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六孔陶笛初級教程 一、陶笛的吹奏姿勢 1. 立式：站立吹奏時，即兩腿直立，兩腳分開同肩寬，兩腿稍分開，一腳在前，一腳在后，身體重心落于兩腿之音，面向正前方，兩眼平視前方，頭正，肩平，挺胸，收腹，雙手持住陶笛，兩臂自然抬起張開，不能夾著身體。 2. 坐式：坐式要求上身和立式相同，坐椅高矮要合適，腰部要挺直，切忌一條腿架在另一腿上，否則不但姿勢不雅，同時影響正確呼吸。 二、吹奏口型 1. 先將吹口輕輕放在下唇上。 2. 吹口的位置在下下兩唇之間，不可以用門牙咬住吹口，也不宜含得太深，嘴唇不能蓋住出氣孔。 三、手形 1. 以雙手大拇指按住陶笛后面的兩個音孔，前面四孔食指和中指按孔，以最自然的姿勢把持陶笛，手指按孔的正確位置應(yīng)該是第一節(jié)手指的指肚，不要用手指的指尖按也，初學(xué)者最易犯的錯誤就是用指尖，這樣就會對導(dǎo)致按孔不嚴(yán)學(xué)習(xí)漏氣，就會出再音不準(zhǔn)的情況，這里手指指尖全部向前移即可避免手指漏氣的現(xiàn)象。 2. 以雙手無名指托住陶笛尾端，右手在上，左手在下。 3. 練習(xí)吹奏時把陶笛掛在胸前，以免摔碎。 四、怎么吹出正確的音 初學(xué)者很多都是拿著陶笛就吹，沒有掌握其正確的吹奏方法，吹出來的音含糊不清，舌頭在陶笛吹奏中有著非常重要的作用，吹奏陶笛時，音頭用吐奏（輕吐）將舌頭輕輕的吐一下，舌頭作“TU”音（音：吐，用T表示），初學(xué)者一般會用呼來吹氣，這樣吹出來的音就會軟弱無力，再者就是不要鼓腮，這樣會影響到氣息的運(yùn)用，還會造成吹相不雅。 五、6孔陶笛指法對照表 六、樂理知識 簡譜及五線譜的教程 請點(diǎn)擊下載學(xué)習(xí)，在這里就不多講了。 七、陶笛入門 練習(xí)曲一 小星星請看曲譜全按作1的指法 樂曲講解：小星星此曲雖然簡單，但是有些問題在這里也得說一下了，初學(xué)者如果在指法不熟練的情況下，也可以不用先記指法，按照圖上的標(biāo)識，黑色點(diǎn)表示按住，白色點(diǎn)表示放開就可以吹奏了，此曲每個音均用“吐”音來吹奏，發(fā)“TU”音，也就是每個音都用舌頭的舌尖輕輕的吐一下，氣息及手指的配合要準(zhǔn)確，使吐音結(jié)實(shí)，有力，干凈，清楚，切忌拖泥帶水，含混不清，吐音在這一曲的運(yùn)用中是比較重要的，吐音在陶笛的運(yùn)用中，值得我們注意的就是全按時要輕吐，吐重了就會出現(xiàn)音不準(zhǔn)的現(xiàn)象了，也就比較難聽了，此曲講解結(jié)束，如有疑問請聯(lián)系我們。 八、陶笛入門練習(xí)曲二 生日快樂 全按作5的按法請看曲譜 樂曲講解：在上面學(xué)習(xí)完小星星之后，再來吹生日快樂，如果再按照前面的小星星中的吹奏技巧來吹此曲，就不對了，有這首生日快樂中，第一段中，前面的兩個低音5用吐音吹外，后面用連音，連音通俗一點(diǎn)講，就是一口氣吹完，中音為斷奏，第二段也如此，在第三段中，出現(xiàn)三個5，兩個低音一個中音，我們均用吐奏來吹，在陶笛中，兩個或兩個以上的相同的音在一起，我們可以用吐音來斷開，當(dāng)然也可以用打音（打音以后講）第四段和前面兩段一樣，就不多講了。  九：陶笛入門練習(xí)曲 大長今主題曲《希望》 全按作5 樂曲講解：此曲如果不加任何技巧來吹，就是比較簡單的了，但是吹出來沒有韻味，比較干的感覺，在這里我們在此曲中加一些吹奏的技巧使曲子吹出來更加好聽一些了，此曲的吹奏技巧：吐音（前面已講），滑音，倚音，以下我們一一講解： 滑音：滑音能使陶笛的聲音更加華麗，流暢并富有色彩，滑音一般分為上滑音和上滑音兩種： 滑音可分為上滑音和下滑音。首先講解上滑音的演奏，上滑音用反拋物線標(biāo)識上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹動抬起，上滑音的演奏我們只要一句話，手指由直接抬起變?yōu)槟▌犹穑匣舻牡男Ч匀怀霈F(xiàn)。 下滑音和上滑音相反從標(biāo)識符號來看它用正拋物線來標(biāo)識，從演奏上來看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐漸關(guān)閉，也就是由直接關(guān)閉變?yōu)橹饾u 關(guān)閉，下滑音就自然出現(xiàn)。 陶笛的演奏中有了上、下滑音的點(diǎn)綴，使音樂的表現(xiàn)更具魅力和特色。從微觀上來看在慢板的演奏中，幾乎每個音都采用了滑音這一技巧，區(qū)別在于所占時間的長短，手指接觸音孔時的感覺，特別重要，這是決定音樂優(yōu)美與否的重要因素。 倚音：加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復(fù)倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。 吹奏倚音時要注意： 1．倚音所占的時間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時間。 2．吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強(qiáng)拍上人、音符就要吹得強(qiáng)一些。 3．吹奏復(fù)倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些，因?yàn)閹讉€小音符只占本音對值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復(fù)倚音在強(qiáng)拍上，則要把本音吹得強(qiáng)一些。 十、陶笛名曲《故鄉(xiāng)的原風(fēng)景》講解示范 日本的宗次郎創(chuàng)作的。使用樂器：十二孔C調(diào)陶笛，曾經(jīng)在TVB鹿鼎記（小春版）中的曾柔出場時作為她的簫聲而運(yùn)用。非常婉約動聽的曲子。在古天樂版神雕中也用過。 樂曲講解：此曲重要的是氣息的運(yùn)用，以及節(jié)奏的掌握，投入感情，在這里面運(yùn)用到的一個技巧給大家講一下，氣震音。 氣震音是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規(guī)則的波動所取得的音樂效果。 氣震音又稱腹震音或氣顫音。它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規(guī)則的波動所取得的音樂效果。 氣震音是使發(fā)音產(chǎn)生美感的重要手段。它與弦樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時所產(chǎn)生的顫吟效果（指極微細(xì)的音高波動）具有同樣的作用。是吹簫者必不可少的氣息技術(shù)。 氣震音經(jīng)常在一些較緩慢舒展的節(jié)奏和悠長抒情的旋律中使用，它可使音樂得到一種自然、松弛、及悠揚(yáng)的歌唱性。它不僅和情感的抒發(fā)有緊密的聯(lián)系，而且使樂器的音質(zhì)產(chǎn)生一種圓潤、豐滿的美感。練習(xí)氣震音時，應(yīng)首先避免故意地大幅度地去顫動氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結(jié)去抖動氣流，使音樂產(chǎn)生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸、使氣流自然平和地呼出，取得舒展的美聲效果。