《《設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》——線條設(shè)計(jì)讀后感》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》——線條設(shè)計(jì)讀后感（2頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 《設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》——線條設(shè)計(jì)讀后感 普陀小學(xué) 周久凱 看了大衛(wèi) .A. 勞爾的《設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》這本書使我受益匪淺。其中對(duì)這本書中的 線條設(shè)計(jì)使我受益匪淺。 什么是線？假設(shè)一個(gè)點(diǎn)沒有任何維度， 然后讓那個(gè)點(diǎn)運(yùn) 動(dòng)，那么我們就創(chuàng)作出一個(gè)維度， 這就是對(duì)于線條的運(yùn)用。 從中畢加索在繪畫中對(duì)于線條的運(yùn)用我讓我很有感觸，接下來簡單談?wù)剬?duì)畢加索線條的認(rèn)識(shí)。 畢加索作為杰出的藝術(shù)家，他的作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，多產(chǎn)而有誘惑力。 畢加索一生都在追求新的藝術(shù)形式，不斷突破，被譽(yù)為 20 世紀(jì)美術(shù)最偉大的大 師。 畢加索不同的人生經(jīng)歷造成了他在不同時(shí)期的作品風(fēng)格

2、和特色。畢加索年 少時(shí)對(duì)學(xué)院派的保守教學(xué)方法不滿，在巴塞羅那受到西歐各種先進(jìn)思潮的影響， 想自然主義、 批判現(xiàn)實(shí)主義、 象征主義和唯美主義等對(duì)他的影響都很大。 由于巴 塞羅那受到政治變動(dòng)的沖擊，人民深受其害，對(duì)畢加索的作品創(chuàng)作產(chǎn)生了刺激， 因此，他的作品大多呈現(xiàn)出一種悲傷的憂郁色彩，作品色彩多為冷色調(diào)。 1904 年～ 1906 年，畢加索的作品創(chuàng)作被稱為玫瑰色時(shí)期，他的作品對(duì)象多為街頭藝 人或者年輕少女。畢加索早起的作品仍然屬于批判現(xiàn)實(shí)主義作品。 1907 年畢加 索宣布作品人物必須服從于繪畫需要， 繪畫工具在重新組合后可以重組為立體空間， 1907

3、 年畢加索的《亞威農(nóng)少女》是畢加索作品創(chuàng)作的重大轉(zhuǎn)折，標(biāo)志著現(xiàn) 代藝術(shù)的新突破， 并由此誕生了立體主義運(yùn)動(dòng)的。 在這幅作品中， 畢加索拋棄了傳統(tǒng)的繪畫方式， 在這幅作品中，畢加索將所有的背景和人物形象分解為幾何組合體。然而這些幾何體的組合為我們呈現(xiàn)出一種立體感， 畫面呈現(xiàn)出連續(xù)性和完整性。《亞維農(nóng)的少女》是畢加索的第一部立體主義的作品，作者從新的視角看 事物，創(chuàng)造出新的視角下的繪畫語言。畢加索隨后創(chuàng)作的《卡恩韋勒像》 、《小女和曼多林》等作品中作者對(duì)空間和事物的關(guān)系分解整合，組成新的幾何和形體。 畢加索的作品沒有通過直白的意境或者事物來表達(dá)作者的思想， 只是借助畫名來引導(dǎo)觀賞

4、者將不相及的事物聯(lián)想一起去發(fā)現(xiàn)繪畫的藝術(shù)手法和表現(xiàn)技巧。 抽象主義的繪畫受到弗洛伊德的潛意識(shí)哲學(xué)思想的影響， 畫家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候是非描述性和非客觀性的， 都是在逐漸的探索中形成的， 受到當(dāng)時(shí)西方哲學(xué)思想和現(xiàn)代哲學(xué)思想的影響。 抽象主義強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的無意識(shí)和自發(fā)性， 同時(shí)也是對(duì)人的潛意識(shí)的刺激。 畢加索在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)， 更加注重從自我的感受來描繪實(shí)物，充分的體現(xiàn)了這一創(chuàng)作特征。 畢加索的創(chuàng)作是在不斷地探索和新的追求中逐漸形成自己的獨(dú)特的風(fēng)格， 并運(yùn)用在繪畫創(chuàng)作中。 抽象主義是由立體主義發(fā)展而來，立體主義的發(fā)展主要分為兩個(gè)人階段， 不同的階段對(duì)畫面結(jié)構(gòu)和色彩度的運(yùn)用方法不同， 分解立體主義

5、階段， 這一階段的畫作在保持畫面平面性和整體性的同時(shí)，突破了傳統(tǒng)繪畫中的模仿， 對(duì)客觀事物的表象從多個(gè)角度進(jìn)行觀察和描 繪，在這一階段的作品中， 畫家們拒絕畫面中充斥著明亮的色彩和阿拉伯圖案裝 飾。畢加索的《亞維農(nóng)的少女》就是這一作品風(fēng)格的具現(xiàn)，畢加索在這里面從新 的角度對(duì)畫面進(jìn)行重組和理性分析， 組成了畫面新的形體和空間結(jié)構(gòu)。 在綜合的 立體主義階段， 繪畫色彩被重視起來， 黃綠色、灰色和淡黃色之間的各種色調(diào)被 畫家們運(yùn)用起來， 畫中的形體雖然依舊比較零碎， 但是卻相較以前有了很濃厚的 裝飾味道。畫家們用新的實(shí)物來表現(xiàn)繪畫語言和藝術(shù)手法， 對(duì)觀賞者提出了現(xiàn)實(shí) 和幻覺的問題， 畢加索的《斗牛士或斗牛迷》 整幅作品中看不出斗牛場面也無斗 牛迷的動(dòng)作行為， 畫面中各種不同形態(tài)的幾何體拼湊在一起， 雖然看似和作者所 表達(dá)的意思無關(guān)聯(lián)， 然而在畫家所擬的畫名的引導(dǎo)下， 觀賞者在潛意識(shí)里形成了 畫面多表達(dá)的場面。 看了《設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》這本書后，確實(shí)使我在技能方面有了很大的提升，希望以后有機(jī)會(huì)能夠多看幾本這樣的書籍。