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2、 　　詞作伊始，短短兩句，連用五個(gè)“獨(dú)〞字而都妥潤自然，確是詞人獨(dú)辟蹊徑、自鑄新詞的妙構(gòu)。詞人本來情致豐贍，喜歡交游，樂于到優(yōu)美的大自然和熱鬧的街市上去欣賞遣興，曾寫過與友人“攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨〞，“但愿暫成人繾綣，不妨長任月朦朧〞等的名句。但是，幾經(jīng)人世的凄風(fēng)苦雨之后，如今──無論行走還是靜坐，無論吟唱詩詞還是應(yīng)和歌詠〔詞中“酬〞即應(yīng)和ｈè之意──依別人詩詞之題材、格律而吟詠詩詞〕，以致臥倒于床榻，卻都是孤零凄切的單獨(dú)一個(gè)！五個(gè)“獨(dú)〞字逐層鋪排，如現(xiàn)代影視藝術(shù)中特定鏡頭的推映、搖現(xiàn)和疊見，把詞人煢煢孑立，形影相吊的形象鮮明地凸立于紙面，其畫外音也相應(yīng)地豐實(shí)而雋永。緊接著描敘詞人于百

3、無聊賴中，只好久久地站立于階前翹首凝望或低頭遐想。然而，所望與所思都只能更加地令人“傷神〞。更何況，雖是春天本為和暖之季，卻因詞人憂思成疾，體質(zhì)怯弱，所以即使淡淡的春風(fēng)竟也感到寒氣襲人，引起詞人對本來向往和贊美的春光產(chǎn)生一絲怨悵之意。聯(lián)絡(luò)詞人往日對春天的親近刻畫──“停杯不飲待春來，和氣新春動六街〞、“春到休論舊日情，風(fēng)光還是一番新〞──這里一個(gè)“著摸〞〔撩惹、觸碰之意〕把春風(fēng)春氣擬人化、行動化之后，又從它們細(xì)微而輕靈的行為中，透視著詞人在特定境遇里的煩亂意緒。這組慢鏡頭式的特寫畫面，把復(fù)雜而又深隱的人物心靈生動地外化為立體場景，產(chǎn)生耐人品味的美感效應(yīng)。

4、獨(dú)步到閨閫，用“此情誰見〞，即“我〞上述單獨(dú)愁煩的情態(tài)、心境，有誰能看到〔實(shí)為有誰能理解〕？！──既精煉地總括了上片的描敘，又自然地引申到下闕“淚〞流幽泣的新畫面。詞人思前慮后、痛定思痛，不由得淚水滾滾，把自己原先的粉妝艷抹沖洗得一絲不留。“無一半〞即連一半都沒有了，也就是略無些些之意。詞人本是熱愛生活、珍惜青春因此是愛打扮、愛美妝的人，曾寫過“自折梅花插鬢端〞、“淺注胭脂剪絳綃〞的麗句，如今竟聽任“淚洗殘妝〞毫不愛惜，一何發(fā)人悲思！南唐大詞人李煜曾有過“日夕以淚洗面〞的描敘，相比之下，朱淑真此處更有女性色彩和個(gè)性特征，更富于形體感和意蘊(yùn)美。愁苦本易致病，病體亦易生愁。詞中的“仍〞是重復(fù)的意思。詞人處于這“愁〞“病〞交加，惡性循環(huán)的劣境，每每因抑郁難平、心意煩亂而夜不成寐、無法入夢，所以就只得面對那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……。李煜曾有名句“無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳〞，朱淑真此句那么更有出藍(lán)之妙。