《普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的文本分析》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的文本分析（3頁珍藏版）》請在裝配圖網上搜索。

1、普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的文本分析 摘要：普羅科菲耶夫創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲可謂是 20 世紀鋼琴音樂作品的模范，他 的一生中共創(chuàng)作九首鋼琴奏鳴曲，其中《第三鋼琴奏鳴曲》充滿了戲劇一般的感 覺 ，技巧難度高，結構緊湊，變化多樣，風格上接近《第二鋼琴奏鳴曲》但采用 了獨特的單樂章曲式。其中蘊含著的十分復雜的情感表達和極其復雜多樣的演奏 技巧，使它成為音樂會上常見的的曲目之一。 關鍵詞：普羅科菲耶夫；《第三鋼琴奏鳴曲》；文本分析 普羅科菲耶夫在二十世紀的作曲家中有著十分重要的地位，當時的法國印象 派風格正在全世界流行，但普羅科菲耶夫仍然堅持他獨樹一幟的風格。第三鋼琴 奏鳴曲雖在1907 年完

2、成初稿之后又在十年之后進行改寫，但依然是普羅科菲耶 夫年輕時代的作品，雖然沒有像 “戰(zhàn)爭”奏鳴曲樣的成熟完善，不過也是頗具風格。 作者曾經說過，他因為鋼琴演奏的問題在展開部和再現部進行過一定的改寫，不 過在整體上沒有太大變化。 （一）創(chuàng)作背景 《第三鋼琴奏鳴曲》在1907 年就在他的筆記本中完成了，是普羅科菲耶夫的 青年時期創(chuàng)作的作品，后人在他的筆記本中整理了出來，當時的他還在圣彼得堡 音樂學院學習，1918 年4 月15 日這首奏鳴曲首次在圣彼得堡演出，雖然當時的 普羅科菲耶夫已經小有名氣，但這首比較創(chuàng)新的奏鳴曲還是沒有贏得太好的演奏 效果。對現在的我們則是一份很大的收貨，讓我們看到了普

3、羅科菲耶夫個性而又 有古典風格影子的創(chuàng)作手法。 普羅科菲耶夫雖然屬于近現代的鋼琴家、作曲家，但他早期的這首《第三鋼 琴奏鳴曲》依然是以比較規(guī)整的奏鳴曲式而完成，有清晰地引子（1-26）、呈示 部（27-93）、展開部（94-153）、再現部（154-204）以及尾聲（205-234）構成 而在作品中也體現出了普羅科菲耶夫大膽且獨特的創(chuàng)新性。 （二）引子 與古典奏鳴曲不同，普羅科菲耶夫這首奏鳴曲引子篇幅較長，分為兩個部分 第一部分（1-15 小節(jié)）、第二部分（16-26 小節(jié)）。 第一部分的構成是由三個樂句：（1-6）、（7-12）、（13-15）構成，樂曲在 a 小調開始如，第二樂句是第

4、一樂句的變尾重復，并且增加了織體，在音響上的 加強使得和聲更加飽滿。而第三樂句以過度的形式出現，如暴風雨的快板 （allegro tempestoso）以及強奏（ff）標注，便在開頭展現了曲子激情向上的主 題以及宏大的氣勢。以敲擊性的彈奏方式引入旋律，加重記號的右手旋律音十分 強勁有力，左右手不協和的和聲進行體現了他獨特的創(chuàng)造性。 第二部分依然是兩個樂句構成的：（16-19 小節(jié)）、（20-26 小節(jié)）構成。第 一樂句運用了模進的方式來進行，開始的弱（p）標記慢慢的轉為中強又而漸弱， 與第一部分的激情澎湃形成了鮮明的對比，旋律也通過連線標注，希望演奏的更 加連貫，活潑輕巧的方式出現。第二樂

5、句的前4 小節(jié)依然以模進的方式進行，而 后面四個小節(jié)形成了同頭異尾，最后一小節(jié)2/3拍的節(jié)奏，以極弱（pp）的標記 結束了引子進入了呈示部。 （三）呈示部 呈示部的構成是由主部主題（27-53）、連接部（54-57）、副部主題（58- 77）、結束部（78-93）構成。 主部主題在第三小節(jié)進入，分為兩個部分：（27-35）、（36-53）兩個部分 模進，材料相似。主部主題的調式為 a 小調，速度依然保持暴風驟雨般的氣勢， 以極弱（pp）的左右手交替，后而雙手反向的進行，進行了一次模進再次雙手反 向，音程變成了更為復雜的三和弦、七和弦在音響上進行了加強。之后又回到了 左右手交替的形式接而再

6、次模進，再次音響加強后進入了強而有力的結尾，在左 手的八度中減慢減弱，結束了主部主題。 連接部只有四個小節(jié)，在極弱（pp），安靜的（tranquillo），中速 （moserato）的環(huán)境下以半音階和音階的形式承接了主部主題進入副部主題變換 了調性由a小調近關系轉入C大調，也為副部主題的慢板奠定了基礎。 副部主題，這是一個抒情段落，與之前的暴風雨般的速度形成了很鮮明的對 比。溫柔且舒緩在兩段相似之后將旋律音轉入了低聲部，使得旋律底而且深沉， 在第70 小節(jié)旋律再次出現，進行了一次高八度的演奏完成了副部主題。 結束部依然以 C 大調的調性出現，通過副部主題進行了發(fā)展，豐富的和聲使 用使得

7、進行更加有力，在音量的逐漸減弱中，結束了整個呈示部。 （四） 展開部 引入部分以左右手極強的反向進行開始，運用了引子的素材，以及其不協和 但自然地形式進入了展開部分。 展開部分共分為四個部分： （101-113） 、 （118-122） 、 （123-131） 、 （132-153）。作為奏鳴曲式最為重要的一個部分，他充分展現了普洛克菲耶夫所 處的時代、社會的特征。和聲豐富多變，色彩鮮艷。 第一部分在d小調上進行，節(jié)奏由一直沒變的三連音形式變成了兩個八分音 符，使得節(jié)奏極為穩(wěn)固，進入了極為戰(zhàn)斗的部分。右手大跨度跑動和左手低音音 程的襯托顯得氣勢宏大，不停減弱的持續(xù)十六分音符與第一部分開

8、頭呈現了鮮明 的對比，有著特別的聲音效果。 第二部分這一部分將第一段音樂素材進行了一定的變化，以及巧妙地復調的 運用，對跑動中的聲音效果進行了更新的詮釋。在 118 小節(jié)運用引子的變換擴充 調性由 a 小調變成了 C 大調，旋律在和弦之上，聲音響亮和聲飽滿又在調式上轉 為 A 大調。 第三部分這一部分是副部主題的再一次的變化發(fā)展，旋律悠揚，這一段運用 了明顯的復調形式如，四聲部進行，上方三個聲部以級進的形式發(fā)展，復調色彩 濃厚，在發(fā)展中更加柔美，與之前強烈的部分再次形成了鮮明的對比。 第四部分在右手不斷的三和弦半音向下進行的過程中，左手大跨度的襯托， 使得在最高聲部的旋律音在彈奏的過程中

9、猶如遠處的鐘樓聲，雖不是特別強烈， 但完全表現出了宏偉龐大的氣勢。 140-145 小節(jié)，再次運用復調手法演奏出副部 主題，大跨度的跳躍擴展了和弦，減弱后強烈的進入了 146 小節(jié)，右手琶音加連 續(xù)的八度彈奏，左手不斷上行的和弦加強著氣勢推向高潮并進入了屬準備部分。 當第四部分結束把音樂推向了頂點，最終在屬和弦結束后，通過屬音進入到 了屬準備部分，以極弱的音響圍繞屬音開始上下進行，速度不斷加快，直到最后 達到了呈示部如暴風雨般的速度保持并進入再現部。 （五） 再現部 這首作品并沒有像傳統的奏鳴曲一樣的再現，而是對再現部進行了一定的擴 展變化。對于呈示部主部主題的再現，調性依然相同，并且相

10、似。對于副部主題 的再現部處理就與原本不同，悠揚抒情并有俄羅斯風格的慢板沒有再出現，取而 代之的則是再現部極弱中的運動的體現，調性成為了 a 小調，同時，旋律聲部在 中間，速度并沒有減慢，不斷向上進行的連續(xù)音程。 (六) 尾聲 第 205 小節(jié)開始的尾聲，速度更快，結尾部分情緒更加激昂，熱情洋溢，強 弱的反復對比之后終于在217小節(jié)以極強(ff)的效果爆發(fā)了出來，右手三和弦 開始不斷鄉(xiāng)下進行，左手八度不斷跳躍，將尾聲描繪的波瀾壯闊，再次向上推進， 音響加強而又突然減弱，而后通過反向琶音加強推向最后一個高潮，結束了全曲。 總之，《第三鋼琴奏鳴曲》是普羅科菲耶七首奏鳴曲中的一首，他和肖斯塔

11、 科維奇、斯特拉文斯基并稱蘇聯三大音樂巨匠 。他沿襲著古典奏鳴曲式的嚴格要 求，而又在不斷的創(chuàng)新中進行寫作。這種相互矛盾造就了獨特的普羅科菲耶夫式 創(chuàng)作風格，他不完全屬于任何一種音樂時期和流派，一直堅持著自己的道路。 參考文獻 [1] 李卓.簡析普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》——音樂本體分析與演奏研究 [J].課程教育研究,2017,(43):200. [2] 王燕如.普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作特征與演奏技巧[J].大舞 臺,2015,No.323(04):115-116. [3] 歐陽琳.普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》鋼琴二度創(chuàng)作的演奏理念及技巧 運用[J].音樂時空,2

12、014,No.477(22):105-106. [4] 劉英楠.鋼琴演奏二度創(chuàng)作的演奏理念及技巧運用——普羅科菲耶夫《第三 鋼琴奏鳴曲》演奏解析[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2014,v.32;No.124(02):232- 237. ⑸呂曉燕.淺析普羅科菲耶夫的第三鋼琴奏鳴曲[J].音樂時空(理論 版),2012,No.6(04):66+65. [6] 趙文進.普羅科菲耶夫第三奏鳴曲解析[J].科學大眾(科學教 育),2011,No.658(06):125. [7] 薛可.解析普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》[D].導師：賀力.西安音樂學 院,2009. [8] 謝爾蓋?普羅科菲耶夫《第五鋼琴奏鳴曲》OP38(1923)作曲技法分析 [9] 音樂藝術叢書第一號 外國抒情音樂小品 [10] 音樂的情感與意義倫納德?邁爾著-《北京大學出版社》-1991 第一作者：張冰 山東理工大學音樂學院，副教授，副院長。 第二作者：劉嘉錚 山東理工大學音樂學院，學生。