《瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)大師》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)大師（7頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)大師?——艾米爾?魯?shù)伦髌诽轿? 摘要：艾米爾?魯?shù)率侨鹗恐钠矫嬖O(shè)計(jì)大師，同時(shí)他也是國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要代表人物。艾米爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計(jì)是對(duì)無(wú)襯線字體的實(shí)驗(yàn)性探索研究，他強(qiáng)調(diào)文字設(shè)計(jì)的傳達(dá)功能和審美功能的雙重統(tǒng)一，對(duì)平面空間的功能性布局是對(duì)整體構(gòu)圖近乎標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格版式的科學(xué)運(yùn)用。他的文字設(shè)計(jì)理念及其版式設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對(duì)當(dāng)時(shí)盛行的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格以及后來(lái)的平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。 關(guān)鍵詞：艾米爾?魯?shù)?；文字設(shè)計(jì)；方格網(wǎng)格；無(wú)襯線字體 1 背景 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，世界平面設(shè)計(jì)步入了一段停滯期。然而作為二戰(zhàn)時(shí)中立國(guó)的瑞士，憑借著和

2、平的環(huán)境，利用這段時(shí)間迅速發(fā)展起來(lái)，并成為二戰(zhàn)后整個(gè)世界平面設(shè)計(jì)的中心。歷史上，瑞士有著悠久的民主和中立傳統(tǒng)，這使得瑞士社會(huì)變得平和而穩(wěn)定。傳統(tǒng)上，深處歐洲內(nèi)陸的瑞士受各鄰國(guó)的影響，加上戰(zhàn)時(shí)許多歐洲設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家逃亡至瑞士，使瑞士成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展和創(chuàng)新的最佳溫床。另外，瑞士發(fā)達(dá)的小規(guī)模手工業(yè)也推動(dòng)了平面設(shè)計(jì)的萌芽，在這塊土地上的印刷師和平面設(shè)計(jì)師由于印刷工場(chǎng)不大，關(guān)系密不可分，通常相互熟知對(duì)方的知識(shí)和技術(shù)，這些因素都促成了瑞士平面設(shè)計(jì)工藝的成熟和制作的精湛。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格（Swiss Design）”。這種風(fēng)格采用方格網(wǎng)為

3、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在這方格網(wǎng)上的各種平面造型元素的排版方式基本是采用非對(duì)稱的，無(wú)論字體，還是插圖、照片、標(biāo)志等等，都規(guī)范地安排在這個(gè)網(wǎng)格框架中。同時(shí)，設(shè)計(jì)師們開(kāi)始大量地運(yùn)用無(wú)襯線字體注1和對(duì)新無(wú)襯線字體的探索，他們認(rèn)為襯線字體注2在形式上過(guò)于矯揉造作，而希望采用一種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達(dá)到高度的、毫無(wú)掩飾的視覺(jué)傳達(dá)目的。通過(guò)簡(jiǎn)單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式和清晰醒目的字體形式達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性，使得作品自然具有簡(jiǎn)明而準(zhǔn)確的視覺(jué)特點(diǎn)。[1]于是瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國(guó)際上最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格（The International Typog

4、raphic style）”。在這期間，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，瑞士平面設(shè)計(jì)大師——艾米爾?魯?shù)拢‥mil Ruder）就是對(duì)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格起到發(fā)展和推動(dòng)作用的領(lǐng)軍人物之一。 2 艾米爾?魯?shù)潞?jiǎn)介 艾米爾?魯?shù)拢‥mil Ruder，1914~1970）是瑞士重要的平面設(shè)計(jì)家、版式設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)教育家，也是瑞士文字設(shè)計(jì)秩序理論與有機(jī)文字設(shè)計(jì)原則的倡導(dǎo)者（見(jiàn)圖1）。1914年3月艾米爾?魯?shù)鲁錾谌鹗刻K黎世市，1929年（15歲）開(kāi)始以排字學(xué)徒工的身份學(xué)習(xí)排版設(shè)計(jì)，這也為他后來(lái)從事的版式設(shè)計(jì)研究打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。1933年（20歲）他進(jìn)入瑞士蘇黎世藝術(shù)與工藝學(xué)校進(jìn)行專業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)，這期間

5、受到包豪斯教育思想和瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的熏陶。1942年（28歲）他擔(dān)任瑞士巴塞爾職業(yè)學(xué)院字體設(shè)計(jì)課程的客座教師，從此開(kāi)始了其設(shè)計(jì)教育的生涯。1947年（33歲）艾米爾?魯?shù)屡c阿明?霍夫曼（Armin Hofmann）共同創(chuàng)立了瑞士巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院，他主要擔(dān)任版式設(shè)計(jì)的教學(xué)工作，他們以巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院為教學(xué)實(shí)驗(yàn)基地，大力倡導(dǎo)和摸索新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。因?yàn)榘谞?魯?shù)碌膭?chuàng)新教學(xué)理念，使巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的平面設(shè)計(jì)教學(xué)得到了一個(gè)飛躍性的發(fā)展，這也使它成為后來(lái)瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的搖籃。 設(shè)計(jì)上，艾米爾?魯?shù)轮鲝埐捎靡?guī)整的方格網(wǎng)格作為平面設(shè)計(jì)的基本版式結(jié)構(gòu)，注重平面造型元素之間的和諧關(guān)系，他認(rèn)為版式設(shè)計(jì)的目的在于傳

6、達(dá)信息和交流，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)對(duì)象的可讀性和易讀性(“Typography has one plain duty before it and that is to convey information in writing.”—Emil Ruder.) [2]。1962年（48歲）他與印刷商亞倫伯恩斯（Aaron Burns）合作在紐約創(chuàng)辦了國(guó)際文字設(shè)計(jì)藝術(shù)中心（ICTA），加速了國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格向世界傳播的發(fā)展進(jìn)程。艾米爾?魯?shù)逻€曾擔(dān)任瑞士文字設(shè)計(jì)競(jìng)賽評(píng)委、瑞士郵票設(shè)計(jì)委員會(huì)顧問(wèn)。艾米爾?魯?shù)陆?jīng)過(guò)20多年的教學(xué)，還將他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)編著成書，名為《Typographie》，于1967年（5

7、3歲）完成并出版，這部杰作被認(rèn)為是版式設(shè)計(jì)的經(jīng)典教科書，廣受世界贊譽(yù)，至2001年已先后七次印刷。因此，艾米爾?魯?shù)卤蝗藗兎Q為20世紀(jì)最偉大的版面設(shè)計(jì)大師。 3 艾米爾?魯?shù)略O(shè)計(jì)作品探析 艾米爾?魯?shù)乱簧铝τ诎媸胶妥煮w設(shè)計(jì)的研究，他專注于對(duì)每個(gè)版面各造型元素之間和諧關(guān)系的處理，運(yùn)用科學(xué)的設(shè)計(jì)方法，通過(guò)簡(jiǎn)單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性，并強(qiáng)調(diào)作品與觀眾的相互交流。他的平面設(shè)計(jì)作品處理得簡(jiǎn)明扼要、嚴(yán)謹(jǐn)明晰，既有高度的視覺(jué)傳達(dá)的功能性，又具有強(qiáng)烈的時(shí)代形式美感。 3.1 文字設(shè)計(jì)的雙重性探索 文字的主要功能是在視覺(jué)傳達(dá)中向大眾傳達(dá)作者的意圖和各種信息，而要達(dá)到這一目

8、的則必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰明了的視覺(jué)印象。文字的設(shè)計(jì)還能夠增強(qiáng)視覺(jué)傳達(dá)效果，提高作品的訴求力，同時(shí)賦予作品版面的審美價(jià)值。文字的存在使平面設(shè)計(jì)作品達(dá)到更佳的效果，更有效地傳達(dá)著作者的意圖，并充分表達(dá)出設(shè)計(jì)的主題和構(gòu)想意念。艾米爾?魯?shù)略凇禩ypographie》一書中曾寫到：文字具有雙重性，首先，設(shè)計(jì)作品要具備傳達(dá)的功能性；其次，它也應(yīng)具備藝術(shù)的審美性。設(shè)計(jì)師有時(shí)強(qiáng)調(diào)功能，有時(shí)又強(qiáng)調(diào)形式，對(duì)其把握得當(dāng)才能達(dá)到兩者和諧統(tǒng)一的狀態(tài)；當(dāng)代的文字設(shè)計(jì)并非建立在靈光一閃和一時(shí)沖動(dòng)的想法，它是基于對(duì)必要的、潛在的形式法則的把握，在于對(duì)整體的考慮。這樣，文字設(shè)計(jì)一方面可避免華而不實(shí)或單調(diào)呆板

9、，另一方面又可以避免信息傳達(dá)上恣意而為或漫無(wú)目的。[3]在艾米爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計(jì)中，善于應(yīng)用無(wú)襯線字體，以形式簡(jiǎn)單、反裝飾性為特點(diǎn)，使人易認(rèn)易懂。在艾米爾?魯?shù)履抢铮湮淖衷O(shè)計(jì)成為最重要、最具功能意義的創(chuàng)意表達(dá)手段之一，在字體選擇上，艾米爾?魯?shù)伦钕矚g運(yùn)用的兩種無(wú)襯線字體便是Helvetica和Univers字體，并反復(fù)利用這兩種字體做各種放大、縮小、正負(fù)、變形等實(shí)驗(yàn)，并且把實(shí)驗(yàn)結(jié)果運(yùn)用到設(shè)計(jì)實(shí)踐中去。在其作品影響下，“Helvetica”和“Univers”成了那個(gè)時(shí)代瑞士最經(jīng)典的、最具有象征意義的字體。 例如《報(bào)紙》（die Zeitung，見(jiàn)圖2）是艾米爾?魯?shù)略?958年（44歲）為

10、巴塞爾商業(yè)博物館所設(shè)計(jì)的招貼海報(bào)。該海報(bào)運(yùn)用文字與照片的對(duì)比手法，海報(bào)主題“die Zeitung（報(bào)紙）”中的字母“Z”（深黑）赫然聳現(xiàn)，醒目而突出，而照片作為附屬（灰調(diào)），這種組合方式使得海報(bào)整體清晰明朗。“Z”字體夸張的放大處理，無(wú)疑能夠增強(qiáng)海報(bào)的視覺(jué)沖擊力。從作品中的文字與照片的比例以及它們之間所處位置上來(lái)分析，字母“Z”和單詞“die Zeitung”可視為海報(bào)的深色塊面，照片和字母“Z”下方的小號(hào)文字又可視為海報(bào)的灰度塊面，再加上各元素間空白區(qū)域的存在，使該海報(bào)的黑白灰層次關(guān)系十分明確，讓觀者在視覺(jué)上自然而舒適。同時(shí)海報(bào)中主體文字“Z”和照片下方的文字“die Zeitung”，都

11、是采用的“Univers”字體，這種字體的字形瘦長(zhǎng)、優(yōu)雅而精致，顯得文質(zhì)彬彬、謙恭有禮，更有現(xiàn)代主義特征和人文氣質(zhì)，充分體現(xiàn)出瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約精神。又如《重點(diǎn)》（brennpunkt，見(jiàn)圖3）是艾米爾?魯?shù)略谠O(shè)計(jì)研究中對(duì)Helvetica字體做的發(fā)射構(gòu)成實(shí)驗(yàn)。Helvetica字體結(jié)構(gòu)上穩(wěn)定有力、簡(jiǎn)潔而直接，以德語(yǔ)單詞“brennpunkt”為設(shè)計(jì)單元（即基本形）[4]，以此單元繞中心做重復(fù)排列發(fā)射，使文字本身的含義與發(fā)射后形成的圖形形成有機(jī)的結(jié)合，讓海報(bào)主題詮釋得更加簡(jiǎn)潔而直接。Helvetica字體所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)與如今我們國(guó)人常用的黑體相似，字形端莊，筆畫一樣粗細(xì)，字體均衡、冷

12、靜且醒目。西文中的無(wú)襯線字體，與漢字字體中的黑體是相對(duì)應(yīng)的，而漢字黑體的形成則是受到了西方無(wú)襯線字體的影響。 圖2 報(bào)紙（die Zeitung） 1958年/ 圖3 重點(diǎn)（brennpunkt） 艾米爾?魯?shù)抡J(rèn)真探索文字設(shè)計(jì)上的雙重性特點(diǎn)，在其大部分的設(shè)計(jì)作品中，文字都占據(jù)著主要的地位。而且，在其作品中文字不再單純地只具備本身的直接傳達(dá)功能，而且被賦予了它更多的美學(xué)意義，特別是其對(duì)“Helvetica”和“Univers”等無(wú)襯線字體的研究實(shí)踐中，文字更使艾米爾?魯?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品具有了視覺(jué)審美意義和強(qiáng)烈的時(shí)代感。同時(shí)以文字取代圖像變成艾米爾?魯?shù)缕矫嬖O(shè)計(jì)的核心，使其平面設(shè)計(jì)作品更

13、富有特色和個(gè)性化。 3.2 版式設(shè)計(jì)的科學(xué)性構(gòu)成 版式設(shè)計(jì)中如何安排造型元素、分布虛實(shí)空間、控制對(duì)比強(qiáng)弱，都是為了使平面設(shè)計(jì)作品被合理組合成具有說(shuō)服力的藝術(shù)整體，其最終目的是能夠最大程度地幫助讀者理解設(shè)計(jì)作品本身。在艾米爾?魯?shù)碌钠矫嬖O(shè)計(jì)作品中，他十分強(qiáng)調(diào)對(duì)整體版式設(shè)計(jì)構(gòu)成的科學(xué)性研究。他在構(gòu)圖上傾向于非對(duì)稱的處理手法，主張整體效果上的和諧平衡，并在設(shè)計(jì)教學(xué)中強(qiáng)調(diào)要求學(xué)生注意版面上的空白區(qū)域，訓(xùn)練學(xué)生不僅要注重實(shí)在的形式，而且要注意襯托實(shí)在形式的虛部，強(qiáng)調(diào)實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，虛實(shí)一體。艾米爾?魯?shù)陆逃龑W(xué)生學(xué)習(xí)用簡(jiǎn)單規(guī)整的數(shù)學(xué)方格結(jié)構(gòu)作為版式設(shè)計(jì)的基本骨骼，讓設(shè)計(jì)組合依附于這個(gè)網(wǎng)格結(jié)構(gòu)而存在

14、，有效地加強(qiáng)了平面設(shè)計(jì)作品的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，使畫面效果整體且井然有序。 例如《十位蘇黎世畫家》（見(jiàn)圖4）是艾米爾?魯?shù)?956年（42歲）為巴塞爾藝術(shù)館十位現(xiàn)代畫家作品展所創(chuàng)作的招貼海報(bào)。從整體上來(lái)看，該海報(bào)運(yùn)用了簡(jiǎn)單的方格網(wǎng)絡(luò)（見(jiàn)圖5）作為基本骨骼以及非對(duì)稱的布局方式。數(shù)字“1”和“0”，以及主題文字“zurcher maler”與人名信息文字，這些文字與空白區(qū)域的強(qiáng)烈對(duì)比使該海報(bào)穩(wěn)重而醒目，信息的傳達(dá)簡(jiǎn)潔又明了。同時(shí)放大的數(shù)字和主題文字可視為一個(gè)整體，它將海報(bào)上下區(qū)域劃分為2：1的比例，空間功能性突出，視覺(jué)引導(dǎo)從上至下更有效地傳達(dá)了海報(bào)信息。數(shù)字“1”與十位畫家的名字有序?qū)R排列，又可視

15、為一條分割線，將海報(bào)左右劃分割成1：2的比例，使海報(bào)整體構(gòu)圖均衡有序，這種簡(jiǎn)單的網(wǎng)格架構(gòu)體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的秩序感，使該海報(bào)畫面比例和諧而統(tǒng)一。艾米爾?魯?shù)抡J(rèn)為：“設(shè)計(jì)作品中那些功能布局清晰的表格與設(shè)計(jì)并不抵觸，相反，在排列如此之多的小元素時(shí)具備了非常理想的形式和技巧。” 圖4 十位蘇黎世畫家（zurcher maler）1956年/ 圖5 方格網(wǎng)絡(luò)分析圖 又如圖6是艾米爾?魯?shù)掠?967年（53歲）為自己設(shè)計(jì)的書籍封面（上文提到過(guò)），這本書是在他經(jīng)過(guò)20多年的設(shè)計(jì)教學(xué)后，將自己的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)整理編著出的一本版式設(shè)計(jì)教科書《Typographie》。該書封面設(shè)計(jì)將書籍題目的字母大小排列

16、自上而下從第1層到2到3到4逐層分形產(chǎn)生一種字體上從大到小的變化，字母的空白與黑色背景形成強(qiáng)烈對(duì)比，并在視覺(jué)上形成突出的塊狀結(jié)構(gòu)。 圖6 《Typographie》 1967年 艾米爾?魯?shù)碌倪@種科學(xué)性構(gòu)成的設(shè)計(jì)理念具有明確的目的性，崇尚設(shè)計(jì)要從“主觀的表達(dá)方式”變成用“客觀、有建設(shè)性的方式”來(lái)呈現(xiàn)[5]，數(shù)學(xué)的方格網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)構(gòu)圖方式使設(shè)計(jì)作品更顯標(biāo)準(zhǔn)化，這樣能夠使得版式設(shè)計(jì)空間各區(qū)域虛實(shí)結(jié)合，以精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)感受產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。 4 結(jié)語(yǔ) 艾米爾?魯?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品是將版式設(shè)計(jì)中的字體元素以科學(xué)的方法為前提，通過(guò)簡(jiǎn)單的方格網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)上的和諧統(tǒng)一性。

17、在高揚(yáng)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的旗幟下，強(qiáng)調(diào)高度重視設(shè)計(jì)作品與觀眾的相互交流，也就是說(shuō)對(duì)設(shè)計(jì)作品要求既要簡(jiǎn)明扼要，重點(diǎn)突出作品的視覺(jué)傳達(dá)功能，使之可讀也易讀，又要保持其藝術(shù)審美性，符合國(guó)際化的審美需求，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。 艾米爾?魯?shù)聦?duì)待設(shè)計(jì)和教育是嚴(yán)謹(jǐn)且高標(biāo)準(zhǔn)的，尤其他對(duì)文字設(shè)計(jì)的竭力推崇和探索研究，使文字不再單純只是用來(lái)記錄，更作為印刷工業(yè)時(shí)代的一種形象代表。艾米爾?魯?shù)抡J(rèn)為視覺(jué)傳達(dá)的最終目的是交流，雖然文字本身就能實(shí)現(xiàn)傳達(dá)信息的功能，但是文字不應(yīng)只是用來(lái)讀，更需要吸引人來(lái)讀，也就是文字排布的形式與文字信息本身同等重要。因此，艾米爾?魯?shù)碌陌媸皆O(shè)計(jì)作品多圍繞文字設(shè)計(jì)為核心，有以文字取代圖像的

18、設(shè)計(jì)傾向，排版方式基本上是采用非對(duì)稱的，所有造型元素都規(guī)范地安排在這個(gè)網(wǎng)格框架中。同時(shí)在版式設(shè)計(jì)中艾米爾?魯?shù)路e極探索對(duì)新無(wú)襯線字體的開(kāi)發(fā)研究，他認(rèn)為襯線字體在形式上過(guò)于矯揉造作，他大量地運(yùn)用無(wú)襯線字體“Helvetica”和“Univers”等這兩種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達(dá)到高度的、毫無(wú)掩飾的視覺(jué)傳達(dá)目的。艾米爾?魯?shù)碌奈淖衷O(shè)計(jì)理念及其版式設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對(duì)當(dāng)時(shí)盛行的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格以及后來(lái)的平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。 注釋 注1：無(wú)襯線字體（sans serif）專指西文中沒(méi)有襯線的字體，沒(méi)有這些額外的裝飾，而且筆畫的粗細(xì)差不多，常用的sans serif（無(wú)襯線字體

19、）字體為Verdana、Arial、黑體。 注2：襯線字體（serif）是指在字的筆畫開(kāi)始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫的粗細(xì)會(huì)有所不同，常用的serif（襯線字體）字體為Time New Roman、Georgia、宋體。 參考文獻(xiàn) [1] 王受之．世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M]．深圳：新世紀(jì)出版社，1995：265. [2] Emil Ruder. Typographie [M]. Switzerland, 1967：167. [3] 赫爾穆特?施密德. 今日文字設(shè)計(jì)[M]. 北京：中國(guó)青年出版社，2007：48. [4] 吳衛(wèi). 平面構(gòu)成圖說(shuō)本[M]. 北京：北京理工大學(xué)出版社，2010：50. [5]