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1、 晉 中 學(xué) 院 （本 科）畢 業(yè) 論 文題 目：剖析清代風(fēng)格家具與巴洛克風(fēng)格家具的對比學(xué) 院：美術(shù)學(xué)院專 業(yè)：環(huán)藝設(shè)計年 級：08級環(huán)藝一班姓 名： 歐凱指導(dǎo)教師： 劉小旦完成時間：2012-4-1剖析清代風(fēng)格家具與巴洛克風(fēng)格家具的對比中文摘要： 縱覽中國古今家具，最燦爛的一頁一定是清代家具，它經(jīng)歷了近300年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的單獨(dú)的風(fēng)格，當(dāng)然這也有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至單獨(dú)存在的特點(diǎn)與色彩，是中國家具史上的又一次飛躍。在望世界西部，幾乎于清代同一時期興起了一種風(fēng)格，即巴洛克風(fēng)格。巴洛克家具的造型首次打破了過去那種規(guī)格的沉悶形式，大膽的應(yīng)用多變的曲線形式，并放棄了

2、對建筑裝飾和家庭裝飾的直接效仿，體現(xiàn)出奢華、豐滿、豪放、陽剛的藝術(shù)效果，是家具設(shè)計史上的一次重大的飛躍。關(guān)鍵詞：清代家具，巴洛克家具，對比Abstract: Overview of Chinese ancient furniture, the most brilliant one page is Qing Dynasty furniture, it has a history of nearly 300 years, from the inheritance, evolution, development, and the formation of his individual style,

3、it has its special background and experience, and the presence of separate characteristics and color, is the Chinese furniture history. Another leap forward. In the western world, almost in the Qing Dynasty during the same period, the rise of a kind of style, namely, the Baroque style. The baroque s

4、tyle furniture, the first to break the past to specifications that dull form, bold application of changeable curved forms, and gave up to architectural decoration and home decoration directly follow, reflect luxurious, plump, uninhibited, masculine artistic effect, is a furniture design history of a

5、 major leap forward.Chinese Keywords: Qing Dynasty furniture, Baroque furniture, contrast引言：從人類種族出現(xiàn)至今，人類居家已經(jīng)有150多萬年的歷史了。據(jù)史料考證，中國最早的云南元謀人已經(jīng)有居家的歷史了，他們居住在山洞里，有些簡單的家具，比如草席，木枕，骨針等等。當(dāng)中國步入奴隸社會，其居家環(huán)境也有了大大的改善，最突出的就是對于家具的追求，逐漸封建社會代替了奴隸社會，中國社會邁進(jìn)了更先進(jìn)的社會制度，制度的完善，必將帶動社會的發(fā)展，于是人類對于居家環(huán)境有了新的要求，首先人們對于新式家具有了更高的欲望，然后一件件

6、新式家具逐漸誕生并代替了舊家具。同一時期，在地球的另一半，由于文藝復(fù)興的帶動，西方國家進(jìn)入了巴洛克時期。同文藝復(fù)興的巴洛克藝術(shù)的發(fā)源地也是意大利，它是意大利一些偉大的藝術(shù)家和偉大的建筑設(shè)計師首先開鑿了巴洛克藝術(shù)的先河，并率先將它用于建筑、室內(nèi)裝飾及家具中。特別是法國路易十四時期的巴洛克家具最負(fù)盛名，躍居當(dāng)時歐洲各國的領(lǐng)先地位，成為巴洛克家具風(fēng)格的典范，也成就了巴洛克時期的輝煌，它被尊稱為路易十四式。本文主要內(nèi)容是剖析一下清代風(fēng)格家具和巴洛克風(fēng)格家具及兩種風(fēng)格的對比。 正文 一、清代家具的風(fēng)格（一）概述清代家具，前后經(jīng)歷了大約三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至最后形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格，其中當(dāng)

7、然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。（二）清代家具的發(fā)展階段及其風(fēng)格第一階段是清帶初期至康熙初期，這段時期不論是工匠水平還是工藝的做法都傳承了明代的技藝。因此，當(dāng)時的家具造型、工藝、裝飾、風(fēng)格，還是明代家具的延續(xù)。此時家具造型上不像清代中期家具那么渾厚、嚴(yán)謹(jǐn)、凝重，裝飾風(fēng)格上也不像清代中期家具那么繁縟富麗，選材也不像清代中期家具那么寬綽、奢華。第二階段是從康熙末期，經(jīng)過雍正、乾隆，至嘉慶前期。這段時間，清代的社會相對來說比較穩(wěn)定，人民生活比較安定，是中國歷史上公認(rèn)的康乾盛世時期。在這個時期，家具生產(chǎn)量比較多，種類也琳瑯滿目，總體呈現(xiàn)出興旺發(fā)達(dá)的局面，這時期的家具風(fēng)格是真正的清代風(fēng)格。第

8、三階段是道光以后至清末。這段時間由于鴉片戰(zhàn)爭的洗禮，經(jīng)濟(jì)逐漸衰微，外國資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、宗教思想也日趨傳入中國，使中國家具風(fēng)格發(fā)生了天翻地覆的變化。這時期的家具風(fēng)格，部分受到了西方國家巴洛克風(fēng)格的影響，其形象充滿了男性的陽剛之氣，是洶涌狂烈和堅實(shí)穩(wěn)定的。而與之對應(yīng)的女性化的風(fēng)格藝術(shù)，在其后也應(yīng)運(yùn)而生，并以其甜美、婉媚的形象與巴洛克藝術(shù)相映照。此時的家具風(fēng)格已經(jīng)脫離了清代家具的風(fēng)格。（三）清代風(fēng)格家具小結(jié)清代初期家具沿襲明式家具的風(fēng)格，但是伴隨歷史車輪的前進(jìn)，滿漢文化的逐漸融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式風(fēng)格，追求精巧，崇尚華麗而氣派的清式風(fēng)格家具，到乾隆時達(dá)到顛峰。

9、乾隆時期的家具，特別是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工精細(xì)，尤其以裝飾為特色，多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用 ，是清式家具的典型范例。二、巴洛克家具的風(fēng)格（一）概述巴洛克家具，巴洛克 原意是“畸形的珍珠”，并有扭曲、怪誕、不整齊之意。巴洛克風(fēng)格藝術(shù)是在文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但是它卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)相對的靜止、挺拔、理性的特征，表現(xiàn)為以感性為特色，造就了家具的動勢感、奢華感、空間感、激情感，追求新奇事物，戲劇性夸張，把建筑，家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體，使其成為空前的風(fēng)格藝術(shù)。（二）巴洛克家具的發(fā)展階段及其風(fēng)格第一階段是16世紀(jì)末始于意大利，那時候西方國家處在中世紀(jì)時期，由于受到之前文藝復(fù)興的影響

10、，所以前期的巴洛克風(fēng)格家具，保留了一些文藝復(fù)興時的色彩，由于文藝復(fù)興運(yùn)動興起與結(jié)束的時間在西方國家各地差異較大，所以巴洛克藝術(shù)的發(fā)展也不是一致的。其中巴洛克藝術(shù)的發(fā)源地同樣在意大利，隨著這種藝術(shù)風(fēng)格在意大利的盛行，巴洛克藝術(shù)又傳播到其他國家。前期巴洛克家具比較華麗，主要表現(xiàn)在建筑造型和部分桌椅上?？梢哉f前期的巴洛克藝術(shù)家具，就是意大利風(fēng)格家具。第二階段是從17世紀(jì)初期到17世紀(jì)末期。這段時期屬于巴洛克風(fēng)格藝術(shù)的成長期，代表國家是佛蘭德斯，即現(xiàn)在歐洲西部，法國與其鄰國南部靠海的地區(qū)，當(dāng)時巴洛克家具文化藝術(shù)的總趨勢是打破古典主義（即文藝復(fù)興時期）的嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變

11、的生動形象，并集木工、雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木、綴織等多種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果，給人的感覺非常富麗堂皇。第三階段是從17世紀(jì)末期到18世紀(jì)中葉。巴洛克風(fēng)格藝術(shù)后期屬于成熟期，代表國家是法國。特別是路易十四在為期間，把巴拉克風(fēng)格家具發(fā)展到了頂峰，法國的巴洛克家具一般被稱為法國路易十四式家具，這時期的家具主要是宮廷家具，大多是精致華麗的雕刻，以及精巧的鑲嵌細(xì)木工藝和青銅雕飾鍍金銀，非常生動奢華。（三）巴洛克風(fēng)格家具小結(jié)巴洛克風(fēng)格家具形式厚重、雄偉、帶有夸張性的結(jié)構(gòu)，精致優(yōu)美華麗，有些部分采用直線和一些圓弧形的曲線相結(jié)合而成，形成了對稱結(jié)構(gòu)的特征，采用花梨木、橡木、核

12、桃木、嵌用斑木、鵝掌鍬木等，有些家具底部有斜撐，結(jié)構(gòu)牢固結(jié)實(shí)，直到后期才消除了橫檔；家具既有雕刻和鑲嵌細(xì)工，又有鍍金或銀、涂漆、繪畫、鑲嵌，在這段時期，有些原來是直腿的桌子變?yōu)樾蓖?，桌面為大理石和嵌石?xì)工，椅子的靠背較高，靠墻布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹臺；裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內(nèi)雙重“L”形，森林之神的假面，“C”“S”形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕櫚和睡蓮葉不規(guī)則分散布置及人類寓言、古代武器等。三、清代家具與巴洛克家具的異同（一）清代初期與巴洛克前期家具對比清代初期，大部分沿用了明代家具的特點(diǎn)，比如

13、明代椅子的座面都用藤皮編成，在靠邊的地方抹上穿孔裝鑲，扶手和直交接處有一簡樸的托角牙子，一方面是為了美觀，另一方面增強(qiáng)了家具的舒適度。家具除直足處，有鼓腿膨牙、三彎腿等內(nèi)向或外向兜轉(zhuǎn)的腿足，線條自然流暢。清代前期，選材講究，做工細(xì)致。裝飾材料主要用的是紫檀，因?yàn)榍捌冢咸茨具€比較多，后期由于過度砍伐，逐漸由紅木代替。清式家具最多采用的裝飾手法是雕刻和鑲嵌，手法上又借鑒了竹雕，木雕，漆雕等技巧。它很注重裝飾，美感，手法多種多樣。而在用料的方面比較講究清一色，但是各種木材絕對不會混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用了一木連做方法，而不用小木材拼接形式。早期的巴洛克風(fēng)格家具，處于

14、復(fù)雜的矛盾之中，一些小型教堂、城市廣場和花園別墅設(shè)計追求新奇的設(shè)計和復(fù)雜的造型，多以曲線和弧面為特點(diǎn)，比如人像柱、深深的石膏線以及一些扭曲的小部件等動感因素，打破了古典建筑與文藝復(fù)興時建筑所謂的常規(guī)風(fēng)格。它非常追求動感、夸張尺度，形成了一種極富強(qiáng)烈、奇特的男性化裝飾風(fēng)格。早期的巴洛克風(fēng)格在家具上體現(xiàn)的不是很多，大部分出現(xiàn)在了教堂、廣場等一些大型場所，大多是一些夸張的造型，給人一種很強(qiáng)的視覺沖擊力。清代前期，由于建國時間不是很長，特點(diǎn)也不是很明顯，沒有留下很多傳世之作，這時期還是處于對明代的傳承期?？梢哉f前期清代家具與巴洛克家具都是傳承了以前裝飾風(fēng)格，沒有很大的改動。（二）清代中期與巴洛克中期家

15、具對比這段時間是清代社會政治穩(wěn)定，社會安定，人民生活水平逐漸提高，較早期的清式家具，中期的清式家具有很大的變化，首先是用材的變化，此時家具多用紅木制作，因?yàn)樽咸茨局饾u減少，紅木變?yōu)榱酥髁?。造型上莊嚴(yán)渾厚，一改前面的挺秀，變?yōu)闇喓穸f重。突出的特點(diǎn)是用料寬綽，尺寸較大，體態(tài)豐碩。裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。清前材料很少混用，并用。這段時期，出現(xiàn)了材料的并用及混用，多種工藝結(jié)合。有時甚至在一件家具上，也出現(xiàn)了多種手段和多種材料。雕刻、鑲嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白的，達(dá)到了空間的富麗、奢華和輝煌。但是，不得不說，過分追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，給人的感覺比

16、較壓抑，特別是取材方面，如果采光不好，用一些深顏色的木材，更會加重這種感覺。17世紀(jì)到18世紀(jì)，在西方大部分國家都流行巴洛克風(fēng)格家具，其中以法國為例，在法國，巴洛克家具一般被稱為路易十四式家具，這時期的家具主要是宮廷家具，大多是精致華麗的雕刻，以及精巧的鑲嵌細(xì)木工藝和青銅雕刻鍍金銀，非常生動豪華。在家具造型上多用雕刻裝飾，在強(qiáng)有力的桿腿上，有方形和蜜瓜型，布滿了浮雕紋樣；底腿橫撐由腿部扭曲交織到中心，連接成形；帶凹槽的彎曲扶手，靠背處由前順勢而下，與座面前部的扶手支撐柱連為一個整體，成為一個渦卷形狀的圖案，有很強(qiáng)的動勢感。座面和靠背是華麗的葛布林織物包面，整件家具莊嚴(yán)、厚重、豪華，表現(xiàn)了使用者

17、的身份、地位和權(quán)勢。葛布林織物包覆的座面輕巧、精美，給人一種很嚴(yán)肅奢華的感覺。同清代家具繁盛時期，西方國家也處在巴洛克風(fēng)格藝術(shù)的熏陶下，（一）清代初期與巴洛克前期家具對比照明和燈具布置對創(chuàng)造空間藝術(shù)效果有密切的關(guān)系，光線的強(qiáng)弱、光的顏色以及光的投射方式可明顯地影響空間感染力。明亮的空間感覺會大一些，暗淡的空間會感到小一些。室明可以使空間變得有虛有實(shí)，并能增強(qiáng)空間的感染力，如在一個大的空間里利用照明方式和燈具形式的不同可以把空間分成幾個虛實(shí)不同的區(qū)域，使空間具有一定的層次變化。冷暖光的配置對空間也有一定的影響，暖色燈光照明使空間感到溫暖，冷色燈光照明使空間感到?jīng)鏊艟咝问降牟煌矔绊懣臻g的效

18、果，吸頂燈使空間顯得高聳。（四）體現(xiàn)地方特點(diǎn)與風(fēng)格早先我國的宮燈把燈具的實(shí)用性和裝飾性很好的統(tǒng)一起來，充分體現(xiàn)了中華民族的風(fēng)格。日本用木、紙、竹子等材料做的燈具，富有樸實(shí)之美。景德鎮(zhèn)的白瓷薄環(huán)燈罩，具有獨(dú)特的瓷都風(fēng)格。二、室內(nèi)照明設(shè)計中的人性因素對色彩亮度和對比度的感覺、視覺能力、年齡和適應(yīng)性這些全部是人性因素，需要我們在進(jìn)行住宅照明設(shè)計時應(yīng)給予充分注意。在照明設(shè)計時，還應(yīng)該對居住者的觀念、喜好和行動習(xí)慣有充分的洞察力。雖然觀念不是人們實(shí)際考慮照明問題的出發(fā)點(diǎn)，但人們的觀念可能會影響他們的喜好和行為習(xí)慣，消極的觀念會成為推進(jìn)住宅高效照明的阻礙力量。【2】在設(shè)計時，應(yīng)該盡量提高光線的利用效率并使

19、人看得清楚和舒服；應(yīng)該充分考慮不同照明技術(shù)和設(shè)計的利弊，避免引起人們的不良感覺和消極觀念。同時，還要充分使用各種照明手法和裝飾手段來滿足人們的審美需求。在形形色色的照明觀念和喜好中，沒有人能夠清楚地知道哪種方式能夠最好地幫助他們選擇住宅照明。選擇恰當(dāng)?shù)恼彰骷夹g(shù)并充分有效地使用，確實(shí)是一個大挑戰(zhàn)。所有和住宅照明相關(guān)的專業(yè)人員，包括：建筑師、建筑工人、承包商、經(jīng)銷商、電工、室內(nèi)設(shè)計師、照明設(shè)計師、銷售人員和監(jiān)理，都會有不同的照明觀念和喜好。另外，還要考慮人們購買照明設(shè)備的地方和場合，如隨便在雜物店買的燈泡，或一輩子只買一次的水晶吊燈，因此住宅照明不是一步到位的簡單事情。其他在住宅照明中的復(fù)雜因素還

20、包括：電氣配置、使用安全，以及需要有專業(yè)資質(zhì)的人員來安裝大多數(shù)的燈具和控制設(shè)備。人們在改建自己住宅的照明的時候，必須認(rèn)真考慮其費(fèi)用和家人的意見。因此，很重要的一點(diǎn)是要采用方便靈活并且持久耐用的照明設(shè)計，這樣，無論是替換燈具，還是修繕或重建房屋，照明仍可使用。在修繕或重建房屋時，必須遵守國家和地方的各項規(guī)定，特別是供很多戶家庭一起使用的房屋，如部分法規(guī)會包括這樣一些類似的條款，即規(guī)定烏公共區(qū)域和特定區(qū)域需要采用的照明技術(shù)和照明水平居住者的活動事務(wù)和行為習(xí)慣，同樣會對住宅照明的設(shè)計有影響。人們在家里會做比在工作單位或其他地方更多種類的事情。住宅中不同的房間承擔(dān)著不同的使用功能，如廚房可以用來做飯、

21、吃飯及交談，但它同時也可以用來讀書、寫字和業(yè)余愛好因此在照明設(shè)計時，要根據(jù)居住者對房間實(shí)際使用的不同功能，采用照明技術(shù)來滿足這些要求以及其他的要求?！?】一般說來，某一個房間使用得越多的話，則該房間的照明也應(yīng)該使用得越多。因此，每天廚房里燈亮的時間很有可能超過臥室里燈亮的時間。當(dāng)然，燈一般會一住宅照明直亮著，除非把它關(guān)掉，然而人們經(jīng)常在他們不需要燈光的時候忘記關(guān)燈，為了養(yǎng)成節(jié)電的習(xí)慣我們應(yīng)該注意關(guān)燈。節(jié)電的習(xí)慣還應(yīng)該包括盡可能多地利用自然采光，如果燈的輸人功率可調(diào)的話，可以調(diào)暗燈光，并且如果自然光足夠的話，可以關(guān)掉燈。在住宅的部分區(qū)域，可以用智能控制系統(tǒng)來代替手工控制。在照明設(shè)計時，應(yīng)該盡可能

22、使照明控制設(shè)備操作方便，以便于居住者更好地使用?！?】三、當(dāng)今室內(nèi)照明的趨勢眾所周知，我們使用的電力資源在發(fā)電和傳輸過程中不但需要花費(fèi)成本，還需要我們周遭的環(huán)境付出代價，因此每個居住者都有義務(wù)和必要來節(jié)約電力資源。另外，國家和一些國際組織都紛紛推出各種節(jié)能的項目，如目前國家大力推廣的綠色照明工程我國現(xiàn)有每戶住宅的照明總?cè)萘科骄鶠?00W，其中白熾燈388W，占78；熒光燈(含緊湊型熒光燈)112W，占22。在保持照明度水平不變的情況下，每個家庭只要將一只40W左右的白熾燈換成一只13W的緊湊型熒光燈，全國每年就能減少10的照明用電如果全國每年節(jié)電10的話，每年可節(jié)電120億kwh，并減少向大氣

23、排放二氧化碳2億噸，還能少建25萬kW的發(fā)電廠6座，為國家節(jié)省投資近60億元。據(jù)國際節(jié)能研究所預(yù)測，如果中國住宅照明采用熒光燈的比例達(dá)到日本的55，并全部改用電子鎮(zhèn)流器，則節(jié)電潛力為150億kwh。近年來，我國城市房屋建設(shè)發(fā)展速度很快，而發(fā)電量的增長則相對滯后，因此照明節(jié)電的要求十分迫切。很多人會對電冰箱之類的家用電器的耗電很敏感，但并沒有意識到家里零星分布的燈具也是家用電器，同樣也會耗電。事實(shí)上，我們應(yīng)該充分注意到住宅照明的耗電問題，因?yàn)樗话銜技彝ズ碾姷?0-20；當(dāng)人們在選購電冰箱、洗衣機(jī)之類的電器時，會考慮到該電器的耗電情況。人們經(jīng)常可能會選擇一個價格高同時效率也高的產(chǎn)品，價格差可以

24、通過幾個月使用節(jié)省的電費(fèi)來補(bǔ)償廣但在照明中，計算效率和節(jié)電之間的關(guān)系比較復(fù)雜，因?yàn)槊總€住宅都會采用多種照明技術(shù)，各種照明技術(shù)得到的效果又不盡相同，另外還要考慮居住者的使用情況和要求。合理的燈光設(shè)計可減少光線的浪費(fèi)，從而也能有效節(jié)能。5 參考文獻(xiàn)：1謝浩主編 現(xiàn)代家居照明設(shè)計 機(jī)械工業(yè)出版社,2004年01月第1版2李福生 陳育明編著 住宅照明 復(fù)旦大學(xué)出版社,2004年11月第1版3 李林潔.建筑光環(huán)境的構(gòu)成及其審美價值J.家具與室內(nèi)裝飾,2003,(6).4徐立群. 室內(nèi)設(shè)計探討. 住宅科技J, 2003.5白德懋. 居住區(qū)環(huán)境設(shè)計M. 北京: 中國建筑工業(yè)出版社, 1996: 45致謝辭在本次論文的撰寫中，我得到了余老師的精心指導(dǎo)，不管是從開始定方向還是在查資料準(zhǔn)備的過程中，一直都耐心地給予我指導(dǎo)和意見，使我在總結(jié)學(xué)業(yè)及撰寫論文方面都有了較大提高；同時也顯示了老師高度的敬業(yè)精神和責(zé)任感。在此，我對余海云老師表示誠摯的感謝以及真心的祝福。同時也謝謝在我論文和設(shè)計中給我?guī)椭椭С值耐瑢W(xué)們。謝謝你們！