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1、 放下你的鞭子放下你的鞭子陳鯉庭陳鯉庭 一、一、關(guān)于街頭劇關(guān)于街頭劇 街頭劇又稱廣場劇，多以大眾關(guān)注的政治時事為街頭劇又稱廣場劇，多以大眾關(guān)注的政治時事為題材，對觀眾進(jìn)行形象化的宣傳，是一種反映時事題材，對觀眾進(jìn)行形象化的宣傳，是一種反映時事新聞的短小活潑的戲劇樣式，因常在街頭演出而得新聞的短小活潑的戲劇樣式，因常在街頭演出而得名。名。 街頭劇具有很強(qiáng)的政治性、鼓動性、時效性、通街頭劇具有很強(qiáng)的政治性、鼓動性、時效性、通俗性，它所反映的往往是當(dāng)時時代的最熱門的話題，俗性，它所反映的往往是當(dāng)時時代的最熱門的話題，如中國如中國30年代宣傳抗日的年代宣傳抗日的放下你的鞭子放下你的鞭子。 在國外，各種

2、各樣的街頭劇演出，也是多以民在國外，各種各樣的街頭劇演出，也是多以民眾普遍關(guān)心的社會問題為內(nèi)容。演出中時有觀眾參眾普遍關(guān)心的社會問題為內(nèi)容。演出中時有觀眾參與，演出結(jié)束后演員與觀眾進(jìn)行討論，很受群眾歡與，演出結(jié)束后演員與觀眾進(jìn)行討論，很受群眾歡迎。迎。 二、作者及二、作者及 作品時代背景作品時代背景 陳鯉庭，曾用名陳思白，筆名麒麟、陳鯉庭，曾用名陳思白，筆名麒麟、CCT等，上海人，導(dǎo)演、理論家。畢業(yè)于等，上海人，導(dǎo)演、理論家。畢業(yè)于大夏大學(xué)高等師范系。大夏大學(xué)高等師范系。30年代參加左翼劇作家年代參加左翼劇作家聯(lián)盟，參與主持上海業(yè)余劇人協(xié)會，從事救亡聯(lián)盟，參與主持上海業(yè)余劇人協(xié)會，從事救亡演出

3、。演出。40年代在抗日大后方重慶從事進(jìn)步話劇年代在抗日大后方重慶從事進(jìn)步話劇運動。運動。1957年任天馬電影制片廠廠長。年任天馬電影制片廠廠長?！拔母镂母铩敝性馐車?yán)重迫害。中遭受嚴(yán)重迫害。80年代參與主編年代參與主編中國大百中國大百科全書科全書電影卷藝術(shù)理論部分。電影卷藝術(shù)理論部分。 1931年日寇發(fā)動了九年日寇發(fā)動了九一八事變，由于國民黨政一八事變，由于國民黨政府奉行不抵抗政策，東北三省很快就相繼淪陷，大府奉行不抵抗政策，東北三省很快就相繼淪陷，大批東北人被迫逃進(jìn)了關(guān)內(nèi)。批東北人被迫逃進(jìn)了關(guān)內(nèi)。1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，抗日的烈火燃遍了全國。廣大民眾急需發(fā)動和發(fā)，抗日的烈火

4、燃遍了全國。廣大民眾急需發(fā)動和組織起來進(jìn)行一場全民族的抗戰(zhàn)。在這歷史的關(guān)鍵組織起來進(jìn)行一場全民族的抗戰(zhàn)。在這歷史的關(guān)鍵時刻，街頭劇時刻，街頭劇放下你的鞭子放下你的鞭子應(yīng)運而生。它不管應(yīng)運而生。它不管在哪里演出，無不激起觀眾對日寇的極大仇恨，不在哪里演出，無不激起觀眾對日寇的極大仇恨，不知有多少熱血青年就是因為看了這個街頭劇深受感知有多少熱血青年就是因為看了這個街頭劇深受感染和教育而毅然奔向了抗日的戰(zhàn)場。在抗日戰(zhàn)爭中，染和教育而毅然奔向了抗日的戰(zhàn)場。在抗日戰(zhàn)爭中，放下你的鞭子放下你的鞭子這樣的街頭劇，成了團(tuán)結(jié)民眾、這樣的街頭劇，成了團(tuán)結(jié)民眾、發(fā)動民眾、鼓舞民眾奮起抗戰(zhàn)的有力武器。發(fā)動民眾、鼓舞民

5、眾奮起抗戰(zhàn)的有力武器。 觀察油畫觀察油畫放下你的鞭子放下你的鞭子，談?wù)剬@幅畫的感受。談?wù)剬@幅畫的感受。放下你的鞭子放下你的鞭子油畫油畫 125X178 1940年年 司徒喬（司徒喬（1902-1958）作揖揖(y) 南腔北調(diào)調(diào)(dio) 伶俐伶俐(lng l) 昧昧(mi) 俏俏皮(qio) 擲擲錢(zh) 騷騷動(so) 滑稽稽(j) 媚媚態(tài)(mi) 鷂鷂子(yo) 勉勉強(qiáng)(qing) 睜睜視(zhng)畜畜生(ch) 糟蹋蹋(t) 暴躁躁(zo) 魯莽莽(mng) 撫撫養(yǎng)(f) 摧摧殘(cu)南腔北調(diào)南腔北調(diào):生吞活剝生吞活剝:魯莽魯莽:騷動騷動:作揖作揖:糟蹋糟蹋:形容口音不純，攙雜

6、方言。形容口音不純，攙雜方言。比喻生硬地接受或搬用比喻生硬地接受或搬用 。粗魯、輕率。粗魯、輕率。秩序紊亂；紛擾。秩序紊亂；紛擾。拱手。拱手。侮辱、蹂躪。侮辱、蹂躪。課文分析課文分析1、漢子和香姐是什么關(guān)系？、漢子和香姐是什么關(guān)系？2、為什么一開始漢子要說香姐是他從蘇州買來的呢？、為什么一開始漢子要說香姐是他從蘇州買來的呢？3、漢子和香姐街頭賣藝，為什么他要鞭打自己的親、漢子和香姐街頭賣藝，為什么他要鞭打自己的親生女兒？合乎情理嗎？生女兒？合乎情理嗎？4、漢子和香姐最初認(rèn)為是什么讓他們經(jīng)歷苦難的？在、漢子和香姐最初認(rèn)為是什么讓他們經(jīng)歷苦難的？在文中找出相關(guān)語句。文中找出相關(guān)語句。5、他們這種思

7、想觀念最后有什么改變沒有？找出相關(guān)、他們這種思想觀念最后有什么改變沒有？找出相關(guān)語句。是誰促使這種改變的？語句。是誰促使這種改變的？ 6、劇中的青工是怎樣的一個人物？在當(dāng)時的社會里，、劇中的青工是怎樣的一個人物？在當(dāng)時的社會里， 這樣的人起到了怎樣的作用？談?wù)勀闼私獾倪@方這樣的人起到了怎樣的作用？談?wù)勀闼私獾倪@方 面的事例。面的事例。 劇中的三個人物塑造得具有十分鮮明的時代性、代表劇中的三個人物塑造得具有十分鮮明的時代性、代表性和典型性性和典型性一對流亡關(guān)內(nèi)靠賣藝為生的窮苦父女，一一對流亡關(guān)內(nèi)靠賣藝為生的窮苦父女，一個有著愛國主義思想，有著強(qiáng)烈的正義感和高度覺悟的青個有著愛國主義思想，有著

8、強(qiáng)烈的正義感和高度覺悟的青年工人。年工人。 人物形象分析人物形象分析 “賣藝漢賣藝漢”是一個在外流浪多年、衣食無著、是一個在外流浪多年、衣食無著、窮困潦倒的難民。窮困潦倒的難民。他多年在他鄉(xiāng)流浪賣藝，難免他多年在他鄉(xiāng)流浪賣藝，難免沾染一些江湖習(xí)氣，但他沾染一些江湖習(xí)氣，但他始終保持著一顆愛國之始終保持著一顆愛國之心心，所以他才編了一首，所以他才編了一首“九一八小調(diào)九一八小調(diào)”，用歌曲，用歌曲來控訴日寇的侵華罪行。但是生活的逼迫，長期來控訴日寇的侵華罪行。但是生活的逼迫，長期的饑餓，卻使他為了多掙幾個銅板，一時忘記了的饑餓，卻使他為了多掙幾個銅板，一時忘記了父女的親情，而用鞭子抽打因饑餓而倒地不

9、起的父女的親情，而用鞭子抽打因饑餓而倒地不起的女兒。女兒。 “賣藝漢賣藝漢”的形象可以說是流亡內(nèi)地的的形象可以說是流亡內(nèi)地的東北難民的縮影。東北難民的縮影。 “香姐香姐”雖然只是一個十七八歲的女孩子，雖然只是一個十七八歲的女孩子，可顛沛流離的生活，已使她變得十分可顛沛流離的生活，已使她變得十分乖巧懂事乖巧懂事，她餓得實在沒有力氣了仍然她餓得實在沒有力氣了仍然“勉強(qiáng)支起身體勉強(qiáng)支起身體”想想要繼續(xù)賣藝，直到要繼續(xù)賣藝，直到“倒在地上倒在地上”。當(dāng)她爸爸用鞭。當(dāng)她爸爸用鞭子抽打她的時候，她一點也沒有怨恨，而是替她子抽打她的時候，她一點也沒有怨恨，而是替她爸爸求情。她深知這一切都是因為饑餓造成的，爸

10、爸求情。她深知這一切都是因為饑餓造成的，而造成她一家悲劇命運的根本原因，是而造成她一家悲劇命運的根本原因，是“東洋鬼東洋鬼子呀，可恨的東洋鬼子，奪了我們的家鄉(xiāng)，搶去子呀，可恨的東洋鬼子，奪了我們的家鄉(xiāng)，搶去了我們靠著活命的田地了我們靠著活命的田地”。香姐的命運激起了人。香姐的命運激起了人們無限的同情，據(jù)說在當(dāng)時演出時有不少群眾把們無限的同情，據(jù)說在當(dāng)時演出時有不少群眾把這當(dāng)成了真實的事件。這當(dāng)成了真實的事件。 “青工青工”是這個街頭劇中作者所著力塑造的一個主要是這個街頭劇中作者所著力塑造的一個主要形象，形象，他具有高度的覺悟，是正義的化身。他具有高度的覺悟，是正義的化身。是他見義勇是他見義勇為

11、挺身而出，奪下了為挺身而出，奪下了“賣藝漢賣藝漢”手中打人的鞭子，和他手中打人的鞭子，和他扭打了起來。他認(rèn)為：扭打了起來。他認(rèn)為：“我們都是一樣窮苦的人，用不我們都是一樣窮苦的人，用不著誰來欺侮誰。著誰來欺侮誰?！薄啊薄霸谶@個世界上不應(yīng)該有這種人吃人在這個世界上不應(yīng)該有這種人吃人的道理！的道理！”他對香姐的命運表示深切的同情，當(dāng)他對香姐的命運表示深切的同情，當(dāng)“賣藝賣藝漢漢”認(rèn)為是自己的命運不好時，他說出了根本原因：認(rèn)為是自己的命運不好時，他說出了根本原因：“我告訴你們，使你們挨冷受苦，無家可歸的是日本帝我告訴你們，使你們挨冷受苦，無家可歸的是日本帝國主義，是不抵抗的賣國漢奸！國主義，是不抵抗的賣國漢奸！”他所喊出的他所喊出的“只要大只要大家齊心，團(tuán)結(jié)起來家齊心，團(tuán)結(jié)起來”，“一齊去打倒我們的仇人一齊去打倒我們的仇人”，正，正是喊出了億萬人民共同的心聲。是喊出了億萬人民共同的心聲。 戲劇通過賣藝父女因家鄉(xiāng)被日戲劇通過賣藝父女因家鄉(xiāng)被日寇占領(lǐng)，離鄉(xiāng)背井、街頭賣藝的痛苦寇占領(lǐng)，離鄉(xiāng)背井、街頭賣藝的痛苦經(jīng)歷，揭示了日本帝國主義和賣國漢經(jīng)歷，揭示了日本帝國主義和賣國漢奸才是人們生活貧困的根源，告誡人奸才是人們生活貧困的根源，告誡人們要團(tuán)結(jié)起來奮力反抗。們要團(tuán)結(jié)起來奮力反抗。文章主旨文章主旨