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1、從劉震云看新寫實(shí)小說——以《單位》《一地雞毛》為例2300字 摘要：在"先鋒小說";出現(xiàn)時(shí)，小說界出現(xiàn)了另一種小說形態(tài)--"新寫實(shí)主義小說";。本文將結(jié)合新寫實(shí)主義作家劉震云的兩部代表作--《單位》和《一地雞毛》，探討新寫實(shí)主義小說的敘事特征和精神特征，重點(diǎn)論述新寫實(shí)主義小說的崛起。 關(guān)鍵詞：新寫實(shí)主義小說 《單位》 《一地雞毛》生活化 異化 世俗化 反諷 一、新寫實(shí)主義小說的崛起 20 世紀(jì)80 年代末90 年代初，文學(xué)戰(zhàn)場(chǎng)上陡然飄起"新寫實(shí)小說";的獵獵戰(zhàn)旗。出版于南京的大型文學(xué)雜志《鐘山》在1988 年10 月，將"新寫實(shí)小說";呈現(xiàn)到大眾視野中

2、。這些新寫實(shí)小說，采用的是寫實(shí)的創(chuàng)作方法，特別注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原，真誠地直面現(xiàn)實(shí)，直面人生。被稱為"新寫實(shí)";作家的，有池莉、方方、劉震云、劉恒等。 二、《單位》《一地雞毛》 （一）生活化的敘事內(nèi)容 劉震云作為具有鮮明風(fēng)格特征的新寫實(shí)主義小說代表作家，他的作品多是以人的生存狀態(tài)、命運(yùn)悲劇、人性的反常與扭曲為審美觀照。他將人性的沉淪、異化這一可怕的事實(shí)擴(kuò)展到更加廣闊的日常生活中。 《單位》和《一地雞毛》作為兩個(gè)具有連續(xù)性的小說，已被作為新寫實(shí)小說的代表作而受到廣泛關(guān)注。兩篇小說描寫的側(cè)重點(diǎn)看似不同--一個(gè)是李小林在單位的遭遇，另一個(gè)是李小林的家庭生活--但是兩部

3、作品都充滿了世俗氣息。在《一地雞毛》中，日常瑣事組成了小林的全部生活內(nèi)容，作品所敘述的小林的原生的生存狀態(tài)。新寫實(shí)小說在取材上對(duì)生活形態(tài)的日常性、世俗性內(nèi)容的側(cè)重，使日常生活、吃喝拉撒睡等被推舉到本體性的地位上來。 （二）異化的人物形象 劉震云對(duì)于"單位";這一特殊的當(dāng)代社會(huì)機(jī)制，以及這一機(jī)制對(duì)人所產(chǎn)生的規(guī)約和銷蝕的力量，做了具有發(fā)現(xiàn)性質(zhì)的描述。在《單位》里，大家得了梨，不像往常舍不得吃，都開始趕緊用刀子揀最爛的剜著吃。全屋就老何像往常吃好梨一樣洗洗就吃，面對(duì)大家"爛的地方不能吃，得癌";的勸阻，老何在困窘中自有自己的一套解釋："爛的地方也能吃，蘋果醬都是爛蘋果做的！";解釋如此漏

4、洞百出，原因是老何的家庭格外困難。與此形成對(duì)比，大家分到的都是爛梨，但是原在一個(gè)辦公室、現(xiàn)已升任副局長(zhǎng)的老張分到的全是好梨。這讓大家都認(rèn)清了自己的位置，也認(rèn)清了單位的現(xiàn)實(shí)--職位的大小和自己的物質(zhì)分配是直接掛鉤的。而《一地雞毛》中，一斤豆腐變餿了之所以會(huì)變成一個(gè)家庭事件，是因?yàn)檗讚?jù)的物質(zhì)生活和局促的生活空間使小林的妻子積累了太多需要發(fā)泄的不滿情緒。而要改變這種不如意的生活狀況，小林在單位的作為和"上進(jìn)";是一個(gè)關(guān)鍵因素。 （三）世俗化的價(jià)值取向 在日常生活的打磨下，小林的妻子小李短短幾年之內(nèi)就由一個(gè)富有詩意、安靜的女大學(xué)生變成了愛嘮叨、不梳頭、還學(xué)會(huì)了夜里偷水的家庭婦女；一度豪放灑

5、脫、秦皇漢武唐宗宋祖都不放在眼里的"小李白";，賣起了板鴨，并且談到過去的經(jīng)歷時(shí)，大有覺今是而昨非之感。日常生活就像一把鈍刀子，用現(xiàn)實(shí)的刀刃慢慢磨去了所有人的棱角，千人一面，異口同聲，除了安逸的生活和豐富的物質(zhì)，還有什么更高尚的理想值得去追求嗎？可以看出，"新寫實(shí)";作家在價(jià)值取向上普遍表現(xiàn)為對(duì)普通人的世俗化、市民化的生存觀和價(jià)值觀的認(rèn)同，其特征是放棄理想，放棄人文關(guān)懷，過一種不要任何"主義";的所謂"日子";。 （四）反諷的藝術(shù)效果 對(duì)于這一世界中人們復(fù)雜的關(guān)系，他們的折磨、傾軋以及猥瑣、自私、殘忍的心理行為，小說采用冷靜、不露聲色卻能感受到冷峻的批判立場(chǎng)的敘述方式。這種"批判"

6、;，在一些作品中以喜劇的、反諷的方式得到有力的表達(dá)。 諷刺和反諷盡管都具有一種喜劇性的外觀，但諷刺在小說中必然以敘述人的道德優(yōu)越感和是非觀念作基礎(chǔ)，喜劇性的外觀下包含的是生命的嚴(yán)肅性和是非分明的批判意識(shí)；而反諷則缺乏這種道德優(yōu)越感和是非觀念，它既不肯定也不否定，敘述人不愿意扮演道義的承擔(dān)者和思想的啟蒙者的角色，喜劇的外觀下掩藏的是一種對(duì)生命的無可奈何之感。如《一地雞毛》中，小林以猛干家務(wù)活來換取半夜起來看一場(chǎng)有馬拉多納上場(chǎng)的足球賽，可妻子卻一板一眼地說："家里蜂窩煤都沒有了，你還要半夜起來看足球，還是累得輕！你要能讓馬拉多納給咱家拉蜂窩煤，我就讓你半夜起來看他！";具有喜劇外觀的生活片段

7、傳達(dá)出一種無可奈何的信息：馬拉多納球踢得再好，也不能解決小林日常生活中存在的問題。 參考文獻(xiàn)： [1] 王愛松. 當(dāng)代作家的文化立場(chǎng)與敘事藝術(shù)[M]. 南京：南京大學(xué)出版社，2004. [2] 丁永強(qiáng). 新寫實(shí)作家、評(píng)論家談新寫實(shí)[J]. 小說評(píng)論，1991（03）. [3] 劉震云. 磨損與喪失[J]. 中篇小說選刊，1991（02）. [4] 劉震云. 寫作的動(dòng)因[A]. 官場(chǎng)作者的話[C]. 北京：華藝出版社，1992. [5] 張業(yè)松. 新寫實(shí)：回到文學(xué)自身[J]. 上海文學(xué)，1993（07）. [6] 陳思和. 自然主義與生存意識(shí)[J]. 鐘山，1990（03）. [7] 胡亞敏. 敘事學(xué)[M]. 武漢： 華中師范出版社，1994. （