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. 1.電影《當(dāng)幸福來敲門》鏡頭分析 影片開頭，克里斯加德納帶著兒子去托兒所。這里運(yùn)用了眼鏡頭。眼鏡頭，顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和衷情。鏡頭一路跟隨著加德納的步伐，連續(xù)表現(xiàn)了父子兩人的互動(dòng)。 當(dāng)加德納準(zhǔn)備去證券公司應(yīng)聘的時(shí)候，他走近大樓時(shí)，仰頭仰望證券大樓。這時(shí)鏡頭運(yùn)用了仰鏡頭。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。表現(xiàn)了加德納對(duì)證券公司的向往精神。 加德納去追嘻哈女孩的時(shí)候運(yùn)用了搖鏡頭。搖鏡頭是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。 當(dāng)加德納在地鐵里看到嘻哈女孩時(shí)，鏡頭從加德納背后轉(zhuǎn)向了嘻哈女孩，N秒鐘后又轉(zhuǎn)向加德納。然后跟隨著加德納追逐的腳步一直移動(dòng)。突出了加德納為了追嘻哈女孩的焦急。 躲在廁所的那一夜，運(yùn)用俯鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用?？粗拥录{的眼淚，我們都讀懂了。 全片也運(yùn)用了很多綜合性鏡頭：綜合性鏡頭為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。 2. 電影《暖春》鏡頭分析 隔壁奶奶送小花一只兔子，小花一個(gè)人在柵欄外面抱著兔子說：“小兔子你喜不喜歡我？你要是想媽媽，我送你回去看媽媽……我也想要媽媽，媽媽已經(jīng)死了，奶奶也死了……”小花傷心的哭了，這時(shí)，鏡頭重心透過柵欄緩緩搖至從后面屋子出來的嬸娘，她想用坐自行車的方式來誘騙小花，把小花送給隔壁村的二蛋家，小花笑了笑，以為嬸娘對(duì)她的態(tài)度有了轉(zhuǎn)變，真是騎自行車帶她去玩。鏡頭結(jié)束時(shí)，掛在柵欄上的爺爺為小花做的風(fēng)車轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，預(yù)示著小花又要面臨一次被拋棄的厄運(yùn)。 這是一段長鏡頭的運(yùn)用，小花向小白兔表露自己的內(nèi)心世界，她想要媽媽，想要一個(gè)有人關(guān)心自己，愛護(hù)自己，不討厭自己的家，但這些最基本的渴求并沒有伴隨著她來到這個(gè)家而降臨于她，她甚至想與小白兔為伴，把自己對(duì)媽媽的想念和對(duì)家的渴望傾訴給了小白兔，說著說著小花哭了……鏡頭到這里并沒有轉(zhuǎn)移，導(dǎo)演就是想要觀眾盯著這個(gè)鏡頭瞬間回味小花和小白兔的對(duì)話以及小花為什么流下淚水，她想通過長鏡頭的運(yùn)用告訴觀眾，小花雖然來到了這個(gè)家，得到了爺爺全部的愛，但堅(jiān)強(qiáng)的小花正在和嬸娘作著內(nèi)心的斗爭，她將再一次用善良、純潔和寬容試圖走進(jìn)令她害怕的嬸娘。這時(shí)，鏡頭內(nèi)部蒙太奇的運(yùn)用（長鏡頭）將重心透過柵欄給了身后的嬸娘，嬸娘利用小花的善良和懂事企圖第二次把她送出去，以保證自己和自己將來孩子在這個(gè)家的地位。鏡頭結(jié)束時(shí)，風(fēng)車在轉(zhuǎn)動(dòng)，不覺讓人又擔(dān)心起小花接下來的命運(yùn)。 爺爺為了小花上學(xué)，上山砍柳條編制籮筐，小花考第一名那天爺爺在山上砍柳條被大雨淋著，老人家受了點(diǎn)風(fēng)寒，病倒了，小花怕失去爺爺，趴在爺爺旁邊告訴爺爺她又考了第一，她希望爺爺能笑一笑，并哭著為爺爺唱起了兒歌：“小燕子，真美麗……我們大家都愛你……”滿屋子人無不被這一幕感動(dòng)的流淚，包括平常嫌棄討厭她的嬸娘……爺爺醒來后，卻還惦記著小花和鄉(xiāng)親。 這一段鏡頭的處理簡單而細(xì)膩，背景呈暗色調(diào)，但人物色彩艷麗清晰而自然，空空的炕上就爺爺和小花兩個(gè)人，體現(xiàn)出爺倆相依為命的艱難，沒有使用過多的蒙太奇鏡頭，而是通過長鏡頭的推、拉、移使畫面在一個(gè)鏡頭中呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)，雖然只有兩個(gè)人和一張炕，但較為全面豐富、完整深刻的表現(xiàn)出了小花的可憐和爺爺命運(yùn)的坎坷。另外，這一段較多使用了聲畫蒙太奇的藝術(shù)手法，其實(shí)電影本身不同于紀(jì)錄片，它自始至終必須做到聲畫合一，而這一段聲畫合一后的效果立刻顯現(xiàn)，小花擔(dān)心害怕的哭聲和為爺爺唱的兒歌，哪怕再是鐵石心腸的人都能被爺倆那份真情打動(dòng)。這里雖然沒有讓他人說出來，但看后的觀眾無不感覺到：小花離不開爺爺，爺爺也離不開小花。這就是導(dǎo)演通過這組鏡頭所要表達(dá)的，而觀眾在接受這個(gè)信息之后同樣有足夠的空間去想象，想象已經(jīng)悄悄流淚的嬸娘在看到這一幕時(shí)是否會(huì)良心發(fā)現(xiàn)。 3. 電影《活著》鏡頭分析 此鏡頭為一個(gè)大全景，通過用固定鏡頭平視角度來表現(xiàn)清晨街道，人煙稀少等來交代時(shí)間。 此鏡頭為中近景，通過用固定鏡頭平視來表現(xiàn)人物。讓主人公出場(chǎng)。 此鏡頭為大特寫，通過固定鏡頭俯視角度來白線雙手打開色子盒。 福貴家產(chǎn)敗光，流落街頭時(shí)運(yùn)用了大量疊入的鏡頭，實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景和時(shí)間上的轉(zhuǎn)換，比單切更能表現(xiàn)時(shí)間的轉(zhuǎn)瞬和人物生活的狀況，情感鋪墊上也更深入觀眾心理，緊接著一個(gè)切鏡頭，全景，家珍出現(xiàn)在鏡頭里拉著女兒，抱著孩子，交代了孩子已經(jīng)出生（家珍離開福貴時(shí)正懷孕），時(shí)間過去數(shù)年，也暗示了福貴的變化。 4.電影《香水》鏡頭分析 黑暗中，一張臉的輪廓漸漸顯現(xiàn)出來，沉翳的雙眼讓人心頭一跳。鏡頭漸漸推近，臉的輪廓越來越清晰，五官越來越清楚。鏡頭繼續(xù)推進(jìn)，耳朵、眼睛、嘴巴漸漸離開畫面，鏡頭中只剩一只鼻子，鼻子越來越大，大大的鼻孔一張一翕的在嗅著什么。影片剛開頭就用這樣一個(gè)大特寫的鏡頭把主人公的鼻子突出出來，加強(qiáng)觀眾的注意力，讓觀把心思集中在所拍攝的鼻子上，觀察到這只鼻子的細(xì)微特征和變化，注意到這只鼻子的一張一翕。通過這個(gè)鏡頭讓觀眾想到這部影片所講述的故事一定和這只鼻子息息相關(guān)。這個(gè)鏡頭制約著觀眾的體驗(yàn)，讓觀眾不由自主的關(guān)注這個(gè)人，這個(gè)人的鼻子。隨著故事的慢慢發(fā)展逐漸的讓觀眾了解到他——讓巴蒂斯特格雷諾耶擁有世界上最靈敏的鼻子。他最大的成就和最大的罪惡都源這一只非凡出奇的鼻子！ 他撿起一根木棍湊在鼻子前聞，他撿起一塊破碎的布片聞， 他撿起一個(gè)被蟲蛀了的壞水果聞。他閉上眼睛顫動(dòng)著長長的睫毛陶醉的聞 著，仿佛這些都沒有區(qū)別似的，對(duì)他而言這都是一種味道。甚至他撿起一 只死老鼠忘情的聞著，在他鼻端的那只老鼠以一個(gè)推進(jìn)大特寫的鏡頭放大、 深入，直深入到老鼠的皮毛里面，一直到老鼠腐爛的肉里面，那肉里面爬 滿了蠕動(dòng)的蛆蟲。他閉著眼睛靠著嗅覺他看到了這一切。 格雷諾耶躺在一堆圓木上，閉著眼睛用手觸摸著身下的木頭， 從他的身邊開始往遠(yuǎn)處延伸。鏡頭打在他身上，然后是他身邊的木頭，回 到他身上，然后是遠(yuǎn)一點(diǎn)的沙石，然后又回到他身上，然后是更遠(yuǎn)的草地， 小溪水，水中的生物青蛙等。他一一分辨，一一念出名字。鏡頭表達(dá)出格 雷諾耶分辨出更多的氣味，然而卻不再能叫出名字。讓人們看到鏡頭明白 他能捕捉身邊乃至更遠(yuǎn)處的氣味，像我們汲取知識(shí)一樣汲取著他能嗅到的 氣味。 通過這兩組運(yùn)動(dòng)的鏡頭記錄動(dòng)態(tài)的“真實(shí)”，引導(dǎo)觀眾的視線，讓觀眾 更清楚明白的了解鏡頭索要表達(dá)的意思。這種鏡頭造成畫面空間關(guān)系和空 間內(nèi)容的變化，產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)感引導(dǎo)觀眾注意力的變化。讓觀眾再次注意 到那只不可思議的鼻子，對(duì)這只鼻子有更多的了解，更清楚它的功能的不 可思議。 .