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1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 【讀《封鎖》有感：兩個人，兩束光】 光的干涉現(xiàn)象 　　兩個人，兩束光 　　— 讀《封鎖》有感 　　原創(chuàng)： 袁媛 　　張愛玲用一篇《封鎖》，抓住了胡蘭成的心。盡管《封鎖》在她的眾多作品中，并不是最為人所稱道的，但它卻在不算長的行文里，用其一貫尖刻和冷漠的筆調，直戳要害，揭示出男女在面對畸形之愛時的異同——男人的薄情和女人的深情。 　　在寫給胡蘭成的分手信里，張愛玲說："你死了，我的故事就結束了。而我死了，你的故事還很長。"這句話是典型的張愛玲氏的口吻，可以借她筆下任何一個女人的口說出來，雖有幾分文藝腔，卻比那股無病.的

2、腔調要高級得多?！?我"和"你"以及"我們的故事",這三者原本毫不相關，但是有了情愛作為入口，不相關的個體再看彼此時，消解了觀望海市蜃樓時的無心，取而代之的是像關照自己的喜怒哀樂那般，關照對方。 　　在《封鎖》這個故事里，仆人公宗幀和翠遠相識在一輛電車上。此刻正趕上道路封鎖，電車像一條被驕陽烤熟的魚，動彈不得。焦躁的空氣從躁動到漸漸安靜，陽光開頭打盹，城市也是。有人被這乍然的無聲恫嚇，噤在原地。有人絕然打破這安靜，要在零零落落的聲息里，把控住話語權。 　　假如將這一幕幕透過電影鏡頭來呈現(xiàn)，應當是昏黃的慵懶的，鬧也不非常鬧，鬧中總夾雜著凄清和困頓。先是悠長，伸向遠方的鐵軌，而后是

3、緩緩駛來，似泊船一樣停滯路邊的電車，和電車外或靜或動的人群，最終掃過形形色色的面孔，定格在車內一隅，一個叫呂宗楨的男人，他此時正在挑逗近旁叫翠遠的女人。 　　宗幀本不想打攪這個生疏人，卻不料自家親戚也恰好在同輛車里。此人實在不受歡迎，屬于那類無論如何也不想有交情的熟人。無奈情急之下為了脫身，宗幀只好化身成阿波羅，挑逗起近在眼前的達芙妮——翠遠。翠遠長著一張難以形容的臉，那副神態(tài)該怎么形容呢？既不會給她帶來危急，也不會將她的美貌埋沒。 　　面對突如其來的試好，女人都是敏感的，尤其是來自不相干的男人的調情，接不接受是一方面，能不能感受到是另一方面。翠遠自然是感受到了，好像也默許了，

4、看得出她對宗幀并不厭惡。兩個人于是放開心扉聊起來，宗幀埋怨連連，翠遠深解其意。 　　兩個意外相識的人，竟會熟絡至此。或許某一刻，精神出軌的彼此，也想過肉體交融。于她而言，他只是一個純粹的男人，沒有底細，也就沒有負擔。翠遠不大言語，在戀人面前，假如被他看穿，就像一件被人猜出價格的珍寶，毫無懸念，無異于隨之掉了價。他們仿佛在一瞬間，讓彼此的眼里有了光。又仿佛宗幀是一縷并不刺目的陽光，映過翠遠瀾清的眼波里，在她心底搖曳起一株珊瑚。或許翠遠恰好是落在宗幀臉頰上的一抹浮光，讓那塊兒寒冷的肌膚，突然升溫。 　　盡管都是光，亦大不相同。宗幀這縷陽光，直射入翠遠的心底，他是棵種子，扎根在此。即

5、使哪天無光，她也是要用自己的體溫，護它成長的。所以封鎖解除后，她想著只要接到他的電話，他們就復活了。假如不是觀察他還在車上，她將懷揣這個幻夢，一日復一日的盼。她將耗盡自己的體溫，去暖和一棵早已壞死的樹。她果真沒想過，于宗幀而言，她只是浮光掠影。就像風中的蠟燭，明滅不過剎那。他何曾缺少送來暖意的人，那所謂的寒冷，都是他忽冷忽熱，用刻意營造的假象。他在享受這一冷一熱的交替，也是在侵蝕一個女子一冷一熱的心。 　　隨著電車向前駛去，翠遠覺得她看到的人，只活了那么一剎那，就一個個死去了。但熟不知正在一點點死去的，恰恰是她自己。她這束光，轉瞬就黯淡了。這種無望和失落感，像極了張愛玲最為珍視的那段愛

6、情的離散。從胡蘭成的突然訪問，兩個人徹夜談情，到他避難前的依依不舍，她的遠渡查找，再到高興落空和他的涼薄絕情，直到最終她受盡悲涼后的放棄，而他只把這看作一切都沒有發(fā)生過。 　　這一段往事同《封鎖》的故事情節(jié)，確有幾分相像。故事里翠遠對宗幀的愛是短暫的，而現(xiàn)實里，張愛玲對胡蘭成的愛卻是深長的。她一生何曾這樣卑微的愛過，世人都道她冷漠高傲，也唯獨他，擁有了她全部的爛漫與天真。我常常覺得張愛玲手中的筆，盡管是那么冰冷，但是當她面對胡蘭成的時候，肯定也交付出了同樣熱鬧的心。 　　在《封鎖》的最終，張愛玲寫道："整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。"若是細細想來，盹是兩個人一起打的，而醒來的卻只有一人。夢是兩個人一起做的，留情的也獨獨只她一人。 　　簡介： 　　袁媛，文學愛好者。素日間寫些詩歌和小說，對中國古典文學頗為青睞。崇拜蘇軾，最喜愛《紅樓夢》。 第 3 頁 共 3 頁