《現(xiàn)代設(shè)計史國際主義風格學習教案》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《現(xiàn)代設(shè)計史國際主義風格學習教案（46頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、會計學1現(xiàn)代現(xiàn)代(xindi)設(shè)計史國際主義風格設(shè)計史國際主義風格第一頁，共46頁。第2頁/共46頁第二頁，共46頁。第3頁/共46頁第三頁，共46頁。西格拉姆大廈(dsh)設(shè)計：密斯.凡.德.羅 菲利普.約翰遜 1954-1958年第4頁/共46頁第四頁，共46頁。通用汽車公司的技術(shù)(jsh)中心 設(shè)計：伊諾.沙里寧 1949-1956年第5頁/共46頁第五頁，共46頁。第6頁/共46頁第六頁，共46頁。戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風格。第7頁/共46頁第七頁，共46頁。第8頁/共46頁第八頁，共46頁。第9頁/共46頁第九頁，共46頁。新平面設(shè)計雜志(zzh)第10頁/共46頁第十頁，共

2、46頁。貝多芬音樂會招貼畫設(shè)計(shj)：約瑟夫.穆斯.布魯克曼 1955年第11頁/共46頁第十一頁，共46頁。國際主義(gujzhy)風格的招貼畫 1927-1961年第12頁/共46頁第十二頁，共46頁。國際主義(gujzhy)風格的招貼畫 1927-1961年第13頁/共46頁第十三頁，共46頁。字體(zt)設(shè)計 設(shè)計： Max miedinger 和 Edouard Hoffman 1961年第14頁/共46頁第十四頁，共46頁。減少噪音(zoyn)招貼畫 設(shè)計：約瑟.穆斯.布魯克曼 1960年第15頁/共46頁第十五頁，共46頁。國際主義平面設(shè)計風格往往采用方格網(wǎng)設(shè)計基礎(chǔ)(jch)

3、，排版方式多采用非對稱式的，無論是字體，還是插圖、照片、標志等、都規(guī)范的安排在框架中，排版上往往出現(xiàn)簡單的縱橫結(jié)構(gòu)，字體則采用簡單明確的無飾線字體，平面效果非常公式化和標準化，具有簡明而準確的視覺特點。第16頁/共46頁第十六頁，共46頁。國際主義平面設(shè)計風格創(chuàng)造了一種高度功能化、理性化的國際視覺傳達語言，清晰明確，主題突出，為人們理解不同國家和不同民族的信息提供了便利。作為一種國際性的視覺語言，平面設(shè)計的國際風格今天仍然被設(shè)計師重視，以盡量減少信息傳達過程(guchng)中因為文化背景所組成的障礙。第17頁/共46頁第十七頁，共46頁。第18頁/共46頁第十八頁，共46頁。第19頁/共46頁

4、第十九頁，共46頁。烏爾姆學院1953年開課，1957年正式開學，1968年宣布(xunb)解散。第一任校長：馬克斯.比爾（Max Bill，1908-1994）第二任校長：托馬斯.馬爾多納多（Tomas Maldonado，1992-）烏爾蒙教師：奧托.?？藸枺∣tl Aicher）漢斯.古戈洛特（Hans Gugelot）烏爾蒙與企業(yè)的合作：布勞恩公司（Braun）、柯達公司（Kodak）第20頁/共46頁第二十頁，共46頁。慕尼黑奧運會標志(biozh)設(shè)計：奧托.?？藸?1972年第21頁/共46頁第二十一頁，共46頁。第22頁/共46頁第二十二頁，共46頁。布勞恩Phonosuper

5、 SK 4唱機(chngj)設(shè)計：迪特.拉姆斯.古戈洛特 1956年第23頁/共46頁第二十三頁，共46頁。布勞恩RT 20收音機設(shè)計(shj)：迪特.拉姆斯 1961年第24頁/共46頁第二十四頁，共46頁。布勞恩生產(chǎn)(shngchn)的吹風機 布勞恩公司生產(chǎn)(shngchn)的臺式電風扇 設(shè)計：Reinhold Weiss 1964年第25頁/共46頁第二十五頁，共46頁。布勞恩SM 3電動(din dn)剃須刀設(shè)計：漢斯.古戈洛特Gerd Alferd Muller 1960年第26頁/共46頁第二十六頁，共46頁。廚房(chfng)種設(shè)計：馬克斯.比爾 1956年第27頁/共46頁第二

6、十七頁，共46頁。布勞恩生產(chǎn)(shngchn)的唱機設(shè)計：迪特.拉姆斯 1962年第28頁/共46頁第二十八頁，共46頁。第一臺全晶體管電視機TV8-301 索尼公司 1960年第29頁/共46頁第二十九頁，共46頁?？逻_公司生產(chǎn)(shngchn)的幻燈機設(shè)計：漢斯.古戈洛特 和 Reinhold Hocker 1964年第30頁/共46頁第三十頁，共46頁。奧利維提的Praxis 48型打字機 設(shè)計(shj)：埃托.索特薩斯 和 Hans von Klier 1964年第31頁/共46頁第三十一頁，共46頁。大口水罐 設(shè)計(shj)：Henning Koppel 1952年郁金香玻璃杯設(shè)計(

7、shj)：Nils Landberg 1956年第32頁/共46頁第三十二頁，共46頁。PH燈 設(shè)計(shj)：保羅.汗寧森第33頁/共46頁第三十三頁，共46頁?？?拉松繪制(huzh)的水彩畫第34頁/共46頁第三十四頁，共46頁。椅子(y zi)設(shè)計：芬.居爾 1944年No.60可疊放凳設(shè)計(shj)：阿爾瓦.阿爾托 1933年帕米奧椅設(shè)計(shj)阿爾瓦.阿爾托 1931-1932年第35頁/共46頁第三十五頁，共46頁。No.978水罐 設(shè)計(shj)：科帕 1948年不銹鋼蜀國(sh u)盤設(shè)計：派森 1953年第36頁/共46頁第三十六頁，共46頁?！拔谩币?設(shè)計(shj)：

8、雅各布森 1952年第37頁/共46頁第三十七頁，共46頁。 二戰(zhàn)之后的國際主義設(shè)計成為西方國家主要的設(shè)計風格，影響到設(shè)計的各個方面，成為主導性的設(shè)計風格，造成空前的國際主義高潮，一直發(fā)展到70年代，影響遍及全球，無論從廣度和深度來看其影響都是空前的。這期間具有典型(dinxng)風格的標志設(shè)計作品有設(shè)計師羅維在1957年為英國石油公司（Bp）設(shè)計的企業(yè)形象與標志、1968年為殼牌石油公司設(shè)計的標志、可口可樂公司設(shè)計的企業(yè)形象，勒阿杜里為埃索石油公司設(shè)計的標志，龜蒼策雄1961年設(shè)計的TDK公司標志，福田繁雄1961年設(shè)計的三洋電器標志，宮桐四郎1959年設(shè)計的日航標志等 第38頁/共46頁第

9、三十八頁，共46頁。羅維設(shè)計的可口可樂(k ku k l)瓶子羅維設(shè)計(shj)的GG-l 型（賓夕法尼亞鐵路公司）流線型火車頭在巴黎世界博覽會獲得交通工具部分的金質(zhì)獎?wù)隆Ａ_維流線型汽車(qch)造型第39頁/共46頁第三十九頁，共46頁。勒阿杜里為埃索石油公司設(shè)計勒阿杜里為埃索石油公司設(shè)計(shj)的標志的標志龜蒼策雄龜蒼策雄1961年設(shè)計的年設(shè)計的TDK公司公司(n s)標志標志宮桐四郎宮桐四郎1959年設(shè)計年設(shè)計(shj)的日航標志的日航標志福田繁雄福田繁雄1961年設(shè)計的三洋電器標志年設(shè)計的三洋電器標志第40頁/共46頁第四十頁，共46頁。 到了到了60年代末年代末70年代初，在設(shè)計領(lǐng)

10、域內(nèi)多種多樣的各國設(shè)計風格幾乎被單一的國際主義年代初，在設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)多種多樣的各國設(shè)計風格幾乎被單一的國際主義(gujzhy)風格所取代，抹煞了多元化，造成了一元化的設(shè)計形勢，已經(jīng)沒有了發(fā)展的空間，這種情況造成社會中的青年一代開始對國際主義風格所取代，抹煞了多元化，造成了一元化的設(shè)計形勢，已經(jīng)沒有了發(fā)展的空間，這種情況造成社會中的青年一代開始對國際主義(gujzhy)設(shè)計產(chǎn)生不滿情緒，被認為是取消美感，破壞人類完美生態(tài)環(huán)境的幫兇，人們希望設(shè)計能夠日新月異，在風格上富于變化，國際主義設(shè)計產(chǎn)生不滿情緒，被認為是取消美感，破壞人類完美生態(tài)環(huán)境的幫兇，人們希望設(shè)計能夠日新月異，在風格上富于變化，國際主義

11、(gujzhy)設(shè)計風格正變得過時與陳舊，必須要為另一種新的設(shè)計風格所取代，設(shè)計風格正變得過時與陳舊，必須要為另一種新的設(shè)計風格所取代，80年代開始以來，國際主義年代開始以來，國際主義(gujzhy)風格因為種種原因而開始衰退而包括后現(xiàn)代主義等等一系列當代設(shè)計運動順應(yīng)產(chǎn)生了。風格因為種種原因而開始衰退而包括后現(xiàn)代主義等等一系列當代設(shè)計運動順應(yīng)產(chǎn)生了。第41頁/共46頁第四十一頁，共46頁。 二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，現(xiàn)代主義設(shè)計過渡到國際主義設(shè)計基本上已經(jīng)本末倒置：把原來作為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單

12、、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求。“少則多”這一原來只是為了更好的實現(xiàn)功能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然現(xiàn)代主義的面貌在外部沒有發(fā)生變化。但是本質(zhì)已經(jīng)完全不同了：它從一種為大眾服務(wù)的、民主主義的、理想主義的解決社會問題的探索方式變成了代表資本主義金錢(jnqin)與權(quán)力、代表某種霸權(quán)形式的風格 第42頁/共46頁第四十二頁，共46頁。第43頁/共46頁第四十三頁，共46頁。第44頁/共46頁第四十四頁，共46頁。第45頁/共46頁第四十五頁，共46頁。感謝您的觀看感謝您的觀看(gunkn)！第46頁/共46頁第四十六頁，共46頁。