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室內(nèi)空間組合與理論自考試題 藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè) 一、填空 1、“墻倒屋不塌”這種建筑結(jié)構(gòu)是指 大跨度結(jié)構(gòu)體系 。 2、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系，早在公元前兩千多年前的埃及建筑中就已經(jīng)被廣泛使用了。 3、所謂空間的質(zhì)，就是指一定的 采光 、通風(fēng)、日照條件。 4、 拱 的跨度愈大，支承它的墻則愈厚。 5、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個(gè)共同準(zhǔn)則—— 多樣統(tǒng)一 。 6、美國(guó)建筑大師萊特把自己的建筑稱之為“有機(jī)建筑 ”。 7、人們常把灰色 看成是“萬(wàn)全的顏色”。 8、工業(yè)建筑群體布局，首先面臨的問(wèn)題就是如何組織好交通運(yùn)輸路線。 9、人們把我國(guó)古典園林比之為山水畫的長(zhǎng)卷。 10、奧地利建筑師路斯（盧斯） 認(rèn)為“裝飾即罪惡”。 12、美國(guó)建筑大師 萊特（賴特） 把自己的建筑稱之為“有機(jī)建筑”。 13、高直的 尖拱 和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。 14、板梁 結(jié)構(gòu)體系的特點(diǎn)是墻體本身既要起到圍隔空間的作用，同時(shí)又要承擔(dān)屋面的荷重，把圍護(hù)結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)這兩重任務(wù)合并在一起。 15、一切拱形 結(jié)構(gòu)都是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn)物。 16、著名的黃金分割比為1:1.618 。 17、中國(guó)古典園林建筑中“借景 ”的處理手法也是一種空間的滲透。 18、勒柯布西耶 認(rèn)為“平面布局是根本”；“沒有平面布局就缺乏條理，缺乏意志”。 19、我國(guó)古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是 對(duì)比 。 20、高直的尖拱和飛扶壁 結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。 21、我國(guó)古典 建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是對(duì)比。 22、尺度 所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實(shí)大小之間的關(guān)系問(wèn)題。 23、各生產(chǎn)車間的布局應(yīng)考慮到如何使之盡量地符合于生產(chǎn)工藝流程的要求，如果是排出煙霧或其它有害氣體的車間，應(yīng)考慮它對(duì)環(huán)境的污染，一般應(yīng)將這樣的車間布置在下風(fēng)位 。 24、 暖色 可以使人緊張、熱烈、興奮。 25、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個(gè)共同準(zhǔn)則—— 多樣統(tǒng)一 。 26、 大跨度 結(jié)構(gòu)的最大特點(diǎn)是把承重的骨架和用來(lái)圍護(hù)或分隔空間的簾幕式的墻面明確地分開。 27、技術(shù)美學(xué) 的主要特點(diǎn)在于它重視藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程的邏輯性。 28、當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代 建筑思潮中，虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法。 29、冷色 使人感到安定、優(yōu)雅、寧?kù)o。 30、某些單層工業(yè)廠房，由于跨度大而采光要求又高，及時(shí)沿兩側(cè)開窗也滿足不了要求， 于是除開側(cè)窗外還必須開天窗 。 31、皮阿諾、羅斯杰、福斯特為 高技派 代表人物。 32、 解構(gòu) 主義代表人物有艾森曼、屈米、蓋里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。 33、萊特設(shè)計(jì)的“流水別墅”不僅利用了自然環(huán)境的視覺，同時(shí)還擴(kuò)大到 聽覺 。 34、在歐洲逐漸發(fā)展起來(lái)的，具有相當(dāng)穩(wěn)定性的露明木框架結(jié)構(gòu)是指 (半木結(jié)構(gòu) ) 35、以下最能反映空間的形狀及關(guān)系的是(天花 ) 36、紐約世界貿(mào)易中心大樓的結(jié)構(gòu)形式屬于 (井筒結(jié)構(gòu) ) 37、本世紀(jì)初出現(xiàn)的主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時(shí)代，又一次否定古典建筑的建筑設(shè)計(jì)思潮是 (新建筑運(yùn)動(dòng)) 38、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素是（ 形狀 色彩 質(zhì)感） 39、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時(shí)的建筑是(高直式建筑 ) 40、巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館的設(shè)計(jì)師是 (密斯凡德羅) 41、勒柯布西耶認(rèn)為 (房屋是住人的機(jī)器 ) 42、我國(guó)古典園林建筑借大小空間的強(qiáng)烈對(duì)比作用而獲得小中見大的效果，這種手法叫做 (欲揚(yáng)先抑 ) 43、圍、透的處理和朝向的關(guān)系十分密切。凡是對(duì)著朝向好的一面，應(yīng)當(dāng)爭(zhēng)(透 44、以我國(guó)當(dāng)前的一般情況來(lái)看，一間居室，為保證基本使用要求，其面積大約是(15-20平方米) 45、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會(huì)對(duì)空間形成一種感覺是 (分隔感) 46、空間的大小、形狀的主要依據(jù)：滿足使用功能的需求 47、使用空間與交通空間明確分開，互不干擾，同時(shí)又保證了聯(lián)系。這指的是哪種空間組合形式？ 走道式 48、（博物館）適合使用“空間相互穿套、直接連通的空間組合形式”？ 49、柯布西耶作品“薩伏伊別墅”是框架結(jié)構(gòu)體系。 50、以墻柱形成空間的垂直面，以粱板形成空間的水平面的結(jié)構(gòu)體系是 （墻柱承重梁板結(jié)構(gòu)) 51、中國(guó)古典園林建筑中，為使兩個(gè)空間被此滲透，多采用 (借景 ) 52、建筑師沙里寧提出( 形式服從于功能) 53、悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者是 (伍重) 54、我國(guó)古代建筑家常把對(duì)稱的格局稱之為(排偶 ) 55、奧地利建筑師盧斯認(rèn)為(裝飾即罪惡) 56、索菲亞教堂采用的結(jié)構(gòu)形式為( 穹窿結(jié)構(gòu)) 57、一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為(功能使用要求 ) 58、拱形結(jié)構(gòu)、穹窿結(jié)構(gòu)、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系(大跨度結(jié)構(gòu) ) 59、在古代，人們崇拜重力，并從與重力作斗爭(zhēng)的實(shí)踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念，這就是說(shuō) (均衡與穩(wěn)定) 60、日本建筑師蘆原義信曾指出：“日本式建筑四張半席的空間對(duì)兩個(gè)人來(lái)說(shuō)，是小巧、寧?kù)o、親密的空間。日本的四張半席空間約相當(dāng)于我國(guó)(10平方米)面積 61、人們從經(jīng)驗(yàn)中可以體會(huì)到：在絕對(duì)高度不變的情況下，面積愈大的空間愈顯得(低矮) 62、高直教堂正是利用空間的幾何形狀特征，而給人以滿懷熱望和超越一切的精神力量，使人擺脫塵世的羈絆，盡力想上去追求另外一種境界，這種空間形狀的特征是 ( 又窄又高) 63、一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為 (功能使用要求) 64、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系( 大跨度結(jié)構(gòu) ) 65、從與重力作斗爭(zhēng)的實(shí)踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念，這指的是 ( 均衡與穩(wěn)定) 66、人們有意思地加以模仿和運(yùn)用，從而創(chuàng)造出各種以具有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性為特征的美的形式是 (韻律美 ) 67、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提出一種獨(dú)特的“模度”體系的現(xiàn)代著名建筑師是 (勒柯布西耶) 68、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時(shí)的建筑是(高直式建筑 ) 69、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方法 (豎向分割 ) 70、室內(nèi)色彩，一般多遵循的處理原則為( 上淺下深) 71、當(dāng)人們從外界進(jìn)入到建筑物的內(nèi)部空間時(shí)，為了不致產(chǎn)生過(guò)分突然的感覺，也有必要在內(nèi)、外空間之間插進(jìn)一個(gè)過(guò)渡性的空間，這個(gè)空間是(門廊 ) 72、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方法(橫向分割 ) 73、虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法，運(yùn)用于當(dāng)今西方流行的思潮為（后現(xiàn)代建筑 ） 74、將承受荷載后的重力和水平推力集中于四角的拱是( 筒形拱) 75、以下為井筒結(jié)構(gòu)的建筑物為(世界貿(mào)易中心大樓 ) 76、本世紀(jì)初出現(xiàn)的新古典主義主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時(shí)代，又一次否定的建筑風(fēng)格是 (古典建筑 ) 77、以下為密斯凡德羅代表作的是的是 ( 巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館) 78、“房屋是住人的機(jī)器”是哪位設(shè)計(jì)師的觀點(diǎn)(勒柯布西耶 ) 79、潘泰翁神廟（萬(wàn)神廟）的結(jié)構(gòu)為 (穹窿結(jié)構(gòu) ) 80、提出“造型研究的訓(xùn)練在于觀察，在于精確地表現(xiàn)或再現(xiàn)自然，在于創(chuàng)作各自的構(gòu)圖”的建筑師是 (格羅庇烏斯 ) 81、以下哪種設(shè)置也會(huì)對(duì)空間形成分隔感(室內(nèi)夾層 ) 82、中國(guó)古典園林建筑中，多采用借景，使兩個(gè)空間產(chǎn)生什么效果(滲透 ) 83、形式服從于功能是哪位設(shè)計(jì)師的觀點(diǎn)提出 (沙里寧 ) 84、在一般情況下，高聳的墻面多適合于（橫向分割）采用哪種分隔的處理方法 85、裝飾即罪惡是哪位設(shè)計(jì)師的觀點(diǎn)(路斯 ) 86、以下采用穹窿結(jié)構(gòu)的作品為(索菲亞教堂 ) 87、除虛實(shí)對(duì)比外，窗與墻的重復(fù)、交替出現(xiàn)還可以產(chǎn)生的是 (韻律美 ) 88、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提出一種獨(dú)特的“模數(shù)”體系的現(xiàn)代著名建筑師是 (勒柯布西耶 ) 89、日本式建筑常用“席”表示空間大小， 10平方米相當(dāng)于 (四張半席 )多大空間 90、我國(guó)古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是 ( 對(duì)比) 91、“庭院深深深幾許？”的著名詩(shī)句，形容的正是中國(guó)庭院，其空間組合方 式為（空間的滲透與層次 ） 92、對(duì)比可以借彼此之間的烘托陪襯來(lái)突出各自的特點(diǎn)以求得變化；微差則可以借相互之間的共同性以求得哪種效果（和諧 ） 93、空間的相對(duì)高度不單純著眼于絕對(duì)尺寸，而且要聯(lián)系到空間的哪個(gè)因素來(lái)考慮？（平面面積 ） 94、列柱、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會(huì)對(duì)空間形成一種分隔感，形成豎向分隔感的是 （列柱 ） 95、豎向分割的墻面則可以使人產(chǎn)生的情緒是（興奮 ） 96、同一種形式的空間，如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，還可以形成一種 （韻律節(jié)奏感） 97、在設(shè)計(jì)過(guò)程中，有意識(shí)地把某些“趣味中心”置于比較隱蔽的地方，而避免開門見山，一覽無(wú)余。通過(guò)（引導(dǎo)或暗示）措施對(duì)人流加以烘托 。 二、多選題 1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系是指 (ABCDE ) A、功能方面的要求 B、使用方面的要求 C、精神方面的要求 D、審美方面的要求 E、將其實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)技術(shù)手段方面的要求 2、采用懸索結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)有 ABCDE ) A、跨度大 B、自重輕 C、用料省 D、平面樣式多樣 E、外形變化多樣 3、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)中的歷史主義傾向通常采用 (BCDE ) A、歷史文脈 B、抽象約簡(jiǎn) C、符號(hào)拼貼 D、移植和嫁接 E、多元重構(gòu) 4、神學(xué)、美學(xué)家圣托馬斯阿奎那認(rèn)為美的三要素是 (.ABD ) A、完整或完美 B、適當(dāng)?shù)谋壤蚝椭C C、規(guī)整的排列或組合 D、鮮明 E、均勻的質(zhì)地 5、體量組合中的對(duì)比作用主要表現(xiàn)在 (ABC ) A、 方向性的對(duì)比 B、形狀的對(duì)比 C、直與曲的對(duì)比 D、完整與雜亂的對(duì)比 E、虛與實(shí)的對(duì)比 6、以下哪些是框架結(jié)構(gòu)體系的特點(diǎn) ( ABC ) A、承重的骨架和用來(lái)圍護(hù)或分隔空間的幕簾式的墻面明確地分開。 B、在墻面上開窗所受的限制也不像梁板結(jié)構(gòu)體系那樣嚴(yán)格 C、墻倒屋不塌 D、用料省 E、自重輕 7、法國(guó)著名建筑師勒柯布西耶對(duì)新建筑提出建議為 ( ABCDE ) A、 立柱、底層透空 B、平頂、屋頂花園 C、骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活 D、骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計(jì)自由 E、水平的帶型窗 8、以下哪些是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn)物而創(chuàng)造出的拱形結(jié)構(gòu) ( ABCD ) A、各種形式的券 B、筒形拱 C、交叉拱 D、穹窿 E、厚石墻 9、大跨度常用結(jié)構(gòu)為 (ABCDE ) A、拱形結(jié)構(gòu)B、穹窿結(jié)構(gòu)C、殼體結(jié)構(gòu)D、懸索結(jié)構(gòu)E、衍架結(jié)構(gòu) 10、公共建筑群體的組合手法可分為 (ABCE ) A、對(duì)稱形式 B、不對(duì)稱形式 C、圍合形式 D、分散形式 E、包容形式 12、韻律美按其形式特點(diǎn)劃分的類型有 ( ABCE ) A、連續(xù)的韻律 B、漸變韻律 C、起伏韻律 D、重復(fù)韻律 E、交錯(cuò)韻律 13、冷色使人感到 (ADE ) A、安定 B、興奮 C、緊張 D、幽雅 E、寧?kù)o 14、所謂空間的質(zhì)，指的條件是 (ABD ) A、采光 B、通風(fēng) C、色彩 D、日照 E、質(zhì)感 16、鋼材被大量用于建筑框架結(jié)構(gòu)材料，與混凝土相比鋼材具有以下特點(diǎn) ( ABC ) A、自重輕 B、便于連接 C、防火性能差 D、設(shè)計(jì)簡(jiǎn)便 E、成本較高 19、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)準(zhǔn)則可概括為 (ABCE ) A、中庸 B、統(tǒng)和 C、對(duì)偶 D、平直 B、不偏不倚 20、以下建筑由勒柯布西耶設(shè)計(jì)的是 (ACD ) A、馬賽公寓 B、蓬皮杜藝術(shù)中心 C、郎香教堂 D、薩伏伊別墅 E、印度昌迪加爾議會(huì)大樓 23、解構(gòu)主義的代表人物有 ABC) A 弗蘭克蓋里 B、彼得埃森曼 C、伯納德-屈米 D、邁克格雷夫斯 E、理查德邁耶 25、冷色使人感到 ( ADE ) A、安定 B、興奮 C、緊張 D、幽雅 E、寧?kù)o 26、當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代建筑思潮中，以下為建筑師慣常使用的手法是 (ABCD ) A、虛構(gòu) B、諷喻 C、拼貼 D、象征性 E、和諧 27、以下為高技派代表人物的是 (ABD ) A、 皮阿諾 B、羅斯杰 C、屈米 D、福斯特 E、哈迪德 28、體量組合中的對(duì)比作用主要表現(xiàn)在 ( ABC ) A、 方向性的對(duì)比 B、形狀的對(duì)比 C、直與曲的對(duì)比 D、完整與雜亂的對(duì)比 E、虛與實(shí)的對(duì)比 29、以下為當(dāng)代西方建筑審美變異特征的是 ABCDE A、殘破B、扭曲C、畸變D、怪誕E、幽默 30、居住建筑群體組合的類型有哪些 ABC A、周邊式布局B、行列式布局C、獨(dú)立式布局 D、商住結(jié)合式布局E、平行布局 31、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)準(zhǔn)則可概括為 (ABCE ) A、中庸 B、統(tǒng)和 C、對(duì)偶 D、平直 E、不偏不倚 32、虛與實(shí)、凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，既是互相對(duì)立的，又是相輔相成的。 虛的部分常使人感到 (BCE ) A、阻塞 B、輕巧 C、玲瓏 D、沉悶 E、通透 33、一個(gè)房間，如果四面臨空，勢(shì)必會(huì)使人產(chǎn)生的感覺是 (ABE ) A、開敞 B、明快 C、阻塞 D、沉悶 E、通透 34、以下空間中適宜選擇暖色調(diào)的是 (ADE ) A、游戲廳 B、閱覽室 C、教室 D、體育館 E、俱樂(lè)部 35、暖色可以使人產(chǎn)生的情緒是 (CDE ) A、幽靜 B、寧?kù)o C、緊張 D、熱烈 E、興奮 36、公共建筑群體的組合手法可分為 (ABCE ) A、對(duì)稱形式 B、不對(duì)稱形式 C、圍合形式 D、分散形式 E、包容形式 37、以下屬于大跨度結(jié)構(gòu)體系的是 ( BCDE ) A、箱形結(jié)構(gòu) B、衍架結(jié)構(gòu) C、門架與拱 D、殼體結(jié)柯 E、懸索結(jié)構(gòu) 38、解構(gòu)主義的代表人物有 ( ABC ) A弗蘭克蓋里 B、彼得埃森曼 C、伯納德-屈米 D、邁克格雷夫斯 E、理查德邁耶 39、韻律美按其形式特點(diǎn)劃分的類型有 (ABCE ) A、連續(xù)的韻律 B、漸變韻律 C、起伏韻律 D、重復(fù)韻律 E、交錯(cuò)韻律 40、所謂空間的質(zhì)，指的條件是 (ABD ) A、采光 B、通風(fēng) C、色彩 D、日照 E、質(zhì)感 41、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系的基本構(gòu)件為 (ABC ) A、墻 B、柱 C、梁板 D、圍護(hù)結(jié)構(gòu) E、承重結(jié)構(gòu) 42、框架結(jié)構(gòu)建筑的特點(diǎn) (ABC ) A、墻體不用承重 B、可以創(chuàng)造開敞的空間 C、墻體無(wú)需上下對(duì)齊 D、墻體需上下對(duì)齊 E、墻體承重 43、就一個(gè)房間來(lái)講要達(dá)到功能合理就必須做到 (ABCDE) A合適的大小 B、合適的形狀 C、合適的門窗 D、合適的朝向 E、合適的設(shè)備 44、一個(gè)房間，如果皆諸四壁，勢(shì)必會(huì)使人產(chǎn)生的感覺 (BCD ) A、開敞 B、封閉 C、阻塞 D、沉悶 E、通透 45、地面圖案設(shè)計(jì)大體上可以分為三種類型 (ABCD) A、圖案本身的獨(dú)立完整性 B、圖案的韻律惑 C、圖案的抽象性 D、圖案的連續(xù)性 E、圖案的象征性 46、以下空間中適宜選擇冷色調(diào)的是 (ABC) A、病房 B、閱覽室 C、教室 D、體育館 E、俱樂(lè)部 47、空間的對(duì)比與變化主要表現(xiàn)在 (ABCD ) A、高大與低矮之間 B、開敞與封閉之間 C、不同形狀之間 D、不同方向之間 E、不同色彩之間 48、虛與實(shí)、凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，既是互相對(duì)立的，又是相輔相成的。 決定虛實(shí)比重主要因素是 (CD ) A、門窗 B、色彩 C、結(jié)構(gòu) D、功能 E、外形 49、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素從大的方面講無(wú)非有三個(gè)方面分別是(ABC ) A、形 B、色 C、質(zhì) D、肌理 E、結(jié)構(gòu) 50、當(dāng)代西方建筑審美變異特征是 (ABCDE ) A、多義 B、含混 C、追求個(gè)性 D、怪誕 E、扭曲 三、簡(jiǎn)答題 1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系有哪些？ （1）人們對(duì)建筑提出的功能方面和使用方面的要求； （2）人們對(duì)建筑提出的精神和審美方面的要求； （3）以必要的物質(zhì)技術(shù)手段來(lái)達(dá)到前述的兩方面要求。 2、何謂空間序列組織？ 空間序列組織實(shí)際上就是綜合運(yùn)用對(duì)比、重復(fù)、過(guò)渡、銜接、引導(dǎo)等一系列空間處理手法，把個(gè)別的、獨(dú)立的空間組織成為一個(gè)有秩序、有變化、統(tǒng)一完整的空間集群。這種空間集群可以分為兩種類型：一類呈對(duì)稱、規(guī)整的形式；另一類呈不對(duì)稱、不規(guī)則的形式；前一種形式給人以莊嚴(yán)、肅穆和率直的感受；后一種形式比較輕松、活潑和富有情趣。 3、群體組合中如何達(dá)到“統(tǒng)一”？ （1）通過(guò)對(duì)稱達(dá)到統(tǒng)一 （2）通過(guò)軸線的引導(dǎo)、轉(zhuǎn)折達(dá)到統(tǒng)一 （3）通過(guò)向心達(dá)到統(tǒng)一 （4）從與地形的結(jié)合中求得統(tǒng)一 （5）以共同的體形、形式、風(fēng)格求得統(tǒng)一 4、法國(guó)著名建筑師勒柯布西耶新建筑對(duì)提出哪些建議？ （1）立柱、底層透空; （2）平頂、屋頂花園； （3）骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活； （4）骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計(jì)自由； （5）水平的帶型窗 。 5、居住建筑群體組合的類型有哪些？ （1）周邊式布局。住宅沿地段周邊排列而形成一系列的空間院落，公共設(shè)施則置于街坊的中心； （2）行列式布局。建筑物互相平行地排列，公共設(shè)施穿插地安排在住宅建筑之間； （3）獨(dú)立式布局。建筑物獨(dú)立的發(fā)布。 6、外部空間的滲透與層次有哪些手段和方法？ （1）通過(guò)門洞或空廊從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （2）通過(guò)兩個(gè)或一列柱墩從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （3）通過(guò)建筑物透空的底層從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （4）通過(guò)相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （5）通過(guò)樹叢、山石、雕像等空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間。 7、當(dāng)代西方建筑審美變異有哪些特征？ （1）追求多義與含混 （2）推崇偶然性和追求個(gè)性表現(xiàn) （3）怪誕與幽默 （4）殘破、扭曲、畸變 8、空間的引導(dǎo)與暗示有哪幾種途徑？ （1）以彎曲的墻面把人流引向某個(gè)確定的方向，并暗示另一空間的存在； （2）利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置的踏步； （3）利用天花、地面處理，暗示出前進(jìn)的方向； （4）利用空間的靈活分隔，暗示出另外一些空間的存在。 9、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方面？ （1）歷史主義傾向 （2）鄉(xiāng)土主義傾向 （3）追求高技術(shù)的傾向 （4）解構(gòu)主義 （5）有機(jī)綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展 10、功能對(duì)于單一空間形式的規(guī)定性有哪些？ （1）功能對(duì)于空間大小和容量的規(guī)定性 （2）功能對(duì)于空間形狀方面的規(guī)定性 （3）功能對(duì)于空間質(zhì)的規(guī)定性 11、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方面？ （1）歷史主義傾向 （2）鄉(xiāng)土主義傾向 （3）追求高技術(shù)的傾向 （4）解構(gòu)主義 （5）有機(jī)綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展 四、論述題 1、論述鄉(xiāng)土、地域主義的特點(diǎn) 答：(1)與環(huán)境關(guān)聯(lián)。鄉(xiāng)土主義的建筑創(chuàng)作，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)地方性文化主題的表現(xiàn)，并且以之取代功能表現(xiàn)的現(xiàn)代主義手法。 (2)適應(yīng)氣候環(huán)境。適應(yīng)環(huán)境氣候是鄉(xiāng)土化傾向的重要依據(jù)之一。特點(diǎn)是充分利用自然氣候因素的調(diào)節(jié)作用，既降低了能耗與污染，又可創(chuàng)造舒適宜人的生活空間環(huán)境。 (3)利用地方材料與技術(shù)。在研究如何充分利用地方性材料與建筑技術(shù)，并結(jié)合現(xiàn)代生活方式而進(jìn)行建筑創(chuàng)作。 (4)地域與場(chǎng)所精神的表現(xiàn)。表現(xiàn)地域與場(chǎng)所精神是鄉(xiāng)土主義傾向的一個(gè)深層次的再創(chuàng)造。建筑師并非在創(chuàng)作中簡(jiǎn)單地模仿地方建筑的處理與布局形式，而是在深入分析地域文化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從形式、體量、空間、材料、氣質(zhì)和當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情等文化內(nèi)涵，從而獲得一種情感上的歸屬和認(rèn)同感。 2、何謂建筑群體組合？其制約因素是什么，談?wù)勀愕目捶ā? 群體組合，主要是指如何把若干幢單體建筑組織成為一個(gè)完整統(tǒng)一的建筑群。 受兩方面因素的制約：其一，必須正確地反映各建筑物之間的功能聯(lián)系；其二，必須和特定的地形條件相結(jié)合。 群體組合應(yīng)做到： （1）各建筑物的體形之間彼此呼應(yīng)，相互制約 （2）各外部空間既完整統(tǒng)一又互相聯(lián)系，從而構(gòu)成完整的體系； （3）內(nèi)部空間和外部空間互相交織穿插、和諧共處于一體。 3、當(dāng)代西方建筑審美變異對(duì)我國(guó)建筑發(fā)展帶來(lái)哪些啟迪？ 當(dāng)代西方建筑審美變異，正是在時(shí)代浪潮的拍擊下應(yīng)運(yùn)而生的，盡管在許多方面尚不足稱道，但是敢于離經(jīng)叛道，向經(jīng)典美學(xué)挑戰(zhàn)，首肯創(chuàng)造性與新奇性的美學(xué)價(jià)值，建立多元化的審美標(biāo)準(zhǔn)等，無(wú)疑對(duì)我們還是具有一定啟迪意義的。 中國(guó)建筑要走向世界，就必須首先讓世界建筑走向中國(guó)，因此，深入研究當(dāng)代西方建筑審美變異的內(nèi)在淵源以及發(fā)生、發(fā)展規(guī)律，將更好地促進(jìn)我們創(chuàng)作觀念的更新。 這就要求我們立足國(guó)情，立足當(dāng)代，科學(xué)地分析當(dāng)代建筑多種流派及其美學(xué)思潮的演變發(fā)展，最終，還是要致力于建立具有中國(guó)特色的建筑理論體系。 4、空間的引導(dǎo)與暗示有什么作用？有哪些設(shè)計(jì)途徑，請(qǐng)結(jié)合實(shí)例說(shuō)明。 某些建筑，由于功能、地形或其它條件限制，可能會(huì)使某種比較重要的公共活動(dòng)空間所處的地位不夠明顯、突出，以致不易被人們發(fā)現(xiàn)。另外，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，也可能有意思地把某些“趣味中心”置于比較隱蔽的地方，而避免開門見善，一覽無(wú)余。不論屬于哪種情況，都需要采取措施對(duì)人流加以引導(dǎo)或暗示，從而使人們可以循著一定的途徑而達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)。 （1）以彎曲的墻面把人流引向某個(gè)確定的方向，并暗示另一空間的存在； （2）利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置的踏步，暗示上一層一空間的存在； （3）利用天花、地面處理，暗示出前進(jìn)的方向； （4）利用空間的靈活分隔，暗示出另外一些空間的存在。 舉例 5、如何看待藝術(shù)創(chuàng)作中的“立意”？ 任何藝術(shù)創(chuàng)作都十分強(qiáng)調(diào)立意，所謂“意”，就是這里所說(shuō)的信息。 創(chuàng)作之前如果根本沒有一個(gè)藝術(shù)意圖，就等于沒有發(fā)出信息，試問(wèn)沒有信息那什么去感染群眾呢？ 當(dāng)然，有了正確、高尚的藝術(shù)意圖之后，還有待于選擇表現(xiàn)形式。這里則要求有熟練的技巧和素養(yǎng)，否則還是無(wú)法把意圖化為具體的建筑形象的。此外，還要考慮到社會(huì)上大多數(shù)群眾的欣賞能力，如果脫離了群眾的接受能力，即使發(fā)出了信息，也是不會(huì)引起共鳴的。 五、作圖題 1、某居室平面布局。滿足基本的休息睡眠、工作學(xué)習(xí)、儲(chǔ)物功能要求。 居室面積為15平米。（以下為參考答案） 2、繪制薩伏伊別墅的一層平面圖、建筑透視圖。并分析其空間特點(diǎn)。 空間特點(diǎn)：這是法國(guó)建筑師勒柯布西耶設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅，主要房間如起居室、臥室均安排在二層，底層僅設(shè)一些次要的輔助房間。在底層還設(shè)有坡道通往二層和屋頂。由于底層處理的比較通透，整個(gè)建筑似乎漂浮于空中。另外，這種處理還可使內(nèi)外空間相互交融、滲透，從而使建筑物完全融合在大自然的環(huán)境之中。 平面圖 建筑透視圖 3、外部空間的滲透與層次有哪些方法？請(qǐng)綜合運(yùn)用以上各種方法，用圖表達(dá) 外部空間的層次變化。 方法 （1）通過(guò)門洞或空廊從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （2）通過(guò)兩個(gè)或一列柱墩從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （3）通過(guò)建筑物透空的底層從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （4）通過(guò)相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間； （5）通過(guò)樹叢、山石、雕像等空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間。