《七年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè) 8《詞三首》導(dǎo)學(xué)案 （新版）長(zhǎng)春版》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《七年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè) 8《詞三首》導(dǎo)學(xué)案 （新版）長(zhǎng)春版（11頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

2.詞三首 一、關(guān)于作者 （一）李煜 1.李煜簡(jiǎn)介 李煜（937～978），五代時(shí)南唐國(guó)主。字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱，世稱(chēng)李后主。宋兵破金陵，出降，后被毒死。能詩(shī)文、音樂(lè)、書(shū)畫(huà)。尤以詞著名。前期作品大都描寫(xiě)宮中享樂(lè)生活，風(fēng)格清麗。后期則抒寫(xiě)對(duì)往昔生活的懷念，吟嘆身世，表現(xiàn)了濃厚的感傷情緒；形象鮮明，語(yǔ)言生動(dòng)，在題材與意境上也突破了晚唐五代詞以寫(xiě)艷情為主的窠臼。原有集，已散佚。后人把他及其父璟（中主）的作品，合刻為《南唐二主詞》。 （《辭?！罚? 2.后人評(píng)說(shuō)李煜及其作品 （1）后主目重瞳子，樂(lè)府為宋人一代開(kāi)山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方是當(dāng)行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王、孟。（胡應(yīng)麟《詩(shī)藪雜編》） （2）毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣。（周介存《介存齋論詞雜著》） （3）溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。（王國(guó)維《人間詞話(huà)》） （4）尼采謂一切文學(xué)余愛(ài)以血書(shū)者。后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過(guò)自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類(lèi)罪惡之意，其大小固不同矣。（王國(guó)維《人間詞話(huà)》） 3.李煜因詞被殺 李煜入宋后，整日過(guò)著以淚洗面的囚徒生活。一天，宋太宗找來(lái)曾做南唐吏部尚書(shū)的徐鉉，問(wèn)道：“最近你見(jiàn)到李煜了嗎？”徐鉉回答說(shuō)：“沒(méi)有您的旨意，我是不敢與他私自見(jiàn)面的。”太宗就命他去見(jiàn)李煜。徐鉉也十分想念舊主，得到太宗的允許，就立刻來(lái)到“違命侯”的府第，對(duì)門(mén)口把守的老卒說(shuō)：“我奉了皇上的命令，來(lái)見(jiàn)李煜?！崩献溆谑亲屗M(jìn)入。徐鉉見(jiàn)了李煜忙下跪，行舊日君臣之禮。李煜慌忙扶起他說(shuō)：“今天還用得著這樣施禮嗎？”兩人相對(duì)而坐，默默無(wú)言。李煜思前想后，悲痛至極，忽然大哭起來(lái)?？蘖T，他長(zhǎng)嘆道：“當(dāng)初悔不該殺了潘佑、李平！” 徐鉉回去后，宋太宗問(wèn)他李煜跟他說(shuō)了些什么。徐鉉不敢隱瞞，就將李煜后悔不該殺了潘佑、李平的話(huà)如實(shí)相告。太宗知李煜思念故國(guó)之心不死，若有所思，悶悶不樂(lè)。 不久，時(shí)值七夕，李煜作了一首《虞美人》。詞成后哀嘆淚下，命人演唱；南唐舊臣聽(tīng)了，莫不黯然淚下。君臣因悲作樂(lè)，聲聞?dòng)谕猓诘弥蟠笈?，就賜牽機(jī)藥，將他毒死。 （二）李清照 1.李清照簡(jiǎn)介 李清照（1084～約1155），南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于金石書(shū)畫(huà)的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多慨嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。 （《辭?！罚? 2.后人評(píng)說(shuō)李清照及其作品 （1）人工天巧，可稱(chēng)絕唱。（王士禎《花草拾蒙》） （2）張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱(chēng)首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣。（同上） （3）李易安詞，獨(dú)辟門(mén)徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來(lái)，而鑄語(yǔ)則多生造。婦人有此，可謂奇矣。（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》） （4）易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工。其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之斑。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。（李調(diào)元《雨村詞話(huà)》） （5）男中李后主，女中李易安，皆是當(dāng)行本色。前此太白，故稱(chēng)詞家三李。（王又華《古今詞論》） （6）惟易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。（劉體仁《七頌堂詞繹》） 3.李清照贏茶 李清照在24歲的時(shí)候，跟隨趙明誠(chéng)回到了家鄉(xiāng)青州，專(zhuān)心收集、整理金石古籍。每天晚飯后，夫妻二人坐在書(shū)房里，煮上一壺茶，然后比誰(shuí)的記憶力好。通常是隨手拈出一個(gè)典故，或一句詩(shī)，兩人猜在某書(shū)、某卷、第幾頁(yè)、第幾行，猜中者則飲茶。李清照從小博聞強(qiáng)記，自然經(jīng)常勝出，每次猜中，舉起茶杯都忍不住大笑，以至于茶水都潑出來(lái)。 4.李清照著《詞論》 《詞論》是李清照所著，是對(duì)北宋以來(lái)各家詞作的評(píng)論。她認(rèn)為鮮明的音樂(lè)性是詞區(qū)別于詩(shī)的本體特征，從而提出詞“別是一家”，是不同于詩(shī)，比詩(shī)有更嚴(yán)格聲律要求的一種獨(dú)立的文體，繼蘇軾以后進(jìn)一步確立了詞的文學(xué)地位?！对~論》是在文學(xué)史上女性所作的第一篇專(zhuān)題論文，在詞學(xué)批評(píng)史上占有重要地位。 5.“易安”得名 青州城雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上京城開(kāi)封，但也建得十分漂亮。尤其是青州民風(fēng)古樸，市井繁華且有秩序，百姓安居樂(lè)業(yè)，一片祥和氣氛，很遂李清照心意。更讓李清照高興的是，住在這里，遠(yuǎn)眺可見(jiàn)云門(mén)山秀色，俯察可見(jiàn)陽(yáng)水清波，城若圍屏，橋如跨虹，就像生活在畫(huà)中一般。李清照提議為他們的新居取個(gè)雅號(hào)，趙明誠(chéng)說(shuō)：“那就得看你的了?！崩钋逭障肓讼胝f(shuō)：“陶淵明辭官歸隱后作過(guò)一篇膾炙人口的《歸去來(lái)兮辭》，當(dāng)年我給自己取號(hào)時(shí)，就是從其中‘審容膝之易安’一句中受到啟發(fā)，取了‘易安’二字的。” 6.趣解“梅妻鶴子” 有一次，李清照作了一首《漁家傲》，這是她第一次寫(xiě)詠梅詞，寫(xiě)好之后便迫不及待地念給趙明誠(chéng)聽(tīng)了。詞中寫(xiě)的是： 雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。 趙明誠(chéng)聽(tīng)后細(xì)細(xì)品味了一番才說(shuō)：“近百年來(lái)，詠梅大興。林逋一聯(lián)‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，已把梅花寫(xiě)絕了，沒(méi)想到你卻能別出心裁。這‘玉人浴出新妝洗’一句虧你想象得出，世上以花喻美人者多，以美人喻花者少，你這是在出奇制勝呵！只是這末句‘此花不與群花比’，我倒要向你請(qǐng)教其中寓有何意？”李清照說(shuō)：“歷來(lái)詠梅重在寄托，清照不才，自然跳不出這一套路。至于寓有何意嘛，那就只好憑讀者自己去捉摸了?！壁w明誠(chéng)試探著問(wèn)道：“你是在把自己比做梅花？你不屑于跟‘群花’一比？……”李清照咯咯地笑了起來(lái)，說(shuō)：“憑你怎么想都行。”接著夫妻二人又談起了林和靖。 這位林和靖先生是宋初詩(shī)人，本名林逋，字君復(fù)。他一生不做官，不婚娶，孤身一人隱居于杭州西湖孤山，以植梅養(yǎng)鶴為人生樂(lè)事，人稱(chēng)“梅妻鶴子”?！昂途赶壬笔撬篮蟮闹u號(hào)。林和靖以寫(xiě)詠梅詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，前頭趙明誠(chéng)引用的二句，就是他的詠梅名作《山園小梅》第一首中的一聯(lián)。梅花在詩(shī)人筆下一展芳姿，始自南北朝時(shí)期。到了唐代，雖然詩(shī)壇大家蜂起，但是詠梅之作并不甚多，當(dāng)時(shí)詩(shī)人最熱心吟誦的是牡丹。宋代開(kāi)國(guó)之后，梅花引起了詩(shī)人的普遍關(guān)注，詠梅成了詩(shī)壇一代風(fēng)氣。而開(kāi)風(fēng)氣之先者，正是林逋。也許是屏居故里的趙明誠(chéng)境況與當(dāng)年隱居孤山的林逋有些相似的緣故吧，所以他常常向李清照提起這位和靖先生。李清照也是十分景仰林逋的人品和詩(shī)才的。不過(guò)有時(shí)她卻故意跟丈夫開(kāi)開(kāi)玩笑，比如，這次當(dāng)趙明誠(chéng)又大談了一番林逋后，李清照就對(duì)他說(shuō)：“你也一個(gè)人找個(gè)地方植梅養(yǎng)鶴去吧，老妻決不難為你?！壁w明誠(chéng)則說(shuō)：“好，好，明誠(chéng)這就走，這就走。只是明誠(chéng)不能娶梅為妻，只可納梅為妾了?！闭f(shuō)罷二人又是一陣哈哈大笑。 （三）辛棄疾 1.辛棄疾簡(jiǎn)介 辛棄疾（1140～1207），南宋大詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今屬山東）人。出生時(shí)，山東已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久即歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招集流亡之人，訓(xùn)練軍隊(duì)，獎(jiǎng)勵(lì)耕戰(zhàn)，注意安定民生，打擊貪污豪強(qiáng)。一生堅(jiān)決主張抗金。在《美芹十論》《九議》等奏疏中，具體分析當(dāng)時(shí)的政治軍事形勢(shì)，對(duì)夸大金兵力量、鼓吹妥協(xié)投降的謬論，作了有力的駁斥。要求加強(qiáng)作戰(zhàn)準(zhǔn)備，激勵(lì)士氣，以恢復(fù)失地，統(tǒng)一中國(guó)。他所提出的抗金建議，均未被采納，并遭到主和派的打擊，曾長(zhǎng)期落職閑居于江西上饒一帶。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱(chēng)為“蘇辛”。《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂(lè)京口北固亭懷古》《水龍吟登建康賞心亭》《菩薩蠻書(shū)江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。有《稼軒長(zhǎng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。 2.后人評(píng)說(shuō)辛棄疾及其作品 （1）其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗，迄今不廢。（《四庫(kù)全書(shū)總目》之《稼軒詞提要》） （2）蘇、辛并稱(chēng)。東坡天趣獨(dú)到處，殆成絕詣，而苦不經(jīng)意，完璧甚少。稼軒則沉著痛快，有轍可循。南宋諸公，無(wú)不傳其衣缽。（周濟(jì)《宋四家詞選》） （3）稼軒不平之鳴，隨處輒發(fā)，有英雄語(yǔ)，無(wú)學(xué)問(wèn)語(yǔ)，故往往鋒穎太露；然其才情富艷，思力果銳，南北兩朝，實(shí)無(wú)其匹，無(wú)怪流傳之廣且久也。世以蘇辛并稱(chēng)，蘇之自在處，辛偶能到，辛之當(dāng)行處，蘇必不能到：二公之詞，不可同日語(yǔ)也。后人以粗豪學(xué)稼軒，非徒無(wú)其才，并無(wú)其情。稼軒固是才大，然情至處，后人萬(wàn)不能及。（周濟(jì)《介存齋論詞雜著》） （4）稼軒詞龍騰虎擲，任古書(shū)中俚語(yǔ)、瘦語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流……（劉熙載《藝概》） （5）辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉郁。不善學(xué)之，流入叫囂一派，論者遂集矢于稼軒，稼軒不受也。（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》） （6）南宋詞人，白石有格而無(wú)情，劍南有氣而乏韻，其堪與北宋人頡頏者，唯一幼安耳。（王國(guó)維《人間詞話(huà)》） 3.辛棄疾抗旨 辛棄疾一生以抗金報(bào)國(guó)、收復(fù)失地為己任，在各地為官時(shí)，總是積極為抗金做準(zhǔn)備。1179年在湖南任轉(zhuǎn)運(yùn)副使時(shí)，打造兵器，建筑軍營(yíng)。朝廷聽(tīng)說(shuō)此事大為震驚，生怕他擁兵自重，稱(chēng)霸一方，所以一道圣旨下來(lái)，讓辛棄疾馬上停止一切活動(dòng)。但辛棄疾以非凡勇氣，扣下圣旨，克服種種阻撓，創(chuàng)建了威震一方的湖南飛虎軍。事情辦妥之后謊稱(chēng)才收到圣旨，可見(jiàn)他的過(guò)人膽識(shí)。 4.辛棄疾的好友陳亮：“人中之龍” 陳亮（1143～1194），字同甫，原名汝能，后易名亮，曾名同，人稱(chēng)龍川先生，婺州永康（今屬浙江）人。陳亮一生以恢復(fù)中原為己任，宋孝宗淳熙五年（1178），10日內(nèi)，三次上書(shū)論恢復(fù)之計(jì)，朝野震動(dòng)。辛棄疾極重陳亮膽識(shí)，兩人一見(jiàn)如故，遂成知己。他一生為北伐抗金、恢復(fù)中原奔走呼號(hào)，但是在朝廷一片主和聲中，他的宏志終未能如愿，反被誣為“狂怪”，屢遭挫折，情懷郁憤。這年冬，陳亮與辛棄疾相約同游鵝湖，兩人在鵝湖逗留了10天，“長(zhǎng)歌相答，極論世事”。鵝湖之會(huì)，引發(fā)了兩人5首相互唱和之作，成為千古佳話(huà)。陳亮詞現(xiàn)存70首，多以熾熱的激情，歌唱抗金斗爭(zhēng)，風(fēng)格雄放恣肆，痛快淋漓，具有強(qiáng)烈的鼓動(dòng)性，成為辛派詞人的中堅(jiān)力量，并以此立幟于兩宋詞壇。 二、整體感知 1.《相見(jiàn)歡》 李煜雖然是一個(gè)不稱(chēng)職的皇帝，但卻是一個(gè)天才的詞人。如果他沒(méi)有亡國(guó)的悲哀，那么文學(xué)作品中將會(huì)少許多膾炙人口的詞作，《相見(jiàn)歡》一詞就是寫(xiě)這種幽囚生活愁苦滋味的作品。 這首詞的關(guān)鍵在“離愁”二字，離愁指亡國(guó)之愁。這種愁情如果在一位浪跡天涯的游子，他可以倦鳥(niǎo)歸巢的姿態(tài)重返故里，以消此愁。這種愁情如果在一位遠(yuǎn)離自己親密愛(ài)人的丈夫，他可以兼程的跋涉使得夫妻團(tuán)圓，以解其憂(yōu)。但在李煜，此離愁非彼離愁：他是肉袒出降，他是被囚禁，這不僅意味著自己失去了自由，更表明自己的江山社稷已更姓易主，亡國(guó)之痛在君王，此痛痛徹心扉。他是一國(guó)之君，昔日萬(wàn)人之上，風(fēng)光無(wú)限，今日階下之囚，凄涼寂寞，這種落差又需多少勇氣與承受能力方能招架呢！這種愁苦又有多少人能夠體驗(yàn)理解呢！特殊的身份，特別的經(jīng)歷，曾經(jīng)的榮光與現(xiàn)在的恥辱，復(fù)雜的心緒全在“離愁”之中。 開(kāi)端一句：“無(wú)言獨(dú)上西樓”，意蘊(yùn)極為豐富?！盁o(wú)言”二字，畫(huà)出了后主無(wú)人共語(yǔ)、孤寂無(wú)歡的慘淡愁容?！蔼?dú)上”是寫(xiě)動(dòng)作，詞人一步一嘆、步履沉重自可想見(jiàn)。這里是因“獨(dú)上”而“無(wú)言”，抑或因“無(wú)言”才“獨(dú)上”，二者難辨因果。“西樓”二字聯(lián)系下句，見(jiàn)出夜之深，已是更殘漏盡之時(shí)，后主此刻不在夢(mèng)里“一晌貪歡”，而獨(dú)上西樓“憑欄半日獨(dú)無(wú)言”，可見(jiàn)正是因?yàn)椤盁o(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐”。雖然他也警告自己“獨(dú)自莫憑欄”，但偏偏知其不可為而為之，正可見(jiàn)出后主愁恨之深重及矛盾復(fù)雜的心境。接著回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)景，“月如鉤”，與愁人的悲涼心境相符，月是殘?jiān)?，有一定的象征意義。況且“夜月似秋霜”，多么凄清、幽冷。再有，冷森森的月光把現(xiàn)實(shí)的悲慘景況映照得分分明明，既照見(jiàn)愁人“無(wú)言獨(dú)上西樓”，也照見(jiàn)失去的“三千里地山河”，這一切在冰涼澄澈的月光下失去了任何遮掩，不容人不正視這嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)人生。詞人舉頭是“月如鉤”，俯首是“寂寞梧桐深院鎖清秋”。這樣的氛圍，置身其間，確是使人“腸斷更無(wú)疑”。清秋的梧桐只剩下光禿禿的枝丫，只有淡淡清光透過(guò)斑駁的禿枝凌亂而冷寂地灑在地上。這寫(xiě)的是實(shí)景，但更是詞人的心境使然，帶有濃重的感情色彩。 在詞人眼里，似乎所有的蕭瑟的秋意都集中濃縮而“鎖”在自己所處的深院之中，在清秋的侵襲和摧殘下，人“無(wú)言”，“月如鉤”，深院“寂寞”。一個(gè)“鎖”字，既生動(dòng)形象，又蘊(yùn)含著詞人的萬(wàn)千愁緒，悲冷至極。其實(shí)，被“鎖”在深院里的何止是“清秋”??！著一“鎖”字，真可謂境界全出。誠(chéng)如王國(guó)維《人間詞話(huà)》所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！? 下片直抒愁情?！凹舨粩?，理還亂，是離愁?！背畋臼侵饔^抽象之物，這里通過(guò)比喻使之變得具體可感。就思緒的紛繁復(fù)雜無(wú)法理清而言，愁情像一團(tuán)亂麻，無(wú)始無(wú)終，越理越亂；就其無(wú)法解脫及沒(méi)完沒(méi)了而言，卻又比亂麻更深一層?？斓稊貋y麻，麻絲縱亂總還是可以剪斷的，但愁情卻是剪不斷的，就像流水一樣，“抽刀斷水水更流”。這是以有形喻無(wú)形，它使看不見(jiàn)摸不著的思維活動(dòng)及其因素，獲得了神奇的立體感和可視性，使所要表達(dá)的愁情更鮮明更深刻。結(jié)句“別是一般滋味在心頭”，是詞人深沉的感嘆。上面所說(shuō)的愁總還是可以明確感覺(jué)到、并可以通過(guò)具體形象表達(dá)出來(lái)的，而這里所說(shuō)的就不單是一個(gè)“愁”字所能概括得了，它是似乎不可捉摸、但又隱約感覺(jué)得到的未曾經(jīng)歷過(guò)的另一番滋味，這是以無(wú)形喻無(wú)形。這種無(wú)形只是詞人難以說(shuō)破或不愿說(shuō)破而已，亦即稼軒詞所謂“欲說(shuō)還休”，正可見(jiàn)出作者體驗(yàn)之深，愁情之苦。 本詞情濃愁滿(mǎn)卻自然不假雕琢，上片寫(xiě)景給人以畫(huà)面感，曾經(jīng)的月滿(mǎn)西樓如今卻成了殘?jiān)赂邞?，瘦月如鉤，梧桐影疏，庭院深深，這一切均在悲寂寥的逢秋之際，以悲景渲染愁情，讓人心碎不已。 如果說(shuō)李煜是一位天才詞人，他的才情在他的藝術(shù)處理上可略見(jiàn)一二。抽象的情感無(wú)以言傳，濃烈復(fù)雜的愁情無(wú)法表達(dá)，可他卻將抽象化為具體，讓它變得可剪可理，讓人回味無(wú)窮，遐想無(wú)限。 2.《醉花陰》 這是一首閨中少婦思夫之作，她所表現(xiàn)的是詞人在重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。這種愁情的傳達(dá)借助于時(shí)間與活動(dòng)。她將時(shí)間選擇在重陽(yáng)佳節(jié)以應(yīng)“每逢佳節(jié)倍思親”之意。重陽(yáng)佳節(jié)要登高，要插茱萸，要賞菊飲酒。然而此時(shí)卻是人去樓空，只有閨中少婦癡望遠(yuǎn)方，遙望曾經(jīng)的歡愉，悵對(duì)眼前的寂寞?！氨端加H”的濃烈得以彰顯。為了使愁情“倍”增，詞人將一日的活動(dòng)以剪影的形式再現(xiàn)：白日的愁緒以“瑞腦消金獸”表現(xiàn)其度日如年的煎熬；黃昏的寂寞以“暗香盈袖”表現(xiàn)其呆坐落寞的凄涼；半夜的輾轉(zhuǎn)以“半夜涼初透”的清冷表現(xiàn)其對(duì)往日溫馨纏綿的眷戀。 “薄霧濃云愁永晝”七個(gè)字首先給讀者帶來(lái)的信息是：輕紗似的霧，濃厚的云，悠悠永長(zhǎng)的白晝。而霧、云、晝皆在“愁”上做結(jié)?！叭鹉X消金獸”，即“金獸”中有“瑞腦”銷(xiāo)熔。是指瑞腦香在金制的獸形香爐里慢慢炷盡。這五個(gè)字傳達(dá)一種情狀。不管五個(gè)字如何調(diào)換，其中的“消”字與前句的“愁”字一樣重要，且兩者有其內(nèi)在聯(lián)系。前一句的“愁”表明一種無(wú)法斷絕、無(wú)法排解的縷縷思緒。因愁至極，才將全部精神凝聚在瑞腦香上，才去留心瑞腦香的銷(xiāo)熔情況。所以后句“消”字是前句“愁”字的落腳點(diǎn)。移愁情于瑞腦銷(xiāo)熔，是愁的視覺(jué)轉(zhuǎn)移?！凹压?jié)又重陽(yáng)”，其實(shí)就是指“重陽(yáng)佳節(jié)”，依照時(shí)間順序，它應(yīng)該放在首句，可是這里卻次序顛倒，放在第三句作為前兩句的補(bǔ)充說(shuō)明。嵌入一個(gè)“又”字，表明此時(shí)的重陽(yáng)佳節(jié)和以前不同?！坝帧弊挚陕?lián)想起以前無(wú)數(shù)個(gè)重陽(yáng)佳節(jié)。“玉枕紗廚”與“瑞腦消金獸”一樣，都是實(shí)寫(xiě)陳設(shè)的豪華，暗示其間物主的性別?！鞍胍埂敝缸右箷r(shí)分?！皼龀跬浮敝笗r(shí)令變化的感受。子夜不寐，“涼初透”是“愁”的膚覺(jué)轉(zhuǎn)移。只有把“玉枕紗廚”與“瑞腦消金獸”聯(lián)系起來(lái)，才能猜測(cè)到感受時(shí)令變化的是子夜未眠而感覺(jué)細(xì)膩的女性?！皷|籬把酒黃昏后”對(duì)上片來(lái)說(shuō)是一頓挫。上片已經(jīng)寫(xiě)了“永晝”和“半夜”，而此時(shí)卻在黃昏，這既未標(biāo)明是當(dāng)日黃昏，還是翌日黃昏，不僅時(shí)間失去連貫，而且簡(jiǎn)直不知道第一次出現(xiàn)把酒動(dòng)作的人是何身份。直到“有暗香盈袖”五字補(bǔ)出，才使得這個(gè)“把酒”動(dòng)作回歸到女性特征上來(lái)。同時(shí)出現(xiàn)了與之相關(guān)聯(lián)的充滿(mǎn)了菊花幽香的衣袖?！澳啦幌辍遍_(kāi)始出現(xiàn)了人的語(yǔ)言。它只是一種感嘆。 但對(duì)這個(gè)感嘆的回響，是用獨(dú)特的比喻和巧妙的措詞，勾勒出一種人的體態(tài)，即“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這才出現(xiàn)了全詞唯一的“人”字。這種體態(tài)作為“消魂”的反應(yīng)，既是從“簾卷西風(fēng)”后一瞥中發(fā)現(xiàn)的，又是曠日持久的愁情的濃縮體現(xiàn)。人比黃花不是一般瘦，而是更瘦。黃花有瘦的一面和勁的一面，取黃花之瘦而舍其勁，以與人的歷久愁思相符，可謂一瞥而驚人，是為千古絕唱。 這首詞又不能僅看做思夫之作，我們?cè)谒挤虮澈蟾惺艿皆~人對(duì)雅致生活的向往與追求。從“卻把青梅嗅”的相互傾慕到兩人喜結(jié)連理，他們夫妻的平時(shí)生活多以“研究文學(xué)”為主題，他們斗詞贏茶，他們討論“梅妻鶴子”，他們共同整理金石遺文，因此對(duì)李清照而言，趙明誠(chéng)不僅是她的夫君，更是她的文學(xué)知音，精神伴侶，對(duì)于愛(ài)詞的她來(lái)說(shuō)，沒(méi)有了共同切磋的精神孤獨(dú)將是多大的痛苦。這一點(diǎn)不能不提。 李清照是一位善用他山之石的詞人，她的詞作中既有自己的風(fēng)格，又有她“出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的文學(xué)積淀?！皷|籬把酒”的“東籬”之韻，“暗香盈袖”的“暗香”之味，都非閑來(lái)之筆，甚至那令丈夫三日三夜“弗之逮”的“人比黃花瘦”亦是如此，看來(lái)發(fā)展的前提必然有繼承的環(huán)節(jié)。 3.《破陣子》 本詞最大的特點(diǎn)一個(gè)是以壯寫(xiě)悲，以夢(mèng)想對(duì)比現(xiàn)實(shí)；一個(gè)是一氣呵成的慷慨豪邁。詞人一生主張抗戰(zhàn)以收復(fù)中原，多次上書(shū)不被重視，因“言辭過(guò)激”，曾被人誣以“置毒害人”而被逮入獄。近百日后才被釋放。改變現(xiàn)實(shí)實(shí)在是異常艱難，甚至是不可能的，好在詞人不孤單，陳同甫與他志同道合，這讓詞人大為振奮吧，那么這首詞是送給好友的，更是送給自己的。他要以此激勵(lì)友人陳亮，更是給自己以堅(jiān)持的力量。詞中一“醉”一“夢(mèng)”一“白發(fā)”的悲哀在“挑燈”“看劍”氣概之壯中產(chǎn)生，在“馬作的盧飛快”“弓如霹靂弦驚”情懷之壯中產(chǎn)生。以壯寫(xiě)悲更見(jiàn)其悲。 詞的第一句，只六個(gè)字，卻用三個(gè)連續(xù)的、富有特征性的動(dòng)作，塑造了一個(gè)壯士的形象，讓讀者從那些動(dòng)作中去體會(huì)人物的“潛臺(tái)詞”，去想象人物所處的環(huán)境?！疤魺簟钡膭?dòng)作點(diǎn)出了夜景。那位壯士在更深人靜、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，思潮洶涌，無(wú)法入睡，只好獨(dú)自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”?？磥?lái)看去，總算睡著了。而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢(mèng)境：“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，天已破曉，一個(gè)軍營(yíng)連著一個(gè)軍營(yíng)，響起一片號(hào)角聲。這號(hào)角聲，多富有鼓舞人們投入戰(zhàn)斗的魅力。而那位壯士，也正好是統(tǒng)領(lǐng)這些軍營(yíng)的將軍。于是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”“夢(mèng)里”所想的一切統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。 三四兩句，突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒?！鞍税倮锓主庀轮?，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰(zhàn)斗樂(lè)曲。牛肉一吃完，就排成整齊的隊(duì)伍，將軍神采奕奕，意氣昂揚(yáng)，“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”。這個(gè)“秋”字下得多好！正當(dāng)“秋高馬壯”的時(shí)候，“點(diǎn)兵”出征，預(yù)示了戰(zhàn)無(wú)不勝的前景?！吧硤?chǎng)秋點(diǎn)兵”之后，大氣磅礴，直貫后片?！榜R作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領(lǐng)鐵騎，風(fēng)馳電掣般奔赴前線，弓弦雷鳴，萬(wàn)箭齊發(fā)。雖沒(méi)作更多的描寫(xiě)，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續(xù)出現(xiàn)的畫(huà)面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時(shí)結(jié)束了戰(zhàn)斗；凱歌入云，歡聲動(dòng)地，旌旗招展。 這是一場(chǎng)反擊戰(zhàn)。那將軍是愛(ài)國(guó)的，但也是好“名”的。一戰(zhàn)獲勝，恢復(fù)功成，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身后名”，豈不壯哉！如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。然而在那個(gè)被投降派把持朝政的時(shí)代，并沒(méi)有產(chǎn)生真正“壯詞”的土壤，以上所寫(xiě)，不過(guò)是詞人的理想而已。詞人馳騁想象，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現(xiàn)實(shí)，沉痛地慨嘆道：“可憐白發(fā)生！”白發(fā)已生，而收復(fù)失地的理想始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)。想到自己空有凌云壯志，而“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”，便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢(mèng)”中馳逐沙場(chǎng)，快意一時(shí)?！@處境，的確是“可憐”的。然而又有誰(shuí)“可憐”他呢？于是，他寫(xiě)了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。 詞人是豪放派的代表，他表達(dá)愁的方式不是壓抑而是宣泄，不是痛哭而是仰天大笑。所以我們會(huì)透過(guò)詞句想象到那被擱置很久卻仍閃亮如新的寶劍被詞人舞動(dòng)著，征戰(zhàn)沙場(chǎng)的鏡頭千萬(wàn)次在詞人眼前閃動(dòng)著，了卻天下事，成生前身后名的心愿一直在頭腦中激蕩著，而這一切卻在“可憐”上做結(jié)，讓人心緒無(wú)法平靜。這也是本詞的魅力所在。 三、作品賞析 關(guān)于“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。 前片寫(xiě)重陽(yáng)日空閨寂寞，從晝至夜。后片“東籬把酒”系回?cái)ⅲ涔P仍在室內(nèi)；“有暗香盈袖”，恰好“簾卷西風(fēng)”，又望見(jiàn)門(mén)外東籬之菊，因以自比，遂成絕唱。俞平伯先生于《詩(shī)的神秘》一文中問(wèn)道：“人何以比黃花，豈詩(shī)人之面中央正色乎？一可異也。人之瘦怎能與黃花同瘦，比黃花還瘦？二可異也。黃花又瘦在何處，花軟葉軟，其搖搖之梗軟？三可異也?！备`謂人比黃花自然不是比葉比梗而是比花；黃花之瘦，在其花瓣之細(xì)長(zhǎng)柔弱，自可與女子之纖柔苗條比擬。再則，人比黃花，除突出個(gè)瘦字，言外還有自憐與孤芳自賞之意，所以前面先說(shuō)“莫道不消魂”。令人消魂者，堪與黃花之瘦弱與芳潔相媲之女子也。 結(jié)尾“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”?！昂熅砦黠L(fēng)”，乍看可有可無(wú)，少此一筆似亦無(wú)損于詩(shī)意。實(shí)則不然。四字有“簾卷”“西風(fēng)”兩個(gè)意象?！拔黠L(fēng)”以凄冷、蕭瑟的一面加強(qiáng)了詞的情調(diào)氣氛，“簾卷”，構(gòu)成室內(nèi)和室外的聯(lián)系。沒(méi)有“簾卷”，“人比黃花瘦”就變成單純比喻。有此一筆，則交代出當(dāng)簾卷西風(fēng)之際，詞人看到簾外黃花，因物生感迸發(fā)出了“人比黃花瘦”這樣的心聲。顯得真切自然，而非作詞時(shí)強(qiáng)拉來(lái)的比喻。又，詞中前后兩句寫(xiě)人，中間插以“簾卷西風(fēng)”一句寫(xiě)景物，亦顯得跌宕回腸，符合詞人千回百轉(zhuǎn)的感情節(jié)奏。此詞的尾句，《詞綜》等作“人似黃花瘦”，另有不少版本作“人比黃花瘦”。這是一處重要異文?！八啤薄氨取倍衷谠~中的意義很不相同。用“比”字，是說(shuō)人比黃花消瘦，程度上雖然更進(jìn)一步，但詩(shī)意不足?！八啤弊謩t表明作者所受離愁的煎熬猶如風(fēng)霜對(duì)黃花的侵襲。作為一個(gè)青春少婦，她的容貌如同黃花般雅潔婉麗；作為一個(gè)思婦，別離給她帶來(lái)的體損神傷，就像黃花將在秋風(fēng)中枯萎一樣。如此一來(lái)，作品所要表達(dá)的悲秋和離愁的主題，便渾然劃一，思婦的形象和黃花的形象也達(dá)到自然融合。所以，我覺(jué)得“人似黃花瘦”，更有新意，不落窠臼。 （《百家唐宋詞新話(huà)》） 4、 自主檢測(cè) 1、本詞作的作者是南唐亡國(guó)之君 ，史稱(chēng) ，在中國(guó)詞史上占有重要的地位，被稱(chēng)為“ ” 2、這首小令是南唐李后主降宋后所寫(xiě)，借以表達(dá)他的 。其感情基調(diào)是 。 3、文中點(diǎn)明傷情的地點(diǎn)是 ，時(shí)間是 ，季節(jié)是 。 4、這首詞上片描繪出一幅怎樣的景色？ 5、詞中寫(xiě)景簡(jiǎn)練而有序：“ ”一句是寫(xiě)仰望之景，“ ”一句是俯視之景。 6、“月如鉤”是特定環(huán)境下的月景，在文中有什么表達(dá)作用？ 7、“鎖”字是傳神之筆，試賞析。 8、“剪不斷，理還亂”有什么表達(dá)效果？現(xiàn)在人們常用這一比喻，有什么新意？ 9、《醉花陰》這首詞起筆于一個(gè)“______”字，落筆于一個(gè)“______”字，表達(dá)了詞人_________的內(nèi)心世界。 10、清代著名詩(shī)人王世貞稱(chēng)“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句，字字俱妙。試賞析最后一句“人比黃花瘦”的妙處。 11、 辛棄疾雖然年事已高，卻依然眷戀自己曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)的疆場(chǎng)。這種眷戀的情結(jié)從詞中“____________，____________”可以感受到，由此，我們不禁聯(lián)想陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》中的兩句詩(shī)“____________，____________”有異曲同工之妙。 12、 “可憐白發(fā)生”表達(dá)詞人怎樣的思想感情？ 參考答案 1、李煜 李后主 千古詞帝 2、亡國(guó)哀思 凄婉 3、西樓臺(tái) 夜晚 秋天 4、深秋月夜庭院的清幽景色 5、月如鉤 寂寞梧桐深院鎖清 6、（1）從月的形狀上看是殘?jiān)?，象征人事的缺憾，蘊(yùn)寓著冷落凄清的感情；（2）從月所反映的時(shí)間上看，并非月圓團(tuán)聚之時(shí)，為下文的“離愁”營(yíng)造了氣氛。 7、人間秋色，無(wú)所不在，如何能“鎖”住，這是詞人“以我觀物，故物皆著我之色彩”的印象，被“鎖”者，非清秋也，是指人。 8、暗用絲的千頭萬(wàn)緒比喻離愁，以千絲萬(wàn)縷之無(wú)法剪斷、無(wú)法理出頭緒，形容愁思之紛繁難解?，F(xiàn)在人們用這一比喻，形容人內(nèi)心的煩亂，或形容某些事難以解決。 9、愁、瘦，寂寞無(wú)聊、相思惆悵。 10、將簾內(nèi)的人與黃花對(duì)照，做到了情景交融，“瘦”既指人物的形體特征，又是其內(nèi)心世界的透視，活脫脫地再現(xiàn)了因愁苦而身體清瘦的女詞人形象。 11、醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng) 夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。 12、表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)，希望與失望的矛盾和作者痛苦無(wú)奈的感情，抒發(fā)了壯志難酬的抑郁、憤慨。