《《蒙娜麗莎的魅力》導(dǎo)學(xué)案》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《蒙娜麗莎的魅力》導(dǎo)學(xué)案（4頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、蒙娜麗莎的魅力》導(dǎo)學(xué)案 學(xué)習(xí)目標(biāo) 1．通過文本的學(xué)習(xí)，讓我們走進(jìn)繪畫藝術(shù)的殿堂，用敏感的心靈去感受藝術(shù)的魅力 2．在反復(fù)誦讀的基礎(chǔ)上，體味作者字里行間對(duì)達(dá) ?芬奇高超的繪畫技藝的贊頌之辭。 3．培養(yǎng)探究意識(shí)和發(fā)現(xiàn)問題的敏感性。 學(xué)習(xí)過程 一．作者簡介 傅雷 (1908-1966) 我國著名文學(xué)翻譯家、文藝評(píng)論家。一生譯著宏富，譯文以傳神為特 色，更兼行文流暢，用字豐富，工于色彩變化。翻譯作品共三十四部，主要有羅曼 ?羅蘭獲 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的長篇巨著《約翰 ?克里斯朵夫》 ，傳記《貝多芬傳》 《米開朗基琪傳》 《托爾斯 泰傳》； 丹納的《藝術(shù)哲學(xué)》 ；巴爾扎克的《高老頭》 《歐也妮 ?

2、葛朗臺(tái)》 《幻滅》等名著十五 部；譯作約五百萬言，全部收錄于《傅雷譯文集》 。 傅雷先生為人坦蕩，稟性剛毅， “文革”之初即受迫害，于一九六六年九月三日凌晨， 與夫人朱梅馥雙雙憤而棄世，悲壯的走完了一生。 本文選自《世界美術(shù)名作二十講》 。全書評(píng)述委曲精微、娓娓動(dòng)聽，實(shí)為藝術(shù)史著作中 的佳作。 二．達(dá) ?芬奇介紹 列奧納多生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)， 因此取名叫芬奇， 5 歲時(shí)能憑記憶在沙灘上畫 出母親的肖像，同時(shí)還能即席作詞譜曲，自己伴奏自己歌唱，引得在場(chǎng)的人贊嘆不已。父親 安東尼奧律師認(rèn)識(shí)到兒子的繪畫才能， 決定送他進(jìn)佛羅倫薩藝術(shù)家委羅基奧工作室學(xué)習(xí)。 在 那里，他不僅接受繪畫、雕

3、刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的影響。 他在 31 歲那年寫信給米蘭大公魯多維柯 ?斯弗查， 在信中列舉了自己的各種才能， 最后 他還表示可為大公的父親塑造一座騎馬像，成為世界上前所未有的巨型雕像。大師 41 歲時(shí) 完成這一巨作的土制塑像，因沒有足夠的銅鑄造而使巨作終未完成。 大公對(duì)他的天才和辛勤勞動(dòng)酬謝不是金幣， 而是金言玉語， 這使芬奇十分不安， 大公為 了安慰他，請(qǐng)他為米蘭格雷契寺院食堂畫幅畫，這就是《最后的晚餐》 。如果說《最后的晚 餐》是世界最著名的宗教畫，那么芬奇在 51 歲時(shí)自米蘭重返佛羅倫薩而作的《蒙娜麗莎》 則無愧為世界上最著名、最偉大的肖像畫。這兩件譽(yù)滿全球的作品使

4、達(dá) ?芬奇的名字永垂青 史。 1515 年法蘭西國王弗朗索瓦一世占領(lǐng)米蘭時(shí)， 邀請(qǐng)大師赴法國定居， 應(yīng)聘為宮廷畫家。 大師 1519 年客死異國，終年 67 歲。 達(dá)?芬奇是人類智慧的象征，他懷有神靈般的無限理想，試圖重新創(chuàng)造世界的美，量度 世界的廣大無垠，解釋世界的奧秘。可是他只有常人的生命和力量。他的抱負(fù)是發(fā)現(xiàn)一切、 研究一切、 創(chuàng)造一切。 芬奇的一生始終在探索藝術(shù)的高貴氣質(zhì)， 只有在美的創(chuàng)造中他才能感 到心滿意足。 15 世紀(jì)意大利的科學(xué)與理智、美的追求與創(chuàng)造，由于達(dá) ?芬奇而登峰造極?？?是大師的才能到了晚年并沒有受到重視和賞識(shí)， 教皇的冷漠使他十分傷心。 他的生命是一條 沒有走完

5、的道路， 路上是撒滿了崇高的未完成作品的零章碎片， 他在臨終前心酸地說過： “我 一生從未完成一項(xiàng)工作。 ” 三．達(dá) ?芬奇的《蒙娜麗莎》 1503 年 達(dá)?芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》 ，1507 年 《蒙娜麗莎》創(chuàng)作完成。 《蒙娜麗莎》是世界上最珍貴的一幅 四、課文閱讀 閱讀下面《蒙娜麗莎的魅力》中的文段，完成下面 1-5 題。 “瑤公特”的謎樣的微笑，其實(shí)即因?yàn)樗芙o予我們以最飄渺、最“恍愧” 、最捉摸不 定的境界之故。在這一點(diǎn)上，達(dá) ?芬奇的藝術(shù)可說和東方藝術(shù)的精神相契了。例如中國的詩 與畫， 都具有無窮 (infini) 與不定 (infini) 兩元素， 讓讀者的心神獲得一自由體

6、會(huì)、 自由領(lǐng) 略的天地。 當(dāng)然，“瑤公特”這副面貌，于我們已經(jīng)是熟識(shí)的了。波提切利的若干人像中，也有類 似的微笑。然而萊奧納多的笑容另有一番細(xì)膩的、謎樣的情調(diào)，使我們忘卻了波提切利的 《春》、維納斯和圣母。 一切畫家從這件作品中看到謹(jǐn)嚴(yán)的構(gòu)圖， 全部技巧都用在表明某種特點(diǎn)。 他們覺得這副 微笑永遠(yuǎn)保留在他們的腦海里， 因?yàn)槟樕系囊磺芯€條中， 似乎都有這微笑的余音和回響。 菜 奧納多?達(dá)?芬奇是發(fā)見真切的內(nèi)感與皮膚的顫動(dòng)的第一人。 在他之前， 畫家只注意臉部的輪 廓，這可以由達(dá) ?芬奇與波提切利或吉蘭達(dá)約等的比較研究而斷定。 達(dá)?芬奇的輪廓是浮動(dòng)的， 沐浴在霧雰似的空氣中， 他只有體積；

7、 波提切利的輪廓?jiǎng)t是以果敢有力的筆致標(biāo)明的， 體積 只是略加勾勒罷了。 “瑤公特” 的微笑完全含蓄在口縫之間，口唇抿著的皺痕一直波及面頰。臉上的高凸與 低陷幾乎全以表示微笑的皺痕為中心。 下眼皮差不多是直線的， 因此眼睛覺得扁長了些， 這 眼睛的傾向，自然也和口唇一樣，是微笑的標(biāo)識(shí)。 如果我們?cè)倩仡^研究她的口及下巴，更可發(fā)現(xiàn)蒙娜 ?麗莎的微笑還延長并牽動(dòng)臉龐的下 部。鵝蛋形的輪廓， 因了口唇的微動(dòng)， 在下巴部分稍稍變成不規(guī)則的線條。 臉部輪廓之稍有 棱角者以此。 在這些研究上， 可見作者在肖像的顏面上用的是十分輕靈的技巧， 各部特征， 表現(xiàn)極微 晦；好似蒙娜 ?麗莎的皮膚只是受了輕幽的微

8、風(fēng)吹拂，所以只是露著極細(xì)致的感覺。 至于在表情上最占重要的眼睛， 那是一對(duì)沒有瞳子的全無光彩的眼睛。 有些史家因此以 為達(dá)?芬奇當(dāng)時(shí)并沒畫完此作，其實(shí)不然，無論哪一個(gè)平庸中的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)不會(huì)在肖像的 眼中，忘記加上一點(diǎn)魚白色的光；這平凡的點(diǎn)睛技巧，也許正是達(dá) ?芬奇所故意摒棄的。因 此這副眼神蒙著一層悵憫的情緒，與她的似笑非笑的臉容正相協(xié)調(diào)。 她的頭發(fā)也是那么單純， 從臉旁直垂下來， 除了稍微有些卷曲以外， 只有一層輕薄的發(fā) 網(wǎng)作為裝飾。 她手上沒有一件珠寶的飾物， 然而是一雙何等美麗的手！在人像中，手是很重 要的部分，它們能夠表露性格。喬爾喬內(nèi) (Giorgione) 的《牧歌》中那個(gè)

9、奏風(fēng)琴者的手是如 何瘦削如何緊張，指明他在社會(huì)上的地位與職業(yè)，并表現(xiàn)演奏時(shí)的筋肉的姿態(tài)。 “瑤公特” 的手，沉靜地，單純地，安放在膝上。這是作品中神秘氣息的遙遠(yuǎn)的余波。 這個(gè)研究可以一直繼續(xù)下去。 我們可以注意在似煙似霧的青綠色風(fēng)景中， 用何等的藝術(shù) 手腕，以黑發(fā)與紗同來襯出這蒼白的臉色。無數(shù)細(xì)致的衣褶，正是烘托雙手的圓味 ( 即立體 感) ，她的身體更貫注著何等溫柔的節(jié)奏，使她從側(cè)面旋轉(zhuǎn)頭來正視。 我們永不能忘記， 萊奧納多?達(dá)?芬奇是歷史上最善思索的一個(gè)藝術(shù)家。 他的作品， 其中 每根線條，每點(diǎn)顏色，都曾經(jīng)過長久的尋思。他不但在考慮他正在追求的目標(biāo)， 并也在探討 達(dá)到目標(biāo)的方法。偶然

10、與本能，在一般藝術(shù)制作中占著重要的位置，但與達(dá) ?芬奇全不發(fā)生 關(guān)系。他從沒有奇妙的偶發(fā)或興往神來的靈跡。 1．解釋文中加點(diǎn)詞語的含義。 “這一點(diǎn)”指的是 ；“這個(gè)研究”指的是 。 2．節(jié)選的這段文字的中心內(nèi)容是什么？作者分別從哪些方面來論述這一中心內(nèi)容？請(qǐng)作簡 要概括。 3．對(duì)文中“偶然與本能，在一般藝術(shù)制作中占著重要的位置，但與達(dá) ?芬奇全不發(fā)生關(guān)系” 這句話的意思，理解有誤的一項(xiàng)是 ( ) A. 在一般的藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，作者往往非常倚重偶然和本能。 B. 與一般的藝術(shù)創(chuàng)作不同，達(dá)？芬奇創(chuàng)作時(shí)完全不靠偶然和本能。 C. 達(dá)？芬奇堅(jiān)持獨(dú)創(chuàng)和個(gè)性，與一般的藝術(shù)制作全不發(fā)生

11、關(guān)系。 D. 達(dá)？芬奇作品中的每根線條、每點(diǎn)顏色都曾經(jīng)過長久的思索。 4．關(guān)于“蒙娜麗莎的微笑” ，下列表述不符合文意的一項(xiàng)是 ( ) A. 蒙娜麗莎口唇抿著的皺痕顯示著她在微笑，而臉上的高凸與低陷幾乎全以這皺痕為 中心。 B. 蒙娜麗莎下眼皮差不多是直線的，眼睛顯得有些扁長，這是她正在微笑的一個(gè)重要 標(biāo)志。 C. 蒙娜麗莎下巴部分的線條不十分規(guī)則，臉部輪廓稍有棱角，這是由于她在微笑形成 的。 D. 蒙娜麗莎全身貫注著一種十分溫柔的節(jié)奏，她從側(cè)面旋轉(zhuǎn)頭來正視著觀眾，使微笑 十分含蓄。 5．根據(jù)原文所提供的信息，下列推斷不正確的一項(xiàng)是 ( ) A. 將人物眼睛描繪得毫無光彩，是達(dá)？芬奇的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)。 B. 達(dá)？芬奇重視繪畫的各個(gè)細(xì)節(jié)，包括人物的服飾和背景。 C. 能表現(xiàn)出人物浮動(dòng)的臉部輪廓，達(dá)？芬奇是前無古人的。 D. 同樣表現(xiàn)人物的微笑，波提切利的成就遠(yuǎn)不如達(dá) ？芬奇。