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1、 重章疊句在詩歌中運(yùn)用 重章疊句運(yùn)用的好，能讓人賞心悅目，過目難忘。李敖有句豪言說，五百年內(nèi)寫白話文的前三名是，李敖，李敖，李敖。三個“李敖”重疊在一起，富有韻味，可以說是重章疊句運(yùn)用的典范。不論在古代，現(xiàn)代，還是在外國詩歌中，重章疊句都有著廣泛的運(yùn)用，為詩歌增添了無窮的魅力。 蘇陽的專輯《賢良》中有一首《鳳凰》 ，“妹妹是牡丹啊花園里長，哥哥是那天上的鳳凰，旋來旋去沒有方向，吊死在那 顆牡丹的樹上。 ”四句歌詞，配上蘇陽帶有極其落魄氣質(zhì)的嗓音反復(fù)吟唱，很悲涼，當(dāng)時就聽得我心都碎了。不斷重復(fù)的 形式，讓人想到歌詞

2、中那只圍繞著牡丹 f 飛來飛去找不到方向的鳳凰，最后，我分不清那旋來旋去，旋去旋來的，究竟是音樂，是歌詞，還是鳳凰 只感到鳳凰的癡情和悲傷在胸中不斷回蕩。 重章疊句在詩歌中運(yùn)用得十分廣泛，是詩歌的一種表現(xiàn)手法，即各章的句法基本相同，中間只更換相應(yīng)的幾個字，反復(fù)詠唱。作用在于加深印象，渲染氣氛，深化詩的主體，增強(qiáng)詩的音樂性和節(jié)奏感，使感情得到盡情的抒發(fā)。疊句就是意義相同的句子前后呼應(yīng)地重疊。它常常用于表現(xiàn)人物的一種回 環(huán)往復(fù)的強(qiáng)烈感情，給人以“百轉(zhuǎn)千回”、“繞梁三日”的感受。疊句運(yùn)用得好，可以使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。蘇陽《鳳 凰》一曲，無疑是

3、重章疊句這一手法成功運(yùn)用的范例。 在我國最古老的詩集《詩經(jīng)》的作品中，常常采用重章疊句的形式，即重復(fù)的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成一唱三嘆的效果。這是歌謠的一種特點(diǎn)，可以借此強(qiáng)化感情的抒發(fā)，在《國風(fēng)》和《小雅》的民歌中使用最普遍，而在《頌》和《大雅》 ，以及《小雅》的政治詩中幾乎沒有。舉一個《詩經(jīng)》中典型的例子，如《周南·芣芑》 ：采采芣芑，薄言采之。采采芣芑，薄言有之。 采采芣芑，薄言掇之。采采芣芑，薄言捋之。 采采芣芑， 薄言袺之。 采采芣芑， 薄言襭之。 參考譯文：

4、 采了又采車前子， 采呀快去采了來。 采了又采車前子， 采呀快快采起來。 采了又采車前子， 一枝一枝拾起來。 采了又采車前子， 一把一把捋下來。 采了又采車前子， 提著衣襟兜起來。

5、 采了又采車前子， 別好衣襟兜回來。 全篇三章十二句， 只變動了六個動詞， 不但寫出采摘的過程，而且通過不斷重復(fù)的韻律，表現(xiàn)出生動活潑的氣氛，似乎有 一種合唱、輪唱的味道。清人方玉潤說：“恍聽田家婦女，三三五五，于平原曠野、風(fēng)和日麗中群歌互答，余音裊裊，忽斷忽續(xù)?！保ā丁丛娊?jīng)〉原始》 ）這么說也許多了一些想象，但疊章重句的美感，確實(shí)是很動人的。四言詩衰微后，這種形式也被捐棄，只能偶一見之。倒是在現(xiàn)代詩歌中，又?？吹? 這種情況，例如上面提到的蘇陽的歌曲 《鳳凰》。這說不上“影響”，卻

6、有古今相通之理。 下面再看一下重章疊句的手法在李敖的一首現(xiàn)代詩中的運(yùn)用： 只愛一點(diǎn)點(diǎn) 不愛那么多 ,只愛一點(diǎn)點(diǎn)。 別人的愛情像海深，我的愛情淺。 不愛那么多 ,只愛一點(diǎn)點(diǎn)。 別人的愛情像天長，我的愛情短。 不愛那么多 ,只愛一點(diǎn)點(diǎn)。 別人眉來又眼去，我只偷看你一眼。 這首詩中，每一節(jié)都以“不愛那么多 ,只愛一點(diǎn)點(diǎn)”開頭，結(jié)尾的也都采用“別人 ，我 ”的句式，重章疊句的運(yùn)用成功地增強(qiáng)

7、了節(jié)奏，成為統(tǒng)一詩章的基本手段。在這些詩節(jié)微小的變化中，詩歌的感染力悄悄地經(jīng)歷了一種從積聚到散發(fā) 的過程， 第一節(jié)“海深”與“淺”的對比用，抽象的該念對比說明怎樣就是“不愛那么多 ,只愛一點(diǎn)點(diǎn)”，這時候讀者對“不愛那么 多,只愛一點(diǎn)點(diǎn)”還是不了然的，第二節(jié)同樣用“天長”和“短”這樣抽象的概念來對比說明，到了這里，讀者越發(fā)不明了，本 來解釋事物的時候，是用具體來說明抽象的，結(jié)果被李大師越說越懵了，海深雖然不是每個人可以切身感受，但至少還 了解一點(diǎn)， “天長”？誰知道啊？讀者心中的懸念愈發(fā)強(qiáng)烈了。第三節(jié)中，詩人急轉(zhuǎn)直下，用了一個極其常見的，具體的日 常動作的對比去說明，這種動作，人人都可感受，這時讀者才有了恍然的感覺。詩歌采取了重章疊句的形式，在反復(fù)吟唱中蘊(yùn)藏變化，形式的整齊與內(nèi)容的差異結(jié)合在一起，取得了很好的藝術(shù)效果。