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俄國現(xiàn)實主義,俄國文學在19世紀崛起，取得了輝煌的成就，在西方文學史以至世界文學史上寫下了光輝的一頁。這種豐碩成果是在俄國獨特的文化環(huán)境中收獲的。,背景,從地理環(huán)境看，俄國橫跨歐亞大陸，西部和東歐各國接壤，東部和西亞、東亞各國接壤，文化中心在俄國的歐洲部分。這樣的地理位置，使俄國的文化受到東西方文化的影響，并兼有東西方文化的特點。與西歐相比，由于俄國長期受到蒙古人和突厥人的統(tǒng)治和侵擾，加之中歐喀爾巴阡山脈在俄國和西歐之間形成的屏障，使俄國與西歐好幾個世紀沒有任何聯(lián)系，處于相對封閉的狀態(tài)，具有東方專制主義的特點。與亞洲相比，由于西伯利亞的荒蕪和少數(shù)民族的敵視，使俄國與亞洲相隔絕，俄國的人口主要集中在東歐部分，這使它更易于學習和接受西方文化，更多地具有西方民主主義的特點。,NikolaiGogol果戈理IvanSergeyevichTurgenev屠格涅夫FyodorDostoyevsky陀思妥耶夫斯基CountLeoTolstoy托爾斯泰AntonPavlovichChekhov契訶夫,尼古拉華西里耶維奇果戈理Nikolay(Vasilyevich)Gogol,果戈理,GreatRussiannovelist,dramatist,satirist,founderoftheso-calledcriticalrealisminRussianliterature,best-knownforhisnovelMERTVYEDUSHII-II(1842,DeadSouls).Gogolsproseischaracterizedbyimaginativepowerandlinguisticoriginality.,1809年3月，生于烏克蘭一個地主家庭，酷愛文學和戲劇的父親對幼年時的他產(chǎn)生一定影響。1821年至1828年間，就讀于故鄉(xiāng)涅仁高級科學中學。1828年秋，中學畢業(yè)，離開家鄉(xiāng)前往彼得堡，立志獻身社會。1830年春，在《祖國紀事》雜志上發(fā)表中篇小說《圣約翰節(jié)前夜》，深得著名詩人茹科夫斯基的熱情贊揚。1830年5月，結識普希金，建立深厚友誼。1836年,發(fā)表五幕諷刺喜劇《欽差大臣》。標志著果戈理現(xiàn)實主義諷刺藝術已完全成熟，是其諷刺傾向的進一步確立，是諷刺鬧劇的典范。1836年至1852僑居國外和晚年時期。1842年5月，《死魂靈》正式出版，轟動俄國文壇。,《死魂靈》,“死魂靈震撼了整個俄國。”——赫爾岑,《死魂靈》的主要人物,乞乞科夫——從貴族地主過渡到新興資產(chǎn)者的典型。別林斯基說，乞乞科夫之流活動在不同的國家里，只不過穿著別的衣服罷了，“在法國和英國，他們不買進死魂靈，而是在自由的議會選舉中收買活魂靈！整個差別只在文化上，卻不在本質(zhì)上。”,五個地主,瑪尼羅夫：自詡高雅，甜得發(fā)膩；懶惰之極；一味幻想，愚蠢無能?？屏_皤契加：閉塞，頑固，多疑，過時。羅士特萊夫：“惡少式”無賴，賭棍。梭巴開維支：粗野；貪吃；殘忍；精明。潑留希金（“四大吝嗇鬼”之一）：貪婪、吝嗇。,思想意義,買賣死魂靈這一事實，反映了俄國社會的根本矛盾——地主與農(nóng)奴的矛盾。地主奴役農(nóng)奴，并將他們作為物品進行交易。描繪了官僚統(tǒng)治者的群像。不僅是一部沙俄專制農(nóng)奴制的病癥史，還為讀者展示了一個強大的人民和前途遠大的俄羅斯，這一主題是作為潛流始終貫穿全篇的。,吝嗇鬼潑留希金,屠格涅夫,屠格涅夫(1818—1883),一、生平與創(chuàng)作伊凡謝爾蓋耶維奇屠格涅夫是19世紀俄國有世界聲譽的現(xiàn)實主義藝術大師。俄國19世紀批判現(xiàn)實主義作家、詩人和劇作家。屠格涅夫于1818年出生于俄羅斯中部的奧略爾省的一個貴族家庭。他的父親是個性情溫和的退職軍官，母親則是個脾氣暴躁的農(nóng)奴主。屠格涅夫的童年和少年時代是在他家的莊園斯巴斯科耶—路德維諾沃度過的。母親的專橫和暴戾給少年時代的屠格涅夫留下陰暗的回憶，而父親的溫文爾雅也給他以很深刻的印象。后來屠格涅夫在自己的作品《木木》和《初戀》，分別寫到了他的母親和父親。,長篇小說屠格涅夫的長篇小說以生動的藝術形象敏銳地反映出社會生活發(fā)展的新動向，被譽為19世紀40至60年代俄羅斯的“社會編年史”。在屠格涅夫的長篇小說中，一般認為前四部，即《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》代表了作家的最高成就。1、《羅亭》《羅亭》塑造了40年代俄羅斯進步貴族知識分子的典型。,主人公羅亭是一個“多余人”，或者說是繼奧涅金和畢巧林之后的一個新的“多余人”?！读_亭插圖》,2、《貴族之家》《貴族之家》的主人公拉普列茨基是一個名副其實的“多余人”。這是一個正直、善良而又軟弱的人。在思想上，他沒有羅亭那種敏銳的激進，但對祖國和人民的愛還是深厚的。作品中的貴族少女麗莎是一個動人的女性形象屠格涅夫通過對拉普列茨基與麗莎的愛情悲劇的描寫，為俄羅斯貴族階級的衰落唱了一曲挽歌。,3、《前夜》《前夜》的主人公是熱情、正直、有自我犧牲精神、美麗的俄羅斯姑娘葉連娜，她愛上了一個以解放自己祖國為已任的保加利亞青年。她不管你母反對，嫁給了他。她決心為解放保加利而獻身。雖然她的丈夫在他們回保加利亞的路上病故，她忠于自己的信仰，一個人出發(fā)到保加利亞去了?！肚耙埂返念}目是極富象征意義的。當時農(nóng)奴制改革正處在“前夜”時期，屠格涅夫選用這樣一個題名，顯示出他對社會改革進程的敏銳和準確的把握。,4、《父與子》作品展示的是兩種社會力量即革命主義主義者同自由主義者，也就是“父”與“子”之間的不可調(diào)和的沖突和斗爭。前者的代表是巴扎羅夫，后者的代表是基爾沙諾夫兄弟，特別是巴維爾。巴扎羅夫是作品的中心人物，同時也是一個復雜的藝術形象。作者在這個“祖父種過地”的平民知識分子身上真實地表現(xiàn)出許多平民知識分子的特征。,小說主要寫了平民知識分子巴扎羅夫與貴族巴威爾的沖突巴扎羅夫：革命民主主義者、新人形象?！陡概c子》封面,陀思妥耶夫斯基,一、生平與創(chuàng)作,童年經(jīng)歷1、初入文壇，顯露才華（1844—1849）小人物主題：成名作《窮人》（1845）2、九年苦役與充軍，身心備受摧殘（1850—1859）“根基”理論的初步形成3、重入文壇，成果豐碩（1859—1881）《死屋手記》（1861）《被侮辱與被損害的》（1862）《白癡》（1868）,二、罪與罰（1866）,“19世紀是俄國文學珍品如林的偉大世紀，但這些珍品，沒有幾部比陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》更光輝。沒有幾部作品得到它所得到的那樣的榮譽，也沒有幾部20世紀以前寫成的作品還能引起本世紀讀者那樣大的共鳴?！薄瑺柮商毓诺鋮矔?基本情節(jié),罪誰犯罪？犯什么罪？為什么犯罪？由誰來定他罪？罰如何懲罰？,拉斯柯爾尼科夫的形象,彼得堡城市平民的典型性格特征——分裂人格矛盾體現(xiàn),藝術成就,1、“復調(diào)小說”的結構樣式2、對人物心理的深層挖掘*內(nèi)心獨白*夢境與幻覺back,托爾斯泰,列夫托爾斯泰（LevTolstoy，1828——1910）19世紀俄國最著名的大作家，他代表了19世紀俄國文學發(fā)展的頂峰，是俄羅斯古典文學的終結。,列夫尼古拉耶維奇托爾斯泰，俄國作家、思想家，19世紀末20世紀初最偉大的文學家，19世紀俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，是世界文學史上最杰出的作家之一，他被稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實主義”的“天才藝術家”。主要作品有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜卡列尼娜》《復活》等，也創(chuàng)作了大量的童話，是大多數(shù)人所崇拜的對象。他的作品描寫了俄國革命時的人民的頑強抗爭，因此被稱為“俄國十月革命的鏡子”列寧曾稱贊他創(chuàng)作了世界文學中“第一流”的作品。,托爾斯泰主義,托爾斯泰宗教思想集中表現(xiàn)為“托爾斯泰主義”。托爾斯泰主義的內(nèi)容是他的著名的兩個命題：“勿以暴力抗惡”“道德自我完善”。托爾斯泰主義是立足于基督教的禁欲主義基礎上的。“勿以暴力抗惡”“道德自我完善”都源于基督教教義。他要人們博愛、不抗惡、道德完善、放棄財產(chǎn)，用最大限度壓制自己正常欲望的辦法來消除不幸，求得靈魂的安寧和幸福。這是一種禁欲主義的宗教思想，要人們過苦行僧式的生活，在貧困狀態(tài)中求得人與人之間的平等。因此他反對資本主義，推崇宗法制農(nóng)民生活。他否定私有財產(chǎn)，也否定了人類物質(zhì)財富和精神文明。他是一個天真、愚昧的農(nóng)民，又是一個學識淵博真誠執(zhí)著的大哲人。,編年史詩：《戰(zhàn)爭與和平》,歷史時間：《戰(zhàn)爭與和平》（1863—1869）具有編年史的時空結構。全書共有15卷，除了第5卷開端描寫緊接第4卷的敘述，沒有明確交代時間，其余14卷的開端描寫都交代了故事時間。這些時間描寫和歷史進程相一致，透出強烈的編年史氣息。,全景生活,小說以1805年歐洲戰(zhàn)爭和1812年俄法戰(zhàn)爭為敘述的經(jīng)線，通過對四大貴族家族的活動戰(zhàn)士生活的橫剖面。描寫戰(zhàn)爭與和平、前方與后方、城市與鄉(xiāng)村，多條情節(jié)線索同時展開并交織在一起。,安娜卡列妮娜安娜的愛情悲劇,安娜是托爾斯泰人物畫廊中與眾不同的貴族婦女。她和托爾斯泰的宗教道德、傳統(tǒng)家庭觀念相對立。托爾斯泰青年時代曾經(jīng)放蕩過，他后來一生都譴責情欲的罪惡。并把他的憎惡感遷怒于婦女，懲罰不守傳統(tǒng)婦道的女人。托爾斯泰的情欲觀念影響了他對安娜的塑造。,安娜的原型,安娜的原型是作者鄰近莊園的女管家安娜斯捷潘諾娃。她是主人的情婦，后被主人拋棄，臥軌自殺。托爾斯泰以此為原型，準備寫一個“不貞的妻子”的私生活小說。后來他改變初衷，淡化私生活，增加了列文的情節(jié)線，又選取了普希金的女兒普希金娜為安娜的原型。賦予安娜驚人的美貌，高雅的氣質(zhì)，內(nèi)心世界豐富，是一個不同尋常的貴族婦女。BACK,契訶夫,BornJanuary29,1860(1860-01-29)DiedJuly15,1904(aged44),契訶夫,俄國主要劇作家和短篇小說大師，以語言精練、準確見長，善于透過生活的表層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋漓盡致。他的優(yōu)秀劇本和短篇小說沒有復雜的情節(jié)和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創(chuàng)造出一種特別的，有時可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術氛圍。他采用簡潔的寫作技巧避免炫耀文學手段，被認為是19世紀末俄國現(xiàn)實主義文學流派的杰出代表。,契訶夫是俄國19世紀末的短篇小說大師，他把寫小人物的主題發(fā)展到爐火純青的地步。《一個官員的死》(1883)的主人公切爾維亞科夫是一個小官吏，他在看戲時打了一個噴嚏，把唾沫星子濺到將軍身上。他為此惴惴不安，最后被將軍的一聲喝罵送了命。《萬卡》的主人公是個年僅9歲的鞋匠學徒，他受盡老板一家的打罵折磨，只有寫信向爺爺訴苦。《風波》的主人公是家庭女教師瑪憲卡，女主人丟了胸針，竟在她的房間里隨便搜查，使她感到“再也想不出有甚么侮辱比這還大了”?！犊鄲馈返闹魅斯莻€馬車夫，他的兒子死了，卻無人聽他訴說自己的苦惱。乘客和路人都咒罵他，他只好把自己的痛苦向馬訴說。,《一個官員的死》切爾維亞科夫因謙卑而活得謹小慎微，他為無意中打的噴嚏老是不能釋然，幾番謙卑地去向?qū)④娰r禮道歉。他說：“大人!要是我斗膽攪擾大人，那只是出于一種可以說是悔恨的感覺！……那不是故意做出來的，請你務必相信才好?！薄拔覐臎]想到要開玩笑，我哪兒敢開玩笑?要是我們沾染了開玩笑的習氣，那可就會失去對人的尊敬了?！比酥t卑到喪失人格尊嚴而不自知的程度，他也就失去了做人的價值，暴露出人性的弱點。過于謙卑，使這些小人物總是受人欺負，遭人算計，他們失去了維護自己生存權利的自尊，缺乏做人的斗爭精神。,藝術成就,契訶夫創(chuàng)造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節(jié)對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內(nèi)容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發(fā)他對丑惡現(xiàn)實的不滿和對美好未來的向往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：“天才的姊妹是簡練”，“寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領”。他提倡“客觀地”敘述，說“越是客觀給人的印象就越深”。他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。,19世紀俄國作家描寫小人物受到英國作家狄更斯的影響，他們像狄更斯一樣描寫城市畸形和城市貧困，描寫承受苦難的小人物。所不同的是，俄國沙皇專制統(tǒng)治和封建農(nóng)奴制對人民的統(tǒng)治更加殘酷，小人物受著更加深重的城市貧困的壓迫。因此，俄國作家在描寫小人物的悲慘命運時，沒有狄更斯的輕松幽默，有的是對社會黑暗和罪惡的深刻諷刺。,小結,俄國現(xiàn)實主義文學的特點是，結合農(nóng)奴解放運動，塑造小人物、多余人和新人形象，普遍重視社會歷史場面與人物復雜心理的描寫，多采用傳統(tǒng)的諷刺手法，民族氣息濃郁。,英語2班P111111991燕照國,