《動(dòng)畫本科畢業(yè)論文-淺談分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的應(yīng)用——以畢業(yè)作品《鏡子里的我》為例》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《動(dòng)畫本科畢業(yè)論文-淺談分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的應(yīng)用——以畢業(yè)作品《鏡子里的我》為例（15頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、SHANGHAI UNIVERSITY 畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS) 裝訂線 題 目:淺談分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的應(yīng)用 ——以畢業(yè)作品《鏡子里的我》為例 學(xué) 院 數(shù)碼藝術(shù) 專 業(yè) 動(dòng)畫 學(xué) 號(hào) 學(xué)生姓名 指導(dǎo)教師 起訖日期 目 錄 摘要 II ABSTRACT III 緒論 3 第一章 動(dòng)畫短片《鏡子里的我》分鏡頭的前期準(zhǔn)備 1 1.1 分鏡頭設(shè)計(jì)概述 1 1.2 導(dǎo)演闡述 3 1.3 文字劇本 3 1.4 動(dòng)作小稿 6 第二章 動(dòng)畫短片《鏡子里的我》分鏡頭

2、的畫面設(shè)計(jì) 7 2.1 構(gòu)圖設(shè)計(jì) 7 2.2 人物與場景設(shè)計(jì) 10 第三章 動(dòng)畫短片《鏡子里的我》分鏡頭設(shè)計(jì)與表現(xiàn) 12 3.1 轉(zhuǎn)場方式設(shè)計(jì) 12 3.2 鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì) 15 3.3 敘事的節(jié)奏與情感控制 16 結(jié)論 17 致謝 19 參考文獻(xiàn) 20 附錄 21 摘要 分鏡頭設(shè)計(jì)是一門正在慢慢升起的學(xué)科，因其在動(dòng)畫制作方面涉及范圍廣，包容性強(qiáng)，吸引了越來越多的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師投身到當(dāng)中去進(jìn)行探尋與學(xué)習(xí)。從動(dòng)畫分鏡頭的產(chǎn)生至今，分鏡頭在動(dòng)畫創(chuàng)作中表現(xiàn)出越來越重要的作用，成為了動(dòng)畫制作的依據(jù)和藍(lán)圖。本文是對畢業(yè)設(shè)計(jì)動(dòng)畫《鏡子里的我》分鏡頭設(shè)計(jì)做出的分析，文章從理論的整理和歸

3、納為出發(fā)點(diǎn)，將理論運(yùn)用到分析動(dòng)畫作品的分鏡設(shè)計(jì)中，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，對分鏡頭設(shè)計(jì)進(jìn)行探索。在一定程度上，分鏡頭對于動(dòng)畫制作的指導(dǎo)作用甚至超過了劇本，在分鏡頭中，動(dòng)畫的沒一個(gè)鏡頭畫面、時(shí)常等都已經(jīng)確定，并且通過對分鏡頭的完善，可以實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫整體風(fēng)格的統(tǒng)一，優(yōu)秀的分鏡頭可以大致描繪出整個(gè)動(dòng)畫的最終實(shí)現(xiàn)效果，是一部動(dòng)畫的骨骼。 關(guān)鍵詞：分鏡頭；動(dòng)畫；動(dòng)態(tài)分鏡 ABSTRACT Storyboard design is an emerging discipline, because of its wide geographical coverage in terms of animation, inclu

4、sive, attracting more and more animators to join the interface design to create. Animation storyboard from generation to date, exhibit the storyboard animation increasingly important role as the basis for animation and blueprints. This article is a graduate design animated "images" Scores of lens de

5、sign made article from collated and summarized the theory as a starting point, the theory to the storyboard design analysis animation work, summed up the experience of storyboard design exploration. To a certain extent, the storyboard for guidance animation even more than the script, the storyboard,

6、 the animation is not a footage, often so has been determined, and through the points of the lens, and can enable animation overall unity of style, excellent the lens can be divided roughly depict ultimately effect the entire animation is an animated skeleton. Keywords:Storyboard, animation, dynami

7、c storyboard 緒論 隨著動(dòng)畫在對于視聽效果和情節(jié)表現(xiàn)力方面的追求日益提高，分鏡頭表現(xiàn)出了越來越重要的作用。動(dòng)畫作為一種集攝影、繪畫、文學(xué)、音樂等多種藝術(shù)形式與一身的獨(dú)立的綜合藝術(shù)門類，與影視藝術(shù)有相似之處，那就是動(dòng)畫也是以鏡頭為單位，通過一個(gè)個(gè)鏡頭和場景的組合展現(xiàn)動(dòng)畫故事的內(nèi)容，組成了一個(gè)個(gè)引人入勝的動(dòng)畫故事，分鏡頭的設(shè)計(jì)工作就是對于動(dòng)畫的鏡頭表達(dá)做出的設(shè)計(jì)。 動(dòng)畫的分鏡頭屬于動(dòng)畫前期制作的重點(diǎn)內(nèi)容，無論是哪種形式的動(dòng)畫制作，在前期設(shè)計(jì)過程中都需要細(xì)致地以劇本為依據(jù)設(shè)計(jì)出分鏡頭，以畫面分鏡頭作為動(dòng)畫創(chuàng)作的直觀參考內(nèi)容。動(dòng)畫在分鏡頭設(shè)計(jì)過程中，通過在文字劇本的理解的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出

8、相應(yīng)的具有表現(xiàn)力的畫面，規(guī)劃出鏡頭的變化、運(yùn)動(dòng)方式、鏡頭的長度等內(nèi)容，將文學(xué)形式的劇本轉(zhuǎn)化為初具雛形的動(dòng)畫畫面內(nèi)容。通過分鏡頭的設(shè)計(jì)，動(dòng)畫的視覺表達(dá)方式基本已經(jīng)確定，動(dòng)畫的風(fēng)格也基本形成，可以以分鏡頭的設(shè)計(jì)基本看到動(dòng)畫的大致風(fēng)格和質(zhì)量，出色的分鏡頭設(shè)計(jì)不僅是畫面的設(shè)計(jì)，也可以說是一次導(dǎo)演過程，分鏡頭是一部動(dòng)畫成功必要的條件。 第一章 動(dòng)畫短片《鏡子里的我》分鏡頭的前期準(zhǔn)備 1.1 分鏡頭設(shè)計(jì)概述 動(dòng)畫分鏡頭是指在確定了動(dòng)畫的文字劇本、角色設(shè)計(jì)和場景設(shè)計(jì)后，以這些工作內(nèi)容為基礎(chǔ)對于文字劇本進(jìn)行視覺畫面的轉(zhuǎn)化，將文學(xué)形式的劇本轉(zhuǎn)化文畫面的表現(xiàn)方式，并標(biāo)注和確定鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、轉(zhuǎn)場方式、時(shí)長等

9、內(nèi)容。 目前分鏡頭的設(shè)計(jì)形式可以分為靜態(tài)分鏡和動(dòng)態(tài)分鏡頭。靜態(tài)分鏡頭可以簡單地理解為是基于文字劇本的圖像設(shè)計(jì)，但它又不是純粹的圖像形式，而是用每一格分鏡的畫面內(nèi)容代表動(dòng)畫中的一個(gè)鏡頭內(nèi)容，鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，并且每個(gè)鏡頭之間具有邏輯關(guān)聯(lián)或畫面的關(guān)聯(lián)性，所以在在分鏡頭設(shè)計(jì)中還需要有適當(dāng)?shù)臉?biāo)注，以便創(chuàng)作人員能通過分鏡頭設(shè)計(jì)把握動(dòng)畫的整體節(jié)奏的確定的表達(dá)方式。相對于傳統(tǒng)的靜態(tài)分鏡頭，更加與時(shí)俱進(jìn)的動(dòng)態(tài)分鏡頭隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展而逐漸受到動(dòng)畫創(chuàng)作者的青睞。動(dòng)畫的動(dòng)態(tài)分鏡頭根據(jù)每個(gè)鏡頭時(shí)長和鏡頭運(yùn)動(dòng)的設(shè)定，對于動(dòng)畫的主要鏡頭內(nèi)容進(jìn)行組接，并且添加適當(dāng)?shù)呐湟?，基本制作出?dòng)畫的鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫面跳轉(zhuǎn)效果，對于動(dòng)畫有更

10、直觀地預(yù)演，動(dòng)態(tài)分鏡頭相對于傳統(tǒng)的靜態(tài)分鏡頭更能展現(xiàn)動(dòng)畫的全貌，通過視覺與聽覺的結(jié)合，以動(dòng)態(tài)視頻的形式完整地展現(xiàn)動(dòng)畫的鏡頭設(shè)定，對于直觀地發(fā)現(xiàn)問題和預(yù)估動(dòng)畫成本有重要的意義。 1.1.1 分鏡頭的重要性 從分鏡頭的在動(dòng)畫制作中的作用和特點(diǎn)可以看出，分鏡頭設(shè)計(jì)對于動(dòng)畫的整體調(diào)控和視覺設(shè)計(jì)都有不可忽視的作用，分鏡頭的設(shè)計(jì)是中期和后期制作的藍(lán)圖。通過分鏡頭的設(shè)計(jì)，劇本抽象的文字描述內(nèi)容變成了直觀地畫面表達(dá)，將文學(xué)內(nèi)容轉(zhuǎn)化成了具有動(dòng)畫元素的視覺內(nèi)容，形成了出現(xiàn)在觀眾面前的初步畫面，以此來指導(dǎo)動(dòng)畫的制作與實(shí)現(xiàn)。分鏡頭設(shè)計(jì)通過各種畫面和視覺變化的要素，每個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)從視角、構(gòu)圖、景別、畫面內(nèi)容、角色動(dòng)

11、作等各方面實(shí)現(xiàn)表述劇本文字的內(nèi)容，甚至是表達(dá)一些劇本文字中難以充分表現(xiàn)的內(nèi)容，使動(dòng)畫的內(nèi)容充滿感染力。 如果說動(dòng)畫劇本是動(dòng)畫創(chuàng)作的第一步，那么分鏡頭設(shè)計(jì)就是一次對于劇本的深入再創(chuàng)作，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的分鏡頭設(shè)計(jì)就如同實(shí)拍電影制作中導(dǎo)演對于拍攝畫面和內(nèi)容的整體把控，可見分鏡頭在動(dòng)畫制作中的重要地位。在畫面分鏡頭確定后，動(dòng)畫的畫面風(fēng)格和鏡頭運(yùn)用才算得上真正地確定，可以為動(dòng)畫的從迪士尼創(chuàng)作出第一套適用于動(dòng)畫創(chuàng)作的分鏡頭以來，分鏡頭完善，發(fā)展成為動(dòng)畫創(chuàng)作中必不可少的一部分。而追溯到分鏡頭的起源，是導(dǎo)演通過對劇本的理解后，將頭腦中構(gòu)思出的重點(diǎn)鏡頭畫面內(nèi)容繪制出來，并作出相應(yīng)的標(biāo)記，用于指導(dǎo)影片的拍攝。由此可

12、見，分鏡頭的作用最重要的就是指導(dǎo)動(dòng)畫的創(chuàng)作。 在充分理解劇本主題的前提下設(shè)計(jì)出的分鏡頭，是動(dòng)畫制作的直接依據(jù)。在制作動(dòng)畫《鏡子里的我》的過程中，分鏡頭設(shè)計(jì)是以動(dòng)態(tài)分鏡的形式完成，配以背景音樂與動(dòng)畫的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，畫面內(nèi)容對場景與人物的位置關(guān)系、人物關(guān)鍵動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)軌跡、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、轉(zhuǎn)場方式等都作出設(shè)計(jì)，以鏡頭的形式基本作出了動(dòng)畫的框架，并根據(jù)每個(gè)鏡頭預(yù)設(shè)的時(shí)間調(diào)整了鏡頭的變化節(jié)奏，制作出時(shí)間控制在3分35秒的動(dòng)態(tài)分鏡頭，至此動(dòng)畫的基本結(jié)構(gòu)已經(jīng)確定，在制作中只需根據(jù)動(dòng)態(tài)分鏡的節(jié)奏和動(dòng)作繪制出更精細(xì)的原畫和中間畫，經(jīng)過后期的加工和完善，完成動(dòng)畫的制作。動(dòng)態(tài)分鏡的設(shè)計(jì)為之后的動(dòng)畫制作提供了指導(dǎo)，是

13、動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)的可靠保證。 1.1.2 分鏡頭對于劇本內(nèi)涵的挖掘 劇本是一部動(dòng)畫的構(gòu)思，卻并不能直觀地指導(dǎo)動(dòng)畫的創(chuàng)作，而分鏡頭通過對于劇本的解讀，用視覺畫面的形式展現(xiàn)劇本的內(nèi)容，成為動(dòng)畫真正的藍(lán)圖。動(dòng)畫創(chuàng)作最終的判定標(biāo)準(zhǔn)仍在于動(dòng)畫的視覺感染力，而分鏡作為由劇本的文字形式轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬅姹磉_(dá)形式的關(guān)鍵一步，對于劇本的理解直接影響了動(dòng)畫的主題表達(dá)效果。 在劇本內(nèi)涵影響下，動(dòng)畫《鏡子里的我》的分鏡頭設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于烘托出劇本的主旨，用豐富而快節(jié)奏的畫面來表現(xiàn)女主角和童年的孩子追逐玩耍時(shí)的快樂，鏡頭始終跟隨關(guān)注著女主角的奔跑而快速運(yùn)動(dòng)著，目的在于將女主角與周圍冷漠的成人們區(qū)分開來，表現(xiàn)出保留著童心的女主角的獨(dú)特

14、之處，而在女主角與內(nèi)心的小女孩被人群分隔開后的情節(jié)中，同樣始終關(guān)注的是女主角，但多用一些靜止的鏡頭表現(xiàn)，整個(gè)畫面對于平靜，正如同冷漠而刻板的成人世界。 1.2 導(dǎo)演闡述 動(dòng)畫《鏡子里的我》的講述的是一個(gè)不愿長大的人無憂無慮地保持著童心，與內(nèi)心的孩子氣的自己追逐嬉鬧，然而在“成人”們的威壓下，最后還是與自己的童心告別，停下了無憂無慮地奔跑，融入了成人的世界，心中單純快樂的孩子離自己遠(yuǎn)去。整個(gè)劇本的內(nèi)容故事性不強(qiáng)，而是用許多細(xì)節(jié)來凸顯主角女主角與內(nèi)心的孩子追逐的情景，再用較短的篇幅使女孩的快樂戛然而止，快速融入成人的世界，凸顯現(xiàn)實(shí)的殘酷，帶給觀眾遺憾和對于童年的留戀之情 短片用二維手繪的方式

15、表達(dá)，水彩畫的效果結(jié)合懷舊的色彩表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。注重用合理的鏡頭設(shè)計(jì)使情節(jié)表達(dá)更加清晰，并挖掘劇本更深層次的含義。 導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對整個(gè)故事的藝術(shù)構(gòu)思的整體表達(dá)，包含了對故事主題立意的說明，以及整個(gè)劇本節(jié)奏的理解，角色性格的塑造，場景及空間運(yùn)動(dòng)的控制與塑造。導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對整個(gè)故事大框架的構(gòu)建。不論是美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)還是場景特色人物對白等都需要作出準(zhǔn)確的定位判斷，從而起到對下游的各個(gè)部門的工作起到引領(lǐng)作用。 角色設(shè)定 女主：20歲，純潔，單純，與社會(huì)的溝通較少（處于剛步入社會(huì)） 鏡子里的女孩：可愛，童年的心，貪玩，單純不問世事。 路人：社會(huì)經(jīng)歷豐富，冷漠但愿意幫助他人。 1.3

16、 文字劇本 文字分鏡：文字分鏡是根據(jù)原有的故事進(jìn)行文字分精化。通常這個(gè)工作由導(dǎo)演來完成。對于原有的劇本或者故事進(jìn)行整合，把劇本分成一個(gè)個(gè)鏡頭并且標(biāo)上鏡號(hào)，動(dòng)作，內(nèi)容，寫明拍攝的鏡別，機(jī)位，音效和技術(shù)的要求，有了這一切繪制分鏡臺(tái)本將會(huì)變得更加的效率。 《鏡子里的我》文字分鏡劇本（S是鏡頭的時(shí)間單位：秒） 大致劇本與概述動(dòng)畫詳細(xì)劇本如下：在城市的某個(gè)早上，女主角奔跑在人行道上，一不小心看到櫥窗倒影出的自己，倒影中是自己孩提時(shí)的模樣，女主角完全被自己的倒影吸引，與她一起嬉戲玩耍，兩個(gè)人越玩越忘我，夸張的動(dòng)作和不合規(guī)矩的行為招來了成年人們的反感。女主角不顧其他人的眼光，和自己的倒映出的童年孩子玩

17、耍得不亦樂乎；有時(shí)爬上路燈，有時(shí)踩過噴泉的水池，心情愉悅。然而在一個(gè)拐角處，女主角不小心撞到一個(gè)衣著正式的男人，摔倒在地。于是越來越多的成人們聚集起來，為女主角換上了成年人的衣服。童年的孩子看到被眾人包圍著的女主角，黯然地離開了。最后，天空不知不覺下起雨來，成人們毫不留戀地?fù)蝹汶x開，留下穿戴整齊的女主角獨(dú)自在雨中。 詳細(xì)分鏡劇本： 01 運(yùn)動(dòng)鏡頭，正面女主在向前奔跑（模糊背景） 3S 02 女主跑過停車場過路場景，切入動(dòng)畫短片標(biāo)題文字（鏡子里的我）跑過時(shí)停車場大爺表情驚奇一下 4S 03 女主繼續(xù)跑著，路過一條櫥窗。鏡頭隨著女主運(yùn)動(dòng)。奔跑途中突然鏡子中出現(xiàn)了女主小時(shí)候的鏡像，

18、主角想要停下來回頭一探究竟。（鏡頭繼續(xù)往前運(yùn)動(dòng)女主移除鏡頭隨后繼續(xù)跟隨主角）6S 04 女主與鏡子里的女孩相互做著表情相互玩耍（特寫）鏡頭由櫥窗一面轉(zhuǎn)向朝女主正臉（特寫）5S 05 小女孩出現(xiàn)在櫥窗中，在鏡中開心的玩耍著。比劃著櫥窗中的帽子帶上去,項(xiàng)鏈和衣服。開心的試著（鏡頭由全景拉近向小女孩） 6S 06小女孩跳出櫥窗轉(zhuǎn)換到前景中工人搬的衣柜鏡子里，主角也緊隨小女孩朝她跑去（鏡頭轉(zhuǎn)向工人與小女孩然后拉近鏡頭放大）小女孩在鏡中也朝主角跑 很開心的跑著 10S 07 工人移出鏡頭，女主不開心的找不到了小女孩。（鏡頭恢復(fù)由下向上拉到女主半身）轉(zhuǎn)換場景切入到一個(gè)廣場（中景） 4S 08

19、 小女孩在郵箱中又出現(xiàn)先主角揮手，主角回頭發(fā)現(xiàn)向她跑去。小女孩像是想和主角玩捉迷藏一樣玩耍著。（鏡頭微移）5S 09 小女孩跑過廣場中噴泉（俯視）跑過公園中一角帶有椅子的場景跑過公交車站。9S （鏡頭切換） 10 主角開心的左右搖擺的跑著追隨著小女孩（半身特寫）背景緩緩拉遠(yuǎn) 3S 11 小女孩跑過一個(gè)轉(zhuǎn)角，鏡頭慢慢向前推移。 3.5S 12 畫面轉(zhuǎn)向轉(zhuǎn)角的另一面， 主角從轉(zhuǎn)角跑出（鏡頭跟隨主角移動(dòng)微微震動(dòng)然后慢慢拉大）繼續(xù)向前跑 13 突然出現(xiàn)的路人主角并沒有注意到撞到了他，女主就被撞倒在了地上，路人出現(xiàn)了吃驚的表情。7S 14 以主角的視角望向被撞的路人，路人朝她搖了搖頭表示很

20、無奈。并朝她伸出了手去拉倒在地上的女主起來。主角哭笑不得的被拉了起來表示感謝。8S 15 主角起身后轉(zhuǎn)身，另一個(gè)女性路人向女主走來拍拍身上的土并拿出手巾擦去臉上的灰。7.5S 16 路人這時(shí)一個(gè)個(gè)圍來，脫去主角頭上的發(fā)夾和穿的外套。（特寫腳下鏡頭）掉落的畫面。 5S 17 一個(gè)路人的過場切過畫面，不知所措的主角被人群圍在中間大量身寸7.5S 18 路人幫主角擦鞋子， 帶項(xiàng)鏈， 換衣服（切換鏡頭）戴手表 6.5S 19 照相，身份照 遞喝的 簽字筆 給女主打粉底。 5.5S 20 主角不知所以然的表情，路人的擁擠切入下個(gè)畫面（慢慢黑屏）4S 21 天色慢慢變暗，小女孩這時(shí)在人群外跑

21、來。慢慢下起了雨。9S 22 小女孩看到不一樣的女主后慢慢的離開帶著點(diǎn)憂傷表情4.5S 23 女主突然發(fā)現(xiàn)了小女孩想要追去，離開的人群打傘離開擋住了她的視線。6S 24 一把傘從整個(gè)鏡頭劃過，切入一個(gè)俯視人群畫面。人群漸漸散開。6.5S 25 主角望著走去的人群和離去的女孩獨(dú)自一人站在雨中慢慢撐起了傘5.5S 26 一個(gè)場景空鏡頭慢慢拉場景縮小（下著雨）3.5S 27 主角撐傘站在路邊 鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)5S 圖1-1 名稱 所有的圖都要這樣改，在論文中提到則說圖1怎么樣 1.4 動(dòng)作小稿 動(dòng)畫的題材多樣、風(fēng)格不一，在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，其特點(diǎn)與風(fēng)格基本要與動(dòng)畫的風(fēng)格一致，與動(dòng)畫的主題相

22、符合。例如在抒情的動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)中，相應(yīng)的分鏡頭畫面風(fēng)格設(shè)計(jì)較為唯美，鏡頭的節(jié)奏也相對緩和，與動(dòng)畫的主題適應(yīng)，例如在日本動(dòng)畫《給桃子的信》中，主角桃子由于父親的意外離世，一直處于深度的自責(zé)和懊悔之中，整個(gè)故事大部分時(shí)間籠罩在悲傷的氛圍中，可以發(fā)現(xiàn)故事中的鏡頭畫面大多唯美，鏡頭切換比較緩和，甚至有很多長鏡頭來表達(dá)劇情。這樣的分鏡頭設(shè)計(jì)有利于動(dòng)畫情感的醞釀。而在一些輕松幽默的動(dòng)畫中，鏡頭的畫面通常比較跳躍，節(jié)奏變化也比較快，例如在經(jīng)典的動(dòng)畫《貓和老鼠》中，設(shè)計(jì)的分鏡頭節(jié)奏很快，鏡頭運(yùn)動(dòng)也非常多，帶給觀眾目不暇接的幽默元素，渲染出動(dòng)畫的趣味性。 動(dòng)作的運(yùn)用與把握也是在動(dòng)畫短片《鏡子里的我》中很重要

23、的元素。整部影片大多以追逐，面部表情的動(dòng)作體現(xiàn)出。所以做的真實(shí)與流暢是很重要的關(guān)鍵點(diǎn)。在動(dòng)作鏡頭的運(yùn)用中我們多以參照運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫的特點(diǎn)加上真人實(shí)拍的結(jié)合進(jìn)行編排與設(shè)計(jì)這樣更能使動(dòng)畫看起來不虛假，逼真寫實(shí)。 連續(xù)跑步運(yùn)動(dòng)小稿 人物后退運(yùn)動(dòng)鏡頭小稿 小女孩向前跑動(dòng)小稿 第二章 動(dòng)畫短片《鏡子里的我》分鏡頭的畫面設(shè)計(jì) 2.1 構(gòu)圖設(shè)計(jì) 分鏡頭是劇本的畫面設(shè)計(jì)稿，所以分鏡頭設(shè)計(jì)中，畫面效果也是非常重要，影響畫面效果的因素其中一點(diǎn)就是構(gòu)圖的設(shè)計(jì)。在構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，需要對出現(xiàn)在畫面中的人物、場景、道具等一一規(guī)劃，確定各自所在的位置以及相互關(guān)系。良好的構(gòu)圖會(huì)不僅使對視覺效果的優(yōu)化，同時(shí)也能通過構(gòu)圖表

24、達(dá)鏡頭的情感內(nèi)容。 在《鏡子里的我》的分鏡頭構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，大多用到平衡構(gòu)圖，使角色位于畫面的中心，這樣的構(gòu)圖手法是動(dòng)畫分鏡最常用的構(gòu)圖方式，因?yàn)槿祟惖囊曈X習(xí)慣總是會(huì)將注意力的重點(diǎn)放在觀察物體的中間部位，所以平衡構(gòu)圖有利于將需要表現(xiàn)的內(nèi)容比較直接地反映給觀眾。短片中除了用到平衡構(gòu)圖，還用了非平衡構(gòu)圖，這樣的構(gòu)圖大多是有深意的，希望讓觀眾通過這種視覺的效果感受道畫面的情感表達(dá)。例如在女主角被眾人包圍著，而童年的小女孩獨(dú)自站在一邊這一鏡頭中，構(gòu)圖將童年的小女孩獨(dú)自放在一邊，幼小的身體和熱鬧擁擠的人群形成鮮明的對比，以這樣不平衡的畫面構(gòu)圖表現(xiàn)童年小女孩的弱勢和無助（如圖2.1.1）。 圖2.3.3《

25、鏡子里的我》構(gòu)圖設(shè)計(jì) 2.1.1景別設(shè)計(jì) 分鏡頭設(shè)計(jì)中的景別設(shè)計(jì)是指對于鏡頭內(nèi)所設(shè)計(jì)的物體的大小比例的設(shè)計(jì)。景別設(shè)計(jì)就如同確定出人們觀察物體的視距，常用景別有特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景等，特寫、近景等景別讓觀眾感覺到是在近距離觀察物體，可以了解到細(xì)節(jié)，將注意力集中的某一點(diǎn)上，而遠(yuǎn)景、全景等景別更注重的是刻畫對象與周圍環(huán)境的關(guān)系。在動(dòng)畫《鏡子里的我》中，對于景別的運(yùn)用，非常恰到好處的刻畫了角色和表達(dá)了要表現(xiàn)的內(nèi)容。例如在影片的開始，是一個(gè)近景的以女主角為中心的鏡頭，伴隨著角色的奔跑動(dòng)作，這樣的景別使觀眾的視線焦點(diǎn)集中在人物的表情和動(dòng)作上，適當(dāng)?shù)乜吹街車慕值拉h(huán)境，在傳遞了一定的角色位置信息

26、的同時(shí)又不表露太多，引起觀眾的好奇，將動(dòng)畫的情境自然地引入。 動(dòng)畫中使用最多的景別就是中景和中近景，拍攝主女主角腰部位置胸口位置的景別內(nèi)容，這樣的景別設(shè)計(jì)比近景能表現(xiàn)的內(nèi)容多，但是又有利于表現(xiàn)人物的表情和動(dòng)作，并且為角色的運(yùn)動(dòng)和表演提供更大的空間環(huán)境，能自然地展現(xiàn)形體動(dòng)作（如圖2.1.2）。大量的使用這樣的景別目的在于表現(xiàn)出女主角自由玩耍時(shí)快樂的心情和輕快的動(dòng)作，烘托動(dòng)畫主題。此外，特寫、遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景在動(dòng)畫中也有用到。 圖2.1.2 《鏡子里的我》中的中景鏡頭設(shè)計(jì) 特寫鏡頭用于表現(xiàn)重點(diǎn)突出的內(nèi)容，例如在成人們?yōu)榕鹘歉鼡Q服飾的鏡頭中（如圖2.1.3），每一步動(dòng)作：戴手套、穿高跟鞋、系腰帶

27、、戴首飾等動(dòng)作都設(shè)計(jì)成局部特點(diǎn)鏡頭，強(qiáng)調(diào)出女主角服飾的巨大變化，凸顯出邁入成人世界的每一個(gè)步驟，突出動(dòng)畫主題。而在最后（如圖2.1.4），獨(dú)自一人的女主角穿戴高貴整齊地站在雨中的鏡頭中，遠(yuǎn)景的景別顯示周圍繁華卻空蕩的街道，也凸顯出女主角的渺小和孤單。 圖2.1.3 《鏡子里的我》中的特寫鏡頭設(shè)計(jì) 圖2.1.4 《鏡子里的我》遠(yuǎn)景鏡頭 2.2 人物與場景設(shè)計(jì) 動(dòng)畫《鏡子里的我》中的人物整體風(fēng)格是比較簡介的，用簡潔的線條和偏幾何化的形狀概括人物外形。對于女主角的外形設(shè)計(jì)上，為了凸顯其與眾不同，用色相對鮮艷，服飾設(shè)計(jì)非常休閑，與成人們的西裝革履完全不同（如圖2.2.1）。童年小女孩的外形設(shè)計(jì)

28、與女主角一樣，只是身體比例做了調(diào)整，五官設(shè)計(jì)的更加可愛（如圖2.2.2）。 圖2.2.1 主角造型設(shè)計(jì) 圖2.2.2 主角童年人物設(shè)計(jì) 各個(gè)成年人的設(shè)計(jì)則刻意設(shè)計(jì)成沒有特點(diǎn)的形象，著裝正式、一絲不茍，但是色彩卻灰暗，顯得古板，沒有活力（如圖2.2.3）。 圖2.2.3 路人的鏡頭設(shè)計(jì) 2.2.1 場景設(shè)計(jì) 場景是動(dòng)畫表現(xiàn)時(shí)空關(guān)系的重要元素，是角色表演的主要空間。動(dòng)畫《鏡子里的我》的場景設(shè)計(jì)用水彩畫的風(fēng)格表現(xiàn)，注重與人物的風(fēng)格統(tǒng)一，設(shè)計(jì)時(shí)通過色彩的搭配表現(xiàn)出場景的層次感（如圖2.2.5圖2.3.4）。 圖2.2.4 初雨鏡頭的場景設(shè)計(jì) 圖2.2.5主角與女孩追逐俯視的場景設(shè)計(jì)

29、第三章 動(dòng)畫短片《鏡子里的我》分鏡頭設(shè)計(jì)與表現(xiàn) 3.1 轉(zhuǎn)場方式設(shè)計(jì) 分鏡頭設(shè)計(jì)中，表示時(shí)間的變化和空間的轉(zhuǎn)換時(shí)需要通過轉(zhuǎn)場完成。動(dòng)畫中的時(shí)間和空間共同作用下完成了故事情節(jié)和推移和發(fā)展，而在較大的時(shí)間和空間轉(zhuǎn)變中，由于畫面或者邏輯都存在較大的變化，所以有必要通過一定的轉(zhuǎn)場技巧使鏡頭的銜接自然。 3.1.1特效轉(zhuǎn)場 特效轉(zhuǎn)場是在隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和剪輯技術(shù)的出現(xiàn)而逐漸開始流行起來的轉(zhuǎn)場方式，常見的特效轉(zhuǎn)場方式有疊化、淡入、淡出等。特效轉(zhuǎn)場的方式是使兩個(gè)連貫的畫面之間存在短時(shí)間的重合，疊加在一起，直至前一個(gè)畫面逐漸消失，后一個(gè)畫面逐漸顯現(xiàn)直至過渡到后一個(gè)畫面，疊化可以比較自然地實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫的時(shí)空轉(zhuǎn)

30、變。通過兩個(gè)鏡頭的逐漸疊加和過渡，留給觀眾心理的緩沖時(shí)間接受動(dòng)畫的時(shí)空轉(zhuǎn)變。但是疊化的轉(zhuǎn)場方式也有一定的缺陷，那就是有時(shí)會(huì)顯得生硬，讓觀眾無法適應(yīng)，并且容易使動(dòng)畫的整體節(jié)奏出現(xiàn)混亂，考慮到動(dòng)畫《鏡子里的我》的節(jié)奏感比較強(qiáng)，所以在分鏡頭設(shè)計(jì)中盡量避免使用疊化的轉(zhuǎn)場方式。在分鏡頭設(shè)計(jì)中唯一用到的特效轉(zhuǎn)場方式就是淡入淡出中的黑場，用于女主角被人群包圍著穿著打扮，隨著人群中的成人們不停地對女主角進(jìn)行成人化的改造，逐漸淡入黑幕，然后緩緩淡出，轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭中童年的小女孩靜靜看著被人群包圍的女主角，這樣的專場方式旨在表現(xiàn)出時(shí)間的跨度變化，暗示女主角被人群包圍了很長時(shí)間并且自然地交代了在這段時(shí)間里童年的小女

31、孩默默等待的孤獨(dú)無助（如圖3.1.1）。圖3.1.1 《鏡子里的我》特效黑幕轉(zhuǎn)場 3.1.2利用角色出入畫面轉(zhuǎn)場 在動(dòng)畫《鏡子里的我》中，女主角的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致動(dòng)畫的空間轉(zhuǎn)變非?？?，而在很多時(shí)候，動(dòng)畫需要省略一定的空間的變化過程，而不是完全無設(shè)計(jì)的跟拍，所以需要通過轉(zhuǎn)場的方式形成精簡而自然的空間變化。動(dòng)畫《鏡子里的我》尤其是前半部分女主角與童年的小女孩嬉戲的情節(jié)中，空間變化非常快，為了使空間變化自然，很多轉(zhuǎn)場都是用到自然的畫面組接轉(zhuǎn)場，利用角色的出畫與如畫的組接完成轉(zhuǎn)場。 角色出入畫面轉(zhuǎn)場的基本運(yùn)用技巧是在角色從第一個(gè)場景畫面即將出畫的時(shí)候結(jié)束，在下一個(gè)鏡頭時(shí)角色已經(jīng)開始入畫，這樣的轉(zhuǎn)場方式保

32、證角色動(dòng)作的銜接度，帶給觀眾一種連貫感。在動(dòng)畫《鏡子里的我》女主角和童年的小女孩追逐的情節(jié)中，多次用到了這樣的轉(zhuǎn)場方式，比如在女主角跟著童年的小女孩來到公園時(shí)，分鏡中女主角的腳從鏡頭左側(cè)半步跨入長椅的場景中，而在轉(zhuǎn)場之前女主角的后半只腳還沒跨出畫面時(shí)，鏡頭就跳到下一個(gè)場景，緊接著在下一個(gè)鏡頭中，女主角的一半身體已經(jīng)進(jìn)入場景（如圖3.1.2）。這樣會(huì)讓人感覺女主角的運(yùn)動(dòng)是一直保持連貫的，同時(shí)有可以巧妙地省略掉一些繁瑣且沒必要刻畫的運(yùn)動(dòng)過程和場景變化過程?？傮w而言，利用角色出入畫面的關(guān)鍵點(diǎn)的銜接來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場，使角色在還沒有結(jié)束上一個(gè)鏡頭的動(dòng)作趨勢的時(shí)候，就在下一個(gè)鏡頭中對這個(gè)趨勢做出銜接，這是在利用

33、角色的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)畫面的自然組接。 圖3.1.2 人物運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)場 3.1.3利用空鏡頭轉(zhuǎn)場 空鏡頭是指影片中沒有出現(xiàn)故事主要人物的鏡頭。動(dòng)畫中運(yùn)用空鏡頭的作用不僅僅是轉(zhuǎn)場和描寫景物，更能通過適當(dāng)?shù)目甄R頭渲染氛圍和調(diào)整動(dòng)畫的節(jié)奏，表達(dá)動(dòng)畫更深層次的含義。動(dòng)畫中空鏡頭一般包括寫景空鏡頭和寫物空鏡頭，寫景空鏡頭通常是用全景或者遠(yuǎn)景來描繪風(fēng)景，常常用于渲染氛圍，而寫物空鏡頭多用近景和特寫。 短片《鏡子里的我》分鏡設(shè)計(jì)中在最后人群散去后，用到一個(gè)寫景的空鏡頭轉(zhuǎn)場，停留的時(shí)間較長，空鏡頭緊接在人群開始散去的鏡頭之后，鏡頭中的內(nèi)容是雨中空無一人的十字路口，長時(shí)間的空鏡頭中只有雨滴落下，使原本熱鬧的場面瞬

34、間冷清下來，動(dòng)畫的節(jié)奏也自然而然地慢下來，在這個(gè)空鏡頭的轉(zhuǎn)場過渡之后，下一個(gè)鏡頭是女主角獨(dú)自撐傘站在雨中的鏡頭畫面，動(dòng)畫在這里結(jié)束。由于長時(shí)間的遠(yuǎn)景空鏡頭已經(jīng)渲染出一種傷感孤寂的氛圍，再出現(xiàn)動(dòng)畫的最后一個(gè)畫面并由此結(jié)束，在這樣的氛圍渲染下留給意猶未盡的思考空間(如圖3.1.3）。 圖3.1.3 空鏡頭轉(zhuǎn)場 圖3.1.4空鏡頭轉(zhuǎn)場 3.2 鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì) 動(dòng)畫中的鏡頭如同現(xiàn)實(shí)中人們觀察物體的研究，在動(dòng)畫中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)必不可少，適當(dāng)?shù)赜眠\(yùn)動(dòng)的鏡頭來表現(xiàn)動(dòng)畫的情節(jié)，這樣會(huì)使情節(jié)更有感染力。在動(dòng)畫《鏡子里的我》的分鏡頭設(shè)計(jì)中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)起到畫龍點(diǎn)睛的作

35、用。尤其是在表現(xiàn)環(huán)境和人物的運(yùn)動(dòng)時(shí)，用巧妙地鏡頭運(yùn)動(dòng)，使動(dòng)畫真是的展現(xiàn)出角色所處的環(huán)境，讓觀眾跟著角色一起進(jìn)入了動(dòng)畫的世界。 動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)《鏡子里的我》中使用最多的就是跟移鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，而動(dòng)畫中用動(dòng)態(tài)分鏡頭的制作形式更便于直觀地表現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，比如在分鏡頭的開始，女主角在街邊奔跑時(shí)，鏡頭跟隨者主角的動(dòng)作快速橫移，烘托出角色運(yùn)動(dòng)的速度感，并且用到一個(gè)快速的回轉(zhuǎn)移動(dòng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)出角色突然停止，而鏡頭快速地去追逐女主角的鏡頭感，也與情節(jié)中女主角到處找尋與自己捉迷藏的童年小女孩這一情節(jié)相呼應(yīng)，表現(xiàn)出尋找的趣味感，使動(dòng)畫保持著輕快活潑的快節(jié)奏，增加了動(dòng)畫的趣味。 分鏡設(shè)計(jì)中除了快速的跟移鏡頭的

36、運(yùn)動(dòng)方式，還用到了一些緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，起到完全不同的作用。在動(dòng)畫的最后兩個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)中，都設(shè)計(jì)了緩慢的拉鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，使鏡頭的畫面由緊湊到空曠，留下情感上的余韻，并且有一種退出感，起到自然地結(jié)束動(dòng)畫情境的作用。 3.3 敘事的節(jié)奏與情感控制 分鏡設(shè)計(jì)的內(nèi)容是以鏡頭為單位設(shè)計(jì)出需要表達(dá)的劇本內(nèi)容，完整的分鏡設(shè)計(jì)除了每一個(gè)單獨(dú)的鏡頭內(nèi)容設(shè)計(jì)，還需要充分考慮每個(gè)鏡頭的前后銜接與過渡、鏡頭的自然轉(zhuǎn)換、每個(gè)鏡頭的長度等都是影響鏡頭最終表達(dá)效果的重要因素。分鏡頭設(shè)計(jì)中的單個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)就像是完整語句中的單詞，通過這些單詞的組合構(gòu)成了各種富有內(nèi)涵的鏡頭語言，這種有邏輯的鏡頭的藝術(shù)化設(shè)計(jì)就是鏡頭的蒙太奇

37、。 在動(dòng)畫《鏡子里的我》分鏡頭設(shè)計(jì)的過程中，鏡頭的敘事是以時(shí)間為順序的敘事方式，由于動(dòng)畫中的故事情節(jié)沒有時(shí)間跳躍的跨度，而是隨著女主角的的奔跑、摔倒最后告別童心的情節(jié)內(nèi)容展開，在分鏡頭設(shè)計(jì)中沒有用非常復(fù)雜的鏡頭表達(dá)方式，而是設(shè)計(jì)鏡頭自然地隨著女主角的動(dòng)作和跟隨，在一些需要客觀敘事的情節(jié)中用適當(dāng)?shù)那戌R頭和客觀視角完成鏡頭的變化。分鏡頭設(shè)計(jì)中，每個(gè)鏡頭的長度和銜接方式使控制動(dòng)畫節(jié)奏的重要手段，切鏡頭使鏡頭快速轉(zhuǎn)換到下一個(gè)鏡頭，在動(dòng)畫《鏡子里的我》多用于動(dòng)畫的高潮部分，形成急切和緊張感，而疊化、淡入等鏡頭用于前后節(jié)奏變化較多的鏡頭銜接中，形成一種舒緩節(jié)奏的效果。此外，由于動(dòng)畫《鏡子里的我》是動(dòng)態(tài)的

38、形式設(shè)計(jì)的分鏡頭，通過確定鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、時(shí)長也能基本確定動(dòng)畫的節(jié)奏。下圖為《鏡子里的我》全篇?jiǎng)赢嫻?jié)奏圖。 3.3.1 分鏡頭畫面設(shè)計(jì)的情感表達(dá)作用 動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫主題和故事內(nèi)容的畫面?zhèn)鬟_(dá)，對于劇本中的情感內(nèi)容的表達(dá)也起到了重要的作用。在分鏡頭設(shè)計(jì)中，用畫面設(shè)計(jì)的景別、構(gòu)圖、鏡頭視角設(shè)計(jì)等方式在很大程度上可以渲染動(dòng)畫的情感內(nèi)容。 分鏡設(shè)計(jì)中的視角設(shè)計(jì)是表達(dá)情感的很重要的因素之一，俯視視角通常使鏡頭關(guān)注的對象顯得渺小，而仰視視角則恰恰相反，表現(xiàn)出視覺對象的高大和威嚴(yán)，例如在動(dòng)畫《鏡子里的我》情節(jié)女主角撞到一個(gè)成人（如圖3.5.1），摔倒在地的鏡頭設(shè)計(jì)中，用俯視的視角表現(xiàn)摔倒在地的女

39、主角，用與之相反的仰視視角拍攝居高臨下看著女主角的成人，實(shí)力的強(qiáng)弱渲染地很徹底。成人的高大和威嚴(yán)的表情與女主角狼狽地坐在地上的畫面對比之下，隱隱表現(xiàn)出一種即將發(fā)生的事情無力抗拒之感，這種無奈的情感通過通過鏡頭畫面沖擊力的表現(xiàn)，更易引起觀眾的情感共鳴，比起對白等的表現(xiàn)，通過巧妙的鏡頭表現(xiàn)，帶給觀眾更大的情緒感染力，比起一些蒼白突兀的臺(tái)詞，這樣用鏡頭畫面的表達(dá)更容易渲染出濃烈的情感氛圍。 圖3.3.1 主角摔倒的鏡頭設(shè)計(jì) 結(jié)論 自從迪斯尼完善創(chuàng)作出一套適合動(dòng)畫的分鏡頭制作方法后，分鏡頭被越來越多的動(dòng)畫制作公司和個(gè)人運(yùn)用。通過觀看動(dòng)畫《鏡子里的我》的分鏡頭的設(shè)計(jì)，可以看出，分鏡頭的在動(dòng)畫中的作

40、用并不僅僅是交代劇情，更可以通過鏡頭語言的設(shè)計(jì)，使動(dòng)畫的表達(dá)更加生動(dòng)，畫面更加豐富多彩，是動(dòng)畫的劇情發(fā)展的主題渲染自然而深刻。隨著人們對于動(dòng)畫視覺效果和故事敘事方式要求提高，分鏡的繪制顯示出更加重要的作用。 動(dòng)畫分鏡頭作為劇本后的重要步驟，同時(shí)也是動(dòng)畫前期制作中最重要的一部，對于指導(dǎo)整個(gè)動(dòng)畫的形成有著不可或缺的作用。通過分鏡頭的設(shè)計(jì)，可以明確整個(gè)劇本每一個(gè)鏡頭的畫面內(nèi)容，傳達(dá)劇本創(chuàng)作者的意圖，同時(shí)也為動(dòng)畫之后的制作提供了依據(jù)，幾乎可以算得上是動(dòng)畫制作的真正藍(lán)圖。在復(fù)雜的動(dòng)畫片尤其是動(dòng)畫長片中，分鏡的作用顯得異常重要。通過對結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(jì)動(dòng)畫短片《鏡子里的我》的分鏡設(shè)計(jì)的研究，感受到分鏡頭繪制的

41、動(dòng)作絕不是敷衍的將文字轉(zhuǎn)化成畫面。通過結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(jì)短片《鏡子里的我》的分鏡頭的設(shè)計(jì)思路，記錄創(chuàng)作分鏡的過程中思維的火花，如果說劇本的創(chuàng)作是一種靈感的文字實(shí)化，那么分鏡的創(chuàng)作就是將平淡的敘事性文字用藝術(shù)性的手法創(chuàng)作成具有美感和強(qiáng)烈的敘事功能的鏡頭語言，用畫面來講述故事內(nèi)容。 動(dòng)畫的分鏡頭以劇本為依據(jù)進(jìn)行劇本情感的深入挖掘，讓劇本創(chuàng)造的人物通過分鏡的設(shè)計(jì)流露出自然的情感，再配合分鏡設(shè)計(jì)中的環(huán)境設(shè)計(jì)，合理而自然地展現(xiàn)劇情，從而使觀眾進(jìn)入到動(dòng)畫創(chuàng)造的世界中，得到觀眾的認(rèn)可。 致謝 在畢業(yè)論文寫作完成之際，要特別感謝指導(dǎo)老師對于論文寫作上的指導(dǎo)。從畢業(yè)論文的選題、搜集資料、提綱撰寫、初稿撰寫以及論

42、文的修改過程中，老師都非常悉心地指導(dǎo)我的寫作，給予了很多讓我受益良多的建議。老師的無私奉獻(xiàn)使我非常感激，同時(shí)老師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和淵博的知識(shí)也是我非常敬佩。論文能順利完成，離不開老師的指導(dǎo)，在此要在此感謝老師，謝謝您！ 論文的完成預(yù)示著四年大學(xué)生活即將結(jié)束，在此，還要感謝四年來同學(xué)們對我的幫助和鼓勵(lì)，在這四年里，我收獲的不僅是專業(yè)的知識(shí)，更收獲到了與同學(xué)們真摯的友誼和為人處世之道，使我從一個(gè)懵懂少年成長成現(xiàn)在獨(dú)立、成熟的人。 還要感謝大學(xué)期間每一位教授我知識(shí)的老師們，是您們無私的傳道、授業(yè)、解惑，使我在畢業(yè)之際已經(jīng)收獲滿滿，能獨(dú)立完成畢業(yè)創(chuàng)作和論文的寫作，感謝您們無私的教誨！ 最后，再次向

43、我的導(dǎo)師以及在畢業(yè)設(shè)計(jì)過程中也給予我很大幫助的老師，同學(xué)們致以最誠摯的謝意！ 裝訂線 參考文獻(xiàn) 【1】. 李新，聶欣如.動(dòng)畫剪輯[M]. 上海，上海人民美術(shù)出版社,2006：15-18 【2】. 趙前,何嶸.動(dòng)畫片場景設(shè)計(jì)與鏡頭運(yùn)用[M].北京，中國人民大學(xué)出版社, 2005，90-02 【3】. 張會(huì)軍.電影攝影畫面創(chuàng)作[M].北京，中國電影出版社,2011:103-104 【4】. (美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?RudolfArnheim)著,滕守堯,朱疆源譯.藝術(shù)與視知覺[M]. 成都，四川人民出版社,2010，39-41 【5】. 趙鐸.影視動(dòng)畫鏡頭藝術(shù)規(guī)律及特色研究[D]

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