（2頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、爹娘，至高無(wú)尚的生命雕像 ——評(píng)紀(jì)錄片《俺爹俺娘》 有一種感動(dòng)是發(fā)自內(nèi)心，有一種感動(dòng)是質(zhì)樸無(wú)華，有一種感動(dòng)叫親情。“平平凡凡的爹娘您是兒子心中至高無(wú)尚的生命雕像?！奔o(jì)錄片《俺爹俺娘》讓每一位觀眾感動(dòng)落淚，焦波讓每一位觀眾深深敬仰。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》記錄了一個(gè)魯中山區(qū)平凡而偉大，平凡而高尚的一對(duì)老人相濡以沫、磕磕碰碰的生活點(diǎn)滴，以攝影師焦波為第一人稱記敘講述，以別出心裁的照片為線索，以編導(dǎo)精湛的創(chuàng)作手法、獨(dú)特的藝術(shù)視角展現(xiàn)了一個(gè)人性最美好的情感，親情、愛(ài)情的真實(shí)故事。 無(wú)論生活如何改變，無(wú)論世界如何變

2、遷。依存于我們心底的那份真摯的情感一旦被觸碰必將讓我們心靈震顫。親情，我們與生俱來(lái)的情感，必將伴隨我們走完人生，愛(ài)情人性最美的童話，不分國(guó)度、不分貧富。一旦愛(ài)情升華為親情那便是一輩子的相依相守。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》，就是這樣一部以真實(shí)故事反映真實(shí)情感，以真情流露反映人性本質(zhì)。編導(dǎo)以真實(shí)生活的藝術(shù)給人以強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊，以特殊化的藝術(shù)視角給人以內(nèi)心的震顫。紀(jì)錄片的主題看似簡(jiǎn)單卻極為深刻，該片取材于真真切切的生活片段，是創(chuàng)作者對(duì)生活選擇并深入挖掘并予以重大展現(xiàn)。對(duì)生活的藝術(shù)再度創(chuàng)作，以飽含哲理、發(fā)人深省進(jìn)行鋪敘講述。 紀(jì)錄片以其無(wú)比感人的主題動(dòng)人，這種感人的主題離不開(kāi)編導(dǎo)耐人尋味、值得深思的藝術(shù)手段

3、。紀(jì)錄片以攝影師焦波手持?jǐn)z像機(jī)對(duì)準(zhǔn)家鄉(xiāng)魯中山區(qū)的鏡頭開(kāi)始講述，客觀的視角將觀眾帶入片中。通過(guò)景別的交替使用將故事展開(kāi)。 紀(jì)錄片《俺爹俺娘》的故事發(fā)生在一個(gè)偏遠(yuǎn)的小山村，編導(dǎo)以全景交代了故事地點(diǎn)，這種景別的選擇足以交代了影片的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。全景的敘事性，交代事件的場(chǎng)景或全貌，介紹環(huán)境并表現(xiàn)當(dāng)時(shí)氣氛，在紀(jì)錄片的結(jié)尾同樣以全景收尾，這種收尾呼應(yīng)的連貫性改變觀眾的視點(diǎn)并適應(yīng)和滿足人們的審美心理要求。特寫(xiě)鏡頭是影視藝術(shù)中視覺(jué)審美的重要表現(xiàn)手法，在紀(jì)錄片《俺爹俺娘》中，編導(dǎo)講“俺娘”的小腳展現(xiàn)給觀眾，這種匯聚觀眾注意的注意力讓觀眾體會(huì)到母親深受封建思想影響，細(xì)心的觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)俺娘比俺爹年長(zhǎng)，在那個(gè)

4、年代這種愛(ài)情是難得的，是令人傾慕的。特寫(xiě)交代事物本質(zhì)，并可以透過(guò)特寫(xiě)洞察出人物的情感和心里，在畫(huà)展中，編導(dǎo)將深受感動(dòng)的觀眾面部特寫(xiě)展現(xiàn)給觀眾，一些人留下了熱淚， 特寫(xiě)刻畫(huà)出人物內(nèi)心思念父母、感恩父母的情感，創(chuàng)造出親情溫暖的情緒氛圍。 景別的使用是編導(dǎo)獨(dú)到的手法，鏡頭的變換同樣是精彩的手段。影評(píng)多處使用推鏡頭來(lái)介紹環(huán)境、突出重點(diǎn)。開(kāi)片將遠(yuǎn)景推至近景，改變觀眾視點(diǎn)，展示巨大的空間，產(chǎn)生唯美的縱深感，交代了父母生活一輩子的山區(qū)景象。兒行千里母擔(dān)憂，在焦波離開(kāi)家去北京工作時(shí)，娘的不舍只能通過(guò)揮手表達(dá)、只能通過(guò)囑咐表達(dá)。娘在大姐家向焦波揮手，編導(dǎo)用拉鏡頭予以很好的展示，將平凡而偉大的母親形象展現(xiàn)的淋漓

5、盡致。讓觀眾感動(dòng)，拉鏡頭交代了環(huán)境的同時(shí)最主要的是刻畫(huà)了俺娘的高大形象。 紀(jì)錄片的專場(chǎng)過(guò)渡自然和諧，片中多處使用空鏡頭的景物轉(zhuǎn)場(chǎng)，故事講述了兩個(gè)地點(diǎn)北京和魯中山區(qū)，在地點(diǎn)變化時(shí)使用了空鏡頭轉(zhuǎn)換。這樣的過(guò)渡符合邏輯、并起到了很好的連接效果。影片構(gòu)圖也很有講究，家鄉(xiāng)的自然風(fēng)光迷真切迷人，畫(huà)面構(gòu)圖上簡(jiǎn)潔優(yōu)美，把導(dǎo)演的情感清晰的傳遞給觀眾。 視覺(jué)元素的運(yùn)用給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊和感染效果，聽(tīng)覺(jué)元素的使用對(duì)主題的體現(xiàn)更是功不可沒(méi)。音樂(lè)是表達(dá)主題思想，抒情狀物，刻畫(huà)人物思想感情，渲染氣氛，深化視覺(jué)效果 加強(qiáng)戲劇性的重要作用。在抒情的時(shí)候通常配合畫(huà)面感染觀眾，在母親手持手電筒送我的時(shí)候背景音樂(lè)配合焦波的

6、自述讓觀眾感動(dòng)，渲染了當(dāng)時(shí)的氣氛。片中同期聲也是一個(gè)重要的藝術(shù)手段，家鄉(xiāng)人民革命歌曲的同期聲將觀眾帶入影片，并自然聲音的同期聲我們走進(jìn)了魯中山區(qū)爹娘的生活。紀(jì)錄片的解說(shuō)更是不容忽視，以客觀敘事者的角度，直接用語(yǔ)言來(lái)交代說(shuō)明并予以評(píng)論，以其節(jié)省不必要的畫(huà)面語(yǔ)言，并豐富、引申畫(huà)面的表現(xiàn)力的重要手段起到了無(wú)法比擬的手段。 《俺爹俺娘》以樸實(shí)的畫(huà)面，感人的情節(jié)稱為了本世紀(jì)最偉大的情感紀(jì)錄片。該片讓觀眾感動(dòng)的情節(jié)太多太多，足以見(jiàn)得編導(dǎo)別具匠心的藝術(shù)手法。在父母醫(yī)院最后離別的場(chǎng)面感人至深，那是愛(ài)的離別、親情的最后分別，這一別成為了永遠(yuǎn)，七十多年的點(diǎn)滴生活的終結(jié)，讓觀眾為愛(ài)情的美麗而感動(dòng)。影片最后焦波對(duì)山崖的呼喊，震顫了觀眾，我們?yōu)橛H情落淚。 紀(jì)錄片《俺爹俺娘》讓我們又一次體味親情的偉大和溫暖，又一次讓我們感悟相濡以沫的愛(ài)情。我們拷問(wèn)自己對(duì)父母的情感，我們會(huì)有太多后悔，不要讓我們的后悔稱為遺憾。未來(lái)的人生，今后的生活我們對(duì)于親情、對(duì)于愛(ài)情，應(yīng)該作何態(tài)度呢？這是人生觀、價(jià)值觀深刻意義的優(yōu)秀紀(jì)錄片。 作者：李海濤