《浙江省金華市云富高級(jí)中學(xué)高中語(yǔ)文 第三專(zhuān)題 雨霖鈴 聲聲慢導(dǎo)學(xué)案 蘇教版必修4》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《浙江省金華市云富高級(jí)中學(xué)高中語(yǔ)文 第三專(zhuān)題 雨霖鈴 聲聲慢導(dǎo)學(xué)案 蘇教版必修4（6頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、　雨霖鈴 聲聲慢 學(xué)習(xí)重點(diǎn) 1.了解詞人及其作品風(fēng)格。 2.借助朗讀和對(duì)意象的分析，體味作品的思想感情和意境。 3.理解作品的藝術(shù)特色。 作者簡(jiǎn)介 (1)柳永(？—約1053)，初名三變，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人，做過(guò)屯田員外郎，世稱(chēng)柳屯田，又因排行第七，亦稱(chēng)柳七。柳永出生于官宦之家、書(shū)香門(mén)第，其長(zhǎng)兄名三復(fù)，次兄名三接，號(hào)稱(chēng)“柳氏三絕”。他自幼受文學(xué)熏陶，才思敏捷，但懷才不遇，屢試不中。直到宋仁宗景祐元年(1034)才中進(jìn)士。由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽于旖旎繁華的都市生活，在“依紅偎翠”“淺斟低唱”中尋找寄托。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作

2、詞，并以“白衣卿相”自許。 柳永是宋朝第一位專(zhuān)業(yè)詞人，在詞史上有重要地位。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。柳詞繼承和發(fā)展了唐代民間慢詞，奠定了宋代慢詞的基礎(chǔ)，被公認(rèn)為北宋“婉約派”的詞宗。有《樂(lè)章集》，收詞近二百首，著名的有《望海潮》《雨霖鈴》等。 (2)李清照(1084—約1151)，宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，齊州章丘(今濟(jì)南章丘)人。父親是當(dāng)時(shí)著名學(xué)者李格非，母親是狀元王拱辰之女，也工文章。李清照早年生活在文化氣氛濃厚的家庭里。18歲時(shí)，與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，夫婦感情甚篤，家庭生活平靜美滿，與趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。趙明誠(chéng)著有《金石錄》，李清照寫(xiě)了《金

3、石錄后序》，詳細(xì)地記載了夫婦的共同生活和對(duì)書(shū)畫(huà)金石的愛(ài)好。靖康之難后，經(jīng)歷了離亂，丈夫病逝，本人流落異地，顛沛流離于江南一帶，無(wú)依無(wú)靠，在孤寂凄苦中度過(guò)了晚年。 李清照是詩(shī)、詞、散文都有成就的作家，而以詞的成就最高。她的詞風(fēng)格清新，語(yǔ)言明白如話，在藝術(shù)上獨(dú)有成就，被稱(chēng)為“易安體”。前期詞多寫(xiě)閨情相思、悠閑生活，后期詞融入家國(guó)之恨與身世之感，情調(diào)感傷，風(fēng)格頓變。 2．背景展示 (1)《雨霖鈴》一詞是詞人柳永中年漫游江南從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。他在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞的詞牌名《雨霖鈴》，是取唐時(shí)舊曲翻制的。據(jù)記載，安史之亂時(shí)，唐

4、玄宗避亂蜀中，于棧道雨中聞鈴音，勾起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。也寫(xiě)作《雨淋鈴》。柳永充分利用這一詞牌聲情哀怨、篇幅較長(zhǎng)的特點(diǎn)，可謂盡情盡致地寫(xiě)出了委婉凄惻的離情。 (2)《聲聲慢》是李清照南渡以后所寫(xiě)的名篇之一(也有人說(shuō)是她晚年的作品)。南渡是她生活逆轉(zhuǎn)的分水嶺，金兵南侵，她的丈夫趙明誠(chéng)不幸病故。她把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康(今南京)到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。從此孤身一人，一直在孤苦零丁的日子里煎熬。亡國(guó)之恨、喪夫之哀、孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫(xiě)下了千古絕唱《聲聲慢》。 3．文體知識(shí) 豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派，其作品分別表

5、現(xiàn)出不同的風(fēng)格。豪放派作品氣勢(shì)豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量，代表作家以蘇軾、辛棄疾為主，代表作品為蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》。婉約派作品語(yǔ)言清麗、含蓄，詞中抒寫(xiě)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻畫(huà)精細(xì)，題材較狹窄，往往是寫(xiě)個(gè)人遭遇、男女戀情，也間有寫(xiě)山水，融情于景的。婉約派的代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。代表作品有柳永的《雨霖鈴》和姜夔的《揚(yáng)州慢》。 詩(shī)詞寫(xiě)“愁”的名句 1．便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！赜^《江城子》 2．試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！R鑄《青玉案》

6、3．離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！?dú)W陽(yáng)修《踏莎行》 4．莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！钋逭铡蹲砘帯? 5．只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁?！钋逭铡段淞甏骸? 6．抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁?！畎住缎葜x朓樓餞別校書(shū)叔云》 7．芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。 ——李商隱《代贈(zèng)》 8．過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白頻洲?！獪赝ン蕖锻稀? 9．未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。——韋莊《菩薩蠻》 悠悠離別情 1．與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！醪端投派俑问裰荨? 2．長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之

7、涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒?！钍逋端蛣e》 3．鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)?！铐牎端臀喝f(wàn)之京》 4．勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！蹙S《送元二使安西》 5．莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？——高適《別董大》 一、課前預(yù)習(xí) 1．讀準(zhǔn)字音 (1)驟雨(　zhòu )　 (2)凝噎(　yē ) (3)暮靄(　ǎi ) (4)戚戚(　qī ) (5)乍暖還寒(　zhà ) (6)憔悴( qiáo cuì　) (7)今宵(　xiāo ) (8)尋尋覓覓( mì　) 2．理解詞語(yǔ) (1)解釋下列加點(diǎn)的詞語(yǔ)

8、①乍暖還寒時(shí)候，最難將息：__休息，調(diào)養(yǎng)_____________________________________ ②滿地黃花堆積，憔悴損：____枯萎凋謝_____________________________________ ③這次第，怎一個(gè)愁字了得：___光景，情形____________________________________ ④怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急：___對(duì)付，抵擋_________________________________________ (3)古今異義 這次第，怎一個(gè)愁字了得 古義：__光景，情形_______ 今義：__名詞，次序；副詞，一個(gè)挨一

9、個(gè)地。_____ 3．詞類(lèi)活用 (1)多情自古傷離別：_為動(dòng)用法，為……而傷感　_________ (2)都門(mén)帳飲無(wú)緒：__名詞用作動(dòng)詞，設(shè)幕帳_____________ 4．語(yǔ)句翻譯 (1)此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！ 譯文：_這一去年復(fù)一年，就算遇上美好的景物，也形同虛設(shè)。即使有千般情意，又能跟誰(shuí)訴說(shuō)！ (2)梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 譯文：_細(xì)雨敲打著梧桐，直到黃昏還點(diǎn)點(diǎn)滴滴沒(méi)有停止。這樣的情形，怎能用一個(gè)“愁”字說(shuō)盡！ 二、整體把握 1．讀《雨霖鈴》，思考： (1)這首詞具有怎樣的感情基調(diào)？ 答：__哀

10、婉、悲傷、凄清。 (2)全詞是如何突出離別主題的？ 答：全詞以“離情”為線索來(lái)貫穿全篇。從時(shí)間角度，先點(diǎn)出“秋天”，后點(diǎn)出“傍晚”，再想到“今宵”，又遙想到“經(jīng)年”，不管時(shí)間怎樣變化，處處都是只寫(xiě)“離情”。以空間而論，從都門(mén)的“長(zhǎng)亭”，到暮靄沉沉的“江上”，到“曉風(fēng)殘?jiān)隆钡倪h(yuǎn)方，空間轉(zhuǎn)換，仍然不離寫(xiě)“別情”。 (3)“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？抒發(fā)了作者怎樣的感情？ 答：這一句作者交代了送別時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、天氣情況，用“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨”三個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面構(gòu)成一幅秋雨黃昏送別圖。 _表達(dá)作者傷感卻無(wú)可奈何之情。? (4)《雨霖鈴》全詞是怎樣做到虛實(shí)結(jié)合的？

11、 答：詞的上片除“念去去”兩句外，寫(xiě)的都是眼前的實(shí)景、實(shí)事、實(shí)情，淋漓盡致地寫(xiě)出了詞人與心愛(ài)的人不忍分別卻又不得不別的心情。下片是對(duì)別后生活的設(shè)想，是虛寫(xiě)。反映的是詞人孤苦、寂寞的情緒，哪怕是“良辰好景”也不能讓他排遣痛苦。 4．閱讀《聲聲慢》，思考： （1）詞眼是哪一個(gè)字？這種情感是一種什么樣的情感？ 答：．愁。這種“愁”，除了悲歡離合、春憂秋愁一類(lèi)私愁外，更有顛沛之苦、喪夫之痛、亡國(guó)之恨。(2)《聲聲慢》一詞為寫(xiě)“愁”，詞人主要選取了哪些意象？這些意象是如何體現(xiàn)出“愁”來(lái)的？ 答：選取了具有季節(jié)特征的意象：秋風(fēng)、淡酒、征雁、黃花、梧桐、細(xì)雨。秋風(fēng)：秋風(fēng)寒骨，天寒心冷。淡酒：舉杯銷(xiāo)

12、愁愁更愁，酒入愁腸化作“傷心”淚。雁：相思，思念丈夫，丈夫已逝，自己漂泊金陵。人不如雁！黃花繁盛，無(wú)心賞，無(wú)人一起賞又襯人憔悴。風(fēng)寒心冷，酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反添思鄉(xiāng)之痛；征雁、黃花又引發(fā)詞人“人歸落雁后，思發(fā)在花前”的感傷；又以梧桐、細(xì)雨渲染，這份愁思已濃得化不開(kāi)。這些有著深厚文化底蘊(yùn)的意象，把詞人的愁形象化了，具體化了，生動(dòng)化了，能帶給人更多的藝術(shù)想象、藝術(shù)享受。 (3)請(qǐng)分析《聲聲慢》一詞中疊字的作用。 答：1、形式上，⑴音樂(lè)美、音韻美 ⑵增強(qiáng)感情2、內(nèi)容上，奠定哀婉、凄涼、愁苦的感情基調(diào)。 3、七組疊字 無(wú)一愁字，卻字字含愁，聲聲是愁。_音韻上徘徊婉轉(zhuǎn)，感情上層層遞進(jìn)，使全

13、詞頓挫凄絕，如泣如咽。 鏈接作家作品 纏綿悱惻凄美　開(kāi)拓審美空間 ——《雨霖鈴》賞析 柳永作為婉約派的代表作家，其詞纏綿悱惻，哀婉凄美，已經(jīng)達(dá)到意境創(chuàng)造的最高境界。從我國(guó)古典文論的角度分析，這首詞具有很高的美學(xué)價(jià)值。 1．情景交融是柳永詞意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征。 “寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，好一幅凄涼冷落的清秋景色；“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，好一幕難分難舍的送別場(chǎng)景。一種感傷之情便蘊(yùn)涵在這清秋景色和離別場(chǎng)面之中，真是由景生情，情融景中，讓人落寞傷懷。柳詞景生情，情生景，表面上句句是寫(xiě)景，細(xì)品則字字在抒情，真是一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。 2．虛實(shí)相生是

14、柳永詞意境創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)特征。 上片寫(xiě)的多為實(shí)境，由于做到了情景交融，故而使人生發(fā)出聯(lián)想，由實(shí)入虛，到達(dá)虛境。下片則正是寫(xiě)虛境。設(shè)想分別之后，旅途酒醒后，意興蕭索的心境和千種風(fēng)情無(wú)處傾訴的痛苦。“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”一句，以極其精練之語(yǔ)，概括出一種自古皆然之離情別緒，堪稱(chēng)詞眼，令人嘆為絕唱。全詞虛實(shí)相生，開(kāi)拓出無(wú)限的審美想象空間。 3．韻味無(wú)窮是柳永詞意境創(chuàng)造的審美特征。 詞的韻味更是其意境創(chuàng)造的一個(gè)突出的特征。本詞的韻味所構(gòu)成的美感效果就非常明顯。那寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨幾個(gè)簡(jiǎn)單的物象卻讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生了凄美哀婉的韻致，和之以煙波暮靄，伴之以曉風(fēng)殘?jiān)?，纏綿感傷，令人回味無(wú)

15、窮。 李清照，我心中的美神 每個(gè)人都有自己愛(ài)戀的美神，我心中的美神，就是你—— 從沒(méi)人見(jiàn)過(guò)你的照片，那個(gè)年代的你沒(méi)有留下一張照片，但在我心中，你卻美于沉魚(yú)落雁的西施與昭君，美于閉月羞花的貂蟬與貴妃。你的美獨(dú)一無(wú)二，無(wú)人替代！你的美，令我陶醉，是我永遠(yuǎn)的追求！ 伴著晨曦，越過(guò)千年，我走近了你…… 我走過(guò)“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”的寂寞，走過(guò)“露濃花瘦，薄汗輕衣透”的青澀，走過(guò)“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”的風(fēng)情萬(wàn)種，走過(guò)“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”的孤獨(dú)惆悵，走過(guò)“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”的清冷無(wú)奈……維納斯因斷臂而美麗，貝多芬因失聰而偉大，而你卻因才氣而孤獨(dú)。你學(xué)富五

16、車(chē)、詞動(dòng)京華卻情無(wú)所托，學(xué)無(wú)所傳，在那個(gè)年代，你無(wú)疑是枝頭的一朵奇花，凜冽的秋風(fēng)摧殘著你，你卻不甘落在地上，依然倔強(qiáng)地挺立枝頭，盡情綻放，溢出特有的清香，不曾萎靡凋謝。你的才氣、倔強(qiáng)鑄就了你的孤獨(dú)，你那絕世的孤獨(dú)又成就了你冰冷凝絕的美麗！ 你乘一葉扁舟，載著濃濃的愁緒，憂郁的眼神，莫道不消魂，人比黃花瘦，向我們走來(lái)。千年的風(fēng)雨淡退了琉璃繁華，沉淀了，你的淚光柔弱中帶著憂傷。家，已不能回；心，已無(wú)處歸；夜太漫長(zhǎng)，凝成霜，慘白的彎月勾住了過(guò)往，使得這孤獨(dú)融入了淡酒，令你最難將息，直到“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。你的一生被這漫天的愁緒所包圍，閨愁、家愁、情愁、國(guó)愁，又怎一個(gè)“愁”字了得？

17、！ 面對(duì)著物是人非，面對(duì)著斷香殘酒，面對(duì)著綠肥紅瘦，沒(méi)有同道，沒(méi)有相知，只有一杯濁酒洗清愁。那愁情深深深幾許？蚱蜢舟也無(wú)能為力。既然載不動(dòng)，那就和著孤獨(dú)化作咸咸的淚，滴在對(duì)趙明誠(chéng)的追憶里，滴在對(duì)國(guó)仇家恨的綿綿思緒里。 李清照，我心中的美神，心中永遠(yuǎn)的追求。你站在山頂，吮天地之銳氣，吸日月之精華。你不會(huì)孤獨(dú)。你帶著周身的光芒，穿越時(shí)空，向我們走來(lái)。我堅(jiān)信，在新的時(shí)代，仍有在你的精神感召下的蕙質(zhì)蘭心的女子。張愛(ài)玲繼承了你的堅(jiān)定與毅然決然，三毛繼承了你的豪放與灑脫，張小嫻繼承了你的銳利與透徹，舒婷繼承了你的甜蜜而獨(dú)立的愛(ài)情…… 李清照，我心中的美神，我永遠(yuǎn)的追求，你擎起了一盞孤獨(dú)的燈，照亮了一

18、段孤獨(dú)的歷程，用那絕世的孤獨(dú)跳了一曲完美的獨(dú)舞，如一朵搖曳的花，守護(hù)著中華史上那一座盛世空城。 素材運(yùn)用 李清照是宋代杰出的愛(ài)國(guó)女詞人，在中國(guó)古代文學(xué)史上，李清照的詩(shī)、詞、文，特別是詞，享有很高的聲譽(yù)。李清照本以寫(xiě)閨閣情怨、離愁別恨見(jiàn)長(zhǎng)，是繼秦觀之后的“婉約派”的代表人物。后來(lái)，金兵入侵、國(guó)破家亡，南渡以后，李清照思念故鄉(xiāng)家國(guó)的情感日益強(qiáng)烈。殘酷的現(xiàn)實(shí)和流離的生活擴(kuò)大了她的創(chuàng)作視野，激起了她心中熾熱的愛(ài)國(guó)情懷，她以詩(shī)、詞、文為載體，把對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)和對(duì)故國(guó)家園的思念源源不斷地表達(dá)出來(lái)，因而她的作品的社會(huì)意義也明顯增強(qiáng)，愛(ài)國(guó)主義情感也顯現(xiàn)出來(lái)。 運(yùn)用示例 李清照是一個(gè)十分敏感而又具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感的詞人，她既為個(gè)人的不幸遭遇悲痛，又為國(guó)家民族的命運(yùn)而發(fā)愁。在國(guó)破家亡之際，她沒(méi)有沉默，而是唱出了內(nèi)心深處的痛苦和憂傷，她要讓更多的人詛咒制造了那么多悲劇的南宋統(tǒng)治者；“兩漢本繼紹，新室入贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周”(《詠史》)，她譴責(zé)民族敗類(lèi)賣(mài)國(guó)求榮的可恥行徑，其見(jiàn)識(shí)之高，人所莫及，正如朱熹所說(shuō)：“中散非湯武得國(guó)，引之以比王莽。如此等語(yǔ)，豈女子所能?！? 6