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1、 西方音樂史期末論文 題目：淺析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格 淺析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格 ──以D大調(diào)《古典交響曲》為例 信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院 xxxx級 xxxx 摘要：普羅科菲耶夫是20世紀(jì)上半葉世界最出色的音樂家之一，他畢生探索新的藝術(shù)途徑，其寫作卻又與傳統(tǒng)密切相連，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。他一生創(chuàng)作明顯可

2、分為三個時期：青年時期、海外時期、維埃時期。本文主要分析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格，而《古典交響曲》是普羅科菲耶夫早期最著名的作品之一，在某種程度上能夠表達(dá)出普羅科菲耶夫早期風(fēng)格的特點(diǎn)，其早期作品在繼承傳統(tǒng)的根底上又不乏創(chuàng)新、追求個性，充滿作曲家樂觀自信的態(tài)度和青春的活力。同時，不可否認(rèn)的是，普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格對普羅科菲耶夫晚期的創(chuàng)作產(chǎn)生了的影響。 關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；古典交響曲；早期風(fēng)格 一、 早期風(fēng)格概述及《古典交響曲》背景簡介 普羅科菲耶夫( 1891—1953) 是聯(lián)作曲家、鋼琴家和指揮家，是20世紀(jì)上半葉世界最出色的音樂家之一。他畢生探索新的藝術(shù)途徑，其寫作卻又與

3、傳統(tǒng)密切相連，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。從普羅科菲耶夫的經(jīng)歷來看，他一生創(chuàng)作明顯可分為三個時期：第一是青年時期(1907--1918)，此階段是作曲家探索、嘗試各種風(fēng)格的時期；第二是海外時期(1918--1932)，此階段作曲家受到了20世紀(jì)上半葉各流派的影響，并對戲劇體裁表現(xiàn)了極大的興趣；第三是維埃時期(1933--1953)，此階段作曲家創(chuàng)作了大量有容、有民族性和能夠反映偉大時代的現(xiàn)實主義作品。 普羅科菲耶夫早期包括在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間和聯(lián)十月革命初期。這一時期,普羅科菲耶夫積極探索新的音樂語言，大膽運(yùn)用不協(xié)和音響，同時創(chuàng)作上也與古典傳統(tǒng)保持密切的傳承關(guān)系 徐德. 百年經(jīng)典 世紀(jì)回眸——二

4、十世紀(jì)西方主要學(xué)派及重要作曲家述評之七 尋求傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合——普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作概述[J]. 人民音樂, 2000(6). ，以獨(dú)特的方式反映了一種樂觀主義生活觀和卓越的創(chuàng)作才能，他的作品在當(dāng)時以其青春的活力、熱情、樂觀、清新而富有魅力著稱。這一時期的優(yōu)秀作品包括《古典交響曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《第一小提琴協(xié)奏曲》和一些鋼琴奏鳴曲等 希帕爾戈斯. 普羅科菲耶夫[M]. 人民音樂, 2009. 。其中，《古典交響曲》是這一時期最著名的作品，較為全面的反映了普羅科菲耶夫早期的創(chuàng)作風(fēng)格。 《古典交響曲》創(chuàng)作完成于1917年，當(dāng)時的普羅科菲耶夫迷戀于古典風(fēng)格，考慮

5、運(yùn)用接近于維也納古典樂派作曲家的風(fēng)格來譜寫一部完整的交響樂作品。同時，決定襲用海頓的風(fēng)格，不用鋼琴而只靠在聽覺來創(chuàng)作交響曲?！豆诺浣豁懬烦蔀榱似樟_科菲耶夫早期最著名的作品，相比起普羅科菲耶夫晚期創(chuàng)作的眾多富有人道主義的作品來說，《古典交響曲》并沒有那么多的深刻涵，但作品中顯露的那足以表達(dá)作曲家旺盛精力的勃勃生機(jī)，卻那么富有吸引力，自演出來一直受到好評，至今都是普羅科菲耶夫上演率最高的作品之一 羅娟.普羅科菲耶夫《古典交響曲》研究[D].XX音樂學(xué)院,2007.DOI:10.7666/d.y1201054. 。 二、 普羅科菲耶夫《古典交響曲》的作品分析 D大調(diào)《古典交響曲》是普

6、羅科菲耶夫刻意模仿海頓風(fēng)格而創(chuàng)作的，據(jù)說是為了向海頓表示敬意，作品呈現(xiàn)出鮮明的“維也納交響曲〞風(fēng)格特點(diǎn)。這部作品采用古典音樂的傳統(tǒng)技法，配器使用雙管制樂隊，但采用不協(xié)和和弦和新穎的節(jié)奏，是二十世紀(jì)所謂“新古典主義〞音樂的例，曾被評為“現(xiàn)代人所住的古鎮(zhèn)〞 參考百度百科詞條：D大調(diào)第一交響曲 。然而，作為一部20世紀(jì)新時代的音樂作品，它又不可防止地會帶有現(xiàn)代特征和作曲家的個人風(fēng)格。其中，《古典交響曲》共包含四個樂章，在網(wǎng)上找到了不同版本的演奏，反復(fù)欣賞了很多遍，總希望能夠真正的融于其中，盡情地感受作曲家的傾注于作品中的情感與風(fēng)格。接下來，我將結(jié)合對作品的了解 參考百度百科詞條：D大調(diào)第一交響曲

7、 以及自身的感受對作品進(jìn)展較為簡潔的分析： 第一樂章是一首規(guī)模短小但非常明朗的快板樂章，用奏鳴曲式寫成。一開場便突然呈示氣勢恢宏的第一主題，并由長笛的演奏推進(jìn)動機(jī)的開展，最終以高昂的氣氛完畢。樂曲呈現(xiàn)出一種詼諧的挖苦效果，聽來又有舞蹈的文雅，又有不入時的笨拙之感。 第二樂章極其典雅迷人，具有沉著不迫的舞曲特點(diǎn)，接近于小步舞曲，是表達(dá)普羅科菲耶夫抒情性的一個慢板樂章。在其它弦樂器的伴奏下，小提琴奏出一條優(yōu)美而莊重的旋律線，隨后長笛參加，整個樂章的結(jié)構(gòu)幾乎完全是古典的。 第三樂章是一首俏皮而美妙的加伏特舞曲，主題由弦樂器和木管樂器奏出，音響純潔簡潔，表現(xiàn)出鮮明的古典風(fēng)格，而調(diào)性的自由轉(zhuǎn)換，又

8、給音調(diào)帶來奇異的色彩。加伏特樂章是最富盛名的，既有古典的氣質(zhì)，又有普羅科菲耶夫個性的鮮明表達(dá)。 第四樂章是一首歡樂而活潑的終曲，也采用奏鳴曲形式。整個樂章極為詼諧幽默，充滿了急促而連續(xù)的跳動，是充分表達(dá)作者風(fēng)格的樂章。重又令人感受到第一樂章中那種很有感染力的銳氣和青春的活力。 普羅科菲耶夫的《古典交響曲》只有僅僅15分鐘左右，相比于其他著名的交響曲確實顯得過于短小，然而這部作品15分鐘所包含的涵與手法卻是值得稱道的。普羅科菲耶夫在追求個性的同時，始終不忘繼承傳統(tǒng)，整部作品不僅表達(dá)了傳統(tǒng)的風(fēng)格，而且較多的運(yùn)用了現(xiàn)代手法和個人特色，著實讓人耳目一新。與此同時，這部作品明顯表現(xiàn)了普羅科菲耶夫青年

9、時期旺盛的精力以及樂觀自信的生活態(tài)度，盡管作品的風(fēng)格不比其他許多作品成熟，然而其中流露出的作曲家真實的生活狀態(tài)卻能夠讓我們每一個聽眾感同身受，給人以全新的印象。 三、 具體分析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格 普羅科菲耶夫早期主要是作曲家探索、嘗試各種風(fēng)格的時期，其作品在繼承傳統(tǒng)的根底上又不乏創(chuàng)新，作曲家性格中的果敢堅決、樂觀自信、幽默純真還有那旺盛的精力無不顯露在作品中。 在傳統(tǒng)性特征方面，普羅科菲耶夫模仿海頓、莫扎特寫作的《古典交響曲》使用了大量維也納交響曲的寫作手法，保存了“維也納〞典雅氣質(zhì)。在節(jié)奏方面，《古典交響曲》使用的節(jié)奏都具有古典時期那種均衡的律動，規(guī)那么且鮮明，使整部作

10、品散發(fā)出濃郁的古典氣息：清新、雅致、富有活力。就整體結(jié)構(gòu)而言，該交響曲用傳統(tǒng)四樂章形式，四個樂章根本上按傳統(tǒng)形式做了安排: 第一樂章是嚴(yán)格的奏鳴曲式快板; 第二樂章近似小步舞曲，為風(fēng)格沉著的慢板；第三樂章是加沃特舞曲；第四樂章仍為奏鳴曲式快板 王文瀾. 承襲傳統(tǒng)與追求個性——普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格及第一《古典》交響曲[J]. 音樂探索, 1999(4):43-46. 。所以說，《古典交響曲》濃郁的古典風(fēng)格在某種程度上表現(xiàn)了普羅科菲耶夫早期風(fēng)格中對傳統(tǒng)的繼承的特點(diǎn)。 在創(chuàng)新性特征方面，首先表達(dá)在表現(xiàn)手法的各個方面，那些富有歌唱性的主題在旋律構(gòu)成方面, 以其獨(dú)有的個性同傳統(tǒng)的歌唱性旋律形成明顯

11、比照，同時，出人意料的調(diào)性轉(zhuǎn)換同樣是作品的突出特征，給人以調(diào)性色彩無比清新的感覺。除技術(shù)手法的創(chuàng)新之外，《古典交響曲》首尾兩個樂章所表現(xiàn)出來的超人的精力充分和特有的流動性以及慢板樂章所表現(xiàn)出來的清新優(yōu)雅氣質(zhì)，都是普羅科菲耶夫突出的藝術(shù)個性 王文瀾. 承襲傳統(tǒng)與追求個性——普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格及第一《古典》交響曲[J]. 音樂探索, 1999(4):43-46. 。表達(dá)了普羅科菲耶夫早期風(fēng)格中不斷探索嘗試各種風(fēng)格、追求個性的特點(diǎn)。 《古典交響曲》是普羅科菲耶夫避開現(xiàn)實在鄉(xiāng)間潛心創(chuàng)作的一部純音樂性質(zhì)的作品，相比起作曲家晚期創(chuàng)作的眾多富有人道主義的現(xiàn)實主義作品，《古典交響曲》的涵在某種程度上還

12、不夠深刻。雖然，外表上看清新、明朗的音樂與社會現(xiàn)實絲毫沒有聯(lián)系，但作品中顯露的那種朝氣勃勃表現(xiàn)出作曲家對待生活的積極態(tài)度、樂觀主義與堅強(qiáng)意志。與此同時，這種精神面貌在當(dāng)時社會動亂的背景下是特別能鼓舞人心的，在當(dāng)時的藝術(shù)中具有重大意義 羅娟.普羅科菲耶夫《古典交響曲》研究[D].XX音樂學(xué)院,2007.DOI:10.7666/d.y1201054. 。更是表達(dá)了普羅科菲耶夫早期作品中的樂觀自信和青春的活力。 最后，從普羅科菲耶夫個人創(chuàng)作來看，早期作品《古典交響曲》對作曲家晚期的創(chuàng)作留下了深刻的影響。當(dāng)《古典交響曲》公演之后, 輿論界是這樣評價它的：“ 一切都高雅而純粹，明確而單純，令人想起海

13、頓莫扎特的青年時期最豐富的靈感〞 實際上，從中也讓我們感受到了普羅科菲耶夫青年時期的熱情與才華，可視為他早期創(chuàng)作中的經(jīng)典之作，其之后的創(chuàng)作無不受益于這部作品的創(chuàng)作經(jīng)歷 X中. 普羅科菲耶夫《古典交響曲》的創(chuàng)作特征[J]. 交響:XX音樂學(xué)院學(xué)報, 1995(4):63-67. 。由此可見，普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格對普羅科菲耶夫晚期的創(chuàng)作給予了深深的影響。 四、 結(jié)語 《古典交響曲》是普羅柯菲耶夫的代表作之一，整部作品表達(dá)出普羅科菲耶夫早期的創(chuàng)作風(fēng)格，在大膽地革新音樂藝術(shù)的形象和風(fēng)格的同時, 并不摒棄古典傳統(tǒng)，始終堅持著創(chuàng)造性地遵循傳統(tǒng)這一最根本性的原那么。作品中歡快活潑、詼諧幽默的

14、樂章同樣表達(dá)出作曲家早期的樂觀自信和青春活力。從普羅科菲耶夫個人創(chuàng)作來看，以《古典交響曲》為代表的早期創(chuàng)作風(fēng)格在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作中越來越占據(jù)了主導(dǎo)地位，對普羅科菲耶夫晚期的創(chuàng)作給予了深深的影響。毫無疑問，普羅科菲耶夫以一位天才作曲家的天賦與不倦的探索，在創(chuàng)作中實現(xiàn)了革新與繼承的完美統(tǒng)一，無愧于20 世紀(jì)成功的作曲家，其作品中流露的那種樂觀自信、充滿激情的生活態(tài)度至今仍鼓舞人心！ 參考文獻(xiàn)： [1] 羅娟.普羅科菲耶夫《古典交響曲》研究[D].音樂學(xué)院, 2007.DOI:10.7666/ d.y1201054. [2] 中. 普羅科菲耶夫《古典交響曲》的創(chuàng)作特征[J]. 交響:

15、音樂學(xué)院學(xué)報, 1995(4):63-67. [3] 王文瀾. 承襲傳統(tǒng)與追求個性——普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格及第一《古典》交響曲[J]. 音樂探索, 1999(4):43-46. [4] 徐德. 百年經(jīng)典 世紀(jì)回眸——二十世紀(jì)西方主要學(xué)派及重要作曲家述評之七 尋求傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合——普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作概述[J]. 人民音樂, 2000(6). [5] 呂金藻, 向群. 普羅科菲耶夫述評[J]. 音樂學(xué)習(xí)與研究, 1987(4). [6] 杜珊. 論普羅科菲耶夫的反浪漫主義[J]. 經(jīng)濟(jì)與社會開展研究, 2014(11):240-240. [7] 徐月初, 幼蘭. 普羅科菲耶夫—文選. 回憶錄. 評傳[M]. 文化藝術(shù),1987 [8] 希帕爾戈斯. 普羅科菲耶夫[M]. 人民音樂, 2009. 5 / 6