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1、下列對聯(lián)中寓指的人物是誰？下列對聯(lián)中寓指的人物是誰？ 民間疾苦，筆底波瀾；民間疾苦，筆底波瀾； 世上瘡痍，詩中圣哲。世上瘡痍，詩中圣哲。滿眼河山，大地早非唐李有；滿眼河山，大地早非唐李有； 一腔君國，草堂猶是杜陵春。一腔君國，草堂猶是杜陵春。草堂留后世，詩圣著千秋。草堂留后世，詩圣著千秋。杜甫杜甫千古哀情 悲秋絕唱 杜甫杜甫秋興秋興 登高登高 作者簡介作者簡介 杜甫（杜甫（712712770770），字子美，），字子美，因遠祖杜預(yù)為京兆杜陵（今陜西長因遠祖杜預(yù)為京兆杜陵（今陜西長安縣東北）人，故自稱安縣東北）人，故自稱“杜陵布杜陵布衣衣”、“杜陵野老杜陵野老”、“杜陵野杜陵野客客”。杜甫是中國

2、文學(xué)史上偉大的。杜甫是中國文學(xué)史上偉大的現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義詩人。他的創(chuàng)作從不同的詩人。他的創(chuàng)作從不同的側(cè)面真實而集中地反映了安史之亂側(cè)面真實而集中地反映了安史之亂前后唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變遷和社前后唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變遷和社會面貌，因而被譽為會面貌，因而被譽為“詩史詩史”。他。他是我國古典詩歌的是我國古典詩歌的集大成者集大成者，諸體，諸體兼擅，無體不工，五古、七律成就兼擅，無體不工，五古、七律成就尤高，被世人尊為尤高，被世人尊為“詩圣詩圣”。 （一）讀書和壯游時期（一）讀書和壯游時期（二）長安十年時期（二）長安十年時期（三）戰(zhàn)亂流離時期（三）戰(zhàn)亂流離時期（四）漂泊西南時期（四）漂泊西南時期 杜甫七

3、歲即能詩文，十五時在文壇初露頭角。杜甫七歲即能詩文，十五時在文壇初露頭角?！白x讀書破萬卷，下筆如有神書破萬卷，下筆如有神”，“為人性癖耽佳句，語不驚為人性癖耽佳句，語不驚人死不休人死不休”，正是他刻苦學(xué)習(xí)自述。二十歲后，正是他刻苦學(xué)習(xí)自述。二十歲后， 他開他開始漫游生活，南游吳越，北游齊趙，飽覽了祖國壯麗的始漫游生活，南游吳越，北游齊趙，飽覽了祖國壯麗的河山，開闊了他的視野和心胸。河山，開闊了他的視野和心胸。以后在洛陽遇李白，二以后在洛陽遇李白，二人結(jié)下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同游梁、宋（今人結(jié)下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同游梁、宋（今開封、商丘）。后來李杜又到齊州，分手后又遇于東魯，開

4、封、商丘）。后來李杜又到齊州，分手后又遇于東魯，再次分別，就沒有機會再見面了。再次分別，就沒有機會再見面了。 這個時期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了他青年時期的氣概和抱負。這個時期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了他青年時期的氣概和抱負。如：望岳如：望岳。一、讀書和漫游時期（三十五歲以前）一、讀書和漫游時期（三十五歲以前） 公元公元746年杜甫滿懷政治理想到長安考試求官，年杜甫滿懷政治理想到長安考試求官，由于奸相李林甫玩弄了由于奸相李林甫玩弄了“野無遺賢野無遺賢”的騙術(shù)，參加考的騙術(shù)，參加考試的人全部落榜，杜甫也身受其害，困居長安試的人全部落榜，杜甫也身受其害，困居長安10年之年之久久。不幸的遭遇是他進一步認識到統(tǒng)治者的腐朽，創(chuàng)

5、不幸的遭遇是他進一步認識到統(tǒng)治者的腐朽，創(chuàng)作出兵車行麗人行等作出兵車行麗人行等批評時政、諷刺權(quán)貴的批評時政、諷刺權(quán)貴的現(xiàn)實主義詩篇?，F(xiàn)實主義詩篇。而而自京赴奉先縣詠懷五百字自京赴奉先縣詠懷五百字尤為尤為著名，標(biāo)志著他經(jīng)歷十年長安困苦生活后對朝廷政治、著名，標(biāo)志著他經(jīng)歷十年長安困苦生活后對朝廷政治、社會現(xiàn)實的認識達到了新的高度。社會現(xiàn)實的認識達到了新的高度。 詩的風(fēng)格由早期的熱情奔放，樂觀坦蕩變的悲壯詩的風(fēng)格由早期的熱情奔放，樂觀坦蕩變的悲壯凄涼，形成凄涼，形成“沉郁頓挫沉郁頓挫”的詩風(fēng)。的詩風(fēng)。二、困居長安時期（三十五至四十四歲）二、困居長安時期（三十五至四十四歲） 由于安史之亂，杜甫攜家和人

6、民一道受凍由于安史之亂，杜甫攜家和人民一道受凍挨餓，避難流亡，卷進了生活的底層。在淪陷挨餓，避難流亡，卷進了生活的底層。在淪陷區(qū)，山河破碎之感甚深。災(zāi)難的時代，震撼著區(qū)，山河破碎之感甚深。災(zāi)難的時代，震撼著詩人的心靈，使他寫出了春望北征和詩人的心靈，使他寫出了春望北征和“三吏三吏”（新安吏石壕吏潼關(guān)（新安吏石壕吏潼關(guān)吏）吏）、“三別三別”（新婚別垂老別（新婚別垂老別無家別）無家別）等具有高度人民性和愛國思想的等具有高度人民性和愛國思想的不朽詩篇，并達到了現(xiàn)實主義的高峰。不朽詩篇，并達到了現(xiàn)實主義的高峰。三、陷賊和為官時期（四十五至四十八歲）三、陷賊和為官時期（四十五至四十八歲） 隨著九節(jié)度官軍

7、在相州大敗和關(guān)輔饑荒，杜甫棄官，隨著九節(jié)度官軍在相州大敗和關(guān)輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到了成都，靠了攜家隨人民逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到了成都，靠了友人的幫助在城西浣花溪畔營建了草堂。他在這里居住友人的幫助在城西浣花溪畔營建了草堂。他在這里居住了將近了將近4年，過了一段比較安定的生活年，過了一段比較安定的生活，寫下了寫下了240多首多首詩篇。嚴武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬詩篇。嚴武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬(lng)州州，后返成都。嚴武死，他再度飄泊，在夔州住兩后返成都。嚴武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時

8、年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時期，其期，其代表代表作品有作品有春夜喜雨春夜喜雨、茅屋為秋風(fēng)所破茅屋為秋風(fēng)所破歌歌、病橘病橘、登樓登樓、蜀相蜀相、聞官軍收河聞官軍收河南河北南河北、又呈吳郎又呈吳郎、登高登高、秋興秋興、三三絕句絕句、歲晏行歲晏行等大量名作。等大量名作。 四、西南飄泊時期（四十八至五十八歲）四、西南飄泊時期（四十八至五十八歲）沉郁頓挫 沉郁：思想內(nèi)容沉郁：思想內(nèi)容。 “ “沉沉”即即“深深”深刻、深廣、深厚深刻、深廣、深厚 “ “郁郁”即即“積積”凝重、含蓄、憂憤凝重、含蓄、憂憤 頓挫：藝術(shù)形式。頓挫：藝術(shù)形式。 字面上指遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折。字面上指遣詞用句的停頓

9、轉(zhuǎn)折。 情感的千回百折情感的千回百折 節(jié)奏的徐疾相間節(jié)奏的徐疾相間 音調(diào)的抑揚頓挫音調(diào)的抑揚頓挫 旋律的跌宕起落旋律的跌宕起落我國古代詩歌我國古代詩歌 古體詩古體詩 近體詩近體詩 首聯(lián)首聯(lián)律詩律詩 頷聯(lián)頷聯(lián) 頸聯(lián)頸聯(lián) 尾聯(lián)尾聯(lián)要求工對要求工對了解背景了解背景秋興八首秋興八首是大歷元年（是大歷元年（766766）秋日杜甫在夔州時所作。）秋日杜甫在夔州時所作。唐寶應(yīng)元年（唐寶應(yīng)元年（762762），成都少尹徐知道叛亂，杜甫流亡于），成都少尹徐知道叛亂，杜甫流亡于梓州、閬州一帶。正欲乘舟東下，因好友嚴武重來鎮(zhèn)守四梓州、閬州一帶。正欲乘舟東下，因好友嚴武重來鎮(zhèn)守四川，杜甫不僅打消了出蜀的念頭，而且被嚴

10、武薦為節(jié)度參川，杜甫不僅打消了出蜀的念頭，而且被嚴武薦為節(jié)度參謀檢校工部員外郎。不久，嚴武病逝，杜甫便攜家小乘舟謀檢校工部員外郎。不久，嚴武病逝，杜甫便攜家小乘舟東下，滯留夔州，一住近兩年。東下，滯留夔州，一住近兩年。秋興八首秋興八首就是大歷元就是大歷元年（年（766766）秋日，杜甫在夔州時國家動蕩不安、詩人依舊）秋日，杜甫在夔州時國家動蕩不安、詩人依舊客居他鄉(xiāng)的社會背景下寫成的所作的?？途铀l(xiāng)的社會背景下寫成的所作的。 詩意詩意（內(nèi)容主旨）詩技詩技（筆法技巧）詩情詩情（情懷感染）詩韻詩韻（聲韻節(jié)奏）秋興八首 秋興者，遇秋而遣興也，秋興者，遇秋而遣興也，感秋生情感秋生情之意。之意。 八首之中

11、，第一首八首之中，第一首總起總起，統(tǒng)帥統(tǒng)帥后面七篇。后面七篇。 首章總寫巫山巫峽的秋聲秋色首章總寫巫山巫峽的秋聲秋色, ,對秋而傷羈旅對秋而傷羈旅，是全組詩，是全組詩的序曲。的序曲。課課文文講講解解 其一玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌， 塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚， 孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺， 白帝城高急暮砧。玉露凋傷楓樹林，玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。巫山巫峽氣蕭森。 白露凋傷了漫山遍野的楓林，秋色已經(jīng)很深，巫白露凋傷了漫山遍野的楓林，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。 敘寫景物之中點明敘寫景物之中點明地點時間地點時間。 玉露玉

12、露白露，白露，秋天秋天，草木搖落，白露為霜。，草木搖落，白露為霜。 巫山巫峽巫山巫峽詩人所在。詩人所在。 凋傷、蕭森凋傷、蕭森給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩沉，定下全詩感情基調(diào)感情基調(diào)。玉露凋傷楓樹林玉露凋傷楓樹林 “悲落葉于勁秋悲落葉于勁秋”，秋天草木的凋謝是，秋天草木的凋謝是最容易引起詩人感發(fā)的。最容易引起詩人感發(fā)的。“玉露凋傷楓樹林玉露凋傷楓樹林”這一句，在凄涼之中還有一種艷麗的感覺。這一句，在凄涼之中還有一種艷麗的感覺。因為因為“玉露玉露”有白色的暗示，白是一種冷色；有白色的暗示，白是一種冷色；“楓樹林楓樹林”有紅色的暗示，紅是一種暖色有紅色的暗示

13、，紅是一種暖色, , 在悲哀中藏有熱烈。這兩種顏色的強烈對比，在悲哀中藏有熱烈。這兩種顏色的強烈對比，就更增強了就更增強了“凋傷凋傷”這個詞給人的感覺這個詞給人的感覺。巫山巫峽巫山巫峽巫巫山巫峽氣蕭森山巫峽氣蕭森 這這是從夔州東望之所見，點出了他現(xiàn)在是身是從夔州東望之所見，點出了他現(xiàn)在是身在夔州。在夔州。“巫山巫山” ” 上到長江兩岸的高山；上到長江兩岸的高山；“巫巫峽峽” ” 下到深谷之間長江的流水。這雖然只是兩下到深谷之間長江的流水。這雖然只是兩個地名，但其中有一種包羅一切的個地名，但其中有一種包羅一切的“張力張力”：從高處到低處，從天到地，從山到水，眼前所從高處到低處，從天到地，從山到水

14、，眼前所有的一切都已經(jīng)被蕭森的秋意籠罩無余了有的一切都已經(jīng)被蕭森的秋意籠罩無余了。一。一個整體的廣角鏡頭，定下了一個整體大氣候的個整體的廣角鏡頭，定下了一個整體大氣候的基調(diào)，然后再具體來表現(xiàn)它是怎樣的蕭條和肅基調(diào)，然后再具體來表現(xiàn)它是怎樣的蕭條和肅殺。殺。江間波浪兼天涌，江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。塞上風(fēng)云接地陰。 峽中的江水波濤洶涌，波浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，峽中的江水波濤洶涌，波浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，仿佛和地面貼近。仿佛和地面貼近。 天上地下，處處驚濤駭浪，風(fēng)云翻滾，陰晦慘淡的氣氛籠天上地下，處處驚濤駭浪，風(fēng)云翻滾，陰晦慘淡的氣氛籠罩四野。罩四野。 此聯(lián)景物描繪之中，形象地表

15、達了詩人和時局那種此聯(lián)景物描繪之中，形象地表達了詩人和時局那種動蕩不動蕩不安、前途未卜的處境安、前途未卜的處境以及詩人以及詩人陰沉壓抑、翻騰起伏的心情陰沉壓抑、翻騰起伏的心情。 把把峽谷深秋、個人身世、國家淪喪峽谷深秋、個人身世、國家淪喪囊括其中，波瀾壯闊，囊括其中，波瀾壯闊，哀感深沉。哀感深沉。 江間波浪江間波浪塞上風(fēng)云塞上風(fēng)云 詩作開篇前四句以極為酣暢的筆墨，詩作開篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林，又有峰巒高中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林，又有峰巒高聳、江險濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫聳、江險濤急、惡浪凌空

16、、氣象蕭森的巫山巫峽，還有充塞于整個空間且與地陰相山巫峽，還有充塞于整個空間且與地陰相接的塞上風(fēng)云。詩人正是利用這個特定背接的塞上風(fēng)云。詩人正是利用這個特定背景來烘托自己凄清哀怨的憂國傷時的情懷。景來烘托自己凄清哀怨的憂國傷時的情懷。 叢菊兩開他日淚，叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。孤舟一系故園心。 秋菊兩度盛開，使我再次灑下往日流過的眼淚；一葉孤秋菊兩度盛開，使我再次灑下往日流過的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動著我的故園之思。舟靠岸系繩，始終都牽動著我的故園之思。 這一聯(lián)是這一聯(lián)是全篇詩意所在全篇詩意所在。 兩開兩開實乃雙關(guān)，既指菊開兩度，又指淚流兩回，見實乃雙關(guān)，既指菊開兩度，又指淚流

17、兩回，見叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見心情的凄傷心情的凄傷。 故園心故園心實即思念長安之心。實即思念長安之心。 系系亦雙關(guān)詞語：亦雙關(guān)詞語：孤舟停泊，舟系于岸；心念長安，孤舟停泊，舟系于岸；心念長安，系于故園系于故園。孤帆一系孤帆一系 面對夔州蕭森的面對夔州蕭森的秋日山水，憂國傷時秋日山水，憂國傷時之情不禁油然而生。之情不禁油然而生。 想起昔日在長安的想起昔日在長安的舊事，不禁老淚縱橫。舊事，不禁老淚縱橫。他的心是和他的心是和“故園故園”、長安緊緊連在一起的。長安緊緊連在一起的。 寒衣處處催刀尺，寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。白帝城高急暮砧。 我

18、清晰地聽到，砧聲四起，傍晚時分，在白帝城樓的高我清晰地聽到，砧聲四起，傍晚時分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服。的親人趕制著御寒的衣服。 催刀尺催刀尺催動刀尺催動刀尺 急暮砧急暮砧黃昏時分搗衣的砧聲很緊。黃昏時分搗衣的砧聲很緊。 每到秋天，家人要為遠方的游子或征人制作寒衣，因此每到秋天，家人要為遠方的游子或征人制作寒衣，因此搗衣聲是人間的秋聲，往往會搗衣聲是人間的秋聲，往往會增添客子的愁緒增添客子的愁緒。 在這黯淡蕭條的秋景和暮色中，詩人更平添了一許在這黯淡蕭條的秋景和暮色中，詩人更平添了一許

19、孤獨、孤獨、憂傷憂傷之感。之感。 長安一片月，萬戶搗衣聲。長安一片月，萬戶搗衣聲。 李白李白子夜吳歌子夜吳歌 雨乍晴，月籠明，秋香院落砧杵鳴。二三更，千萬聲，搗碎離雨乍晴，月籠明，秋香院落砧杵鳴。二三更，千萬聲，搗碎離情，不管愁人聽。情，不管愁人聽。 張可久張可久迎仙客迎仙客秋夜秋夜 一行書信千行淚，寒到君邊衣到無一行書信千行淚，寒到君邊衣到無? ? 陳玉蘭陳玉蘭寄夫寄夫 孤舟可以系住，使其不能泛諸中孤舟可以系住，使其不能泛諸中流，但詩人的心是系不住的。他的心早流，但詩人的心是系不住的。他的心早已越過江河，越過關(guān)山，飛到了長安。已越過江河，越過關(guān)山，飛到了長安。 聽到了白帝城傳來的搗衣聲，想到

20、聽到了白帝城傳來的搗衣聲，想到了多少人家正在為游子趕制寒衣，他的了多少人家正在為游子趕制寒衣，他的鄉(xiāng)思離愁以及憂國傷時之情有如白帝城鄉(xiāng)思離愁以及憂國傷時之情有如白帝城傳來的搗衣聲，一陣高過一陣，一陣急傳來的搗衣聲，一陣高過一陣，一陣急過一陣。過一陣。登登 高高杜杜 甫甫標(biāo)示標(biāo)示登高登高的平仄的平仄1.1.風(fēng)風(fēng)急急天高猿嘯哀，天高猿嘯哀，平仄平平平仄平2.2.渚清沙渚清沙白白鳥飛回。鳥飛回。仄平平仄仄平平3.3.無邊無邊落木落木蕭蕭下，蕭蕭下，平平仄仄平平仄4.4.不不盡長江滾滾來。盡長江滾滾來。仄仄平平仄仄平5.5.萬里悲秋常萬里悲秋常作客作客，仄仄平平平仄仄6.6.百百年多病年多病獨獨登臺。

21、登臺。仄平平仄仄平平7.7.艱難苦恨繁霜艱難苦恨繁霜鬢鬢，平平仄仄平平仄8.8.潦倒新停潦倒新停濁濁酒杯。酒杯。仄仄平平仄仄平創(chuàng)作背景 杜甫身逢戰(zhàn)亂，從杜甫身逢戰(zhàn)亂，從48歲開始，一直到歲開始，一直到58歲去世為止，歲去世為止， 11年中，年中，一直在外漂零，寫這首詩時已是第八個年頭了，一直在外漂零，寫這首詩時已是第八個年頭了，3年后病死出年后病死出蜀途中。這首詩是大歷二年（公元蜀途中。這首詩是大歷二年（公元767年）作者寄寓夔州（重年）作者寄寓夔州（重慶奉接）時寫的。此時慶奉接）時寫的。此時“安史之亂安史之亂”已結(jié)束已結(jié)束4年，但地方軍閥年，但地方軍閥乘機爭奪地盤，國家仍是一片混亂；乘機爭奪

22、地盤，國家仍是一片混亂； 時代的艱難，家道的艱辛，個人的多病和壯志未酬時代的艱難，家道的艱辛，個人的多病和壯志未酬，再加上，再加上好好友李白、高適等相繼辭世友李白、高適等相繼辭世所有這些，像濃云似的時時壓在所有這些，像濃云似的時時壓在他的心頭他的心頭, ,他是為排遣抑郁而抱病登臺的。他是為排遣抑郁而抱病登臺的。風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 首聯(lián)寫登高所見所聞首聯(lián)寫登高所見所聞 十四字寫六種景，極為凝練十四字寫六種景，極為凝練 風(fēng)急風(fēng)急凄寒凄寒 天高天高遼遠遼遠 / / 內(nèi)心很內(nèi)心很孤單渺小孤單渺小 猿嘯哀猿嘯哀叫聲凄哀，聞?wù)哂?，叫聲凄哀，聞?wù)哂蓿轭D生

23、悲情頓生 鳥飛回鳥飛回“飄飄何所似？大地一沙鷗。飄飄何所似？大地一沙鷗?！蹦耗耗昴昶雌吹谋嗑硾r的真實寫照的悲苦境況的真實寫照無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。 落木落木由樹及人。看到落葉飄零，想自己已到生命由樹及人?？吹铰淙~飄零，想自己已到生命的晚秋，有的晚秋，有生命短暫生命短暫之感。之感。 長江長江人生倏忽百年，江山萬古長青。人生倏忽百年，江山萬古長青?！按蠼瓥|去，大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。浪淘盡，千古風(fēng)流人物。” 無邊、不盡無邊、不盡透出沉郁悲涼，不僅寫出了透出沉郁悲涼，不僅寫出了空間的廣空間的廣漠漠，更強調(diào)，更強調(diào)無處不含悲秋之氣無處不含悲秋之氣

24、。 仰望俯視仰望俯視韶光易逝、壯志難酬韶光易逝、壯志難酬 “深于言情者，正在善于寫景深于言情者，正在善于寫景”。 以上四句寫景，為下文悲秋抒情作了鋪墊以上四句寫景，為下文悲秋抒情作了鋪墊融情入融情入景，景中已自有情景，景中已自有情 既具客觀事物的具體特征，也飽含著詩人特殊的感情既具客觀事物的具體特征，也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩人特定的心情色彩，表現(xiàn)了詩人特定的心情主觀化了的客觀景主觀化了的客觀景物物名句剖析名句剖析 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾流無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾流這兩句詩，詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下這兩句詩，詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的樹葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，

25、的樹葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，感慨萬千。感慨萬千?！盁o邊無邊”、“不盡不盡”使使“蕭蕭蕭蕭”“”“滾滾滾滾”更加形象，也讓人感受到更加形象，也讓人感受到韶韶光易逝，壯志難酬的感愴，透露出濃重的光易逝，壯志難酬的感愴，透露出濃重的沉郁悲涼沉郁悲涼。萬里悲秋常做客，萬里悲秋常做客，百年多病獨登臺。百年多病獨登臺。 宋代羅大經(jīng)曾說頸聯(lián)的十四個字中含有八宋代羅大經(jīng)曾說頸聯(lián)的十四個字中含有八層意思層意思，詳述了，詳述了人生凄苦人生凄苦的境況的境況： 萬里，萬里，地之遠地之遠也；秋，也；秋，時之凄慘時之凄慘也；也； 作客，作客，羈旅羈旅也；常作客，也；常作客，久旅久旅也；也； 百年，遲百年，遲暮暮

26、也；多病，也；多病，衰疾衰疾也；也； 臺，臺，高迥處高迥處也；獨登臺，也；獨登臺，無親朋無親朋也。也。從從“萬里萬里”、“作客作客”、“百年（老百年（老年）、年）、“多病多病”、“獨獨”這些字眼中，這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩人怎樣的思想感情？你能領(lǐng)悟出詩人怎樣的思想感情？身逢戰(zhàn)亂、時值悲秋、離鄉(xiāng)萬里、漂泊他身逢戰(zhàn)亂、時值悲秋、離鄉(xiāng)萬里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨無依，再鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨無依，再加上國家多難，詩人身受八重愁苦。倍感加上國家多難，詩人身受八重愁苦。倍感老病孤獨，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親老病孤獨，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國家多難憂心忡忡。人，也為國家多難

27、憂心忡忡。 尾尾聯(lián)中聯(lián)中“艱難艱難” “潦倒潦倒”二詞形容的是國家還是個人？二詞形容的是國家還是個人？“苦恨苦恨”二字如何理解？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思二字如何理解？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？想境界？既是國家，也是個人?？陀^上，既是國家，也是個人?？陀^上，“國破國破”與與“家亡家亡”是因果關(guān)系；主觀上，詩人一直憂國是因果關(guān)系；主觀上，詩人一直憂國憂民，為國家破亡憂心如焚。從聯(lián)句的對仗關(guān)憂民，為國家破亡憂心如焚。從聯(lián)句的對仗關(guān)系看，系看，“苦恨苦恨”與與“新停新?！毕鄬Γ瑧?yīng)是副詞加相對，應(yīng)是副詞加動詞，動詞，“苦苦”是副詞是副詞“很很”，“恨恨”是動詞是動詞“遺憾遺憾”，詩人很遺憾過早的白

28、了雙鬢，不能，詩人很遺憾過早的白了雙鬢，不能多為國家出力。多為國家出力。古代知識分子大多以古代知識分子大多以“達則兼濟天下，窮則獨達則兼濟天下，窮則獨善其身善其身”自勉，而杜甫無論窮達，都心憂天下，自勉，而杜甫無論窮達，都心憂天下，其思想境界之高，不愧被稱為其思想境界之高，不愧被稱為“詩圣詩圣”。艱難苦困繁霜鬢，艱難苦困繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。 艱難苦恨艱難苦恨詩中反映的雖是詩人萬里作客、詩中反映的雖是詩人萬里作客、衰年多病的衰年多病的個人遭遇個人遭遇，但讀者卻可從中窺見，但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時代戰(zhàn)亂時代廣大人民的苦難廣大人民的苦難。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。白日放歌

29、須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。 借酒澆愁因病戒酒，悲情更難以排遣借酒澆愁因病戒酒，悲情更難以排遣比較秋興秋興與與登高登高共同點：共同點： 結(jié)構(gòu)處置上結(jié)構(gòu)處置上：兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)思之妙。思之妙。 遣詞造句上遣詞造句上：都是律詩的典范之作，對仗工整又都是律詩的典范之作，對仗工整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體

30、現(xiàn)得特別明顯。極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。 感情基調(diào)上感情基調(diào)上：兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。 不同點不同點 ： 感情基調(diào)上：感情基調(diào)上：秋興秋興詩感傷氣氛太濃，境界詩感傷氣氛太濃，境界不如不如登高登高壯闊。壯闊。秋興秋興詩首聯(lián)基調(diào)低沉，詩首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷凋傷”、“氣蕭森氣蕭森”是其體現(xiàn)，而是其體現(xiàn)，而登高登高僅點僅點明明“風(fēng)急風(fēng)急”、“天高天高”、“鳥飛回鳥飛回”。 境界上：境界上：秋興秋興雖有雖有“江間波濤兼天涌，江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰塞上風(fēng)云接地陰”，但與，但與登高登高“無邊落木蕭蕭無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來下，不盡長江滾滾來”相比還是有點遜色。相比還是有點遜色。 三首詩中的抒情主人公形象的共三首詩中的抒情主人公形象的共同特點：同特點： 年老、孤獨、傷感、年老、孤獨、傷感、多病、頹喪，這正是多病、頹喪，這正是詩人晚年生活的寫照。詩人晚年生活的寫照。